我们都看过《鲁滨逊漂流记》这本书，此书的作者英国丹尼尔·笛福根据1704年苏格兰水手亚历山大·塞尔柯克孤身一人在此岛生活4年零4个月为故事内容编著而成，此后便将独居的小岛命名为“鲁滨逊·克鲁索岛”。但是就是这座鲁滨逊岛被传出有巨额 宝藏 吸引了大批寻宝者来此寻宝，不过都是失望而归。那么鲁滨逊岛究竟藏有多少 宝藏 呢，就由本站我为大家揭秘吧!

鲁滨逊岛宝藏之谜

位于智利海岸以西670公里的南太平洋上有一座鲁滨逊岛，该岛远离大陆一直荒无人烟也只有过 海盗 前来此处，此岛长约19 公里，宽约11 公里。据一名叫胡安·埃斯特万·乌比利亚的西班牙航海家曾说：在1715年在此岛埋藏了一笔巨额宝藏，其中包括800多箱金币、金条、珠宝，估约总额在130亿美元。后来也有位叫科尼利厄斯·韦布的英国水手进行挖掘之后又重新掩埋于此。韦布在1761年曾给被称为”海上一霸“的乔治·安逊写过一封信，告知他此岛藏有宝藏。

到了1774年，一名叫乔治·安逊的英国海盗来到此岛将此宝藏从西班牙商人手中抢夺来，随即埋藏于此。这应该算的上是历史上最大的一批海盗藏宝事件之后英国海盗频繁将宝藏挖出，由于意见不合起了内讧便将宝藏重新埋藏。

之后也有大批寻宝者来到这个小岛，但都是空手而归。智利政府知道这一事件后对外宣称，不经政府批准任何人都不许私自前去寻宝，这笔宝藏算的上是历史上最大的宝藏了。

鲁滨逊宝藏被传多年

从1940年开始，鲁宾逊克鲁索岛突然变得热闹起来。一批又一批寻宝者带着大量的古代文献资料和现代化的开采工具来到这个小岛，开始在岛上各处日夜不停地挖掘。

原来，有人根据史料发现，二百多年前，英国海盗安逊曾在这个小岛埋藏下846箱黄金和大量的宝藏。乔治安逊是一位被英国女王加封的勋爵，但他同时又是一个声名显赫的海盗。1774年，英国海军部委托这名海盗去掠夺非洲南部西班牙帆船和殖民地上的财物。安逊把鲁宾逊克鲁索岛作为大本营和避难所，每次出海都是从鲁宾逊克鲁索岛出发。

一次，安逊掠夺了一艘西班牙运宝商船。据说，他那次共抢得846箱黄金和宝石，总价值高达100亿美元，属于历代以来最为巨大的一笔海盗财宝。后来，在西班牙当局穷追不舍的追捕之下，安逊撤回到鲁宾逊克鲁索岛隐藏起来。最终，他打定主意，把这批黄金埋藏起来。于是，安逊趁夜间将宝藏埋藏在一个洞穴里，并在羊皮纸上详细记录了洞穴周围的环境、沿途的各种地形、地貌特征，决定以后一旦时机成熟就来岛上挖掘宝藏。

后来，由于“战绩”显赫，安逊被英国女王收封为勋爵。碍于冠冕堂皇的身份，安逊没有机会再到鲁宾逊克鲁索岛来寻找那批黄金，只能玩味着那张他当年画下的藏宝图。1940年，这个小岛开始变得热闹起来。一批又一批各种身份的寻宝者带着不知从哪得来的大量的文献和史料来到鲁宾逊克鲁索岛，开始搜寻那里的每一寸土地，日夜不停地挖掘。然而，经过几年折腾之后，这些人全都两手空空地离开了。

