明度对比为色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。在心理学中，明度对比亦称明暗对比、亮度对比。物体表面的明度受到其不同背景的明度的影响，使个体产生不同的主观的明度感受的现象。

如，从同一块灰色的纸上剪下两个小正方形，分别放在一张白色和黑色的背景纸上，个体会感觉放在白色背景纸上的小正方形的明度变暗了，而放在黑色背景纸的则变亮了，同时在小正方形与背景相互连接的边界附近，明度对比特别明显。

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特点

高长调可以由黑、白、灰三色构成，在强的，男性的，丰富的效果。中间短调具有如做梦似的薄暮感，显得含蓄，模糊而平板。低长调较强烈，有爆发性，具有苦恼和苦闷感。低短调则有薄暗，低沉，具有死一般的忧郁感。

高调愉快、活泼、柔软、弱、辉煌、轻；低调朴素、丰富、迟钝、重、雄大有寂寞感。明度对比较强时光感强，形象的清晰程度高，锐利，不容易出现误差。

明度对比弱、不明朗、模糊不清，则如梦，显得柔和静寂、柔软含混、单薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。明度对比太强时，如最长调，会产生生硬，空间、眩目、简单化等感觉。

对装饰色彩的应用来说，明度对比的正确与否，是决定配色的光感、明快感，清晰感、以及心理作用的关键。历来的图案配色，都重视黑、白、灰的训练。因此在配色中，既要重视非彩色的明度对比的研究，更要重视有彩色之间的明度对比的研究，注意检查色的明度对比及其效果，这是应掌握的方法。

　　秦代的陶俑种类较少，除秦俑坑中出土的兵马俑外，就是秦陵附近出土的跽坐俑和百戏俑。跽坐俑是最早发现的一种秦代大型陶俑。从20世纪40年代开始，不断在秦始皇陵附近出土，它们形制高大，制作精良，头上高髻后梳，面目清秀，刚出土时被认为是女俑。后来在秦始皇陵附近大量出土，一人一马同穴而葬，并且有的唇上有胡须，至此才弄清他们是男俑，身份是在阴间为皇室养马的“圉人”即马夫。由于他们地位低下，再加之身处一种政治高压的环境中，因此，出土的跽坐俑个个低眉垂眼，温顺的面相中明显呈现出惶恐的神情。百戏俑发现于1999年，目前共出土11件，均只穿着陶塑彩绘厚短裙，身体其它部位裸露。俑的面部与身体裸露部分均为浅粉红色。俑的高度与真人大致相当，造型有的作直立状，有的作双手卷衣状，有的一手叉腰一手高举、双腿作前弓后箭状，有的作半跪状。这批陶俑的体形、装饰、动作均与兵马俑迥然不同。据专家研究，它们应是秦代宫廷百戏（杂技）活动的真实写照。

　　在唐代各种陶俑中，数量最多的是人俑。同唐墓壁画中的人物形象一样，唐俑塑造的各种人物，即使身份低贱如侍女、乐伎、马夫等，从他们的表情中看不出丝毫的怯懦，也没有半点卑微与奴气，相反他们和达官贵人一样，大都呈现出乐观、自信甚至张扬的精神风貌。这些形象已越过审美范畴的需要，变成了对人性、人格独立平等的一种热烈追求。唐人对国人平等，对外族人也一样，没有丝毫的歧视和偏见。唐代陶俑中的外族形象多达数十种，无论他们是在朝廷做官，还是在市井经商、卖艺，创作者都从正面去塑造，并赋予他们鲜明的民族个性，如吐蕃人的刚烈、粟特人的坚毅、大食人的神秘等，根本看不出丑化或歧视的倾向。唐太宗李世民曾说：“自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一。”看来，唐朝皇帝真是说到做到。异族形象的大量出现，一方面反映了唐代中外文化交流的繁荣，另一方面也反映了唐朝泱泱大国宏大致远的胸怀以及大唐文化有容乃大的包容性，唐代盛世的出现，很大程度上就是得益于此。

