中国绘画唐宋时期发展的是、人物、山水、花鸟画。

唐代的绘画,在隋的基础上全面发展,人物,山水,花鸟画均取得了主要的成就,为后世所仰慕按时代,又分初,中,晚三期。

初唐的人物画继承了隋的细密画风,时代特征在取材上体现出来。

风格上分为以阎立本为代表的中原风格和以尉迟乙僧为代表的边陲风格。山水画以李思训为代表的青绿山水和王维的水墨山水是这一代的特点。花鸟画有设色和水墨两种、代表画家是薛稷和殷仲容。

晚唐的绘画、开始转向新的方向以周肪为代表的人物画、更趋完满以王墨为代表的山水画、已经开始变化、最后完成了山水画的“改步变古”。

这一时期的花鸟画也获得突出发展,在工细花鸟画日臻成熟的同时、疏淡简洁的花鸟画也开始形成。边鸾、藤昌佑、刁光胤等为此时的代表。其他著名画家还有李真和孙位等。

扩展资料：

中国的绘画工艺十分古老，可以上溯到原始社会的新石器时代，距今至少有七千余年的。最初的中国绘画，是画在陶器、地面、和岩壁上的，渐而发展到画在墙壁、绢、和纸上。

使用的基本工具是毛笔和墨，以及天然矿物质颜料。在无数画家不断探索、创新的努力之下，逐渐形成了鲜明的民族风格和民族气派，并有着自己独立的绘画美学体系。

中国绘画的历史最早可追溯到原始社会新石器时代的彩陶纹饰和岩画，原始绘画技巧虽幼稚，但已掌握了初步的造型能力，对动物、植物等动静形态亦能抓住主要特征，用以表达先民的信仰、愿望以及对于生活的美化装饰。

先秦绘画己在一些古籍中有了记载，如周代宫、明堂、庙祠中的历史人物、战国漆器、青铜器纹饰，楚国出土帛画等，都己达到较高的水平。

秦汉王朝是中国早期历史建立的中央集权制大国，疆域辽阔，国势强盛，丝绸之路沟通着中外艺术交流，绘画艺术空前发展与繁荣。

尤其是汉代盛行厚葬之风，其墓室壁画、画像砖、画像石，以及随葬帛画，生动塑造了现实、历史、神话人物形象，具有动态性、情节性，在反映现实生活方面取得了重大成就。

其画风往往气魄宏大，笔势流动，既有粗犷豪放，又有细密瑰丽，内容丰富博杂，形式多姿多彩。

魏晋南北朝时期，战争频仍，民生疾苦，但是绘画仍取得了较大的发展，苦难给佛教提供了传播的土壤，佛教美术勃然兴起。

如新疆克孜尔石窟，甘肃麦积山石窟，敦煌莫高窟都保存了大量的该时期壁画，艺术造诣极高。由于上层社会对绘事的爱好和参与，除了工匠，还

涌现出一批有文化教养的上流社会知名画家，如顾恺之等。这一时期玄学流行，文人崇尚飘逸通脱，画史画论等著作开始出现，山水画、花鸟画开始萌芽。

这个时期的绘画注重精神状态的刻画及气质的表现，以文学为题材的绘画日趋流行。

-绘画

画国画宣纸用正面。

宣纸作为中国传统造纸工艺之一，是中国传统的古典书画用纸。宣纸有粗糙面和光面之分，把宣纸对着光线两边看，相对光的一面是正面,而相对粗糙的就是反面。

很多宣纸没有明显的光滑、粗糙区别，两面差不多没明显的区别，对作品效果影响也小。有的书画家为了获得特殊的肌理效果，特意使用粗糙面进行创作。

市面上还有洒金宣、描金纸、瓦当纸和水印纸，使用有图案的那面。

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国画工具

1、笔

毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。

2、墨

常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。

3、纸

中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。

4、砚

砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。好的砚台。一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。

5、颜料

我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标　淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐 衰退的倾向。

然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作 多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。

传统中国画颜料依其制色原料，主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料

矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：

（一）石绿：通常呈粉末状，使用时须兑胶，石绿根据细度可 分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次 渐细渐淡。

（二）石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二 青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多 染几次才好。

（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有 制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。

（四）朱膘：（朱标）是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上 面成橙色的部分。

（五）赭石：又秩士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，如今赭 石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。

（六）白粉: 可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的 文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧 水轻洗则可返白，至於白垩 ( 白土粉 ) 在古代壁画中 常用，亦历久不变色。

常用的植物性颜料有：

（七）花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青 色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。

（八）藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶 质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。

（九）胭脂（脂）：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的 暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象， 如今多以西洋红取代。

人民网-中国画的用纸用墨

哪里可以装裱字画呢？装裱字画一般的画廊都可以，有的照相馆或是装裱十字绣的地方也能装裱字画。所谓的装裱其实也叫装潢、装池以及裱褙，它是我国特有的一种技术，例如像西方油画在完成之后都需装进精美的画框中，这样更能体现出它的艺术美感。