各地寻宝者纷至沓来

1988年，百万富翁、荷兰裔美国人贝尔纳德·凯泽不惜卖掉家产，到岛上挖掘宝藏。1998年，他与智利国家古迹委员会签下为期5年的发掘合同。

5年过去，除了10公斤大约产自880年前的中国宋代瓷器、一只可能属于英国海盗的烟斗等物品外，搜索人员没找到任何更有价值的物品。

但拥有大学历史学教授头衔的凯泽说，他变卖家产寻宝的狂热举动并不仅仅为了金钱，而是出于对历史的热爱，“否则我早就带着挖土机来了，而不是现在这样按照考古规范挖掘”。

到了20世纪80年代，鲁宾逊克鲁索岛上的一场瓢泼大雨再次点燃起寻宝者热情的火焰。原来，大雨在岛上造成了泥石流。雨过天晴之后，有人在山谷中意外发现了裸露在外的很多银条和少数几粒红宝石。于是，人们立刻联想到是大雨把安逊当年埋藏的宝藏从高处冲刷出来又散落在山谷里。这个消息没几天就像长了翅膀，随即，大批的寻宝者再次来到这个小岛，但是他们又一次失望而归。

唯一对此岛藏有宝藏深信不疑的探险家

美国富翁伯纳德·凯瑟尔就是对此深信不疑的探险家之一。他通过查阅档案文献、请教历史学家、进行实地勘探、深入研究后认为，有关该岛埋有宝藏的史料是可信的。这笔宝藏可能包括864桶黄金、160箱金币、200块金锭和21桶珠宝，价值约130亿美元。

此后，凯瑟尔历时5年矢志不渝地在该岛上进行勘探、发掘，但他只找到了10公斤大约880年前的中国宋代瓷器、一只可能属于英国海盗的烟斗等物，并没有发现其它更有价值的宝藏。

鲁滨逊宝藏现今被发现

就在人们几乎对“鲁滨逊·克鲁索岛”上埋有宝藏一说开始绝望时，智利瓦格纳公司的律师费尔南多·乌里韦-埃切韦里亚于近日宣布，由瓦格纳公司牵头的探险队在该岛上挖到了600桶金币和一些印加帝国的珠宝，“历史上最大的宝藏终于被发现了”。据他估计，从“鲁滨逊·克鲁索岛”上挖出的宝藏折合成现金价值可能高达130亿美元。

迷你机器人定位，探测宝藏被埋于地下15米处

目前，一支由瓦格纳打捞公司组织的搜索队相信，他们已经找到巨额宝藏的确切位置。搜索队使用一个多功能机器人进行探测，它不仅能探测金属，还可辨认化学合成物。

搜索队律师费尔南多·乌里韦·埃切维里亚表示，一旦得到智利官方许可，他们会立刻开始挖掘工作。这笔宝藏可能包括864桶黄金，160箱金币，每箱重1300公斤，200块金锭和21桶珠宝，总价值约130亿美元。“这是历史上最多的财宝。”费尔南多说。

至于财宝的归属问题，智利法律规定，在该国领土上发现的宝藏75%归智利政府所有，其余25%归发现者所有。目前小岛归智利国家林业集团监管，一旦宝藏出土，将成为智利和小岛居民的一笔“飞来横财”。

根据历史记载，印加帝国是印加人11世纪在南美建立起的最伟大的帝国，创造的安第斯文明延续了400多年，统治区域从现在的哥伦比亚一直到智利，直到16世纪早期被西班牙人所征服。瓦格纳公司寻宝成功后，智利的各大媒体都在报道“鲁滨逊·克鲁索岛”的宝藏问题。他们认为，当年西班牙入侵南美洲后从当地劫掠到了大批财宝，有一些可能就埋藏在“鲁滨逊·克鲁索岛”，尽管瓦格纳公司已经捷足先登地找到了金币，但岛上肯定还有不少价值连城的历史文物。

政府、搜索队与村民都想分杯羹

据法新社近日报道，瓦格纳救援公司组织的这次宝藏探险远征使用了一个金属探测机器人，他们认为已经发现了藏宝地点。这家公司以“藏宝地点是由麾下探测机器人探定”为由，要求宝藏一半归其所有。

为寻宝队提供咨询的律师说：“这是历史上最大的宝藏。”他说一旦获得准许，寻宝队员将在几天内开始挖掘。

如果宝藏之说属实，那么这可能是人类探宝历程中最重大的一次发现，其中可能包括800多箱金币、金条、珠宝甚至不只一件教皇桂冠，价值粗略估计也在130亿美元之上。然而，从政府到村民再到打捞公司，有关各方已经为财富归属争得面红耳赤。

