正字各种写法大全如下:

第一笔短横，注意起笔直接下笔，结尾收笔顿笔，控制好长度，不宜写长。

第二笔短竖，应从第一笔短横的中间位置起笔向下，垂直行笔，同样注意控制好长度，不宜过长。

第三笔短横，从第二笔短竖的中间起笔，注意结尾要和上面第一笔短横的结尾处对齐。

第四笔短竖稍短一点，左边位置应和上端短横的起笔位置对齐，下端结尾和中间的竖对齐。

最后一笔长横，注意左右两端的长度要平均、相等，且扛肩倾斜角度不宜过大，注意起笔，收笔的顿笔。

相关组词

1、正规［zhèng guī］

释义：合乎规定或标准的。

2、中正［zhōng zhèng]

释义：正直。

3、正脊［zhèng jǐ］

释义：三分牲牢之脊，前脊为正脊。

4、正职［zhèng zhí]

释义：正式任职的。

5、正文［zhèng wén]

释义：著作的本文。

家的写法有如下：

草书有广义和狭义。广义的，不论时代，凡写得潦草的字，都可以算草书。狭义的，即作为一种特定的字体。 形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。

草书其特点是：存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书 内容为：

一是,草书是笔画省略,结构简便的书体

二是,草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分,是最具有符号化特征的书体

三是,草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应,是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体

关于草书的典故：

亦自不识

张丞相素好草书而不工。当时流辈皆讥笑之，丞相自若也。一日得句，索笔疾书，满纸龙蛇飞动，使侄录之。当波险处，侄惘然而止，执所书问曰：“此何字也？”丞相熟视久之，亦不自识，诟其侄曰：“汝胡不早问？致予忘之！”

译文

张丞相喜欢书写草书，但是很不精通。同行们都讥笑他，他却不以为意。一天，他忽然得到佳句，赶忙索要笔墨奋笔疾书，字非常潦草，写了满纸。他当即让侄儿把诗句抄录下来。侄儿抄到笔画怪异的地方，感到迷惑不解，便停下笔来，拿着他所写的字询问张丞相念什么字。

张丞相辨认了很久，也没认出来写的是什么字，于是就责骂侄儿说：“你怎么不早一点儿问我，以致我也忘了写的是什么。”

