《山海经》是一本著名的传世古籍，最早把《山海经》整理成文，并且公诸于世的是西汉时的刘向、刘歆父子，他们是把此文作为禹、益治水的记载来看的。

到了东汉时的王充也这样认为。但是，现在从更多的资料得出这种看法不大正确。书中分明记载了禹、益之后的很多事，还有称“禹父”、引“禹言”的地方，甚至提到了一些秦、汉时期的郡、县名，也提到了战国后期才出现的铁。

对此，隋朝时有人认为这些都是由后人掺入了自己的文字所致。虽然不知此说是否准确，但起码可以说《山海经》不是禹、益所作。现在学术界认为《山海经》的材料来源可能比禹、益时代更早。开始是口耳相传，在流传中不断增加演变，最终在西汉时写成文字。因此可以推为此书作者可能有几个人或10多人。

现在人们看到的《山海经》的突出特点是“怪”。书中记载的都是古代的一些怪事和怪物。就连最早把它的名字载入史册的司马迁都认为它荒诞不经，不能上正式场合。

而对《山海经》一书的定性，则古往今来差距很大，分歧更多。最早给它分类并划定归属的当属汉代班固作的《汉书·艺文志》，本书把《山海经》划在数术略中的那种根据地域、人、物等形状判断其吉凶贵贱的“形法类”书籍的开头。在以后的很长一段时间里，它却又被看作是经典地理书。到了清代学者编修《四库全书》时，《山海经》已被定作小说，并说它是最古老小说。当然，这里提到的“小说”并非今日狭义的小说，而是指中国古代广义的小说。

与此同时，道教徒们又一直把《山海经》看作神仙方士之言，并把它收入《道藏》。

进入20世纪以后，接受新思想的学者们开始用新的眼光来考察《山海经》。

茅盾认为《山海经》是“一部杂乱无章的神话总集”。而鲁迅先生在《中国小说史略》的《神话与传说》篇中则干脆把《山海经》列作古代封建迷信的书。

有人兼顾两派观点指出：《山海经》“是一部巫术性的地理书”。

《山海经》不仅在作者、创作年代和创作意图上存在着难解之谜外，它的最初形式也让人难以知晓。

早在南宋时，儒学大家朱熹就指出：《山海经》的文字之前是图画形式，它是根据图画来写成书的。

而明代的胡应麟、杨慎，清代的毕沆也都认为《山海经》是《山海经图》的文字说明，这种说法，至今还没有被证实。今天所见的《山海经图》都是《山海经》成书以后所绘制的插图。

不过古书记载中，确实经常可见有关《山海经图》的线索，好像是古代曾有过一部《山海经图》，但是，现在人们既无法确定这部《山海经图》所属的年代，更无法确认它是否真实存在。

古怪离奇的《山海经》确实存在着令人解不开的谜，它的性质、作者、创作年代以及创作意图都需要人们继续探索。

古代的文化虽然不够先进，不够潮流，但是他们非常重视家庭的教育，即使不去学堂上课，他们的父母也会教导他们如何做人做事。古代的文化源远流长，到现在还有很多的传世家书家训被保存着。事实上，古代的很多习惯和规定都给后代带来了很多的好处，可以说是受益匪浅。我了解到的家书家训有《颜氏家训》，诸葛亮的《诫子书》和《弟子规》等等，这个家书家训不仅是古代的瑰宝，更是古代人智慧的结晶。

从古至今，国家一直重视教育，教育在人们的生活中是非常重要的。古代可能没有那么明显，但是社会的改变，不得不承认现在的教育非常重要。如果没有好的教育，那么你可能无法在社会上生存。现在的社会是文化社会，没有文化，吃饭都是一件困难的事情，所以教育在生活上是重中之重。

我记得刚上幼儿园的时候，第一次接触的知识就是弟子规。因为弟子规都是三个字组成的，所以有时候也称为三字经。弟子规的全文主要是教导要孝敬自己的父母，父母把自己养大不容易，要有一颗感恩的心。

弟子规不仅仅告诉我们要如何对待自己的亲人，而且要教导我们要怎样做人。一个人是否有文化，不在于学历的高低，而是做人的基本准则。一个人不知道如何对待身边的人，那么再高的学历都是白搭，所以这些传世的家书家训让我们懂得了如何正确的成长。

李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，中国唐朝诗人，自言祖籍陇西成纪（今甘肃省天水市秦安县），先世西凉武昭王李嵩之后，与李唐皇室同宗。幼时内迁，寄籍剑南道绵州（今四川省江油昌隆县）。

