艺术形态 

  有身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面，显得逼真、自然，而富有生气。如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀 眼，头微低垂，性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字，由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。 

       秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。尽管在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”。使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，两耳竖立，双目圆睁，张鼻嘶鸣，跃跃欲试；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。“静极则生动，愈静则愈动”。惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比。

表现手法 

  统一六国之后实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种艺术美的高度。无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹跃跃欲试的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、情感灵魂、风骨和精神”。绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现。兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白。 

       秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。

烧制方法 

  兵马俑多用陶冶结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后由于空气干燥，颜色就慢慢地脱落了。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。

后世影响 

  秦始皇兵马俑博物馆上是中国最大的古代军事博物馆。1961年，中华人民共和国国务院将秦始皇陵定为全国文物重点保护单位。对秦始皇陵园第一次全面的考古勘察始于。1962年，考古人员绘制出了陵园第一张平面布局图，经探测，陵园范围有5625平方公里，相当于近78个故宫，引起考古界轰动。1987年，秦始皇陵及兵马俑坑被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》，并被誉为“世界八大奇迹”令全世界人惊叹,令全中国人自豪。

彩绘又称丹青，最早出现于我国春秋时代，是我国传统建筑上绘制的装饰画。在我国古代建筑上的彩绘主要绘于梁和枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱、墙壁、天花、瓜筒、角梁、椽子和栏杆等建筑木构件上。

釉陶是我国古代传统文化的结晶，对研究我国的文化有重要的历史作用。釉陶就是在陶器上施釉，产生于新石器时代，有各种不同的颜色。在皇宫有严格的等级制度，釉陶也不例外，不同等级使用不同颜色的釉陶。唐三彩是釉陶界的巅峰之作，除了这个，中国历史上还有多种釉陶类型，接下来就让我们简单地了解一下吧。

一、    铅釉陶

铅釉陶是出现在西汉汉武帝时期的一种表面施铅釉的的陶器，在东汉时期非常流行，主要是以绿色较为流行。就如同它的名字所说，这种陶器是用铅的化合物为基本助熔剂，700摄氏度左右就可以熔融，因此温度较低，属于低温釉陶。也正因为烧成温度低，所以发现的这类釉陶都被使用在墓葬明器上，没有实用器。

二、    北朝釉陶彩绘俑

北朝时期，釉陶工艺被引入建筑设计中，开始出现釉陶的建筑饰件，北朝釉陶彩绘俑就是北朝的代表性作品之一。

三、    辽三彩

除了赫赫有名的唐三彩，辽代时也有一种釉陶叫辽三彩。辽三彩大多数用黄、绿、褐三种釉来烧制，也属于低温釉陶。辽三彩很有契丹族的风格，有鸡冠壶、筒式瓶等器型。与唐三彩不同的是，辽三彩的胎色是纯白的，而且胎含土量比较低；另外，它俩最大的区别是，辽三彩中没有蓝色，而唐三彩中含有蓝色。

四、    素三彩

介绍过了辽三彩，我国历史上还有一种素三彩。素三彩开始于明正德年间，康熙时期又重新烧制。它是在未上釉的素胎上，以黄、绿、紫三色为主，其他颜色或许也会使用，但坚决不用红色。

釉陶种类还有很多，大家还知道哪些呢？欢迎评论哦~

古代的跪拜无非就是封建等级制度的荼毒，表现的是古代的等级秩序和墓葬的等级秩序，或者是生者对死者的一种情愫的表达方式，即表现出对墓主人的哀思之情。唐代的这种跪拜匍匐俑大多是从武则天那时开始的。

原本是之前一些地主财主用的填充墓地的方式，只是用来彰显墓主人的奢华，其实说白了就是摆谱，想让自己体面尊贵些。虚荣哇！后来这样的跪拜俑传到了长安，武则天也开始启用这种葬墓俑形象，不过这样葬墓俑对于武则天来说就不能是普通低下的奴仆了，起码得是这体面的官员，一般的小官员、地方官员还看不上。

