古籍修复师说他们就是古籍医生，古籍修复工作最重要的是：古籍修复师的知识水平和技能水平。

因为古籍修复必须要依靠自己的知识来进行判断。对需要修复的古籍的类型版本，珍罕程度，流传程度做出判断。还要判断是不是名人手稿，是不是校批本。还要破解藏印，通过藏印知道作品的作者和过去的收藏者是谁。如果古籍修复师的知识水平不够，分析不出来这些内容，那么修复方式就无法确定，修复也就无法进行。而对于一个经验丰富，知识水平足够的古籍修复师，这些问题都分析好后，其实就解决了大半的古籍修复问题了。因为古籍修复是个模板化的工作，只要鉴定好，就有现成的办法来解决。最关键最难的一步就是鉴定和分析。鉴定分析错了，那一件古籍就完了，只能越修复越坏。所以修复师的知识水平最重要。

除了古籍修复师的知识水平最重要外，天气和修复用的纸张也很重要。

因为古籍修复需要用浆糊，而浆糊是非常容易变质和发霉的，所以古籍修复一般都选在艳阳天或是晴天进行修复，目的是让浆糊快速的干燥，防止浆糊变质霉变。对于古籍修复用的浆糊，一般还是采用古法制作浆糊的办法，这样修复出来的古籍才好看，用料配比是淀粉，明矾，水，1比1比1 进行配比混合。用这个浆糊才能将纸张材料和古籍完美的搭配起来。另外古籍修复的纸张也是很重要，纸张一般选取纹路和古籍一样的纸张，而且纸张的颜色要比纸张颜色更暗淡，这些才不容易看出修复的痕迹，这是利用的是对比度低边界更模糊的原理。可见古籍修复的纸张和浆糊也是精挑细选的。

有铝合金：铝合金是灯具制造中最常用的材料，平时经常有听到做灯需要开模，开完之后要压铝合金。有锌合金：但铝合金的成本比较高，有一些对材料要求不是很高的灯具结构就可以用锌合金代替，它的质量稍微重一点，但成本相对便宜一点。还有钢板：钢也是灯具里很常用的一种材料，它的应用范围广泛，比铝材要便宜很多，还有塑料：塑料只是一个统称，它包括的种类很多，像平时很常见的PC、PMMA等，它是一类高分子聚合物。镜面铝镜面铝材料是灯具行业里特有的，其他产品很少使用。

不是的！

小时候使用的玻璃灯叫白炽灯，里面用的是钨丝。

爱迪生发明的灯泡，里面的灯丝是碳丝！

爱迪生发明碳丝灯后，在钨丝白炽灯发明之前，还出现了2种和碳丝竞争的灯丝产品----锇丝和钽丝。但这2个金属熔点还不如碳，所以光效较差。一般照明就用这2个金属，高亮度还是看碳。

1903年，匈牙利的杰斯特和汉纳门第一次用无碳的黏连剂和钨化合物混合，挤压成丝，这是最早的钨丝灯。但此时的钨丝有个致命问题，他太脆了。

1909年，通用电气公司的库利奇，通过粉末冶金法制造出了钨坯条，之后机械加工出了具有延展性的钨丝，这才开始有了灯泡钨丝的加工（同时也是粉末冶金的里程碑）

1913年，美国人平奇发明了钍钨丝，后来一个米兰尔改进了这个丝，把他造成了螺旋状。1917年柏斯发明了高温下不变形的钨丝（钨酸中添加钾和钠的硅酸盐，还原出的W压制，烧结，加工，能得到很粗的晶粒结构，不软不脆还不会中央下垂）

后来，人们还发现了AKS钨丝（氧化钨中添加K，Si,Al的化合物）。这类掺杂钨丝具有很好的物理性能。

很显然，钨丝作为灯丝，是20世纪初数十年研究，不断改进才完成的。由于库利奇在这场白炽灯钨丝革命中的作用，上个世纪常见的钨丝白炽灯的发明人被认定是库利奇。

一、火

据考古学材料，早就在至今已有约70万至20百万年，旧石器的北京猿人现在开始将火用以生活之中，在史书记载中，照明灯具常见于传说中黄帝时期，《周礼》中也有兼管取火或照明灯具的官衔。小学教材就说过古代人钻木取火。大家电视上常常看到，在岩洞中，古代人常常引燃篝火用于供暖、烘烤食材的与此同时照明灯具应用。随后大家发觉把人体脂肪涂抹在木料或树干上，捆在一起就可以制作照明用的火堆。在武侠片里常常播到，电视剧中的侠义之士一旦去秘境实行特殊任务时都会手里拿着火堆，火折子，看上去既令人兴奋又好玩儿。