瓦格纳公司不仅声称已经探定藏宝地点，甚至预测了“如果从3处地点同时挖掘宝藏，12个小时就能完工”的诱人前景。可惜，人们至今还没有看到宝藏真颜，只因打捞者守口如瓶。至于秘而不宣的原因，瓦格纳公司直白表态，先要确保自家利益。

公司律师罗德里戈·伊扎梅尔对智利国家电视台说，政府若不依据民法同意与发现者平分宝藏，他们就拒绝透露宝藏的真正下落。但瓦格纳公司同时允诺，愿意将自己所得的一半捐献给智利国内慈善事业，以及小岛地方政府。

鲁滨逊宝藏之谜至今还未属实，也还未真正挖掘出地下宝藏。这一事件还需要花费时间去考证继续研究探索~~

天啊！有盗洞！

黝黑的洞口，赫然现身在主墓室上方，让潜心发掘的考古队员心头一紧。

这是2004年的一天，他们所在的位置是江苏无锡郊外的鸿山地区。

从这里前往无锡和苏州市区都不远，太湖的浩渺烟波静静躺在西南边，注视着这一片此起彼伏的土丘。

从2000年起，考古学家开始在这里发现多座墓葬，在当地人称作老虎墩、 秆稞墩、邹家墩之类的土堆里，出土了包括玉璧、玉龙、玉龟在内的一批珍贵器物，列入2004年全国10大考古发现。