李白有“诗仙”、“诗侠”、“酒仙”、“谪仙人”等称呼，活跃于盛唐，为杰出的浪漫主义诗人。与杜甫合称“李杜”。被贺知章惊呼为“天上谪仙”。

李白于武则天大足元年（701年）出生，关于其出生地有多种说法，现在主要有剑南道绵州昌隆县（今四川省江油市）青莲乡（今青莲镇）和西域的碎叶（Suyab，位于今日的吉尔吉斯托克马克附近）这两种说法。

其中后一种说法认为李白直到四岁时（705年）才跟随他的父亲李客迁居蜀地，入籍绵州。李白自四岁（705年）接受启蒙教育，从景云元年（710年）开始，李白开始读诸子史籍，开元三年时十四岁（715年）——喜好作赋、剑术、奇书、神仙：“十五观奇书，做赋凌相如”。

在青年时期开始在中国各地游历。开元五年左右，李白曾拜撰写《长短经》的赵蕤为师，学习一年有余，这段时期的学习对李白产生了深远的影响。

李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。

李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

春秋战国时期出现的诸子百家，哪一家对后世的影响最大？可能我们不用多想就会回答：儒家、道家、法家这三家。这话不错。但是我想说的是，这三家的影响大，其实是表面上的影响，深层的影响，骨子里的影响。却是另一家鬼谷子的思想。

我并没有说鬼谷子是什么家。我为什么没说，因为鬼谷子究竟有什么样的思想，我们其实一概不知。现在虽然传世有一本叫做《鬼谷子》的书，但是据考证，这本书绝大多数是后人伪造的，并不是鬼谷子写的，或者像《论语》那样，由孔子的弟子和再传弟子写的，起可信度不高。因此，们要研究鬼谷子的思想，就只能去看他的徒弟的作为。

鬼谷子的徒弟非常多，最有名的是苏秦、张仪、庞涓、孙膑。这四个徒弟又代表了两种重要的思想：一种是以苏秦、张仪为代表的纵横家。一种就是以庞涓、孙膑为代表的兵家。

不过，虽说这是两家，但是，这两家的核心精髓，是一样的。

咱们先来看看兵家。在春秋战国的时候，传统打仗的方法，并不是孙膑庞涓那样打的。而是要很讲究礼仪的。举三个例子：一是宋襄公和楚成王打，他一定要等楚成王渡过河，把队伍摆整齐了以后再打，大家都觉得宋襄公比较迂，其实是宋襄公讲礼仪的表现。二是晋国曾经和楚国打过一仗，当时楚将打不赢的时候，就下车去射了一只鹿送给晋将。晋将于是就决定不再追击了，这就是礼仪。三是当时晋国的正卿智伯想攻打卫国，卫国是一个很小的国家，但是智伯却怎么也要找一条理由才能去打。他找了三条理由，都被卫国给识破了，所以最终他也没有打成。

而孙膑和庞涓玩的打仗完全不是这种套路的，他们讲究的东西，说得好听点儿叫“谋略”，说得不好听点儿就叫“诡计”。包括孙膑和庞涓打仗，最后孙膑技高一筹，杀死庞涓，就是谋略比较厉害。

而作为纵横家的苏秦、张仪，大家都知道，他们最大的特点就是谋略诡计。所以说，兵家和纵横家的思想核心，其实是一样的。

谋略诡计在古代正统思想中是不被接受的。正统思想要求的是儒家的“礼仪”和法家的“秩序”，再不好也得道家的“无为”。为什么谋略诡计不被接受呢？因为谋略诡计指向的是“欺骗”，礼仪指向的是“诚信”，秩序指向的是“契约精神”。

但是，尽管如此，谋略诡计却深入了中国古代的各个人的层面，朝堂、后宫、战争、生意场等等。

而这种尔虞我诈、勾心斗角显然是糟粕，它极大地败坏了社会风气。在整个古代都是被人不齿的。

鬼谷子的思想在当下也是非常风行的。别的不说，只看我们现在流行的书籍和影视剧，就明白了。凡是写谋略宫斗、朝斗这样的东西东西就非常受观众欢迎。由此延伸下去的商战、谍战等等也大行其道。这就是鬼谷子的普遍运用。而另外一些东西，比如说诚信，比如说契约精神反而被严重忽视。从这个角度来说，鬼谷子的思想在当下社会中所起到的负面影响更大一些。

但是，我们也要看到问题的另外一个方面，鬼谷子的思想，对于智力的开发，对于在实际生活中解决问题能力的培养，作用是非常大的。所以，如果我们把鬼谷子的思想用在这方面，同时又坚守诚信和契约精神，那么鬼谷子的思想在当下的社会生活中就会大放异彩。

