中国画代表人物以及作品
一、顾恺之:中国早期最杰出的画家,代表作有《洛神赋图》和《女史箴图》。虽然据传此两幅作品的作品不详,但经考证的研究素材认定为顾恺之的作品。
顾恺之的绘画风格是线条勾勒人物形象。
二、阎立本:代表作有《凌烟阁二十四功臣图》、《北齐校书图》、《步辇图》、《历代帝王图卷》。这些作品有的被美国波士顿博物馆收藏,有的被收藏于故宫博物馆。
阎立本也是线条运用的高手,被美誉为“精巧细致又极具表现力的用笔”。
三、张僧繇:因真迹难觅,梁代画家张僧繇的作表作至今也没有确认。《五星二十八宿真形图》、《于阗毗沙门北方天王》被推论为具有张僧繇的作品特色。
张僧繇在佛教题材的人物画中使用了“凹凸法”,此法主要是“利用颜料营造出光影的错觉、塑造人物的立体感”。
四、吴道子:吴道子的真迹也难以寻觅,仅留下几幅相传是他作品的石刻拓片。
吴道子的线条有了粗细变化,而顾恺之、阎立本的线条大多粗细均匀变化不大。吴道子的鬼怪题材的绘画作品生动形象。
五、张萱:著名的宫廷画师之一,代表作《虢国夫人游春图》。
张萱善于通过人物的姿态来表现人物的神韵。
六、周昉:周昉的作品风格模仿张萱,除了仕女图之外,他还擅长画佛像题材的作品。他流传下来的作品。他的代表作有《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《调琴啜茗图》、《杨妃架雪衣女乱双陆图》等。
七、顾闳中:南唐时期的著名画家,最有名的代表作是《韩熙载夜宴图》。
八、李公麟:“对中国古代人物画主题做出重大改变的第一人。”他的代表作《五马图》
此书对李公麟的绘画风格做了相对比较全面的介绍。首先,李公麟在佛像题材的创作上做出了意义深远的突破。他试着把一些禅师形象中国化,塑造出更加温和内省的人物形象。其次,李公麟在技法方面也有所突破,他的线条质量更加硬朗有力量,通过“白描”手法运用,让画中的人物更加生动。
九、染楷:擅长画佛教题材的人物,代表作品是《李白行吟图》。他的作品大胆写意,笔触宽博。
十、钱选:人物画经历了不同的朝代发展到元代后,出现了钱选及赵孟頫等代表画家。钱选的代表作品有《杨妃上马图》。与之前朝代的作品有进步的地方在于,他们的作品里增加了一些政治内涵,通过作品来抒发自己的情感或是不满情绪。
蝉
垂緌饮清露,流响出疏桐。
居高声自远,非是藉秋风。
——唐·虞世南
蝉,俗称知了
每到夏季,蝉蛹蜕去僵壳爬上树梢,鸣噪响亮
蝉朝饮甘露,暮吟高枝,夏生秋亡
它的这一生命特征博得了古来众多人的喜爱
有着独特的审美情趣
蝉在古代是永生和高洁的象征
当蝉和国画相遇时
又会发生如何奇妙的碰撞呢?
下面为大家从局部到整体
循序渐进地讲解与示范用国画画蝉
希望便于大家掌握基础的笔墨与造型技巧
蝉的基本画法
蝉体黑色,四翅透明,翅膀纹路清晰,不动时前翅叠压后翅,飞行时四翅展开。在翅膀的表现上,主要运用墨色的变化表现其薄透的质感。胸、足、翅根等部位有赭色。绘制时,对蝉的描绘虽不必层层渲染,但要做到细致入微,注重突出特征形态。
1 蘸取浓墨,以侧锋点缀蝉的背部。
2 选取羊毫笔,用浓墨点画出蝉头部、眼部。
3 以淡墨虚笔勾画蝉的翅膀,体现蝉翅薄而透明的特点。
4 以淡墨虚笔勾画蝉的翅膀,体现蝉翅薄而透明的特点。
5 蘸取重墨,用破墨法点画蝉腹部。
6 选用狼毫笔蘸取浓墨,中6锋用笔画出蝉的足。
7 选用小号羊毫笔蘸取赭石,加水调和,点画在蝉头部、胸部及腹部留白处。
蝉的不同形态
秋声·柳墨
《蝉》 虞世南
垂緌饮清露,流响出疏桐。
居高声自远,非是藉秋风。
蝉因其居高处、饮清露、宁孤鸣,不与世俗同流合污,自古以来皆是文人画者喜欢入诗入画的小精灵!