　　女俑是唐代人俑最精彩的部分，主要采用写实手法，人物刻画比例准确、形体优美，发型、服饰、体态、神情、动作各尽其妙。一般均作站立状，云髻高耸，衣衫华美，显得端庄秀丽。初唐时期的女俑身材苗条，衣服窄紧。盛唐时期的女俑大髻宽衣，雍容华贵，反映了社会富足，人们追求健康丰腴的审美意识。这一点与汉代形成鲜明的对比。汉人喜欢苗条、清癯而唐人偏爱丰腴、饱满，这就是所谓的“环肥燕瘦”，它除了反映唐代杨玉环、汉代赵飞燕两位绝代佳人的体形特征外，也反映了两个时代不同的审美观。汉唐两代不但对美的认识有差异，在美的表现方式上也有不同。从出土女俑看，唐代女人表现自己的美，毫不掩饰，大胆热烈乃至泼辣，充满了激越之情，而汉代女俑则更多地表现为内向、含蓄、文雅。

　　唐代的女俑还是当时社会生活的缩影。从妇女俑的多样化，不仅见证了唐代三百多年的服饰、发髻、化妆的演变过程，从帷帽、窄袖、翻领、著男装等等特色，也充分证明了当时的唐风胡化。正如元稹《法曲》中所写的“女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐”。总之，唐代女俑服饰所展示的众多的款式、艳丽的色彩、创新的装饰、典雅华贵的风格，处处让人感受到当时大胆追求、兼收并蓄、崇尚华美、意兴飞扬的时代精神。