不对，《千金要方》作者是孙思邈。

《千金方》，是中国古代中医学经典著作之一，作者孙思邈，共30卷，是综合性临床医著，被誉为中国最早的临床百科全书。约成书于永徽三年（652年）。该书集唐代以前诊治经验之大成，对后世医家影响极大。

张仲景著作：《伤寒杂病论》

张仲景广泛收集医方，写出了传世巨著《伤寒杂病论》。它确立的“辨证论治”原则，是中医临床的基本原则，是中医的灵魂所在。

在方剂学方面，《伤寒杂病论》也做出了巨大贡献，创造了很多剂型，记载了大量有效的方剂。其所确立的六经辨证的治疗原则，受到历代医学家的推崇。

唐刀在唐朝的时候是一种非常厉害的武器，刀刃非常的锋利，都是采用上好的钢材打造而成的，在当时的军队当中，也是被广泛的运用，而且它的外形设计也非常漂亮，刀把很长，非常适合士兵把握。

在唐朝时由于唐刀的战场表现非常好，所以唐刀在当时是非常受欢迎的，唐刀的制造工艺很繁琐，要比一般的刀打造的时间长，而且打造出来的唐刀也都用在了战争当中，很少用来做收藏的，好刀都是用来打仗的。

由于唐朝当时都用到了战场上，在战争当中，刀基本上都被损坏了，所以流传下来的唐刀非常的稀少，在很多唐朝大官的墓穴当中是海南发现唐刀的，因为在当时唐刀只能用在部队里面。

唐刀非常的精美同时造型非常的独特，主要还是它的威力非常大所以在唐朝时得到极力的推广，只可惜留给后人的唐刀刀非常的稀少。

　　2011-5-18 19:16:45■

　　由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的

　　发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，

　　服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期

　　的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章，其冠服之丰美华丽，

　　妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象，可

　　主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。下面借助古籍诗画，分而

　　述之。

　　一、襦裙服

　　襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即

　　短袖）的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留

　　了自我的原形，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而

　　又动人的一种配套装束了。

　　襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却

　　长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝

　　衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯

　　诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，

　　而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤

　　银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。襦的领口常有变化，

　　襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。盛唐时代有袒领，即领口开

　　得很低，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以

　　垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及

　　黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。

　　裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面

　　料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些

　　可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉

　　《簪花仕女图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束，

　　这是中国古代女装中最大胆的一种，足以想见当时思想开放的程度。唐代

　　裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗

　　中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“

　　两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。

　　唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。

　　其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚

　　五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京

　　五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩

　　将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者

　　宽窄长短形成鲜明对比。这种上衣下裙的“唐装”，是对前代服装的继承、

　　发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和

　　修长。

　　二、女着男装

　　女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。《礼记 内则》曾

　　规定，“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对，但是女子着男装，

　　常会被认为是不守妇道。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，

　　但那不属于女着男装，只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然

　　成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的

　　外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。那些粗犷的身架、英武的装束，

　　以及矫健的马匹，对唐女着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种

　　适合女着男装的气氛。《旧唐书 舆服志》载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，

　　而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书 五行志》记，

　　“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。

　　帝与后笑曰‘女子不可为武官，何为此装束？’”虽说这太平公主此举有些

　　恃宠撒娇，但也说明了唐初已经出现女着男装的倾向。女着男装的风气尤在大

　　唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记，“至天宝年中，士人之妻，著丈

　　夫靴衫鞭帽，内外一体也。”《新唐书 李石传》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，

　　昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出，当时女子仿制男装，穿着男装

　　相当普遍。

　　三、胡服

　　初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之丝绸

　　之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。所谓胡人，是汉族人对北方

　　民族的一种贬称，我们这里讲史，权且保留当时的称呼。随胡人而来的文化，

　　特别是胡服---这种包含印度、波斯等很多民族成分在内的民族装束，令唐代妇

　　女耳目一新。于是，一阵狂风般胡服热席卷中原诸城，其中尤以长安及洛阳等地

　　为盛，其饰品也最具异邦色彩。元稹诗：“自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满地洛，

　　女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐胡音胡骑与胡妆，五十年来竟纷泊。”