对联的写法

　对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是我国Te有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶Ceng人士所喜闻乐见。对联的格式，概括起来，You六大要素，又叫“六相”，分叙如下：　　Yi是字数要相等。上联字数等于下联字数。Chang联中上下联各分句字数分别相等。有一种特Shu情况，即上下联故意字数不等，如民国时某Ren讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民Wan岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国Ren民’四个字是"对不起"的，意思是袁世凯Dui不起中国人民。　　对联中允许出现叠字或Zhong字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，Zhi是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾Xian成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声Sheng入耳；家事国事天下事，事事关心。　　但Dui联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。Suo谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一Ge位置相对。:所谓异位重字,就是同一个字Chu现在上下联不同的位置。不过,有些虚词的Tong位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联：　　Tao花流水之曲；　　绿荫芳草之间。　　上下Lian“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以De。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格Shi是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙Zhong山先生联：:　　一人千古；千古一人。　　Er是词性相当。在现代汉语中，有两大词类，Ji实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、Dong词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代Ci六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、Tan词、象声词六类。词性相当指上下联同一位Zhi的词或词组应具有相同或相近词性。首先是"Shi对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本，Han义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这Yi点即可。其次词类对应规则，即上述12类Ci各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再Ci是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所Biao达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很Zao就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分Fen为许多小类，如天文(日月风雨等)、 Shi令(年节朝夕等)、 地理(山风江河等)、Guan室(楼台门户等) 、草木(草木桃李等) 、Fei禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规Ze，即门类相临近的字词可以互相通对。如天Wen对时令、 天文对地理 、地理对宫室等等。　　San是结构相称。所谓结构相称，指上下联语Ju的语法结构(或者说其词组和句式之结构)Ying当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、Dong宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、Bing列结构对并列结构,等等。如李白题湖南岳Yang楼联:　　水天一色；　　风月无边。　　Ci联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“Feng月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆Wei偏正结构。　　但在词性相当的情况下，有Xie较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可Yi适当放宽。　　四是节奏相应。就是上Xia联停顿的地方必需一致。:如：　　莫放 Chun秋 佳日过；最难 风雨 故人来。　　这Shi一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“Er——二——三”。比较长的对联，节奏也必Xu相应。　　五是平仄相谐。什么是平仄？Pu通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，Shang声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、Qu、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：　　（Yi）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，Dan应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，Bing且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节Zou点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分Ju的尾字（句脚）应平仄相反。　　（二）上Xia联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总Jie了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平Zuo仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节Zou，如：　　书山有路勤为径。　　○○●●○○●　　Xue海无涯苦作舟。　　●●○○●●○　　（○Wei平，●为仄。"学"字按《平水家委会委员推荐表/韵部》为入Sheng）　　对联平仄问题不是绝对的，在许多情Kuang下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回Wen、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。You的因联意需要时也可以例外。　　六是内Rong相关。什么是对联？就是既“对”又“联”。Shang面说到的字数相等、词性相当、结构相同、Jie奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“Lian”。“联”就是要内容相关。一副对联的上Xia联之间，内容应当相关，如果上下联各写一Ge不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，Ze不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。　　Dan对联的任何规则都有例外，“内容相关”也Shi如此。对联中有两类极特殊的对联。一是"Wu情对"，上下联逐字逐词对仗工整，但内容Hao不相关（或有似是而非的联系），上下联联Yi对比能造成意想不到趣味性。如：　　树已Ban寻休纵斧；　　果然一点不相干。　　上下Lian中，“树”、“果”皆草木类；“已”、“Ran”皆虚字；“半”、“一”皆数字；“寻”、“Dian”皆转义为动词；“休”、“不”皆虚字；“Zong”、“相”皆虚字；“斧”、“干”则为古Dai兵器。全联以口语对诗句，更显出乎意料之Qu味。　　二是分咏格诗钟。上下联分别咏出Bu相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过Lian意从某一点上把两件事物关连起来。分咏格Shi钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点Ye很多，有兴趣的联友可作进一步研习。　　Zuo联强调内容相关，但又禁忌同义相对，称为“He掌”。所谓忌同义相对，指上下联相对的语Ju，其意思应尽量避免雷同，如“旭日”对“Chao阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”Dui“赤县万年春”、“生意兴隆通四海”对“Cai源茂盛达三江”等，就属合掌。当然，个别Fei中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重Hen小，无伤大雅。

麦华三体书法春联手写对联金粉字黑字书写对联

　和顺一门有百福 平安二字值千金 横批：Wan象更新　　一年四季春常在 万紫千Hong永开花 横批：喜迎新春　　一帆风Shun年年好 万事如意步步高 横批：吉星高照　　Yi年四季行好运 八方财宝进家门 横批：家He万事兴　　千年迎新春 瑞雪兆丰年 Heng批：年年有余　　一帆风顺年年好 Wan事如意步步高 横批：五福临门　　Huan天喜地度佳节 张灯结彩迎新春 横批：家Ting幸福　　大顺大财大吉利 新春新喜Xin世纪 横批：万事如意

毛笔行书岁字的简体写法写对联““

　如图，供参考。合意望采纳。　　

对联一般几个字，是上下联的，有字限吗

　对联没有字数上的限制，主要的是要对仗工Zheng，反映了文才和智慧。　　短的甚至是一个Zi，比如上联：死，下联：生（注：“生”字Dao着写）　　意为：宁可站着死，也不倒着生。Dan上下联都只有一字，是为世界上最短的对联。　　Shen至有上下联才一个字的：上联（下联）：死　　Quan联意义为：有死；无生　　评语是：写前途Xian恶，比上联更是推陈出新，无论是内容还是Xing式。　　　　长的对联也不少，比如昆明大Guan园的对联有180字：　　上联：五百里滇Chi，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。Kan：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟Su。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，Shu襄就风鬟雾鬓。更频天苇地，点缀些翠羽丹Xia。莫辜负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；San春杨柳。　　下联： 数千年往事，注到Xin头。把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。想：汉习Lou船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。伟烈Feng功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮Yu朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢De：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清Shuang。　　甚至还有2000多字的对联，可Yi说是一篇文章了。　　　　对联是我们传统Wen化的宝贵结晶，我也很喜欢，问好！

