文征明是明代的。

文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。

诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

轶事典故

1、义助朋友

文徵明虽独善其身，却无凌驾于人的道德优越感，所以他能和各种各样的朋友和睦相处。“明四家”中的仇英出身卑微，原本是做漆匠的，画得好但书法欠佳，文徵明知道他以画为生，每次都欣然为其书题作跋，以便能卖出更好的价钱。

2、伪作盖章

文徵明画名大，作伪者当然纷至，然而文徵明很宽厚。他和老师沈周一样，从不打假，只要有人上门求鉴定，他一概说真，没有钤印的还帮忙盖上。

何氏语林三十卷。吾友何元朗氏之所编类。仿刘氏世说而作也。初刘义庆氏采撷汉晋以来理言遗事，论次为书。摽表扬搉，奕奕玄榺。自兹以还稗官小说无虑百数，而此书特为隽永。精深奇逸，莫或继之。元朗雅好其书。研寻演绎积有岁年，搜览篇籍，思企芳躅。昉自两汉迄於胡元，上下千馀年。正史所列、传记所存、奇踪榺践、渔猎靡遗。凡二千七百馀事、捴十馀万言。类列义例，一惟刘氏之旧。而凡刘所已见、则不复书。品目胪分虽三十有八，而原情执要，寔惟语言为宗，单词只句，往往令人意消，思致渊永，足深唱叹。诚亦至理攸寓，文学行义之渊也。而或者以为摭裂委琐，无所取裁，骩骳偏驳，独能发藻饰词，於道德性命，无所发明。呜呼。事理无穷，学奚厎极。理或不明，固不足以探性命之蕴。而辞有不达，道何从见。是故博学详说，圣训攸先，修辞立诚，蓄德之源也。宋之末季，学者牵於性命之说，深中厚默，端居而无为，谓足以涵养性真，变化气质，而考厥所存多可议者。是虽师授渊源，惑於所见，亦惟简便日趋，偷薄自画，假美言以护所不足，甘於面墙，而不自知其堕於庸劣焉而。呜呼。玩物丧志之一言，遂为後学之深痼，君子盖尝惜之。元朗於此真能不为所惑哉。元朗贯综深博，文词粹精，见诸论撰，伟丽渊宏，足自名世。此书特其绪馀耳。辅谈式艺，要亦不可以无传也。辛亥四月之望文徵明书。

清代的康熙皇帝，对前代书法名画颇有兴趣，当年的翰林学士高士奇与江苏巡抚宋荦为取悦皇上，无不竭力搜珍觅奇，以供御览。他们听说江苏常熟的汲古阁，藏有一部明代人辑录的珍秘之本《铁网珊瑚》14册，便准备以每册十金的高价买下，送给皇帝。不料汲古阁主人毛晋的儿子毛扆却拒绝了他们的要求，说什么也不肯将这部书卖出去。遇上这么一位认死理的人，高士奇与宋荦也无计可施，只能叹息康熙没有眼福了。

《铁网珊瑚》是一部古代书画著录典籍，全书约三十余万字。书法作品自周秦《石鼓文》至明《莫礼崔氏友竹轩记》，凡一百四十三件；绘画自唐《阎立本洪崖仙图》至明《王安道华山图记》，共九十七件。所收作品皆直录其文及款识，一些作品还记有作者或收藏者的印记，同时收录了一批与原迹同样珍贵的历代题跋。它不仅收录宏富，所记内容可信度也很高，是后世藏家的收藏指南。

《铁网珊瑚》的辑录者是朱存理(1444-1513)。朱字性甫，号野航，长洲人(今江苏苏州)，是明代弘治正德年间的吴门老儒，悠游田里，终身不仕。他嗜爱书画，精于鉴别，与同郡文人学者李应祯、吴宽、沈周、祝允明、文徵明为莫逆之交。文徵明《朱性甫先生墓志铭》称其“闻人有奇书，辄从以求，以必得为志。或手自缮录，动盈筐箧。群经诸史，下逮稗官小说，山经地志，无所不有，亦无所不窥”。《江南通志》 云：“元季明初，中吴南圃何氏、笠泽虞氏、庐山陈氏，书籍金石之富，甲于海内。继其后者，存理其尤也”，看来在收藏鉴赏方面，朱存理很有名气。

朱存理为什么把这部书定名为《铁网珊瑚》？据说唐代人把铁网沉到海底采集珊瑚，后来“铁网珊瑚”就成为搜罗珍奇的代名词。朱氏死后，有数个版本的《铁网珊瑚》流传于世。毛晋得到的是赵琦美所藏，又从别处搜得残缺之卷，毛晋请常熟老儒周荣起为之抄录校勘，费了两年的工夫编排整理成十四卷。从此汲古阁将它深藏密锁，不肯轻易示人。

典籍的价格也不是一成不变的，当年每册十金的价格毛扆不卖，到了老年，体弱多病，想买点参苓之类的药饵也拿不出钱，只好把《铁网珊瑚》送到当铺当了24两白银，最后也没有能力赎回，终于使它流传于世间，随后这部书历经名家庋藏，到民国初年，被周叔弢自庄严堪收藏，解放初，周先生将它捐献给了北京图书馆。

文徵明简介

　文徵明（1470——1559），原名壁，或作璧，字征明。四十二岁起，以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士［1］ ，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

　文徵明（1470——1559），长洲（今江苏苏州市吴县）人。十一月六日（1470年11月28日），嘉靖三十八年二月二十日（1559年3月28日）去世，享年90岁。

　明代中期最著名的画家、大书法家，号“衡山居士”，世称“文衡山”，官至翰林待诏，私谥贞献先生。“吴门画派”创始人之一。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（“吴中四才子”）。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。

　家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。自幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受工部尚书李充嗣的推荐以贡生进京，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏。此时其书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，心中悒悒不乐。四年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，潜心诗文书画。不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。 他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。

　文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、书、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。

　其书画为明代之冠。家藏书籍、书画极富，真赝纵横。收藏的古籍中，善本较多，宋刻本有《周易》、《资治通鉴》、《洪氏集验方》、《冲虚至德真经》、《杜工部草堂诗笺》、《白氏文集》等10数种，近千卷。其藏书楼名众多，（文史百科   ）今从其藏书印知道有“玉兰堂”、“辛夷馆”、“翠竹斋”、“梅花书屋”、“梅溪精舍”、“玉盘山房”、“烟条馆”、“悟言室”、“清白堂”、“归来堂”等。藏书印章还有“竺坞”、“悟言室”、“江左”、“停云”等。卒后，其子文彭、文嘉，皆能保藏其书籍和书画。并益加增购。

　书画成就

　文徵明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《湘君夫人图》、《石湖草堂》、《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》、《雨余春树图》、《影翠轩图》、《潇湘八景册》、《江山揽胜图》、《山居雪霁图》、《惠山茶会图》、《春到寒林图》、《吴山秋霁》、《溪山对弈图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《前赤壁赋》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》、《东园图》等。

　文徵明传世书作有《西苑诗》、《渔父辞》、《北山移文》等。文徵明著有《甫田集》，编有《停玉馆法帖》等。

　书画风格

　文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。

　文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。

　文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑卮言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”

　文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。

玉磐山房是文徵明辞官后修建的，当时他已经58岁，回到苏州老家后，开始隐居生活，全心投入文人画的创作中。创作了《松壑飞泉》、《中庭步月图》，并且在65岁前后，步入鼎盛时期。匠郢艺术网的文徵明作品，很难看出是出自65岁之后的老年人的手。玉磐山房的大概位置，在今日苏州博物馆，还留有文徵明手植紫藤花。