在整理这些随葬品的过程中，这批墓葬的 历史 关键词也逐渐清晰：

春秋晚期到战国早期，贵族墓。

此外更重要的是，出土文物的文化特征属于：越国。

奇怪！鸿山一带向来被认为是春秋时期吴国的统治腹心，距离吴国都城姑苏仅咫尺之遥。

春秋时期吴越两国争霸数百年，越国的贵族墓为何会出现在吴国地盘上？

带着解开谜底的期待，发掘从小型墓、中型墓终于进展到大型墓，邱承墩就此进入视野。

在鸿山地区大大小小的土丘里，邱承墩规模巨大，令人难以置信，长度达到了将近80米，高度接近6米，差不多有2层楼。

如此高大的封土，必然象征着高规格的墓葬，因此邱承墩被寄予厚望，所有人都期待着这座大墓能一举解开所有谜底。

但后来的发掘成果证明，邱承墩像一团不见分明的浓雾，弥漫在 历史 深处，让人更生好奇：

盗洞现身的大墓，看似空空如也，一批珍贵的随葬品，如何历经曲折重现人间？

这些文物的出土，又如何颠覆了此前 历史 学界的一些认识？

与此同时，1件奇怪的随葬品，更让所有人对一件事困惑重重：

墓主人，究竟是谁？

今天，阿伦带您走进神秘邱承墩。

公元前473年，卧薪尝胆十年之久的越王勾践，率领大军浩浩荡荡杀到姑苏城外，越国霸业如一颗耀眼流星，划过春秋最后的夜空。

夜空千年未改，曾经的吴国故地上，邱承墩越国大墓，正如同那个写满了最多神秘的 星座 ，等待今人的解密。

让阿伦带您先来了解这座邱承墩。

首先地理位置上，邱承墩位于鸿山墓群最西面，东西走向，为长方覆斗形。

在鸿山连绵起伏的土丘里，邱承墩的体量最大。考古发掘更令人惊呼神奇：

邱成墩的 历史 构成非常丰富，埋藏着多个时期的文化遗存，可以说凝聚了半部江南地区的上古史。

比如在邱成墩地层的最下方，静静躺着崧泽文化和马家浜文化等远古时期的文化层，清理出了碎陶片等遗物，除此之外还发现了一座良渚文化时期的祭台。

而春秋战国时期的大墓，就巧妙利用了此前堆积的土墩，在此之上进行营造。

当时墓葬工匠的造法是，先在土墩的西部和北部堆土，形成东西走向的长方形土墩，然后在土墩中部开挖墓坑。

也许你会好奇：为什么这里不像北方地区的墓葬一样往地下挖掘，而是要地上先堆土再挖呢？

那是因为作为水乡泽国，江南地区河湖遍布，地下水位普遍较高，因此先民们别出一格，发明了先堆土再造墓的传统。

而整个墓坑平面为"中"字型，经过勘探，长度接近57米，宽约6米，深约3米。

长达近57米的墓坑！这意味着什么？

从江南地区出土的其他吴越墓葬来看，高等级贵族一般为15-16米左右，而中型墓基本在8米，小型墓常见为4米左右，甚至更小。

而即便放眼全国，已发现的春秋战国时期越国墓葬，也只有一座在规模上超过了57米。

那就是赫赫有名的浙江绍兴印山越王陵，也是迄今为止发现的唯一一座越王等级的墓葬，拥有约100米长度的惊人规模。

如此一来，从墓葬规格上来看，邱承墩凌驾于所有越国贵族，仅次于越王。

其次，作为一座土坑墓，虽然不同于印山越王陵凿山岩为墓，也不如差不多同期的曾侯乙墓深埋地下达13米，邱成墩墓的形制却自成特色。

整体上，墓坑分为墓道、墓室和后室等部分。其中墓室里还用木板仔细隔出了主室和南北两个侧室。

另外，并没有发现这一时期贵族墓里常见的椁室。

而那个让考古学家心惊胆战的盗洞，令人悚然地贯穿到了墓底。

仿佛时光扫过，片甲不留。在邱承墩初期的发掘清理里，这座大墓不见棺椁、不见随葬，只见墓道之上空空如也。

难道真的被盗掘一空了吗？

正当人们为邱成墩的厄运遗憾，转机突然之间出现。

这天，在西墓道的末端，大量随葬忽然重出地面。密密麻麻的青瓷礼器和生活用品如一堆失落千年的宝藏，层叠在不起眼的角落。

经过整理，这批器物近1000件，让人兴奋不已！

原来，正因为邱承墩大墓没有椁室，与其他大墓不同，所以尽管盗洞深入墓穴，但盗墓贼很显然没有摸到方向。

与此同时，西墓道的后端竟然隐藏了一个后室，也就是一般存放随葬品的地方，藏身于此的宝藏因此躲过浩劫，幸存至今。

在这批宝藏里，让人印象最为深刻的，要数这些仿青铜器型的青瓷礼器和酒器。

相信你一定想问：青瓷？春秋战国时期的越国墓里哪儿来瓷器？

事实上，中国瓷器的发展远比我们印象中久远。

瓷器的基本特征是瓷土器物外施釉，烧成温度在1210摄氏度以上，釉色常见泛青或泛黄，有着硬度和密度高、渗水率低等特点。

虽然在国内的一些西周墓葬里发现了青瓷豆，距今已有3000多年，但学界曾普遍认为，到东汉时期中国瓷器技术才开始走向成熟，东汉之前算作"原始瓷器"，商周时期的很多更是达不到瓷器标准。