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春节对联的福字是什么字体

　楷书居多。　　当然也有其他字体。不同出Ban社印刷的肯定有一些差别。另外常见的还有Yuan体。

东方山地藏殿一副对联怎么读、它是卷字体没法认识

　应该有两种读法和解释：　　一：东方 Shan地 藏殿 意思：东方山地里隐藏着Yi个殿宇　　二：东方山 地藏殿 Yi思：东方山上有个地藏菩萨殿。　　具体怎Me读要看下联什么样子

书写对联字间距离如何排列

　竖行写字距大约为字高的四分之一

求一副隶书字体书写的这幅对联 忠孝传家久 诗书继世长 拜谢！

　对的

对联赏识性文字怎么写？

　先写对联的上下联是否平仄工整，是否对得Shang　　再写上下联是否对得好，好在哪里，语Yan是否优美　　然后就是对联的意境什么的了，Shi否应时应景

对联毛笔字书法楷书

　楷书对联作品：　　　　　　　　　　　　　　

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宋易麟

东汉许慎是继秦朝李斯等人之后大规模整理异体字的一个重要人物。他在《说文解字》中把不同写法的古籀文字，今俗或体共1163文排列在相关的篆字字头下，称为重文。细读《说文》，不难发现，许慎所说的重文基本上就是异体字，它们之间的音和义是相同的。但是，许愤这个工作做得并不彻底，很多异体字他没看出来，把它们当作不同的字分别加以分析和解说。像这种本为异体而《说文》没叠为重文的一组字就叫做重文未叠字。

异体字产生很早，甲骨文中一个字就往往有几种不同写法。以后经金文、篆、隶等几个发展阶段，形体更是复杂。加上使用汉字的区域那样广，使用的人又那样多，一字异体本来是十分正常的现象。可是历来许多文字学家把《说文解字》奉为金科玉律，不加怀疑，只要《说文解字》分为两个字头，即使它们之间音义、用法完全相同，也强生分别。

后世有些字典，包括新编的一些字典辞书也往往沿袭《说文解字》的错误，将一字异体看成是不同的字。这种现象不利于古籍的整理，不利于汉字的规范化，整理《说文解字》中的重文未叠字势在必行。

对这样一些重文未叠字，前人早有注意，尤其是清代一些学者如段玉裁、王筠、孔广居等做了大量的工作，取得了丰富的经验。段玉裁在《说文解字注》中常常指出某字和某字音义相同，或把一些他认为是后人增篆的异体字删掉。王筠则在《说文释例》中将列为不同部的异体字列为异部重文。他们这些工作为我们今天整理《说文》中的异体字打下了良好的基础。但是，他们的整理工作做得并不彻底，一是过于迷信《说文》，不少重文未登字没有指出来或未收录；二是取舍上不尽恰当，如王筠所收录的就有不少不应视为异体字。我在前人研究的基础上，重新整理了一份重文未叠字字表，就正于方家，

为什么《说文》中会出现重文未叠的情况呢？

原因之一，汉字使用区域很广，对同一个字不同区域的人造字的方式方法不同，因而产生不同的形体，许慎一时未注意到，兼收并录，因而产生重文未叠字。如𦥑和匊。

像这样造字方法、角度不同而产生的重文未叠字，数量不少。

即使同是形声字，不同方言区的人也会选用不同的字来为它标音。《说文》分别列出，也就形成重文未叠字。

就是同一方言区的人在用声符来标字音时，也会出现一部分人用甲字，另一部分人用乙字来标音的情况，带有很大的偶然性。当然，形声字用不同意符来造字的情况也是大量的，这就产生了前人所说的异部重文。