其实最开始的跪拜丝毫不带有歧视屈辱的情感色彩，只是单纯的跪坐而已，就像我们现在正常的做在凳子上是一样的，也可以参考韩国日本的传统跪坐法，没有丝毫的不尊重。可是后来不知不觉就演变成彰显封建等级制度的规矩了，权位高的自然就更为尊贵些。

连墓穴也同旁人不一样，到了地府里头，也还能有奴隶伺候。匍匐俑的大小色彩形状外观也因为权贵者的权利大小而有所不同，这都是有专门的文献记载的，有规有矩，不能逾越。就像是只有皇帝才能用六匹马拉的车轿子。其他的最权贵的官员也只能用四匹马拉的轿子。带有一些歧视色彩。不算是优秀的传统文化。只是给我们对历史追根溯源起到了一定的帮助。

目前,早期中国彩绘青铜器最早发现于商代晚期,东周时期迅速发展。迄今为止经过考古发掘所见的早期中国彩绘青铜器共计33件,种类较多,分布较广它是中国古代青铜器的一个重要类别,占有十分重要的地位。

以下将列举几个朝代的彩绘青铜器，以供参考。

1形容古代建筑的成语

雕梁画栋：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋

勾心斗角：指宫室建筑结构的交错和精巧

琼楼玉宇 红墙绿瓦 美轮美奂 精雕细刻 亭台楼阁 雄伟壮观 金碧辉煌 古香古色 红墙绿瓦 粉墙黛瓦 错落有致

碧瓦朱甍甍：屋脊形容建筑物的华丽美观

碧瓦朱檐碧瓦：青绿色的瓦；檐：屋檐青色的瓦，红色的檐形容建筑的华美

尺椽片瓦指建筑物遭受破坏后所剩无几的砖瓦木料

层楼叠榭层：重复，接连不断；榭：建在台上的房屋形容建筑物错落有致

层台累榭榭：建在高土台上的敞屋一层层高台，一座座建在高台上的敞屋形容亭台档榭一类的建筑高下相间，错落有致

雕梁绣户雕：雕刻，雕花；绣户：雕绘华美的门户指雕绘华美的建筑

雕梁绣柱雕：用彩画装饰用彩画装饰的大梁和用锦绣包裹的柱子形容建筑物的奢华

雕阑玉砌形容富丽的建筑物

雕栏玉砌雕：雕绘；栏：栏杆；砌：石阶形容富丽的建筑物

殿堂楼阁楼阁：两层以上的房屋指各种建筑物殿堂：高大的房屋

钉头磷磷建筑物上一颗颗的钉头光彩耀眼

断瓦残垣形容建筑物倒塌残破的景象

荡为寒烟荡：破坏，毁坏；寒：冷指房屋等建筑物被烧毁，只剩下已经变冷的轻烟形容彻底被毁坏，不复存在

大兴土木兴：创办；土木：指建筑工程大规模地盖房子

丹楹刻桷楹：房屋的柱子；桷：方形的椽子柱子漆成红色，椽子雕着花纹形容建筑精巧华丽

飞阁流丹飞阁：架空建造的阁道；流丹：彩饰的漆鲜艳欲流凌空建造的阁道涂有鲜艳欲流的丹漆形容建筑物的精巧美丽

2描写古老建筑的词语

画阁朱楼彩绘装饰的楼阁形容精巧豪华的建筑

辉煌金碧形容建筑物等非常华丽灿烂

鸿图华构宏大华美的建筑景观

华屋秋墟壮丽的建筑化为土丘比喻兴亡盛衰的迅速

华屋丘墟壮丽的建筑化为土丘比喻兴亡盛衰的迅速

华屋山丘壮丽的建筑化为土丘比喻兴亡盛衰的迅速

宏伟壮观壮观：雄伟的景象形容景象、建筑雄伟

金碧辉煌碧：翠绿色形容建筑物装饰华丽，光彩夺目

金碧辉映形容建筑物装饰华丽，光彩夺目同“金碧辉煌”