对比色有：

1、红--绿；

2、黄--蓝；

3、黑--白；

4、蓝--橙；

5、黄-紫。

对比色：

两种以上的颜色之间所产生的差异,如色相、明度、纯度、冷暖等对比现象，都称为色彩的对比。

1、色相对比：

因色相不同而形成的对比，如：红与绿，红与黄，黄与绿等。

2、明度对比：

除色相之间存在对比外，一个色相加入不等量的黑或白，而产生的不同明度差别，差别愈大，对比愈强。

3、纯度对比：

任何一种标准色在不含有黑、白、灰或其他颜色时，他的纯度相对很高，混入黑、白、灰等色时，纯度降低。利用这种色相纯度差别而形成的对比，称纯度对比。

4、冷暖对比：

色彩的冷暖，是人们对色彩的一种心理感受，基于人们的联想而产生的。

如：红、橙、黄常常与火、血、太阳相联系，有暖的感觉； 蓝、青容易联想到天空、海洋、冰雪，这类属冷色，冷暖对比，会给人们心理上的一种感受。

色彩的对比是指

各色彩之间存在的矛盾、对立及差别。

任何色彩在构图中都不可能孤立出现，

总是处于某些色彩的环境之中，

色彩之间差异越大，

对比效果就越明显；

色彩间差异越小，

对比效果就越微弱。

对比的最终目的

就是为了寻求和谐统一，

学习对比是为了实现和谐，

对比只是手段。

色相对比

色相指的是色彩的相貌特征和相互区别。

具体指的是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。

主要体现事物的固有色和冷暖感。

将相同的橙色放在红色或**中，

我们将会发现在红色中的橙色

会有偏黄的感觉，

因为橙色是由红色和**调成的，

当它和红色并列时，

相同的成分被调和而相异部分被增强，

所以看起来比单独时偏黄，

我们称之为色相对比。

以色相变化为基础的色彩对比

01

同种色对比

同种色的对比，不存在色相差别，只有不同明度与不同纯度发对比。对比效果主要靠明度来体现，

其对比效果较单调、呆板、柔弱。

02

邻接色对比

邻接色是色环上紧挨着的色相对比，

双方所处的范围为色相环45度范围之内，

邻接色的色彩对比有和谐、优雅之感，

色彩对比有朦胧、不清楚的色相差别感。

03

同类色对比

当对比双方的色彩处于色相环30度的范围时，

属于同类色相对比，

即将一个单色调入白色或黑色，

使画面色彩出现深浅变化的色调，

既协调又统一，

色彩虽单纯但很素雅。

调配此色调时要注意明度的深浅变化，

面积比例安排得当。

切不可出现深浅失衡的效果，

否则色调会过亮或过暗。

04

类似色对比

当对比双方的色彩处于色相环60度-90度范围时

属于类似色相对比，

如红、橙、黄及蓝、绿、紫

都分别属于类似色的范围，

与同类色相比，

色彩选择变化较多。

05

对比色相

当对比双方的色彩处于色相环90度-120度，

甚至小于150度的范围时，属于对比色关系。

如红与黄绿、红与蓝绿、橙与紫、黄与蓝灯色组，

具有明快、饱满、华丽、活跃和使人兴奋的特点。

06

互补色对比

色相环中间隔180度左右的色相对比，

是最强色相对比。

如红与绿、黄与紫、蓝与橙、绿与红紫等色组。

互补色对人的视觉具有较强的吸引力，

并能够获得心理上的满足。

像专家一样学习规则

才能像艺术家一样打破规则

——毕加索

每天进步一点点

两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩对比效果为纯度对比。它是色彩对比的另一个重要方面，但因其较为隐蔽、内在，故易被忽略。在色彩设计中，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。

其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长对比越强，反之则对比越弱。

如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数，通常把1—3划为低纯度区，8—10划为高纯度区，4—7划为中纯度区。在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为强对比；3—5级时称为中对比；1—2级时称为弱对比。据此可划分出九种纯度对比基本类型。

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纯度最高的色彩就是原色，随着纯度的降低，色彩就会变的暗、淡。纯度降到最低就是失去色相，变为无彩色，也就是黑色、白色和灰色。

一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置在一起，能比较出它们在鲜浊上的差异，这种色彩性质的比较，称为纯度对比。纯度对比既可以体现在单一色相中不同纯度的对比中，也可以体现在不同色相的对比中，纯红和纯绿相比，红色的鲜艳度更高。

纯黄和纯黄绿相比，**的鲜艳度更高，当其中一色混入灰色时，视觉也可以明显地看到它们之间的纯度差。黑色、白色与一种饱和色相对比，既包含明度对比，亦包含纯度对比，是一种很醒目的色彩搭配。

问题一：什么是色彩知识，色彩的对比有哪几种？ 色彩知识就是色彩基础知识、几种色彩的属性；

色彩的对比是指：明度、纯度、色相的对比。

问题二：各颜色的对比色 对比色是人的视觉感官所产生的一种生理现象，是视网膜对色彩的平衡作用。

在色相环中每一个颜色对面(180度对角)的颜色，称为对比色(互补色)。把对比色放在一起，会给人强烈的排斥感。若混合在一起，会调出浑浊的颜色，如：红与绿，蓝与橙，黄与紫互为对比色。

对比色可以记住这三对：红绿 橙蓝 黄紫红加黄加蓝，也就是色彩的三原色相加，得到黑，而不是红加蓝。不过这也只是理论上的，实际在调和中，色彩调和得越多，其饱和度会下降，三原色相加，真正得到的是一个灰黑色。所以，在画色彩时，最好不要超过三种颜色相加，不然容易产生脏的颜色。黄加蓝=绿；所以，绿加红=黄加蓝加红=黑红加黄=橙；所以，橙加蓝=红加黄加蓝=黑红加蓝=紫；所以，黄加紫=黄加红加蓝=黑意思是，相加=黑的两种颜色就是对比色。互补色放在一起会非常抢眼，亦容易破坏画面的统一感，所以，几乎所有的绘画色彩理论，其实都是在研究如何把对比色放在一起

问题三：最强烈的色彩对比是什么 强烈对比

（1）色相对比 色相对比距离约120度左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、 、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。