因此，邱承墩大墓出土的青瓷器里，令学者惊讶的是，有多达200多件的器物已达到了"瓷器"的理化标准！

因此某种程度上，它们改写了中国瓷器的 历史 ，提前了600多年！

比如这件青瓷甗yǎn形鼎，瓷胎呈现出灰白色，釉色微微泛青。

器型十分别致，束腰鼓腹，圜底近平，口沿外侧有对称的半环耳，通高17厘米。

甗形鼎，顾名思义就是形状是甗的鼎。

鼎是周代传统的礼器，而甗yǎn则是厨房用品，功能近似于如今的蒸锅。

除了青瓷礼器，一些青瓷的生活用具同样令人惊喜。

比如这件青瓷温酒器。

口径近26厘米，通高约8厘米，同样是灰白的胎色和泛青的釉色，腹部微微倾斜，贴着4只装饰用的铺首，底部衬托着三只矮足。

粗看平平无奇，细看才发现，温酒器上方大有乾坤。

只见一片平坦的顶盖之上，密布着13个玲珑圆孔，同期还出土多个青瓷小酒杯。

遥想2000多年前，窗外细雪飘舞，高大的厅堂里暖意融融。

贪饮美酒的越国贵族生怕酒凉伤胃，便将温酒器的小孔里加注热水，盛满酒水的杯子放在里面。

温酒器下面可能还会衬上炉盘，点上炭火保温，就这样一口一杯热腾腾的小酒，饮完再斟，边温边饮。

驻足在这套温酒器之前，即便隔着千年的距离，今天的我们仍能闻到阵阵暖熏熏的酒香。

不知杯里温的可是绍兴黄酒呢？

除了这批现身的青瓷礼器，邱承墩还隐藏了更大的惊喜。

在清理墓道和礼器的过程中，考古学家发现了零星的青瓷悬铃和青瓷磬。

看来，墓里还随葬了乐器！

按照此前的发掘经验，春秋战国时期的墓葬里，随葬乐器有着一套严格的礼仪制度，往往成套下葬，维护诸侯贵族的身份等级和地位。

比如著名的曾侯乙墓，曾出土成套的青铜编钟，轰动了世界。

因此，如果出现了磬，墓里一定曾随葬与之配套的乐器，比如钟之类，甚至包括一些越国特色的乐器。

但是左右寻找都不见踪影，它们去了哪里？

埋葬时没准备？或是只随葬了一部分？从当时的礼制文化看，不大可能。

那么是被盗吗？

也不合情理，为什么盗墓贼放着精美的青瓷礼器和玉器不拿，专门**乐器呢？

正在徘徊之际，差不多10天之后，专家发现了端倪——秘密藏在墓道的南边墙壁里。

原来在这面普通的墓室墙壁上，竟暗藏着一个竖向挖进去的洞，赫然是一个壁龛。

而当打开这个壁龛，只见里面整整齐齐摆放了90件青瓷乐器，保存之完好，仿佛昨天刚放进去的一般。

谜底真相大白。

经过清理，这90件乐器涵盖了10大类，基本都是打击乐器。

其中仿制中原系统的包括甬钟、镈bó和磬。

这些大家都不陌生。所谓的编钟音乐，即是在不同的身份等级之下，匹配对应数量的甬钟、编镈和编磬。

当钟声庄严典雅，磬音清脆悦耳，华夏雅音流淌在贵族的宴席，流传在 历史 的长河。

除此之外，其他的乐器大多属于本地文化，包括青瓷鼓座、錞于、缶等等。

值得注意的是，这部分与仿制中原的乐器不同，绝大多数属于军乐器。

在2000多年前的春秋战国时代，象征优雅的乐器如何与战场厮杀联系在一起？

所幸的是， 历史 留下了现场转播。

《国语·吴语》里，就忠实记载了一段越国死对头——吴王夫差的争霸场面：

当时面对晋国部队的穷追猛打，夫差杀红了眼，他亲自敲起战鼓，鸣起錞于。

于是高亢雄壮的战歌之下，吴国军士群情高昂，喊杀声震天动地。

夫差奏响的鼓与錞于，虽然失落于 历史 ，但邱承墩里保存下了同款的青瓷乐器。

首先是这件青瓷鼓座。

胎色灰白，釉色泛黄，座身为覆钵状，中部是粗矮的插孔，用来安装战鼓。

整件鼓座不是白板一片，而是装饰着斜刻划"人"字纹和戳印的"S"形纹，座的边缘还点缀着4个铺首耳管，别出心裁。

我们今天常说的"一鼓作气"，这件文物就是其中"鼓"的一部分。

另外还有这件青瓷錞（音同“纯”）于。

釉色泛黄，浅盘虎钮，除了钮的设计十分精巧，还装饰了戳印的"S"形纹。

如果说战鼓激励的是战队的前进，錞于则指挥战队的撤退。

事实上，成语里所谓的"鸣金收兵"，其中的"金"就包括"錞于"这样的打击乐器，只不过成语里的錞于应当是青铜质地。

邱承墩里的青瓷錞于，则保留了錞于作为越国随葬品的珍贵形态。

