论《诗品》对鲍照的接受 诗品》 鲍照，中国诗歌发展史上一位重要的诗人。他出身寒微，在门阀制度森严的魏晋南北 朝时期，不为当世所重。涉及鲍照诗文的的批评文献并不多，只有虞炎《鲍照集序》 、萧 子显《南齐书·文学传论》 、沈约《宋书·鲍照传》略有提及。 《诗品》将鲍照诗列于中品， 给予了比较高的评价， 《诗品》宋参军鲍照条曰： “其源出于二张。善制形状写物之词，得 景阳之諔诡，含茂先之靡嫚。骨节强于谢混，驱迈疾于颜延。总四家而擅美，跨两代而孤 出。嗟其才秀人微，故取湮当代。然贵尚巧似，不避危仄，颇伤清雅之调。故言险俗者， 多以附照。 ①此条目从鲍照的创作渊源，风格特点，历史地位，缺点不足几方面进行了比 ” 较分析。 《诗品》的成书离鲍照生活的时代并不遥远，它在一定程度上突破了门阀制度的 偏见， 认识到了鲍照诗歌在当时文坛的独特性和重要性， 对后世鲍照诗歌的接受有着重要 影响。 一． 《诗品》在鲍照接受史上的意义 鲍照的作品在刘宋时期并不受世人关注，也没有多大影响。与西晋左思相比较，他们有 着同样的处境，同样才高一时，同样有志难伸，但鲍照没有左思幸运，左思生前已文名动于 一时，以《三都赋》名震京师，洛阳纸贵。而鲍照的文学创作并没有被当时的文坛主流所接 受，在刘宋时期影响甚微。到了齐代时他的地位才上升起来，虞炎奉文惠太子之命收集鲍照 诗篇，编定了《鲍照集》 。萧子显《南齐书文学传论》则将他的诗列为对诗坛有重大影响的 “三体”之一， 《诗品》更是对鲍照的文学成就作出了高度评价。以上诸家评论中，钟嵘可 以说是南朝时期对鲍照认识最深刻的评论家。 钟嵘认为鲍照诗“得景阳之諔诡，含茂先之靡嫚。骨节强于谢混，驱迈疾于颜延。 ”这 里通过几个诗人的比较对鲍照诗风进行了概括。 “諔诡”一释为怪异、奇异，张协的五言诗 造境奇异，且“巧构形似之言” ，喜欢煅字炼句，求新求奇。鲍照模山范水的那一类诗即有 精心炼句的一面，他的有些诗句为了争奇求新，用字必生，甚至到了注家不知的地步。他常 常运用出人意表的想象和夸张的手法来表现奇异的景象。 《登庐山望石门》 如 ： “高岑隔半天， 长崖断千里，氛雾承星辰，潭壑洞江汜。崭绝类虎牙，巑岏象熊耳。埋冰或百年，韬树必千 祀。 ②再如《从登香炉峰》诗云： ” “辞宗盛荆梦，登歌美凫绎。徒收杞梓饶，曾非羽人宅。 罗景蔼云扁，沾光扈龙策。御风亲列涂，乘山穷禹迹。含啸对雾岑，延萝倚峰壁。青冥摇烟 ① ② 钟嵘著，陈延杰注《诗品注》 ，人民文学出版社，1998，47 鲍照著，钱仲联校《鲍参军集注》 ，上海古典文学出版社，1958，123 树，穹跨负天石。霜崖灭土膏，金涧测泉脉。旋渊抱星汉，乳窦通海碧。谷馆驾鸿人，岩栖 咀丹客。殊物藏珍怪，奇心隐仙籍。高世伏音华，绵古遁精魂。萧瑟生哀听，参差远惊觌。 惭无献赋才，洗污奉毫帛。 ①写景幽奇精细，对句工整，学习谢灵运的山水诗，模山范水务 ” 求穷形尽象，尽量不袭用前人之句，写前人所未写，造语奇特，雕琢之功尤甚。所谓“得景 阳之諔诡” 正是指鲍照奇崛突起的句法和瑰丽异彩的诗境。 求新求奇的这种诗风也是受了当 时风气的影响。 鲍照有的诗歌为求奇而极力雕琢， 结果反而走向了生硬晦涩， 缺少自然之美， 过于呆板滞重。钟嵘看到了鲍照措词造句求新争奇和极雕琢的倾向，虽也认可他是“得景阳 之諔诡” ，但同时也批评他“贵尚巧似，不避危仄” 。这个批评不无道理。所列举的他的写景 诗，通篇都极富文采，但确实过于追求形似的特点。 “靡嫚”即靡曼，纤弱柔美华丽美妙之意。钟嵘评张华的诗“其体华艳” “巧用文字， 务为妍冶”②，这里所说的“靡嫚”一词与对张华的评价“儿女情多，风云气少”相合，含 有缺少风骨之意。 鲍照诗虽以俊逸豪放奇矫凌厉为其主导风格， 但也有很多风格艳冶的作品， 确似张华的柔媚诗风。鲍照诗歌的艳治之风与当时流行的吴歌西曲等南朝民歌有密切的关 系。他写些模似吴歌之作，如《幽兰》五首， 《吴歌》三首， 《代白紵舞歌辞》四首， 《采菱 歌》七首等等，这些诗学习民歌的表现手法，多写男女相思爱恋之辞。如《代白紵曲》二首 云“朱唇动，素腕举，洛阳年少邯郸女。古称渌水今白纻，催弦急管为君舞。穷秋九月荷叶 黄，北风驱雁天雨霜。夜长酒多乐未央。（其一） ” “春风澹荡侠思多，天色净绿气妍和，桃 含红萼兰紫芽，朝日灼烁发园华。卷幌结帷罗玉筵，齐讴秦吹卢女弦，千金顾笑买芳年。 ③ ” （其二）情调缠绵悱恻，雕藻富丽，艳冶轻绮，被似为宫体诗的开端之作，确有“靡嫚”之 风格。 “骨节强于谢混，驱迈疾于颜延” 。鲍照的诗涵谢混 、颜延之二者的长处。 “骨节” ，即 风骨，骨力。钟嵘评谢混是“才力苦弱”④，诗清浅妩媚，而鲍照却郁结了太多深沉激越的 情感，以他那种跳荡雄肆的笔力表现出来，风骨强健，体现了雄浑澎湃的气势，即便是风流 华美之作也是暗蕴气概华而不弱。 “驱迈”为豪放之意，鲍照的诗歌节奏要比颜延之快多了， 颜延之作为当时文坛盟主，体现了典型士大夫的审美趣味，典雅厚重，每字每句，皆刻意煅 炼，且极喜用典用事，他现存的大部分作品为应制之作，对仗严整，大多是镂金错彩，板重 ① ① 鲍照著，钱仲联校《鲍参军集注》 ，上海古典文学出版社，1958，124 钟嵘著，陈延杰注《诗品注》 ，人民文学出版社，1998，33 鲍照著，钱仲联校《鲍参军集注》 ，上海古典文学出版社，1958，100 钟嵘著，陈延杰注《诗品注》 ，人民文学出版社，1998，45 ③ ④ 凝滞的风格，钟嵘说他“弥见拘束”①，鲍照的诗歌尤其是他的乐府诗歌壮丽豪放，节奏明 快。抒情方式是一泻千里式的，若江河决堤，不可遏抑。如《行路难》其六“对案不能食， 拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息，朝出与亲 辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织，自古圣贤皆贫贱，何况我辈孤且直。 ②鲍照以 ” 才华自负，以功业自许，然而长期屈辱的小吏生涯，使得他的自尊受到无情的践踏。拔剑、 击柱、叹息三个动作一气呵成，节奏极快，其牢骚不平也一泻而下。时光苦短，与其这样唯 唯诺诺，还不如弃官归家尽享天伦之乐。古来圣贤都是这样的，何况我辈呢！牢骚与愤慨从 字里行间喷涌而出，形成了一种沉郁悲凉的诗境与一气呵成的快节奏。比起颜延之，他的诗 歌确实显得刚健有力，气势雄浑。 “总四家而擅美，跨两代而孤出” ，这是对鲍照诗史地位的极高评价。四家是指张协、 张华、谢混、颜延之。两代是二张、谢混所处的晋代和颜延之所处的宋代，他对鲍照诗歌推 崇备至， 认为他融合四家的长处， 横跨晋宋两代， 为一代大诗家。 鲍照生前并不为文坛认同， 在齐代以后鲍照的文坛声望有所提升， 但主流对他依然多持批评态度。 像钟嵘这样明确提出 鲍照成就超越了当时文名盛极一时的颜延之， 是横跨晋宋两代的文坛大家， 这在南朝是豁人 耳目的独响。 同时，钟嵘《诗品》中对鲍照诗不为时重的原因提出自己的看法， “嗟其才秀人微，故 取湮当代” 。这承继孟子“知人论世”的观点，认为他是身世寒微才埋没在当代了，对他这 样的命运充满了同情之意。 这说明钟嵘在具体评价作家作品时， 在一定程度上突破了时代的 局限而真正看到诗人本身的成就。钟嵘对鲍照“才秀人微，故取湮当代”的慨叹，成为了解 鲍照身世理解他身前文名不彰的一个有力根据和佐证。 二． 《诗品》在鲍照接受上局限 钟嵘对鲍照虽然盛誉有加，但只将他列入了中品，其中很重要的一个原因在于他对“险 俗”的轻视，对鲍照抒情表达方式的不认同以及对民歌乐府的不重视。这在一定程度上反映 他在鲍照接受上的历史局限性。 《诗品》认为鲍诗“其源出于二张” ，二张作为前辈诗人，鲍照创作在一定程度上受到 了他们的影响，即所谓“諔诡” “靡嫚”是也。但如果说是源出于二张，则有附会之处，后 世诗人也多不认同。鲍诗俊逸豪放，奇矫凌厉，充满了昂扬刚毅之气，出语惊人挺拔，骨力 ① ② 钟嵘著，陈延杰注《诗品注》 ，人民文学出版社，1998，43 鲍照著，钱仲联校《鲍参军集注》 ，上海古典文学出版社，1958，106 强健，具有强烈奔放的感情和激动人心的力量，这远非二张可以牢笼了。他这些风格的诗当 时被视为“险俗” ，险主要是指表现过于新奇的意象，抒发过于强烈的感情，俗主要是指学 习民歌的表达内容和表达方式，情调与诗风近民歌。所谓“险俗”的风格从思想内容上看， 鲍照以寒士的身份的抒发贫寒之士的强烈呼声，表现昴扬激越之情，慷慨不平之气。他的诗 歌，特别是他的乐府诗，从当时的社会现实出发，创造性的运用乐府旧题和自创新题，多方 面的反映了那个风云变幻的时代。 他大量写了社会地位低下的征夫戍卒， 游子思妇和弃妇苦 难生活及悲怨之情，同情老百姓的疾苦，揭露统治者横征暴敛和门阀政治的腐朽。同时又唱 出了自己怀才不遇的悲愤和牢骚以及人生无常短暂的情怀。其次，从诗歌的艺术形式，表现 技巧等等方面来看，鲍照的诗歌，特别是乐府诗多得益于汉魏乐府和南朝民歌的艺术经验。 有的学习汉魏乐府，这些作品前多冠以“代”或“拟”字，有的学习南朝民歌，随口唱来， 质朴酣畅。这些俗体调的诗歌与颜延之的庄重典雅，谢灵运的纵情山水的诗风大相径庭，被 贴上“险俗”的标签，受到贵族审美趣味的轻视。 出身微寒的鲍照， “怨”是他诗歌很重要一个表达情绪，但“怨”与“险俗”并无直接 的联系。 《诗品》论诗并不反对“怨”的表达内容，相反很注重“怨”的抒发。在《诗品序》 中列举了悲怨的种种现象： “若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感 诸诗者也。嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨。至于楚臣去境，汉妾辞宫；或骨横朔野，或魂逐 飞蓬；或负戈外戍，杀气雄边；塞客衣单，孀闺泪尽；或士有解佩出朝，一去忘返；女有扬 蛾入宠，再盼倾国。 ①正是这种怨是诗歌产生的重要原因，诗歌也成为抒发这种怨的主要载 ” 体， “凡斯种种，感荡心灵，非陈诗何以展其义，非长歌何以骋其情？”这种以悲为美的审 美情趣，认为怨愤愀怆之词有特别能打动人心的力量，鲍照“才秀人微” ，怨气冲天，应该 很适合六朝时的审美口味。可他这种以凌厉之势尽情吐胸中怨气的作法被视为了“险” “险 急” ，并不为人所欣赏，问题不在于表达的内容而在于表达的方式。可以比较一下左思与鲍 照，他们的表现内容大多都是抒发的寒士的呼声。但左思在《诗品》中是被置于上品的，他 说左思“文典以怨，颇为精切”②，怨则怨矣，但不失敦厚典雅之致。而鲍照的情感抒发就 没有那么节制，慷慨任气，强烈直露且节奏急速。其诗特别是乐府诗常常似火山爆发，喷涌 而出，毫不掩饰的将自己强烈的情感和盘托出。他的诗中随处可见这种抒情特色，如《代贫 贱苦愁行》 “湮没虽死悲，贫苦即生剧。长叹至天晓，愁苦穷日夕。盛颜当少歇，鬓发先老 ① ② 钟嵘著，陈延杰注《诗品注》 ，人民文学出版社，1998，2 钟嵘著，陈延杰注《诗品注》 ，人民文学出版社，1998，28 白。新友四面绝，朋知断三益。空庭惭树萱，药饵愧过客。贫年忘日时，黯颜就人惜。 ①这 ” 里没有什么比兴寄托，令人黯然神伤的愁苦贫贱滚滚而来，写的毫不掩饰，充满了沮丧的色 彩，沉郁苍凉之至。这样的抒情方式在今天看来，也许是鲍照诗歌的魅力所在。但并不符合 钟嵘的诗歌审美理想。钟嵘认为好诗是应该有“滋味”的，言有尽而意有余，情感不应激切 直露的表达出来， 要通过比喻写， 还要有比较深的寄托。 含蓄蕴籍回味无穷才是诗歌的至境。 从这个诗学观点出发，他在评诗的时候反对用典用事，反对繁密雕琢，反对四声。很显然， 鲍照的诗歌并不符合钟嵘心目中“有滋味”之诗。鲍照的豪放奇矫在当时那种乐而不*哀而 不伤的传统诗教熏染下的诗坛，只能被视为“险急” 。 《诗品》对流行乐府避而不谈，怀有很深的偏见，而鲍照的诗歌受乐府影响很大，无论 是内容还是表达方式。鲍照最为后人所称道的也是他的乐府诗 。他现存的 200 首诗中，乐 府占八十多首，其中三言，五言，七言， 杂言都有。在他的五言中，反映统治者横征暴敛 和老百姓疾苦的诗歌在鲍照诗中占有相当比例。 这些诗中揭露了统治者的腐朽残暴， 表现了 百姓的疾苦，这显然与《国风》及汉魏乐府民歌的传统精神是一脉相传的。写游子，思妇弃 妇的相思哀怨之词也在鲍照诗中占重要地位。 《代东门行》写了一个离别的场面，让读者同 时看了浪迹天涯的游子和在家中苦苦守候的妻子， “遥遥征驾远，杳杳白日晚。居人掩闺卧， 行子夜中饭。野风吹草木，行子心肠断。食梅常苦酸，衣葛常苦寒。丝竹徒满坐，忧人不解 颜。长歌欲自慰，弥起长恨端。 ②贫贱夫妻的离别写得哀怨凄怆，细致感人，继承了古乐府 ” 旧题，也继承了汉代乐府民歌的韵味。另外，鲍照长期在过着城市中微臣下僚的官吏生活， 使得他有机会接触民间，熟悉南朝民歌，他受到这种情意浓郁体裁短小的民歌的影响，写了 些流行歌词，情调绮艳，清新妙曼。这类男欢女爱的作品不符合钟嵘典雅的审美品味， 《南 齐书》也指责这些作品为“郑卫之音” 。学习民歌，当时就被颜延之瞧不起，认为不过是委 巷歌谣，俗之又俗，难登大雅之堂。 然而事实证明，鲍照的文学成就远远超越了他的时代，他不仅是当时是杰出的诗人，而 且在后世也征服了无数的诗人和读者。钟嵘所持的是崇尚渊雅，反对切直的传统文学观，因 而他看不到鲍照“险俗”的巨大魅力，看不到乐府诗对鲍照的影响，也不能有一个完全公正 的评价，这是其在文艺思想上的局限性。 当然我们不能苛求古人， 钟嵘对鲍照 “险俗” 的批评在当时是比较有代表性的一种观念， 与沈约 、萧子显、萧统、刘勰等等一批大家的意见大体相似， “故言险俗者，多以附照”可 ① ② 鲍照著，钱仲联校《鲍参军集注》 ，古典文学出版社，1958，90 鲍照著，钱仲联校《鲍参军集注》 ，古典文学出版社，1958，143 以说这是属于一种带有时代色彩的标准。 《诗品》作为南朝优秀的诗学批评专著，对鲍照的评价在其接受史上具有非常重要的意 义。他简练而精辟的阐释了鲍照诗歌的渊源、风格、际遇以及诗史地位，当然其批评也无可 避免的打上了那个时代的烙印，对后世鲍照的接受产生了深远的影响。 参考文献： 钟嵘著，陈延之注《诗品注》 ，人民文学出版社，1998 鲍照著，钱仲联校《鲍参军集注》 ，古典文学出版社，1958 苏瑞隆《鲍照诗文研究》 ，中华书局，2006 袁行霈《中国文学史》 ，高等教育出版社，1998 曹道衡《中古文学论文集》 ，中华书局，1986

