可以采用揭裱的方法。

　　在揭裱古书画时，首先要重视运用先进的保护技术。　

　　1、在揭裱古书画时，工作室一定要安装现代化的温控装置，进行自动恒温、恒湿和

　　空气调节器等。如用温度计、湿度计测量仪，能准确地掌握气候变化，用空调器、加湿器

　　调节工作室的小环境，以增强裱画工作的科学性。一般温度控制在14℃至20℃，湿度

　　50％至60％，这是最佳的工作环境。　

　　2、揭裱古书画操作过程中用水也是不可忽略的重要环节，采用PH试纸测试，使P

　　H值达到中性为准。一般古书画用经过处理的自来水即可，对高档珍贵的古书画一定要用

　　蒸馏水、纯净水才能起到有效的保护作用。　

　　3、揭裱修复古书画的重要功能就是保护古书画作品，如果古书画作品具有很高的价

　　值，而保护古书画作品所选用的材料宣纸、绫绢、浆糊、天地杆都是劣质的，揭裱修

　　复技术再高，也不可挽回其损失，那么不论将来的保护条件多么好也谈不上收藏和传世。　

　　4、揭裱修复人员使用生长霉菌的抹布，用发霉的浆糊，或收到生霉生虫的古书画后，

　　没有及时消毒、去霉、杀虫，如果不及时隔离存放，又不进行技术处理，其它的裱件就会

　　全部被感染，后果是不堪设想的。虽然用户在取画时不一定能发现霉菌的存在，但是实际

　　上霉菌已给古书画潜伏下了致命的“癌细胞”，导致裱件完成几个月后就会造成严重发霉、

　　虫蛀，使有价值的古书画作品缩短寿命，影响观赏

　　甚至断送古书画作品寿命。　

　　总之，装裱修复人员要在思想上重视对古书画保护的意识，同时，更要重视在揭裱修

　　复过程中正确应用科学保护技术。

　　古画揭裱当慎重

　　收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。

　　大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱

　　了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的

　　成全与毁坏以及寿命的永暂。

　　古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，

　　要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等

　　多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所

　　以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不

　　要重新揭裱。

　　揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定

　　要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、

　　苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃

　　厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧

　　书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可

　　为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时

　　化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂

　　不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急

　　而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。

　　另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程

　　中毁坏而诉诸法律的凭证。

眼睛：学会了！手：学废了。

古籍修复，指古籍修复的过程。对学术界对于古籍修复萌芽说法很多，大体有4种：其一，在汉唐时代表作就是龙鳞装也叫做鱼鳞装旋风装，此装裱技艺基本失传，现在天津的竹影法师还会此项龙鳞装的装裱技艺。

古籍修复流派在历史的长河中很多。到民国时期还存在的有如下几派。沪派、苏派、扬派、京派、蜀派、徽派、岭南派、鲁派、津派。

工作内容：古籍是指书写或印刷于1912年以前且具有中国古典装帧形式的书籍，一般的古籍修复要从拆书、标页码、去污开始。

修复历史：

在宋代出现，这是因为之前书籍和古画修复不分家，但是到了宋代随着印刷术的发展，古籍修复也蓬勃发展，逐渐独自发展。成为单独的技艺。

第三种：认为春秋战国时期，考古发掘发现有很多绢帛上有修改、挖补的痕迹。部分学者认为此时为古籍修复的萌芽。

第四种：认为夏商周时期，这个是因为考古发掘，有很多龟甲兽骨上有1、2、3等刻画符号。在册页研究的学术界，龟甲上的刻画符号在当时应该是用绳子、皮革串连在一起，作为页数标注所以刻画。串联便形成早起册页。册页出现之时，就是古籍修复成立之时。

从我的个人工作经历来看，对中国古籍保存来说，最大的问题是纸张和污迹问题，中国古籍纸张经常由于酸化导致发黄变脆，而污迹则分为霉斑、油迹、指迹、墨渍、苍蝇便迹和蚊虫污迹等，污迹影响古籍原貌，同时会随着温度湿度环境发生不同程度的扩散效应，也严重影响古籍保存。古籍保存时，中国古籍必须远离一切西式纸张，二者隔离，因为西方纸张存在一定腐蚀性，特别是民国时的西方纸张，同时在书柜中放置天然樟脑、冰片及灵香草、芸香、檀香等中草药及其制剂防虫，严禁使用化学杀虫剂防杀蠹虫；绝对不能用化学胶水、化学浆糊、玻璃胶纸等修补古籍。