试想2000多年前，当勾践率领的越军杀向吴国都城，军士高呼死战，另有鼓声高昂，錞于刺耳，战阵进退之间，压迫着所有人向着最后胜利发起总攻。

除此之外，另一件青瓷乐器的发现，则颠覆了人们对一段 历史 的理解：

那就是青瓷缶（fǒu，与"否"字同音）。

相信很多人认识这个字，是因为《史记》里赵国蔺相如的故事。

战国中晚期，在秦兵刀锋之下，东方六国挣扎着生死存亡，尤以赵国为甚。

公元前281年，秦国攻占赵国石城，随后杀尽2万赵国兵士，血腥弥漫之下，几年之后的渑池大会上，秦赵两国君王相逢了。

志得意满的秦昭王见到赵惠文王，故意请他鼓瑟，赵王听到只得演奏一曲，一旁秦国史官立刻写下：

某年某月某日，秦王令赵王弹瑟。

这是赤裸裸的侮辱！

电光火石之间，赵国臣子蔺相如上前一步，对秦王朗声道：还请秦王击缶！

秦王尴尬拒绝，但蔺相如以死相挟，誓要保存赵国颜面。

眼见他耿硬至此，秦王只能"为了赵王"敲了一下缶。

这段故事被收入了中学课本，广为流传，影响了一代人。

只是，虽然故事情节激动人心，但"缶"是什么乐器？长久以来并没有人确切了解。

在考古发掘里，此前也没发现过实物的乐器缶，所以很多人将"缶"简单理解成大瓦盆，或认为是一种容器。

但矛盾的是，从流传的文献记载来看，缶无疑是一种乐器。

比如《说文》里就有对乐器"缶"的解释：鼓之以节歌。也就是缶用来敲打出节奏，然后伴着唱歌。

听上去像是嘻哈音乐的老祖宗。

邱承墩大墓中出土的青瓷缶，揭开了乐器缶的千古之谜。

这件青瓷缶，口径接近43厘米，通高28厘米。在内外施釉，腹部深广，边沿外卷，器身上装饰着对称的宽兽面耳，缶之下还装饰着外撇的矮蹄足。

仿佛准备随时出列，等待主人叩击起声。

而且从这件珍贵实物能看出，与寻常的瓦盆相比，缶有着明显的区别：

首先缶在当时被视作乐器，出土的位置是存放编钟的乐器壁龛。

此外，缶的器型是为敲打发声而设计，腹部比一般的瓦盆深广，还有三个底足将器身悬空，制造足够的共鸣空间。

如此一来，即便轻轻敲打，也能发出响亮的回声。

与此同时，缶的花纹装饰更比一般的瓦盆要繁复考究。

消失千年的吴越清音，就这样重现人间。

至此，宝藏出土，越音重现，可笼罩在邱承墩之上的迷雾并没有散去，反而越发氤氲。

既没有发现任何棺椁，也没有出土任何文字信息，这座规格仅次于越王，拥有豪华陪葬的大墓，主人究竟是谁？又为何葬在吴国地盘？

正当考古学家苦苦思索之际，一件长相奇特，从未见过的稀世文物从墓室东部浮出水面。

这就是盘蛇玲珑球： 为中国考古史中第一次发现，一眼看去的斑斓色彩，隐隐透出远古的诡异气息，隐藏着千年前的墓主秘密。

玲珑球足径66、高64厘米，由8条首尾咬合在一起的蛇组成。

蛇身和蛇头上扬，圆目微张，盘成圆圈形状，形成了一个玲珑的球体。

仔细观察，只见玲珑球的蛇头和蛇身点缀着蓝色的琉璃釉，红蓝相间，给人以神秘莫测的神秘感觉。

更加令人惊异的是，作为一件低温琉璃釉陶器，琉璃球的白胎、红彩和蓝色琉璃釉，虽历经千年沧桑，但毫不褪色。

这种点状琉璃的施釉技法，此前普遍认为到了隋唐时期才发展成熟，但玲珑球的出现颠覆了这种看法，提前了一千多年。

也许你会问，2000多年前的中国春秋战国时期，能生产琉璃器吗？

答案当然是肯定的！

虽然很多人只知道中国生产瓷器，但从 历史 上看，中国的琉璃器发展同样传承悠久，最早可追溯到西周时代。

最初，本土的琉璃生产，很多是从青铜器铸造的副产品中获得原材料，然后提炼加工形成，大多数以微型的珠、管状装饰品存世。

在春秋时代，因琉璃非常罕见，不管外来输入还是本地生产，琉璃往往被作为珍贵器物用于陪葬，比如鸿山墓群和曾侯乙墓里出土的琉璃珠。

因此像盘蛇玲珑球如此体积和工艺的琉璃器，可以说是举世无匹，世所罕见。

而这件盘蛇玲珑球究竟用来做什么？

根据玲珑球奇特的器型和邱承墩大墓的高规格，尽管它不见于任何 历史 记载，具体功用难以复原，但一定 与越国王族的"蛇"图腾崇拜与祭祀有关，象征着越国的王权或神权 。