Ⅰ 请问有复旦汉语言文学的本科课程表吗几年级的都可以

同学读的是大专还是本科？每个院校的专业课程设置都是不一样的，具体还需查看所在院校的专业教学计划安排。以下专业课仅供参考：

Ⅱ 复旦中文系的学生大一学哪几本专业教材

你好，是我。又看到你的问题。

复旦现在大一学

通识教育

，就是说几乎没有专业课在大一，尤其是中文这类专业。不过广义来讲还是有的：上学期：论语精读（除了雍也等几章全要背）。

下学期完全没有。

还有必修：VB，FLASH，

FRONTPAGE

，英文。

其余就是选修了。

Ⅲ 求复旦大学中文系大三的课程表及上课地点

这个问题……

会有人能答上来吗？？

Ⅳ 中文系有哪些基本课程

中文系设有汉语言文学（师范类）本科和语文教育、文秘三个专业。

专业名称：汉语言文学（师范类本科） 学制四年

主干课程：写作、古代汉语、现代汉语、语言学概论、文学概论、中国古代文学、中国现当代文学、世界文学、美学

专业名称：语文教育学制三年

主干课程：古代汉语、现代汉语、中国现当代文学、中国古代文学、文学文本解读、文学概论、文学批评原理、写作、美学概论等学科主干课程。

专业名称：文秘学制三年

主干课程：秘书学概论、社会学概论、中外秘书比较、秘书事务、办公自动化处理、数字信息处理、互联网应用技术基础、管理心理学、公共关系学、文书学、领导科学、行政法学、机关管理、当代中国政治制度、市场经济概论、企业管理概论、市场营销学、摄影摄像、汽车驾驶等课程。