原因之二，是由于古今字形成了重文。文字是发展的，历史上形成了许多古今字。今字出现后，和古字总有一段时间并用。大多数古今字义项多少和意义范围有所不同，这不能算作异体。但也有一些古今字意义完全相同，这便是古今异体字。许愤冇时将意义相同的古今异体字分别收入《说文》，就产生了重文未登字。

原因之三，许慎对字义的解释不够准确，因而把异体字误认为是两个不同的字。尤其是一些生僻字，古书中出现得少，解释起来往往随文释义，不免以偏概全。而另有—些字出现频率高，容易概括出它的字典义。一释文中具体义，一释概括义，很容易误认为两字意义不同而不叠为重文。

原因之四，由于连绵字的不同写法而产生了重文未叠字。连绵字是标声的，许多连绵字有不同的写法，如果这些不同写法的字，没有别的意义的不同，仅是用来表示同一连绵字的一个音节，就可以认为是异体字，而《说文》却常常列为两个不同的字。现略举数例：

原因之五，许慎阙其音读，和另一个音义相同的字形成重文却未列为重文。如：

原因之六，由于后人增篆而形成重文未叠字。《说文解字叙》中说，全书共收字9353，重文1163。但我们翮检大徐本却有9400多字，重文1200多字，这多出的字是后人增加的。对于这些增加的字，历来颇多考证和推测。今天我们虽不能将增篆的字一一准确地指出来，但下面两种情况当可以肯定为后人增篆。这些增篆的字往往和许慎原书中某些字形成重文未叠字。

原因之七，二字意义相同，一从某声，一从某省声，本为繁简二体，许慎却误为两个字收入《说文》。如葠和𦯈、⿰和⿰等，就是一为繁体，一为简体，当叠为重文而未叠。

以上分析了重文未叠字的现象及产生的原因。我在整理《说文》异体字时，下面两种现象我适当放宽了尺度。有一些字，本不是异体，但后人用混了，便变成了异体字。汉字是发展的，两个字在使用过程中合而为一，就可以认为是一字两体，如异和异、剿和劋等。还有一些字极为生僻，除字典收入外，古代文献无征，我在整理《说文》重文未叠字时也从宽处理了。

下面是一份 《说文解字》重文未叠字表 。

无字的行书写法大全如下：

（1）首先写三横，其写就基本确定整个字的势态。第一横与第二横之间空间比较大，第二横与第三横之间空间比较小且距离更近一些。

（2）然后写三画竖和一撇。第一竖贯穿第二横和第三横，第二竖略微在第三横下方有些出头，第三竖止步于第三横，第三竖连着上去写撇，撇在越往下运笔时要越写得粗一些。

（3）因为上述步骤写完整个字偏右上方，所以最后一横需要将整个字的态势往下拉一些，末尾收笔时要将笔势稍微往下带一些。

行书的笔画不完全同于楷书，它的有些笔画可以“一笔带过”，但是，在“带”的过程中，却要遵守一定的笔法。行书的笔法在楷书上省略了某些笔法，如起笔处的回锋，在行书中就可以用尖笔来代替，有些笔画的出笔也可以用尖笔来代替，并不需要做收笔回锋的动作。

行书中的主要笔法包括：中锋，铺毫，逆入平出，提按，藏锋等。其实这也是书写一个笔画的基本过程，但它又包括了上述笔法在行书之中。

灵动是行书的主要特征，如果把行书写得太过死板，就会变成楷书，就不能叫行书了。灵动感从哪里来？一是要学会用腕力。写字时不能太过僵硬，解决僵硬的问题主要还是在腕上，平时要养成一个用腕的习惯，学会用腕，做事就有巧劲。

1汉语有两个字现在都写成“余”，一个就是第一人称的“余”字，还有一个是食字旁加“余”字，表示剩余的意思。

2“余”是象形字。

3在甲骨文里，“余”字像以树枝支撑房顶的房屋之形。

4余，上下结构，形声。

5从人、舍省声。

6有很多种意思，作为字义解释，有我。

7剩下来的，多出来的。

8农历四月的别称。

9姓氏等义项。