书籍装帧是书籍生产过程中的装潢设计工作。又称书籍艺术。书籍装帧是在书籍生产过程中将材料和工艺、思想和艺术、外观和内容、局部和整体等组成和谐、美观的整体艺术。

好的封面设计应该在内容的安排上要做到繁而不乱，就是要有主有次，层次分明，简而不空，意味着简单的图形中要有内容，增加一些细节来丰富它。例如在色彩上、印刷上、图形的有机装饰设计上多做些文章，使人看后有一种气氛、意境或者格调。

内容设计：

封面是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。封面起着美化书刊和保护书芯的作用。

有的封面设计则侧重于某一点。如以文字为主体的封面设计，此时，设计者就不能随意地丢一些字体堆砌于画面上，否则只仅仅按部就班地传达了信息。

却不能给人一种艺术享受。岂不说这是失败的设计，至少对读者是一种不负责任的行为。殊不知，没有读者就没有书籍，因而设计者必须精心地考究一番才行。

如果说起设计师你会想起谁呢？如果我说大文学家鲁迅是设计师你是否会有一丝惊讶呢？

我们在回顾鲁迅的一生时，可以发现鲁迅涉及领域十分广泛­——文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘等等。这为他奠定了十分厚实的艺术理论基础。

他在设计方面的作品那必然绕不开鲁迅给北大设计的校徽。这个校徽是鲁迅先生于1917年8月设计完成。其图案以篆体的“北大”二字构成一个圆形，便于制作圆形的徽章。巧妙的是：下面的“大”字像一个人，上面的“北”字又像两个人，这样就构成了“三人成众”的意象。又有如一人而背负二人之象，给人以“北大人肩负重任”的想象。无论从造型设计上来看，还是在立意上都十分精妙。

除了鲁迅给北大校徽的设计，鲁迅还有不少设计，例如鲁迅和钱韬孙共同设计我们国家的第一枚国徽，十二章是古代礼服的常见章纹。据《尚书·虞书·益稷》记载，十二章始于有虞氏之时，它将传说中舜帝时代的图形加以引用和发展，最终形成十二种特殊的章纹。于1913年2月发表，在相当一段时间内的钱币、旗帜上都使用了这一图案。据钱稻孙的回忆说，当时图案的设计虽不甚美善，但周树人的一手古文则为教育部诸人所赞叹。

鲁迅作为一个作家，他所出的书里装帧设计风格十分出色，即使放在今天的书籍装帧设计可以说也是丝毫不落下风。他一生设计了60多个书籍封面，个个典雅蕴藉，同时又极有时代感。除此之外鲁迅还是中国版画的奠基人。 他的书法实力也丝毫不差。鲁迅先生，真是一位天才！

画册封面设计如下：

1、画册封面上的字。

一本书，可以没有图形，但是必须要有文字，在设计学中讲到，文字即有语言意义，又可能表现为设计元素在版面中作为图形来衬托版面之美，文字统讲为点、线、面的综合体。一个字可以以称之为点，一行字可以称之为线，一段文字可以称之为面。封面文字除了书名外，均可以选用印刷字体，常字的书名字体分为三大类，书法体、美体、和印刷体。

2、画册封面上的形。

封面设计除了少数的特殊版面设计一般呈长方形或方形，这是由于画册的开本决定的，由于画册多数是长方形或正方形，所以在版面构建的时候由于开本图形的原因就造就了版面元素的形状，例如，我们并没有见过圆形的画册。所以在在设计画册封面的时候，可以在纸张允许的情况下可以调整版面比例，一个优透的设计师至少在一个版面构成上重复多次，并不是多次就代表设计师能力不够，而是一个优秀的设计师对于每人个点的应用都要小心。画册一个书名可以使用1-2种字体，大小也可以进行调整，但是一定要分出主次来。

3、封面设计应用的色彩。

除了点、线、面的设计重要外，就是颜色管理了，一个优透的设计师，不会颜色管理不能称为一个优透的设计师。举类说明：当我们进入图书管时，首选进出眼晴的是什么？是不是图书的颜色？是的，色彩中的红、黄、蓝、灰、黑、金、银等不同的色彩，构成了图书封面的颜色，正确的颜色搭配，有利于吸引请者进行有效阅读。例如，淡淡的灰色底上面，使用黑色或烫金色的金，使版面很庄重，再配上一种风格的图案，这就是一本优秀的平面设计作品。

4、封面的构图要素。

宣传册封面设计的构图是表达其设计内容的语言，通过封面构图，可以使读者进而了解其画册内容，对内容产生兴趣，构图基本要素，首先要明确设计内容所表达的意思，其次要考虑到版个版面的美观度，切不可为了构图而构图，设计师一定要为了美，为了表达其内容意义而构图。构图的方可以使用，直线型，斜线型，S线型等多种构图方式。