(4)复旦中文系课程设置扩展阅读：

汉语言文学知识和能力

1、掌握马克思主义的基本原理和关于语言、文学的基本理论；

2、掌握该专业的基础知识以及新闻、历史、哲学、艺术等学科的相关知识；

3、具有文学修养和鉴赏能力以及较强的写作能力；

4、了解我国关于语言文字和文学艺术的方针、政策和法规；

5、了解本学科的前沿成就和发展前景；

6、能阅读古典文献，掌握文献检索、资料查询的基本方法，具有一定的科学研究和实际工作能力。

Ⅳ 清华，北大和复旦大学的中文系课程是如何设置的，有哪些科目

这个太难答了。清华的中文系好像不是很好。北大的中文系和复旦差不多。北大有谁不知道。复旦有裘锡圭。

Ⅵ 复旦大学中文系本科四年的所学课程和要求阅读书目哪位同仁有

中国古代文学

1、山海经校注 袁珂 校注 巴蜀书社1993年

2、诗经注析 程俊英、蒋见元 注 中华书局1991年

3、楚辞选 马茂元 选注 人民文学1998年

4、论语译注 杨伯峻 译注 中华书局1980年

5、孟子译注 杨伯峻 译注 中华书局1960年

6、庄子校诠 战国·庄周，王叔珉 撰 中华书局2007年

7、墨子选译 战国·墨翟，谭家健、郑君华 注 上海古籍1990年

8、春秋左传注 战国·左丘明，杨伯峻注 中华书局1981年

9、国语译注 邬国义、胡果文等 译注 上海古籍1994年

10、战国策注释 汉·刘向 编，何建章注 中华书局1990年

11、史记选注集评 汉·司马迁，韩兆琦选注 海南2003年

12、汉书选 顾廷龙、王熙华 选注 古典文学1956年

13、古诗源 清·沈德潜 选 中华书局1963年

14、汉魏六朝诗选 余冠英 选注 人民文学1978年

15、汉魏六朝赋选 瞿蜕园 选注 上海古籍1979年

16、曹操集注 魏·曹操，夏传才 注 中州古籍1986年

17、曹植集校注 魏·曹植，赵幼文 校注 人民文学1984年

18、陶渊明集校笺 晋·陶渊明，杨勇校笺上海古籍2007年

19、搜神记 晋·干宝，汪绍楹 校注 中华书局1979年

20、世说新语校笺 南朝·宋·刘义庆，徐震堮 校笺 中华书局1984年

21、唐诗选注 葛兆光 选注 人民文学2007年

22、唐诗汇评 陈伯海 主编 浙江教育1995年

23、唐人小说 汪辟疆 选编 中华书局1978年

24、资治通鉴选评 宋·司马光主编，施丁 选评 上海古籍2003年

25、古文观止 清·吴楚材、吴调侯 选编 中华书局2007年

26、王勃诗解 唐·王勃，聂文郁 解 青海人民1980年

27、陈子昂诗注 唐·陈子昂，彭庆生注 四川人民1981年

28、王维集校注 唐·王维，陈铁民校注 中华书局1997年

29、李白集校注 唐·李白，瞿蜕园、朱金城校注 上海古籍1980年

30、杜诗详注 唐·杜甫，清·仇兆鳌注 中华书局1979年

31、白居易集笺校 唐·白居易，朱金城 校注 上海古籍1998年

32、韩愈集 唐·韩愈，卞孝萱、张清华 选编 凤凰2006年

33、柳宗元集 唐·柳宗元，尚永亮、洪迎华选编 凤凰2007年

34、李贺诗集 唐·李贺，叶葱奇 疏注 人民文学1980年

35、李商隐诗选 唐·李商隐，刘学锴、余恕诚 选注 人民文学1986年

36、杜牧选集 唐·杜牧，朱碧莲 选注 上海古籍1995年

37、唐五代诗选 乔力 选注 人民文学2000年

38、宋诗选注 钱锺书 选注 人民文学2005年

39、唐宋八大家文钞校注集评 高海夫 主编 三秦1998年

40、宋词三百首笺注 清·上疆村民重编，唐圭璋 笺注 人民文学2005年

41、话本选 吴晓玲等 选注 人民文学1984年

42、欧阳修选集 宋·欧阳修，陈新、杜维沫 选注 上海古籍1986年

43、王安石选集 宋·王安石，王兆鹏、黄崇浩 选注 凤凰2006年

44、苏轼诗选 宋·苏轼，王水照 选注 上海古籍1984年

45、黄庭坚选集 宋·黄庭坚，黄宝华选注上海古籍1991年

46、淮海居士长短句 宋·秦观，徐培均校注 上海古籍1985年

47、李清照集笺注 宋·李清照，徐培均选注 上海古籍2002年

48、陆游选集 宋·陆游，朱东润 选注 上海古籍1979年

49、稼轩词编年笺注 宋·辛弃疾，邓广铭笺注 上海古籍1993年

50、杨万里选集 宋·杨万里，周汝昌选注上海古籍1979年

51、范成大诗选 宋·范成大，周汝昌选注人民文学1959年

52、姜白石词编年笺校 宋·姜夔，夏承焘笺校 上海古籍1981年

53、金元明清词选 夏承焘、张璋 选编 人民文学1983年

54、关汉卿全集校注 元·关汉卿，王学奇等校注 河北教育1988年

55、集评校注西厢记 元·王实甫，王季思校注、张人和 集评 上海古籍1987年

56、元本琵琶记校注 元·高明，钱南扬校注 上海古籍1980年

57、全元散曲简编 隋树森 选编 上海古籍1984年

58、震川先生集 明·归有光，周本淳校点上海古籍2007年

59、汤显祖戏曲集 明·汤显祖，钱南扬 校点 上海古籍1978年

60、明诗别裁集 清·沈德潜、周淮选编 上海古籍1979年

61、明六十家小品文精品 夏咸淳选注 上海社科1995年

62、三国演义 明·罗贯中 人民文学1973年

63、水浒传 明·施耐庵 人民文学1975年

64、西游记 明·吴承恩 人民文学1955年

65、金瓶梅词话 明·兰陵笑笑生 人民文学1985年

66、三言（喻世明言、警世通言、醒世恒言） 明·冯梦龙 编 人民文学1958、1956、1958年

67、二拍（拍案惊奇、二刻拍案惊奇） 明·凌濛初 上海古籍1982年、人民文学1996年

68、全本新注聊斋志异 清·蒲松龄，朱其铠注 人民文学1989年

69、红楼梦 清·曹雪芹、高鹗 人民文学1996年

70、儒林外史 清·吴敬梓 人民文学1995年

71、长生殿 清·洪升 人民文学1991年

72、桃花扇 清·孔尚任 人民文学1991年

73、清诗精华录 钱仲联、钱学增 选注 齐鲁书社1987年

74、桐城派文选 漆绪邦、王凯符等 选注 安徽人民1984年

75、龚自珍全集 清·龚自珍 中华书局1959年

76、近代诗钞 钱仲联 选编 江苏古籍1993年

77、近三百年名家词选 龙榆生 选编 上海古籍1979年

78、三侠五义 清·石玉昆 广大人民1980年

79、诗集传 宋·朱熹 撰 凤凰2007年

80、楚辞补注 宋·洪兴祖 补注 中华书局1983年

81、四书章句集注 宋·朱熹撰，金良年 译 上海古籍2006年

82、老子今注今译 陈鼓应 注译 商务印书馆2003年

83、荀子译注 战国·荀况，张觉 译注 上海古籍1995年

84、韩非子选译 战国·韩非， 沈玉成、郭咏志 选译 上海古籍1991年

85、史记（本纪、世家、列传部分）汉·司马迁 中华书局1957年

86、汉书（本纪、列传部分）汉·班固 中华书局1979年

87、乐府诗集 宋·郭茂倩 编 中华书局1979年

88、文选 梁·萧统 编 上海古籍1998年

89、六朝文絜笺注 清·许梿评选，黎经浩 笺注 上海古籍1982年

90、阮籍集校注 晋·阮籍，陈伯君校注 中华书局1987年

91、嵇康集校注 晋·嵇康，戴明扬校注 人民文学1962年

92、庾子山集注 北周·庾信，清·倪璠注中华书局1980年

93、唐诗别裁集 清·沈德潜选编 上海古籍1979年

94、瀛奎律髓汇评 元·方回评，李庆甲 集评点校 上海古籍2005年

95、敦煌变文选注 项楚 选注 中华书局2006年

96、花间集评注 后蜀·赵崇祚编，李冰岩 评注 人民文学1993年

97、骆林海集笺注 唐·骆宾王，清·陈熙晋笺注 上海古籍1985年

98、孟浩然诗集笺注 唐·孟浩然，佟培基笺注 上海古籍2000年

99、高适诗集编年笺注 唐·高适，刘开扬笺注 中华书局1981年

100、岑参集校注 唐·岑参，陈铁民、侯忠义校注 上海古籍2004年