金碧荧煌形容建筑物装饰华丽，光彩夺目同“金碧辉煌”

金铺屈曲金铺：大门上用来衔门环的金属底座，一般为兽形或龙蛇形；屈曲：盘绕指大门上装饰华丽比喻建筑物堂皇豪华

摩天碍日碍：遮蔽触摩着天，遮蔽着太阳形容山或建筑物非常高大

楼阁亭台泛指高大富丽的建筑群亭，有顶无墙的建筑物

楼阁台榭楼：高楼；阁：架空的楼；台：土筑的高坛；榭：台上的房屋泛指高大华丽的建筑群

楼堂馆所楼：高楼大厦；堂：殿堂；馆：宾馆；所：处所泛指一切高档建筑物

楼台亭阁楼：多层建筑物；台：高而平，可供眺望的建筑物；亭：有顶无墙供游息建筑物；阁：楼房一种统指多种供休息、游赏的建筑物

琼楼金阙犹琼楼玉宇指月中宫殿，仙界楼台也形容富丽堂皇的建筑物

琼楼玉宇琼：美玉；宇：房屋指月中宫殿，仙界楼台也形容富丽堂皇的建筑物

琼台玉阁琼：美玉指神话故事中月宫亭台楼阁形容华丽堂皇的建筑物

琼台玉宇琼：美玉；宇：屋檐，引申为楼房指神话故事中月宫亭台楼阁形容华丽堂皇的建筑物

神工天巧形容建筑、布置的奇妙，非人力所能为

神工意匠形容建筑、绘画等构思精妙，非人力所能为

耸入云霄形容山或建筑物很高，都进了云端

3描写古建筑的词语

美轮美奂：形容房屋高大华丽。

金碧辉煌：形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。

富丽堂皇：形容房屋宏伟豪华。

冠冕堂皇：形容外表庄严或正大的样子。

勾心斗角：指宫室建筑结构的交错和精巧。

炉火纯青：比喻功夫达到了纯熟完美的境界。

精雕细刻：比喻认真细致地加工。

家徒四壁：家里只有四面的墙壁。形容十分贫困，一无所有。

八面玲珑：指窗户明亮轩敞。

空前绝后：夸张性地形容独一无二。

前所未有：从来没有过的。

重横交错：横的竖的交叉在一起。也形容情况复杂。

首屈一指：引申为最好的。

鹤立鸡群：比喻显得很突出。

出类拔萃：超出同类之上。

独树一帜：比喻独特新奇，自成一家。

珠圆玉润：润：细腻光滑。象珠子一样圆，象玉石一样光润。比喻歌声宛转优美，

4形容建筑物精美的片段语句

1、在幽静的山林一套欧式别墅映入眼帘，仔细观察是用一块块木板搭接而成，尖尖的屋顶，绛红色的屋顶瓦在阳光的照射下格外醒目。

2、文雅精巧不乏舒适，门廊、门厅向南北舒展，客厅、卧室等设置低窗和六角形观景凸窗，餐厅南北相通，室内室外情景交融。 3、古典、开朗两相宜，尖塔形斜顶，抹灰木架与柱式装饰，自然建筑材料与攀附其上的藤蔓相映成趣，经典而不落时尚。

4、一幢幢具有乡村风情的精致别墅散落在苍翠树木的掩映之中，置身其中恍如远离了所有的都市尘嚣，宁静幽远的感受令人神驰。 5、浪漫与庄严的气质，挑高的门厅和气派的大门，圆形的拱窗和转角的石砌，尽显雍容华贵。

6、其简约雅致的外立面、富人情味的内庭结构、园林水系的和谐自然等要素，（ 7、简洁对称突显沉稳，各房间都为端正的四方形，功能的空间划分和位置布局体现德国式的严谨。 8、黑色大理石铺成的地板明亮如镜子的瓷砖华丽的水晶垂钻吊灯玻璃的纯黑香木桌进口的名牌垫靠椅精美的细雕书橱整个房间，几乎无法形容了。