　　唐玄宗酷爱胡舞胡乐，杨贵妃、安禄山均为胡舞能手，白居易《长恨歌》中的

　　“霓裳羽衣舞”即是胡舞的一种。另有浑脱舞，枯枝舞，胡旋舞等对汉族音乐、

　　舞蹈、服饰等艺术门类都有较大影响。所记当时“臣妾人人学团转”的激动人心

　　的场面也是可以想象到的。姚汝能《安禄山事迹》记，“天宝初，贵游士庶好

　　衣胡帽，妇人则簪步摇，衣服之制度衿袖窄小。”关于女子着胡服的形象或见于

　　石刻线画等古迹。较典型者，即为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长

　　裤，足登高腰靴。《舆服志》云，“中宗后有衣男子而靴如奚、契丹之服”当为

　　此种装束。

　　四、小结

　　唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。隋王朝

　　统治年代随短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”，

　　他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制，

　　两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人。至唐代，

　　丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均超过前代，从而为唐代服饰的新颖富丽

　　提供了坚实的物质基础。加之与各国各族人民广泛交往，对各国文化采取广收博

　　采的态度，使之与本国服装融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。唐代

　　服饰，特别是女子装束，不光为当时人们所崇尚，甚至于今日人们观赏唐代服饰，

　　亦觉兴奋异常。这里没有矫柔造作之态，也没有扭捏矜持之姿。展现在人们面前

　　的，是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰。其色彩也非浓艳不取，各种鲜丽

　　的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。其装饰图案

　　无不鸟兽成双，花团锦簇，祥光四射，生趣盎然，真可谓一派大唐盛景。

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1兵马俑、华清宫 

世界第八大奇迹-兵马俑，第一批全国重点文物保护单位，第一批中国世界遗产，来西安旅游必玩景点，秦始皇地下兵阵，气势恢宏，不愧为世界一大奇迹，货真价实的历史遗物。

华清宫，3000年皇家园林，周幽王烽火戏诸侯、唐玄宗与杨贵妃的爱情故事、西安事变发生地，红色爱国主义教育基地，皇家源脉御温泉体验，唐代梨园文化体验，骊山寻古探幽。

2华山 

奇险天下第一山，西峰绝壁，东峰日出，南峰奇松，北峰云雾，名不虚传。主要游览华山东峰、西峰、南峰、北峰、长空栈道、鹞子翻身等著名景点。

3汉阳陵、乾陵、懿德太子墓、法门寺，汉阳陵

是汉景帝刘启及其皇后王氏同茔异穴的合葬陵园，埋藏着一个巨大的文物宝库，神秘的地下王国正是两千多年前文景盛世的翻版和再现。

乾陵，为唐高宗李治与武则天的合葬墓，乾陵是唐十八陵中主墓保存最完好的一个，也是唐陵中唯一一座没有被盗的陵墓。

武则天的陵墓参观价值极高！ 法门寺，联合国教科文组织评为“世界第九大奇迹”，素有“关中塔庙始祖”之称，法门寺珍宝馆拥有出土于法门寺地宫的两千多件大唐国宝重器，为世界寺庙之最。

4西安城墙、大雁塔、钟鼓楼、大明宫、回民街、永兴坊

主要游览西安市区历史文化景点，鉴证西安悠久历史！ 

5东汤峪

东汤峪温泉出水口水温为50度左右，有促进人体组织代谢和杀菌作用，对牛皮癣、慢性湿疹等病均有较好的疗效。

东汤峪温泉始于唐初，唐玄宗时大兴土木，建成玉女、融雪、澈玉、濯缨等池，并赐名“大兴汤院”，以后历代修建。现在建有汤峪疗养院，供人们休息、疗养和治病。

6南五台

南五台古称太乙山，为“终南神秀之区”，是中国著名的佛教圣地之一。

山上有清凉、文珠、现身、灵应、观音五峰，因其位于陕西耀县五台山（药王山）以南，故名南五台。

南五台自然风景颇佳，从山下看5座山峰如笔架排列，一览无余，似乎近在咫尺，从竹谷进山至大台竟有125公里之遥，山重水复，峰回路转，险峰秀岩，目不暇接。

涓流如帛的流水石瀑布，孤峰独秀的送灯台，屈腿静卧的犀牛石，峻拔凌霄的观音台，势若天柱的灵应台，如虎长啸的老虎岩等等，景色如画，美不胜收，真可谓“构造地貌博物馆”。

山中有植物近千种，有“特殊活化石”孓遗植物、观赏珍品七叶树、望春花等，堪称为博大的植物园，活的根雕博物馆。

扩展资料：

1曲江—包茂高速（西康高速）—营盘（柞水）—黄花岭—广货街—篙沟口—林带路—朱雀森林公园—京昆高速（西汉高速）—涝峪口—古楼观

2大雁塔——秦岭野生动物园——葡萄基地——太平森林公园——财神故里——古楼观

3大雁塔——抱龙峪——南五台——翠华山山崩景观国家地质公园——清禅寺——嘉午台——东汤峪

4大雁塔——兵马俑——骊山——华清池——半坡

5大雁塔——汉茂陵博物馆——懿德太子墓——乾陵——法门寺

参考资料：

-西安旅游