今天我们来解析一下蝉的画法:
首先准备工具:
1、笔:勾线笔1支、叶筋笔1支、羊毫2支、狼毫1支;
2、颜料:墨、赭石、朱砂;
3、纸:熟宣一张;
步骤:
1、用叶筋笔蘸中墨勾出二只蝉的轮廓,注意:翅基部起笔要重,翅梢收笔要轻,表现出薄如蝉翼的透明感。
2、前翅翅基用墨线加重 ,后翅(小翅)用墨要淡,用笔要轻,然后后用焦墨皴擦颈背,亮处留白,画出高光,要皴出质感。
3 、翅膀遮住部分的身体,用较干的淡墨擦出身体的形状,然后用干的淡墨从翅根,轻轻擦出若有若无的淡墨色,表现出翅膀的透明质感;
4、蝉画好后,再根据蝉的位置勾画出树干、树叶的线条,注意树干线条要重、有苍劲感;
5、树干先用淡赭墨(赭石+淡墨)平涂,再用浓赭墨、中墨和浓墨皴擦出质感,最后点苔;
树叶先用淡朱砂平涂,再用浓朱砂+淡墨分染,注意:树叶破洞的地方,不要染满,染色要离破洞有一定距离,然后用水笔分染过去;
6、最后题款、盖章,作品完成;简单吧,有兴趣的朋友都可以试试哦!:)
蝉是品种繁多的最早,在我国南北各地均有,已知有百种以上。在中国国画里,蝉是一种神圣的灵物,它代表着纯洁、清高、通灵。由于蝉都是栖息在高大的树木枝头,只吃露水树汁而不食人间烟火,所以用其来比喻人之清高、高洁的品德。因其高贵的品性和品格,成为历代文人墨客正向描述的对象,也因此成为历代中国国画中常出现的一种题材。其物虽微,但往往在国画中起到点睛作用,抒发作者的品格品性。
齐白石作品:牵牛草虫
形态结构
蝉类的品种虽多,但它们大部分形状相似,只是大、小差异明显。蝉的头部较小,复眼大,颈部很粗,不能灵活转动。蝉除六足外,活动很少,画蝉主要表现墨色的运用及蝉翼的透明质感。
自然形态的蝉,其复眼、颈、背部浑圆匀称,特点不明显,艺术提炼后,双复眼大而突出,颈、背部坚实。
自然形态的蝉前足为开掘足,膨大,粗壮,显得笨拙,艺术提炼后,发挥笔墨趣味,突出画昆虫灵动的特点。
画蝉最重要的是要表现前、后翅的透明质感,其翅脉结构要明了、清晰。
雄蝉因有很大的发音器,所以会鸣叫,雌蝉需要产卵,尾部则要膨大。
工笔画法及其步骤
将定稿放在生宣纸下,用狼毫小笔先勾出前翅,下笔要肯定,翅基部起笔要重,翅梢收笔要轻,但要凝练,千万不可轻滑。
随即勾完整体,六足。后翅(小翅)用墨要淡,用笔要轻,后用焦墨皴擦颈背,亮处留白,画出高光,要皴出质感。
皴染头、眼等部位,眼要染出浑圆感方妙,注意留出高光部分。大翅内透出的腰腹部结构一定要清晰,用墨极淡,才有透明感。这一步骤是用生宣纸画蝉的关键,要掌握恰到好处需要相当功力。
最后染六足和各个部位不足处,待干后,用淡花青稍染翅,用淡赭石染身体。大翅脉基部可稍重些,使人感到双翅如纱翼一般美丽、生动、活灵活现。
动态各式
蝉类的飞行能力都不太强,动态也不很多,动势也不大,画时要注意正、反结构和透视关系方有变化。
蝉的头、眼、颈、背、腰、腹几乎都不能活动,所以其动态基本上是上、下、左、右、正、反等的爬行,要画得生动,一定要注意其六足的爬行规律,方能画得精妙传神。
品种图例
画黑蚱蝉主要要表现出墨色韵味,画蛁蹽染石绿色时要表现出光泽,最难画的是蝉蜕,虽无生命,但要有灵活动势,既要光亮十足,又要有坚硬质感。
夏至蹽与呜呜蝉颜色皆无特点,画时可强调墨色。红蝉虽小但适宜入画。
作画禁忌
1勾线用笔,翅基部应该粗重,翅梢细轻,才有膜翅劲挺、轻灵质感。
2小翅(后翅)在大翅下面遮盖,勾线应轻细才有层次感。
3被大翅遮盖的腰腹部,染色要淡,才能表现出蝉翼的透明质感。
注意事项
1画蝉最重要的是表现中国画墨分五色的丰富韵味,不论工笔或写意,墨色都应既浓、重、深、黑,又要融合自然。
2大翅下遮盖部为腰腹部,要表现出清晰的结构,含糊不清则为欺世。
3每年最早出现的鸣蝉很小,如画春景,则蝉不宜画得过大像蚱蝉。艺术作品虽可创作夸张,但不能悖理。
小写意画法及步骤
1用小白云笔,笔尖蘸浓墨,侧锋先画背板,笔用中侧锋,两笔画出颈部,轻带出头部,中锋浓墨点睛,留出高光。注意画背时,用笔肚的淡墨,要留出浑圆的高光质感。
2用衣纹笔蘸重赭石色,从背板下缘勾出大翅,翅根基部粗重,翅梢部轻,翅梢部轮廓用细墨线勾勒出一半。
3浓墨画腰腹,大翅遮盖的部分,墨色要淡,结构稍模糊些,但也要准确合理,恰到好处方妙。前足用赭墨写出,要见笔墨。
4补出足须及翅脉,翅梢筋脉不要画得太实,太清晰,要与工笔画法有所区别。
大写意画法及步骤
1用白云笔蘸中墨画出背板、颈、头。
2用狼毫衣纹旧笔蘸焦墨,笔要干些,画出飞白方好,画出大翅,小白云笔蘸浓墨三笔点颈、头,注意画时要审时看中墨画的颈部墨色干湿程度,要半干才合适。画翅用笔要肯定、准确。
3用焦墨点睛,干笔画出微露口部及腰部。
4干笔浓墨画六足、须,淡墨画出被遮盖的腰腹部,大写意画法要用笔整些,勿追求细节,但以浓破淡墨,头、颈部一定要运用得法,准确生动,才耐人寻味,而大翅透明感的表现,也不可轻视。
国画蝉欣赏:齐白石作品
齐白石88岁画的蝉,工带意,如此年纪,眼力和体力,佩服!值得我辈年轻人好好学习。
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作品欣赏
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中国画代表人物以及作品
本文2023-10-07 22:18:56发表“古籍资讯”栏目。
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