事实上，2000多年前的越国，作为南方诸侯，地处江南远离中原，很长时间以来被中原国家视作蛮夷之邦，讽刺越国"*祠盛行"，讥笑越国人走歪门邪道。

也正因为这种国族间的文化差异，越国崇拜的神灵很难被中原接受，祭祀和仪式在中原国家看来，充满了诡异的色彩。

而玲珑球的出现，无疑印证了中原诸国眼里神秘莫测的越人神灵和祭祀。

与此同时，除了器物本身的非凡价值，玲珑球更为重大的意义在于：

让判断墓主身份有了一条直接的线索，那就是越王之下，万民之上，兼有祭祀大权的国之重臣！

顺着这条线索，按当时越国的政治体制，实行"五大夫"或"八大夫"制度，越王之下便是大夫。

令人振奋的是，随着研究深入，另一条更为直接的线索浮出水面：

根据对出土器物的碳14检测，以邱承墩、老虎墩等为代表的鸿山贵族墓群，推定下葬时间为公元前470年左右。

至此， 历史 与考古惊人地指向了一个重要的事件：

公元前473年，越王勾践吞灭吴国！

墓主身份似乎正在步步清晰：

这个人，既是勾践重臣，又可能为越国大夫，曾亲历灭吴大战，葬于吴国灭亡之时。

会是谁呢？

公元前473年，距今2400多年前，卧薪尝胆的越王勾践实现了自己的复仇梦想。

在他的指挥下，越军攻入吴都姑苏，吴王夫差自感走投无路，自杀谢世。

灭亡吴国后，越兵横行于江淮之间，各路诸侯纷纷道贺。

勾践俨然已成春秋最后一位霸主，越国霸业冉冉升起于战国前夜。

也许是经受过太多苦难，太想保护拥入怀里的霸权。功业既成，勾践环顾四周，让那些曾追随他的大夫重臣们，纷纷用"非正常"的死亡方式，踏上了人生最后一程。

根据《左传》、《史记》、《越绝书》等文献记载，勾践时期的越国大夫包括：文种、范蠡、计然、石买、苦成等等。

除了石买死于灭吴之前，其余基本都在灭吴后无疾而终。

比如文种不听范蠡之劝，留恋权位犹豫不决，被勾践赐以属庐之剑，伏剑而亡。

范蠡的结局更有传奇性，《史记》记载他泛舟而去，不知所终，后世的戏曲里还加上了西施同行。

虽然听上去美好，但西汉初年贾谊却记录了另一个截然相反的故事：

范蠡并没有携得美人归隐江湖，而是最后被勾践沉湖处死。

无论真相如何，他留下的一句千古警示，至今仍闪烁在中国的 历史 ：

这句话道尽功臣心境：

鸟尽弓藏，兔死狗烹，做人要看清何时进取何时退让，何时兴起又何时灭亡啊！

死于非命的文种，看破真相的范蠡……

邱承墩的墓主真的是他们中的一位吗？还是另有其人？

邱承墩的 历史 天空，注定将迷雾重重。

但与此同时，以邱承墩大墓为代表的鸿山越国墓群，又何尝不是一笔珍贵的文化遗产呢？

邱承墩大墓丰富的青瓷宝藏，改变了学界对青瓷和乐器发展的认识。某种程度上说改写了 历史 ，印证了华夏瓷器的源远流长。

邱承墩大墓独特的盘蛇玲珑球，是我国首次发现色彩亮丽、与陶器完美结合的低温琉璃陶器，既是一件弥足珍贵的文物，更展示了中国在先秦时代非凡的陶瓷工艺。

最后，吴越争霸，烽火峥嵘，邱承墩大墓和鸿山墓群既为我们留下了宝藏，还留下了尚待 探索 的谜题：

比如墓主人究竟是谁？是否真的是越王勾践大夫中的一位？

以及：为什么在吴国灭亡前后，大批越国贵族墓葬会集中下葬于吴都附近呢？

相信后续的解密，将为这段人们耳熟能详的华夏 历史 ，增添更多动人的宝藏发现。

凡是过往，皆能打开序章！

近期连载分享进行中，点击可查看往期：

这座王陵不简单：深埋神秘古酒2300年，2件奇怪文物入选国宝