装裱字画需要注意什么；

1、禁止使用化学胶水、化学浆糊、玻璃胶纸等修补古籍

我国古籍的纸张大多都是采用天然原料的手法来制作的，但现如今的纸张都是通过的化学胶水、化学浆糊及玻璃胶纸来制作纸张的，这样的纸具有极强的腐蚀力，过不了多久纸张变化出现变质黄脆以及触手即碎，因此绝不能用。最好是使用采用天然面粉浆糊，调以麝香、花椒的纸，这种纸能达到修复与避虫双重功能。

2、禁止使用洋纸夹衬古籍

装裱字画不使用洋纸来夹衬古籍，有很多民国版本的拓片、字帖以及纸墨拓工都是精良品，但是版面之上却是黄斑累累，让人看了非常的扼腕。这是由于在民国时期，一些书贾作坊为了贪求省惜工料的费用，而采用了油光纸的纸张来作为字帖的衬纸，但是西式纸酸碱性不合量，因此具有一定的腐蚀能力，所以才导致版面上黄斑累累。

3、禁止使用化学杀虫剂防杀蠹虫

有一些新手的藏书家，由于害怕蠹虫蛀将古籍毁掉，便经常用一些化学杀虫剂来喷洒书橱，结果使得蠹虫更加猖獗，古籍受损的程度却更大，黄斑遍布书身。有了这样的经历，藏家们也悟出传统古籍的纸张极为娇贵的道理，不能受任何化学品的侵害，若是使用化学杀虫剂变只能造成书画被毁的结果。正确的防虫方法应是在书橱中放置一些麝香、芸香或花椒，以这些的香气来驱杀蠹虫。

1、画画主体不同

中国古代山水画是描写山川自然景色为主体的绘画。

西方风景画是以风景为题材的绘画。

2、代表人物不同

中国古代山水画的代表有展子虔、王维等。

西方风景画的代表有戈延、雷斯达尔、康斯特布尔等。

3、技法要点不同

山水画是由风景到作品，从创作到欣赏都有着引人入胜和移情于景的特点，没有作者身临其境触景生情的体验就没有读者身临其境的，体味和感受，作为山水画家应具备导游的精神，引领观者一起浏览其间，体察其中，为之怡情，为之陶冶，达到情绪的放松，心灵的正合。

西方风景画的空间距离的表现方法是根据形体的透视原理和空气色彩的透视变化，表现景物之间的远近层次关系。还可以利用主次、浓淡和虚实加强空间感，在表现手法上有意识地将主要与次要、虚与实结合起来处理。

-山水画

-风景画

据悉，刘昊然出演了古籍里的古曲系列音乐会宣传片。

干净的白色衬衫，略有弧度的蓬松黑发，搭配流畅的充满质感和韵味的画面，刘昊然这一次的造型帅出了一个新的类型。一股书卷气息扑面而来，刘昊然果然很适合这个造型。

刘昊然自带儒雅气质，感觉他和“陌上人如玉，公子世无双”这句话适配度拉满。刘昊然仿佛下一秒就要融入到山水画中，而这次的宣传片透着浓浓的古典文化的气息，仿佛将人带到那个悠远缥缈又充满意境的仙境。刘昊然一路走来，一直努力工作，从而获得的不仅是观众的喜欢，还有无数的荣誉。

他曾经获得最佳新人奖，在2016年获得**指数盛典最佳银幕新锐演员奖和2019的名人榜第19名。他火出圈的就是《唐人街探案》系列**，他将里面的秦风一角演绎得惟妙惟肖、深入人心。这一次他在古籍里的古曲宣传片中出演，大家也都很期待他的表现。

南宋山水画家众多，各有传承，共同烘托繁荣的状况。这里尤其值得一提的是“南宋四家”（刘、李、马、夏），这四人都是画院名师，以他们为代表的南宋山水画被称为“院体”，标志着院体山水画派的形成。南渡后的画家们生活于江南山水之中，给予了画的题材和创作新的灵感。南宋画家注重用笔，结合清润淋漓的墨法，创立了豪放的“水墨苍劲”的突出特点。这种特点注重线与面的结合，被称为中国山水画史上的新的突破。

答案：出。

每个岁字减去一个夕字就是山字，出字为两重山二山团聚。

出，汉语常用字（一级字），读作chū，最早见于甲骨文，其本义为从里面到外面，又可引申为离开，发出，拿出、交纳，支出，出产、生产，出现，显露等义。

古籍解释

说文解字

进也。象艸木益滋，上出达也。凡出之属皆从出。尺律切。

说文解字注

（出）进也。

本谓艸木。引伸为凡生长之偁。又凡言外出为内入之反。

象艸木益兹上出𨔶也。

兹各本作滋。今正。兹、艸木多益也。艸木由才而屮而㞢而出。日益大矣。尺律切。十五部。凡出之属皆从出。