101、王昌龄诗注 唐·王昌龄，李云逸注 上海古籍1984年

102、刘长卿诗编年笺注 唐·刘长卿，储仲君笺注 中华书局1996年

103、韦应物集校注 唐·韦应物，陶敏、王友胜校注 上海古籍1998年

104、刘禹锡集 唐·刘禹锡，吴在庆选编 凤凰2007年

105、皮子文薮 唐·皮日休，萧涤非、郑庆笃整理 上海古籍1981年

106、南唐二主词校订 南唐·李璟、李煜，王仲闻校订 人民文学1957年

107、南宋诗举要 高步瀛 选注 上海古籍1978年

108、绝妙好词笺 宋·周密 编，清·査为仁、厉鹗笺 上海古籍1984年

109、乐章集校注 宋·柳永，薛瑞生校注 中华书局1994年

110、 集校注 宋·周邦彦，孙虹、薛瑞生校注 中华书局2007年

111、吴梦窗词笺释 宋·吴文英，杨铁夫笺释 广东人民1992年

112、元好问诗文选注 元·元好问，钟惺选注 上海古籍1990年

113、元曲选 明·臧懋循 选编 中华书局1977年

114、袁宏道集笺校 明·袁宏道，钱伯城笺校 上海古籍1981年

115、张岱诗文集 明·张岱，夏咸淳校点 上海古籍1991年

116、纳兰词笺注 清·纳兰性德，张草纫 笺注 上海古籍1999年

117、阅微草堂笔记 清·纪昀，汪贤渡点校 上海古籍2005年

118、曾国藩诗文集 清·曾国藩，王澧华点校 上海古籍2005年

119、人精路实操笺注 清·黄遵宪，钱仲联笺注 上海古籍1981年

120、晚清文选 郑振铎 编 上海书店1987年

（高建中 主选）

Ⅶ 复旦大学中文系的课程有哪些

很多啊，有必选的有选修的。中文系的课我上过一些。有理论的还有比较实际的。

Ⅷ 复旦大学中文系都学什么

复旦的文理医都算超强的中文系和经济的,都是国内顶尖的~不过光就业来说,我个人比较倾向于经济,找工作应该比中文的好找点吧,工资普遍也高一点吧不过复旦的中文系毕竟也是超一流的,出来找工作应该也挺容易的吧~所以最主要还是你个人爱好了~(呵呵,你成绩蛮好的,祝福你高考取得好成绩啊)

Ⅸ 我想知道复旦中文系各专业的专业课程用哪些教材

1 关于韵律的诗句

关于韵律的诗句 1求韵律优美的古诗

给你一些诗词吧 先是李煜的九月十日偶书 李煜 晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。 背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。 玉楼春 李煜 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 秋莺 李煜 残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。

老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。 栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。

莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。 病起题山舍壁 李煜 山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。

炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。 暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。

谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。 更漏子 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。

知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。

珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 更漏子 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帏垂，梦长君不知。 长相思 李煜 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 送邓王二十弟从益牧宣城 李煜 且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。

浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。 君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。

咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。 渡中江望石城泣下 李煜 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。

吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。 云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。

兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。 挽辞 李煜 珠碎眼前珍，花凋世外春。

未销心里恨，又失掌中身。 玉笥犹残药，香奁已染尘。

前哀将后感，无泪可沾巾。 艳质同芳树，浮危道略同。

正悲春落实，又苦雨伤丛。 秾丽今何在，飘零事已空。

沉沉无问处，千载谢东风。 悼诗 李煜 永念难消释，孤怀痛自嗟。

雨深秋寂寞，愁引病增加。 咽绝风前思，昏蒙眼上花。

空王应念我，穷子正迷家。 感怀 李煜 又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。

凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。 层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。

空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。 梅花 李煜 殷勤移植地，曲槛小栏边。

共约重芳日，还忧不盛妍。 阻风开步障，乘月溉寒泉。

谁料花前后，蛾眉却不全。 失却烟花主，东君自不知。

清香更何用，犹发去年枝。 书灵筵手巾 李煜 浮生共憔悴，壮岁失婵娟。

汗手遗香渍，痕眉染黛烟。 书琵琶背 李煜 侁自肩如削，难胜数缕绦。

天香留凤尾，余暖在檀槽。 病中感怀 李煜 憔悴年来甚，萧条益自伤。

风威侵病骨，雨气咽愁肠。 夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。

前缘竟何似，谁与问空王。 病中书事 李煜 病身坚固道情深，宴坐清香思自任。

月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。 庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。

赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。 赐宫人庆奴 李煜 风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。

多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。 题金楼子后 李煜 牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。