（2）补色对比 色相对比距离180度，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。二、明度对比在背景色和图案色的关系上，背景色和在视网膜中形成的反对色印象，

明度对比

使图案的明度发生了变化，看起来产生了对比效果，这种对比由于明度

问题四：各种颜色的对比色各是什么？ 你清楚冷暖色各是什么的话，你就很清楚对比了，三大对比是红对绿、黄对紫、橙对蓝。如果你还想深刻了解更多的对比，你可以用设计软件PhotoShop，填入颜色，再按Ctrl+I，你就可以看到这个颜色的对比色，可以说是要什么颜色有什么颜色，而且绝对准确……

问题五：什么是色彩的弱对比？急 红色和绿色是强对比，和橙色紫色是弱对比。红色和蓝色，和**统称三原色，这三种颜 差最强烈。 当两种或两种以上的色彩放在一起，由于相互影响的作用显示出差别的现象，称为色彩对比。色彩对比的重点，是认识色彩对比的特殊性。色彩的千差万变形成了色彩的多种对比关系

问题六：什么是色彩对比度？什么是色光对比度？ 朋友不用急，关于你所提问如：对比度是指投影图像最亮和最暗之间的区域之间的比率，比值越大，从黑到白的渐变层次就越多，从而色彩表现越丰富。对比度对视觉效果的影响非常关键，一般来说对比度越大，图像越清晰醒目，色彩也越鲜明艳丽；而对比度小，则会让整个画面都灰蒙蒙的。高对比度对于图像的清晰度、细节表现、灰度层次表现都有很大帮助。对比度越高图像效果越好，色彩会更饱和，反之对比度低则画面会显得模糊，色彩也不鲜明。所谓的饱和度，指的其实是色彩的纯度，纯度越高，表现越鲜明，纯度较低，表现则较黯淡，色饱和度表示光线的彩色深浅度或鲜艳度，取决于彩色中的白色光含量，白光含量越高，即彩色光含量就越低，色彩饱和度即越低，反之亦然。其数值为百分比，介于0 - 100% 之间。纯白光的色彩饱和度为0，而纯彩色光的饱和度则为100%。色饱和度受到屏幕亮度和对比度的双重影响，一般亮度好对比度高的屏幕可以得到很好的色饱和度。 把两种概念理解了你就知道怎么区分了，所谓相同点和不同点就清楚了！希望能帮到你：还望采纳！谢谢！

问题七：什么是颜色的同时对比和连续对比？ 同时对比与连续对比同时对比与连续对比都是由于视觉生理条件的作用在视觉中发生的色彩现象，都属于色彩的视觉。同时对比 当两种颜色同时并置在一起时，双方都会把对方推向自己的补色，红和绿并置，红的更红，绿的更绿；黑和白并置，黑显得更黑，白显得更白。这种现象属于色彩的同时对比。在一定的对比条件下，本来发绿的色也许看上去就带蓝味了，而一个灰色，靠近橙色就带蓝味，靠近蓝色就带褐味；靠近白色显得重，靠近黑色显得亮，这种色彩的同时作用，影响着一切色彩对比效果。 连续对比连续对比现象与同时对比现象都是由视觉生理条件的作用所致，它们出于同一种原因，但发生于不同的时间条件，同时对比主要指的是在同一时间下颜色的对比效果，连续对比指的是在不同的时间下，或者说在时间运动的过种中，不同颜色 之间的对比。例如：当我们长久注视一块红颜色之后，抬起眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿；当我们对暖色光的环境适应之后，突然来到正常光线下，会觉得正常光线很冷，视觉残象也属于色彩的连续对比现象。关于这个问题，我们在上一章节中都作过详细的说明。 colnjtuedu/zskj/5027/b/b_5/b_5_2/b_5_2_03/b_5_2_03_01

问题八：最强烈的色彩对比是什么？ 黑和黄

对比度是最高的

问题九：什么色和什么色是生活中最常见的对比色彩 红与绿,蓝与橙,黄与紫互为对比色。