一、二者含义不同。现状图就是在地形图的基础上把土地利用现状用符号和线条表现出来的一种图纸。现状分析图就是分析交通状、周围用地规划状况、经济指标、人口状况、绿地状况等等的一些现状的调查分析。

二、要求不同。现状图只需要做出规定的区域做出图像描绘，并标记上图注，图标，让图形数据更直观更醒目的展现给使用者。现状分析图是在现状图的基础上进行进一步的分析和说明，让图形数据更详尽易懂，并得出一定的结论。

三、复杂程度不同。现状图相对现状分析图较简单，而现状分析图比较复杂，不仅囊括了现状图的内容，还需要对特定数据进行处理和补充说明，最终得出结论。

-现状分析

-土地利用现状图

最好的自然是古委会直接联系的22家，但有的学校不在所里招生。\x0d\北京大学中国古文献研究中心\x0d\复旦大学古籍整理研究所\x0d\北京师范大学古籍整理研究所\x0d\南京大学古典文献研究所\x0d\吉林大学古籍研究所\x0d\山东大学古典文献研究所\x0d\四川大学古籍整理研究所\x0d\武汉大学古籍整理研究所\x0d\中山大学中国古文献研究所\x0d\东北师范大学古籍整理研究所\x0d\陕西师范大学古籍整理研究所\x0d\华中师范大学历史文献研究所\x0d\上海师范大学古籍整理研究所\x0d\暨南大学中国文化史籍研究所\x0d\浙江大学古籍整理研究所\x0d\北京大学中国古代史研究中心\x0d\南开大学地方文献研究室\x0d\西北师范大学古籍整理研究所\x0d\兰州大学古籍整理研究所\x0d\西南师范大学汉语言文献研究所\x0d\南开大学古籍与文化研究所\x0d\华东师范大学古籍整理研究所

首先唐代文学市场繁荣是个伪命题，因为在唐代并不存在自发的具有商品特征的文学市场，充其量就是一个唐代世家族及文官阶层普遍喜爱诗歌及诗词，用司马迁的话就是诗人艺术家只不过是统治阶层的优伶玩物。而且唐代的大文学家艺术家们并不是专业的作家诗人画家，相反他们一般都是唐代文官官僚阶层的一份子，即使如李白杜甫也是极尽所能的进入官场，在官场失意的时候像杜甫这样的盛名之下也不能依靠创造养活自己，李白的子女也尽嫁给当地的农民，当然由于统治阶级对诗词歌赋的喜爱，也势必造成了一个成规模的创造阶层，给后事的影响还是比较深远的。

相反在唐朝民间艺术却是异常的繁荣，比如唐代民间艺人刘采春，在唐朝资讯不发达的时候就已经红遍了大江南北，其被历史学家誉为唐代的邓丽君，以刘采春为核心的表演团队就已经开始在全国巡回演出，并获得了极大成功，可以说是现代艺人走穴和巡回演唱会的始祖，其运作模式已经完全接近于现代文艺市场的雏形，他的歌曲也成了人人传唱的经典名曲，对后来的昆曲、汉剧等有深远影响。

1欧姓发源有关于欧氏的历来，有关的姓氏古籍都考证，远地追溯到4000多年前，据传自圣君夏禹；因为，先秦时期位于浙江的越国，正是由夏禹的五世孙，那位曾经中兴夏室的少康之子所传。

2《区渭泉祖家谱》提到区、欧、欧阳同一衍派，一概不通婚。

民族传统节日不仅本身是重要的非物质文化遗产，在苗族多姿多彩的节日习俗中，也蕴涵着丰富的服饰文化信息。节日正是考察苗族服饰文化的最佳时机。 彭雪芳告诉记者，她计划对苗族一年中重要节日里的服饰文化进行系统考察，以此来研究苗族传统服饰文化在当今社会中的变迁。

穿在身上的史书 正在消亡

苗族服饰在不断的历史迁徙过程中形成和发展，不同的生活环境形成了不同的着装方式，体现了苗族不同支系的生活习惯和生活方式。它是苗族文化的载体，被称为 穿在身上的史书 。 彭雪芳表示。

然而，从贵州到海南，彭雪芳目睹了一幕幕苗族传统服饰文化衰微的景象。 随着旅游业的发展和外来文化的渗入，海南苗族的传统服饰正逐渐汉化，同时也不可避免受到当地黎族的影响。

在贵州调研期间，彭雪芳曾拜访不少苗族非物质文化遗产传承人，了解 非遗 项目的传承状况、保护措施、成效及存在的困难。在台江苗族 破线绣 技艺传承人刘秀华家里，彭雪芳只见到50多岁的刘秀华和一台老旧的织绣机，刘秀华的女儿则常年在外地做服装买卖。 这个手艺不好学，也挣不到多少钱，我女儿出去打工一年挣的比我做这个多得多，她不愿接我的班啊。现在只要有人愿学，我就愿教。 刘秀华向彭雪芳感叹。

一路调研下来，彭雪芳对苗族服饰文化保护与传承所面临的困难，有了更深感受。 影响苗族服饰文化保护与传承的因素，一是机绣代替了手绣，服饰的差异性逐渐消失。越来越多的苗族妇女在日常生活中少穿或不穿作为支系标志的民族服饰，而从市场上购买大众化的成衣，苗族服饰仅出现在节庆、婚礼、祭祀、丧葬、社交等场合。二是后继乏人。现在苗寨中多数女孩都外出打工，少有年轻人学习苗族服饰技艺；懂得制作苗族服饰的基本上是在家务农的妇女，但她们的制作工艺已普遍不如老一辈。 彭雪芳说。

寻找苗族服饰文化保护与传承之路

从贵州到海南，彭雪芳一边调研，一边思考苗族传统服饰文化在当代社会的可能出路。

在考察台江县最具特色的苗族刺绣时，彭雪芳发现，刺绣作为一项民族文化产业，近年来在台江得到了大力发展。 据台江县产业办2012年统计，全县银饰刺绣企业有50家，从业人员约12万人。当年全县银饰和刺绣产业实现产值13亿元以上。银饰刺绣工艺品远销中国的许多城市及东南亚、欧美各国。在2012年意大利米兰的国际旅游商品展览会上，台江苗族工艺品在9天之内销售收入达20多万元人民币，并签下了100多万元人民币的订单。 彭雪芳表示，台江苗族服饰开发的成功，不仅为当地村民找到了一条致富门路，同时也为传统服饰文化的保护与传承，开辟了一条充满生机的途径。

相比之下，海南苗族服饰的发展现状则稍显落后。 海南苗族服饰处于自制自给的状况，开发程度不及贵州。它只在旅游点或节日期间才对外展示，没有真正进入市场竞争，在宣传力度上也远不及其他地方。 彭雪芳认为，贵州的成功经验无疑为海南苗族服饰的开发与利用提供了很好的借鉴。 当然，在苗族传统文化商业化与非物质文化遗产保护之间，还需进一步增强保留民族文化内涵的意识。

春节过后，彭雪芳的脚步又将继续深入到海南的五指山、保亭，以及贵州的黔西北地区等苗族集聚地，继续她的苗族服饰文化调查。

采访行将结束，彭雪芳再次向记者提及她在台江亲历的姊妹节与独木龙舟节。 这两个节日都是国家级非物质文化遗产，前者是官方与民间的举办方式并存，后者主要由民间举办。官方的介入带来了较好的经济效益和社会效益，而民间的努力则让人看到了苗族保护自身民族文化的强烈意识，以及文化主体所发挥的巨大能量