不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。 句 李煜 迢迢牵牛星，杳在河之阳。

粲粲黄姑女，耿耿遥相望。 2008-11-7 23:31 回复 闭眼草鱼 43位粉丝 2楼 莺狂应有恨，蝶舞已无多。

（《落花》） 揖让月在手，动摇风满怀。（《咏扇》） 病态如衰弱，厌厌向五年。

（以下《律髓注》） 衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。 冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。

鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。（以下《翰府名谈》） 万古到头归一死，醉乡葬地有高原。

人生不满百，刚作千年画。（《野客丛谈》） 日映仙云薄，秋高天碧深。

（《海录碎事》） 乌照始潜辉，龙烛便争秉。（以下《孔帖》） 凝珠满露枝。

游飏日已西，肃穆寒初至。 九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。

忌觞无算酌。 倾碗更为寿，深卮递酬宾。

虞美人 李煜 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。

虞美人 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。 凭阑半日独无言， 依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。 烛明香暗画楼深， 满鬓清霜残雪思难任。

浪淘沙 李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。 浪淘沙 往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。 一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。 想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 乌夜啼 李煜 林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪， 留人醉， 几时重， 自是人生长恨水长东。 乌夜啼 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。 醉乡路稳宜频到，此。

2有韵律,有哲理的诗句

2、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。（苏轼《题西林壁》）

3、欲穷千里目，更上一层楼。（王之焕《登鹳雀楼》）

4、沉舟侧畔千帆过，并树前头万木春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

5、问渠哪得清如许，为有源头活水来。（朱熹《观书有感》）

6、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼《水调歌头-明月几时有》）

7、会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》）

8、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇〈春江晚景〉》）

9、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（王安石《等飞来峰》）

10、海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》）

11、等闲识得东风面，万紫千红总是春。（朱熹《春日》）

12、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）

13、野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草离别》）

千淘万沥虽辛苦，吹尽狂沙始到金。——唐·刘禹锡《浪淘沙》

采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？——唐·罗隐《蜂》

万物静观皆自得，四时佳兴与人同。——北宋·程颢《秋日偶成》

书当快意读易尽，客有可人期不来。——北宋·陈师道《绝句》

3古诗韵律有哪些

韵是诗词格律的基本要素之一在诗词中用韵，叫做押韵诗词中所谓的韵，大致等于拼音中所谓的韵母凡是同韵的字都可以押韵所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚古诗词的范围太广了，以律诗为例古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的明清代常查阅《诗韵集成》，《诗韵合壁》等韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵律诗一般只用平声韵上平声15韵：一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删下平声15韵：一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸这些只是代表字表示韵母的种类有些字的发音，古代和现代不一样，所以这些只能做为一种参考。

4有什么关于诗词韵律的书

第一； 《 浅谈诗歌格律与声韵》

在此，前人论及的我就不叙了，也许我说的也会搀杂点他们的想法那么就让我来谈谈格律和声韵

诗歌的格律较之于词要简单，但词的格律变化却少于诗因为诗歌的格律形式就那几种平了又仄，于是后来的人在写诗歌的同时也在力求创新有人说破律，有人说要"一剑砍开新境界"诗到杜甫，律的形式几乎就定性了，但他也会玩"破" 请看；&lt；暮归>

霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎，

谁家捣练风凄凄。南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。

年过半百不称意，明日看云还杖藜。 平平仄平仄仄平，平仄仄仄仄平平

仄仄仄平仄仄仄，平平仄仄平平平

平仄仄仄仄平平，仄平平平平仄仄

平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平 诸位看出来否，可以失粘，可以三仄三平但句句都对上了词性上也对的整饬（除几个无关的字外） 但我以为三仄虽可，三平则鲜有人认定其实三仄的句子，下句只要不变即可我在这也要说声杜甫的不是杜甫以后，来了个黄山谷，这人就更加肆无忌惮了，说祖宗诗史，开了破律之风山谷以俗为雅，确实做到了雅但却也开了荒诞一门无才学而为之者，只能是越来越糟糕钱仲联先生说他半辈子后才读懂黄诗，可见黄诗之难懂，有味之不一般诗歌，是诗也是歌，形式的美不是堆垛辞藻，也不是大白话，哼几句以上二病，汉赋和打油诗做的很好 这样的美，我们在前人的经典篇章里可以寻找，这里不赘言（一个人的审美观也很重要，如果你以为蟑螂是香的，那么你大可说李白不如白李） 我们为什么需要格律呢，就好象我们人需要一个身体我们为什么不能乱嚷呢，就正如你不能想做什么就做什么有的人追求思想的开放，于是着手新诗，有的人站起来反对了，说；你新诗，其实不是诗，当叫佳句，叫散文他说的我们可以考虑 任何一种艺术都是在向往思想流露的畅达古文走到今天，走到明清，诸位可以看一本&lt；历代散文选&gt；大体就知道语句有什么变化了古文和白话文是息息相关的诗歌也不例外我们的祖先很早意识到这点-----解脱束缚 有人说；于不似中似之，有人说无章法即是最好的章法-----也有人反过来说

黄山谷在于创新，他的老师苏轼则在于守旧其实两则都是在拿杜甫做文章，所不同的是方法黄山谷看到的是杜甫的随意性，云；诗到会心时，何必格与律当他功底确实好，我们若能向他一样随口出诗，读那么多书，也有权利天天说；破，破，破