　　可以采用揭裱的方法。

　　在揭裱古书画时，首先要重视运用先进的保护技术。　

　　1、在揭裱古书画时，工作室一定要安装现代化的温控装置，进行自动恒温、恒湿和

　　空气调节器等。如用温度计、湿度计测量仪，能准确地掌握气候变化，用空调器、加湿器

　　调节工作室的小环境，以增强裱画工作的科学性。一般温度控制在14℃至20℃，湿度

　　50％至60％，这是最佳的工作环境。　

　　2、揭裱古书画操作过程中用水也是不可忽略的重要环节，采用PH试纸测试，使P

　　H值达到中性为准。一般古书画用经过处理的自来水即可，对高档珍贵的古书画一定要用

　　蒸馏水、纯净水才能起到有效的保护作用。　

　　3、揭裱修复古书画的重要功能就是保护古书画作品，如果古书画作品具有很高的价

　　值，而保护古书画作品所选用的材料宣纸、绫绢、浆糊、天地杆都是劣质的，揭裱修

　　复技术再高，也不可挽回其损失，那么不论将来的保护条件多么好也谈不上收藏和传世。　

　　4、揭裱修复人员使用生长霉菌的抹布，用发霉的浆糊，或收到生霉生虫的古书画后，

　　没有及时消毒、去霉、杀虫，如果不及时隔离存放，又不进行技术处理，其它的裱件就会

　　全部被感染，后果是不堪设想的。虽然用户在取画时不一定能发现霉菌的存在，但是实际

　　上霉菌已给古书画潜伏下了致命的“癌细胞”，导致裱件完成几个月后就会造成严重发霉、

　　虫蛀，使有价值的古书画作品缩短寿命，影响观赏

　　甚至断送古书画作品寿命。　

　　总之，装裱修复人员要在思想上重视对古书画保护的意识，同时，更要重视在揭裱修

　　复过程中正确应用科学保护技术。

　　古画揭裱当慎重

　　收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。

　　大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱

　　了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的

　　成全与毁坏以及寿命的永暂。

　　古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，

　　要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等

　　多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所

　　以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不

　　要重新揭裱。

　　揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定

　　要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、

　　苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃

　　厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧

　　书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可

　　为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时

　　化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂

　　不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急

　　而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。

　　另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程

　　中毁坏而诉诸法律的凭证。

第二种：在宋代出现，这是因为之前书籍和古画修复不分家，但是到了宋代随着印刷术的发展，古籍修复也蓬勃发展，逐渐独自发展。成为单独的技艺。第三种：认为春秋战国时期，考古发掘发现有很多绢帛上有修改、挖补的痕迹。部分学者认为此时为古籍修复的萌芽。第四种：认为夏商周时期，这个是因为考古发掘，有很多龟甲兽骨上有1、2、3等刻画符号。在册页研究的学术界，龟甲上的刻画符号在当时应该是用绳子、皮革串连在一起，作为页数标注所以刻画。串联便形成早起册页。册页出现之时，就是古籍修复成立之时。

古籍修复流派

古籍修复流派在历史的长河中很多。到民国时期还存在的有如下几派。沪派、苏派、扬派、京派、蜀派、徽派、岭南派、鲁派、津派。所存在的派别和书画装裱的派别大体一致。解放后随着古籍修复艺人的岁数逐渐增长，后续无人或者技艺人相继另寻它路。沪派、蜀派、徽派、岭南、鲁派、津派，大部分在1970年左右消失，津派是消失最晚的，津派古籍修复的老艺人陆玉枢所传最后一名弟子与2004年左右停止修复，为津派最后一个名古籍修复艺人现为竹影法师。

古籍修复过程

古籍修复因为时代和流派不同修复过程也不同。大体可以分为如下几种。

1：收到修复的书籍：这个过程是修复中最重要的一个环节，一般这个环节修复师傅要检查送来的古书的破损程度、珍惜程度。和书籍的持有者商讨价格、修复要求、修复时间。因为修复古籍需要把珍藏的书相当长时间放在修复师傅手里，所以一般修复师傅只为熟人或者熟人介绍的朋友修复。从古至今修复师傅和古书持有者之间主要是口头约定为准，无凭证票据的存在，所以收到古书和客户商议领悟客户修复的要求、心情、心境、品味等成为最重要的环节。

2：对书籍资料记录：1970年之前的修复都是把每页文字都要抄录下来以便修复时方便检查和配页。津派在2000年时把照相技术引入修复，将古籍做影像资料储存。比过去更加科学，但是因为涉及古籍版权问题，自竹影法师停止修复后，影像资料的储存在修复中被取消。只有博物馆工作的部分修复师傅继续沿用古籍修复中的，影像保存环节。

3：拟定修复方法：古书的各种破损、污渍等被修复艺人叫做书病。古书艺人视书为孩子，所以修复如看病。古书修复也有望闻问切。望：指的是检查破损、污渍、纸张、绢帛等材质的的现有情况。闻：指的是通过气味判定，纸张的矾化程度、有无霉烂。问：指的是要询问书籍来历，如果书籍现在的持有者是长期居住南方则选用白芨作为浆糊，如果长期居住北方则选用面糊作为浆糊。客户不同的居住地域也决定了修复方法和修复材料。而且要向书籍的持有者询问书籍的年代、版本、曾经印刷地域，这点很重要，因为修复师傅对于古籍断代能力不高，所以询问下书籍持有者详细内容很必要。对于修复甚至是决定成败的。切：指的是修复师傅抚摸和检查书籍材质的保存状况。纸张的薄厚、是不是曾经有修复。

4：因为册页形制不同从第四部开始不一样。线装册页的第四步是拆线

5：拆纸钉

6：拆包角

7：清洗书页，师傅们根据各自流派配置专门的洗书水。

8：处理虫眼或者根据书病的情况托表或者点镶。

9：装订

10：制作书函

11：送交藏书者完成修复任务