9、传承了中华传统建筑的精髓，保持着传统建筑融古雅、简洁、富丽于一体的独特艺术风格。以大自然为皈依，推崇儒教，兼蓄道、释，含隐蓄秀，奥僻典雅。

10、清新不落俗套，白色灰泥墙结合浅红屋瓦，连续的拱门和回廊，挑高大面窗的客厅，让人心神荡漾。 11、平实而精致，显得自然、轻松、休闲、质朴，与庭院的亲水平台、泳池、回廊相结合，呈现一种美国乡村风情的生活格调。

12、坐西南、朝东北，可以说是“坐金銮，纳盘龙，镇宝塔，聚宝盆”，是“靠山高硬、前景开阔、位子显赫、广纳财源、永保安康”的一块乐土，从自然地理的角度来看，可算是一块不可多得的宝地。、整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。

在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。2、古色古香的活动楼、明亮宽敞的宿舍楼、小巧精致的食堂等构成了别具一格的建筑群，与幽静的白玉兰林、银杏林和香樟林，碧波荡漾的新浏河老浏河，组成了引人入胜的秀丽景色。

3、走过大成门，来到我国三大殿之一的大成殿。这座巍然而立的重檐九脊顶的庞大建筑，斗拱交错，黄瓦盖顶，像是一座金銮殿。

前面并排有十根石柱，每根石柱上都雕刻着两条巨龙，一条在上面，一条在下面，它们盘绕升腾，腾云驾雾，向中间游去；中间呢，有一颗宝珠，围绕着一些火焰。喔，两条巨龙在争夺宝珠呀！4、只见佳木茏葱，奇花熌灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下。

再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛，皆隐于山坳树杪之间。俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐。

5、海穆尔家的那栋四层楼房是深灰色的，阳台建在神话人物雕像的肩膀上。要进门就得先拉门铃。

楼梯用大理石砌成，但已磨旧，每一层楼梯上都摆着一个痰盂。从楼梯上可以看到外面的方形院子，一个积雪覆盖的小箱和一个小花园。

花园里的树木枝桠挂着一层亮晶晶的霜，反射着虹一般的玉彩光芒。6、徽派建筑所共有的灰瓦白墙和高大的门楼，门楼墙壁有精致的雕花，屋顶的雕花更为精致美丽，整个建筑里有一套贯通的水系，再加上绿树成阴群山呼应，让你有种置身仙境感。

7、只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。

从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。

后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”8、楼，密林一般崛起的群楼，魁伟如南方的榕树，挺拔似北方的白杨，雪杉一般洁白，修竹一般鲜绿，金黄的如同深秋的银杏，曙红的，又如同暮春时节繁花满树的木棉……二十层、二十层、四十层、五十层……甚至有以三天一层的高速扶摇直上的，仿佛无数个巨大的惊叹号，豪雨一般溅落我的四周。

我上升、下降、旋转、俯瞰、仰望、平视，赞赏之余，不免又伴随有一种晕眩感、失重感。9、那是一个巨大的古宅，在苍色的山岩的脚下。

宅后一片竹林，鞭子似的多节的竹根从墙垣间垂下来。下面一个遮满浮萍的废井，已成了青蛙们最好的隐居地方。

我怯惧那僻静而又感到一种吸引，因为在那几乎没有人迹的草径问蝴蝶的彩翅翻飞着，而且有着别处罕见的红色和绿色的蜻蜓。我自己也就和那些无人注意的草木一样静静地生长。

10、农奴小屋都显着衰朽的景象。木材是虫蛀，而且旧到灰色的。

许多屋顶好像一面筛。有些是除了椽子之外，看不见屋盖，其间有几枝横档，仿佛骨架上的肋骨一样。

……到处没有窗玻璃。间或用布片或破衣塞着窗洞。

檐下的带着栏杆的小晒台，不知道为什么缘故，……却都已倾斜，陈旧了，连油漆也剥落得干干净净。11、墙的东北角摆放着一酱紫色的书柜，暖暖的阳光。