寿星院寒碧轩

清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。

纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。

日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。

道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥？ 诸位再看看这首，苏轼的律诗中最好的这也算一首了但如果把它们都一一按律写去，不越雷池一步，我们则见不到这首诗了。 我要说的是；诗歌的格律外还有声韵 声韵美，就没格律那样有规矩可寻了可以是"一塌糊涂"，可以是"乱七八糟" 这个跟个人的修为有关还有种韵就是我们写诗填词时候要用的今人在韵书上归结的很好我们不必再绕弯去拿旧谱所谓归结即是将许多临韵合作一韵上海古籍社出了本&lt；诗韵新编&gt；大家可以看看

最后做个总结；格律的平仄，可以全仄，却不能全平，且一定要在必要的字上两两相对拗救也有多种，可以参看王力先生的&lt；诗词格律>

有诗词格律可看看

5古诗韵律徒手操的诗句内容

告诉你来告诉他，告诉爸爸和妈妈。背诵古诗并不难，一背一唱顶呱呱，你接上来我接下，我们一起来背它。

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

东风满天地，贫家独无春。负薪花下过，燕语似讥人。

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

三日入厨下，洗手做羹汤。未暗姑食性，先遣小姑尝。

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。

远看山有色，进听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

荆溪白石出，天寒江叶溪。山路元无雨，空翠湿人衣。

一去二三里，烟春四五家。亭台六七树，八九十支花。

花落春无语，春归鸟白鸣。多情是蜂蝶，飞过粉墙西。

细草微风岸，危墙独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。

柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢。消得春风多少力。带将儿辈上青天。

田入乡间少，时将孟厚终。如何尚高卧，不起助农功。

功盖三分国，名高八阵图。江流石不转，愧恨失吞吴。

无事经年别远公，帝城钟晓忆西峰。炉烟消尽寒灯晦，童子开门雪满松。

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

酷爱此君心，常将墨点真。毫端虽在手，难写淡精神。

深绿衣裳小小人，每来厅里解相亲。天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。

6古诗韵律有哪些

韵是诗词格律的基本要素之一。

在诗词中用韵，叫做押韵。诗词中所谓的韵，大致等于拼音中所谓的韵母。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

古诗词的范围太广了，以律诗为例。古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。

明清代常查阅《诗韵集成》，《诗韵合壁》等。韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。

诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵。

上平声15韵：一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删下平声15韵：一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸这些只是代表字。表示韵母的种类。

有些字的发音，古代和现代不一样，所以这些只能做为一种参考。

7求几首好的三韵律诗

五言三韵律诗格律 杜牧（唐）《池州废林泉寺》（五言）： 废寺林溪上， 仄仄平平仄 颓垣倚乱峰。

平平平仄平 看栖归树鸟， 平平平仄仄 犹想过山钟。 仄仄仄平平 石路寻僧去， 仄仄平平仄 此生应不逢。

仄平平仄平 杜牧 （唐）《还俗老僧》（五言）： 雪发不长寸， 仄仄平平仄 秋寒力更微。 平平仄仄平 独寻一径叶， 仄平仄仄仄 犹絜衲残衣。

平仄仄平平 日暮千峰里， 仄仄平平仄 不知何处归？ 仄平平仄平 七言三韵律诗格律 李商隐（唐） 《赠荷花》： 世间花叶不相论， 仄平平仄仄平平 花入金盆叶作尘。 平仄平平仄仄平 唯有绿荷红菡萏， 平仄仄平平仄仄 卷舒开合任天真。

仄平平仄仄平平 此花此叶常相映， 仄平仄仄平平仄 翠减红衰悉杀人。 仄仄平平仄仄平 编辑本段诗作例赏 三韵三篇 作者：杜甫 年代：唐 体裁：律诗 类别：小律 高马勿唾面，长鱼无损鳞。

辱马马毛焦，困鱼鱼有神。 君看磊落士，不肯易其身。

荡荡万斛船，影若扬白虹。起樯必椎牛，挂席集众功。

自非风动天，莫置大水中。 烈士恶多门，小人自同调。

名利苟可取，杀身傍权要。 何当官曹清，尔辈堪一笑。

赋得越山三韵 作者：皇甫冉 年代：唐 体裁：律诗 类别：小律 西陵犹隔水，北岸已春山。独鸟连天去，孤云伴客还。

只应结茅宇，出入石林间。[1]。

8关于古体诗的韵律

古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一起叙述。

一古体诗的韵

古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：

上声29韵：

一董 二肿 三讲 四纸 五尾 六语

七麌 八荠 九蟹 十贿 十一轸 十二吻

十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七筱 十八巧

十九皓 二十哿 二十一马 二十二养 二十三梗 二十四迥

二十五有 二十六寝 二十七感 二十八俭 二十九豏①

去声30韵：

一送 二宋 三绛 四寘 五未 六御

七遇 八霁 九泰 十卦 十一队 十二震

十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸

十九效 二十号 二十一个 二十二禡 二十三漾 二十四敬

二十五径 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艳 三十陷②

入声17韵：

一屋 二沃 三觉 四质 五物 六月

七曷 八黠 九屑 十药 十一陌 十二锡

十三职 十四缉 十五合 十六叶 十七洽

古体诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：

第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。

第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。

第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪；上声筱巧皓；去声啸效号。

第九类：平声歌；上声哿；去声个。

第十类：平声麻；上声马；去声禡。

第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。

第十二类：平声蒸⑤。

第十三类：平声尤；上声有；去声宥。

第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。

第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。

入声可分为八类：

第一类：屋沃。

第二类：觉药。

第三类：质物及月半。

第四类⑥：曷黠屑及月半。

第五类：陌锡。

第六类：职。

第七类：缉。

第八类：合叶洽。

注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：

歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉⑦

特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。

古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。