二、焟烛

焟烛最早使用在汉朝。由于火的风险性，所以后来古代人创造了焟烛。古代人把艾草和芦苇叶绑成一束，随后沾上一些植物油脂引燃作照明用，这种绿色植物，就是所谓的灯芯草。大家收种灯芯草后把他晾干，把外边的绿色那层皮剥去，把下面的木髓做成灯蕊，并把灯蕊泡到家里厨房用的油里边，最好植物油类动物油，由于动物油比橄榄油要亮，直到灯蕊吸满了油，灯芯草焟烛就做成。一般长30Cm能引燃15分钟。

三、灯油

灯油是发源比较早、持续与发展时间比较长的生活用品之一。我国的照明灯具依据应用然料区划，分灯油和蜡烛台；为了节约然料，宋朝创造了夹瓷盏（省油灯）；为了避免老鼠偷吃油，元朝制定了侧拉式灯（气疯猫）；为了更好地好用，明朝清代时运用力学原理制造了台壁双用灯。

四、灯笼

我国小灯笼是西汉以后的事。电视剧中，古代人交通出行通常打灯笼引路，一些名门望族家里也是两顶大灯笼照明灯具。传奇姜太公封完神后，而自己却没什么司职。大年三十众神归位，姜太公却无家可归，老百姓见他可伶，就在那高杆头点一盏灯，让他在灯下蹲上一夜。久而久之就产生点灯笼的风俗。

在鲁迅博物馆里，陈列着一盒修书的工具，那是一些简单的划线仪器，几根钢针，一团丝线，几块砂纸以及两块磨书用的石头。鲁迅就是用这些极其平常的东西，使得他珍藏的一万多册图书历久常新，没有一册出现污损、破散的情况。

幼年时期的鲁迅，看书以前，总是要先把手洗干净了，然后才捧书阅读，以免把书弄脏，造成坏损。

成年以后，鲁迅一直把读书、买书、借书、抄书、修书，作为自己一种极大的乐趣和事业。对稀有的好书，他就亲自动手翻印，装订成册。

扩展资料：

朱振彬的老师是国图第一代古籍修复专家、被誉为近现代古籍修复“一代国手”的张士达。张士达16岁来到北京琉璃厂肄雅堂古书店学徒。“清末民初，京城古籍修复以肄雅堂、肄文堂最为著名，当时京城修复高手均出自这两家书店。”

此后又曾在琉璃厂开设了“群玉斋”书店，1956年来到国家图书馆前身——北京图书馆从事古籍修复工作。

朱振彬介绍，许多文化名人与学者都曾慕名找张士达修复古籍，鲁迅便是其中一位。“收藏古籍之外，鲁迅还有一个爱好，就是亲自修补、装帧古籍并制作书套。由于这个爱好，鲁迅在往琉璃厂购书之际与老师相识，不但向他请教修书事宜，而且还请先生为其修书。据老师讲，找他修书的还有郭沫若、冯友兰、郑振铎、李一氓等先生。”

参考资料：

纸张上有些字迹还十分清晰，有些因为破损或卷起，或缺失。

这是一套捐献的家谱，等待修补。

对古籍进行修复，是从物质层面进行修复、保护。

纸张取下来进行分页。

修复前的拍摄保存。

将一页估计整平。

工作人员在调纸的颜色。

将古籍上的污渍清洗干净。

在古籍修复中，浆糊是必不可少的。

把水分挤压出去。

用毛巾擦干水分。

细节部分用毛笔去清理污渍。

古籍修复。

用镊子修复破损的书籍。

染色后的纸张需要晾干。

工作人员正在修复古籍。

“书医”们：为古籍“续命”。

工作人员正在查看修复好的古籍有没有漏洞。

修复后多余的纸张裁剪。

敲打古籍，在装订的时候才会平整。

由于两册家谱太大，放不进压平机，用石板压着。

修复后装订。

毛笔、喷壶、镊子、浆糊都是古籍修复的基本工具。

如今，古籍修复的传统工艺已经成为一项冷门手艺，但人们对纸质书籍的热爱，仍不改初心。