版画源流——(二)欧洲创作版画的由来(2)

栏目:古籍资讯发布:2023-08-04浏览:1收藏

版画源流——(二)欧洲创作版画的由来(2),第1张

5 版画销售和艺术家的参与

由于城市手工业和商业经济的不断发展和繁荣,大众对版画的需求日增。各种优美的凹版地图,名人肖像、宗教像、新发现的奇异风光、政治宣传和书籍插图等等,品类繁多,应有尽有,几乎到了十分惊人的境地。为满足社会的需求,各种出版和销售企业应运而生,各种销售网络遍布欧洲各地,艺术家,特别是己过世的艺术家的版画原版,成了画商、出版商营利的宝贵财产。他们将原版买到手后,由固定的工匠大量复印,印数多达销售额的最高点。为满足无限销售,原版印损后,再请工匠刻制加工,反复印制直至版子报废,其结果往往与原作相去甚远。

这种一味以营利为目的版画销售,不仅影响了版画在民众中的声誉,而且严重损害了艺术家的权益。早在十五世纪末,丢勒为保护他的作品不被仿造,除在作品上刻有象征自己原作的识别标记 "AD" 外, 还曾特地去意大利佛罗伦萨,向当时名铜刻工雷蒙迪(M Rairnondi) 提出抗议,以阻止对他作品的非法翻印。贺加斯(Willian Hogarth,1697 -1764) 是英国十八世纪的名画家,他的辛辣的、针眨时尚的《娼妓的经历》(图48) 第一套六幅油画,自己只得了34几尼(guinea,旧英国金币) 的报酬。但这些画在被出版商们复制成铜版画大量刊行前,就有1200多人前来预订这一几尼一套的蚀刻铜版画。贺加斯作品如此抢手,以致使画家不得不呼吁国会,订立一个版权法,以保障艺术家的著作权。为此,英国于1753年订立了版权法。

商品经济的规律,使画家们看到了制作一幅版画,要比绘制一幅油画获利多。因此,那个时代几乎多数画家都曾作过或委请铜刻师代制过铜版画。除上面提到过的一些大师外,还有如:意大利文艺复兴的巨匠达·芬 奇(Leonardo da Vinci, 1452 - 1519) 和拉斐尔(Raffaello Sanzio,1485 - 1520) ,荷兰乡村画家勃鲁盖尔CBruegel 1525 - 1569);法国画家卡洛(Callot,1592 - 1645);比利时的鲁本斯(Rubens,1577 - 1640);最后一位老威尼斯画派代表提埃玻罗(Tiepolo,1696一1770);法国名画家华托(Watteau, 1634 - 1720)、布歇(Boucher,1903一1770) 和夏尔丹(Chardin,1699 - 1770);西班牙的巨人戈雅(Goye,1746 - 1828),英国的W布莱克(William Blake,1757 - 1827) 等等。版画市场,如可靠的纽带,使画家与大众紧密相连,它又如润滑剂,促使铜版画以良性循环,日臻完美。

铜版术自十五世纪中叶兴起以来,相继有1513年,霍普弗的第一幅蚀刻铜版;十七世纪初,荷兰赛金(Siengen,1609 - 1682) 创造“美柔汀”(Mezzotint);十八世纪,法国雕版师B-德马丢(Belgin Demarteau) 发明滚刀点刻法(Roulette);约1760 年法国柏兰斯(Prince) 发明飞尘法(Aquatint);十八世纪晚期,法国铜版作坊,先后推出,软底蚀刻法(Soft Ground) 和起底蚀刻法(Lift ground) 或称糖水法(Sugar aquatint)。至此,作为现代铜版术己告形成。与此相反,在铜版画发展和兴盛的二、三百年时期里,木版画 却仅仅与书籍为伍,且渐趋衰落,最后濒临被淘汰的边缘。

6 木版画的复苏

十八世纪前期,铜版才由贺加斯引入英国,与欧洲大陆不同,不列颠的木版画至此始呈衰落。这时不少具有精湛技艺的雕版师,由于受铜版画的排挤,不得不从以往复制委罗内塞、丁托菜托和提香等名家作品中退出,被迫去从事墙纸的生产了。十八世纪末(1775),政府为振兴木版画,特设奖以犒赏木版画的优胜者,第一个获奖作品便是英国的版画家托马斯·比伊克(Thomocs Bewick,1753 - 1828) 的木口木刻《猎犬》(图53 - 55)等版画作品。他发明了木口木刻和优质的合金雕刀,屏弃原先的木面木板和粗陋的工具,创造了一种刻白线(阴线) 的木版明暗法,其细腻逼真程度可与铜版画媲美。由于比伊克的革新,使古老的木版画起死回生。与铜版画不同,木口木刻可将图版和文版拼结一起,同时上机印刷,因而木口木刻被迅速推广应用在大西洋两岸大量的报刊和杂志上,遍及整个维多利亚时代(1819 - 1901),并为越来越多的人民阅读和欣赏。

所有维多利亚时期的艺术家及其门生,特别是在十九世纪六十年代,他们为雕版师的刻作,直接在木口木版上起草画稿。例如,一本平淡的诗集一一《路边诗歌》,里面刊有许多富有诗意的小小木口木刻,都是由画家诺思(North)、平威尔(Pinwell) 和沃克(Walker) 画稿,由技艺高超的雕刻师德尔瑞尔(Dalziell)兄弟刻制的。他们的无与伦比的刻作技艺,达到了以往木面木刻所无法想象的精美。木口木刻在英国兴起后,不久就波及欧美,并有压过了铜版画的势头。十九世纪后半叶,法国画家杜雷(Paul Gustave Dore,1832-1883) 又将木口木刻推上高峰。当时他的木刻,被称作“杜雷式”(图58、59)(是由画家用水墨直接在木口版上起稿,然后由他手下的刻工精雕细刻而成的),深受大众的青睐。人们喜爱它精细得毫不含糊,而嘲讽铜版画平易简单,类似速写和过于朦胧等等。然而,威胁两者的潜在力量,恰是正在兴起的照相术。

7 照相术的威胁

1826年由法国石印工人涅普斯(Nicephore Niepce,1765 - 1833) 摄制成最早的一幅照片–《窗外庭院》和1839年达盖尔(Deguerre,1787-1851)银版法照相术在巴黎被公布,十余年后,于十九世纪六十年代,照相制版术问世;四十年后(1880) 照相制版术进入印刷业。至此,己越来越威胁着画家和雕版师们早先所从事的版画行业。法国画家特拉罗修 (Paul Delaroche,1797- 1856)曾感叹过的,“绘画从此完蛋了”, 被当作至理名言流传一时(图60)。然而真正惊慌失措的倒是那些肖像画家和版画家,特别是铜版画家“铜版画家自缢架”、“铜版画, 见鬼去吧! ”的大幅标语,在当时的漫画中屡见不鲜。石版画(俗称“石印”)发明于十八世纪末,盛行于十九世纪中,由于照相术的挑战,使铜版画很快失去了往日的光彩。再者,此时大众的兴趣己越来越偏重艺术家直接绘制的版画,而非匠人的复制品,为免受刻印之劳累,画家们便偏重于石版画的亲自绘制。此间,最为有代表性的画家为: 西班牙的戈雅(Goya, 1746-1828)、法国的杜米埃 (Daumier,1808-1879)和劳特列克(Lautrec 1846-1901),他们从事于大量政治讽刺画和广告海报等的创作,以满足大众的需求。在照相术的威胁下,使一些有远见的艺术家认识到,版画作为复制绘画的手段,是应寿终正寝了。为了生存,他们开始寻找新的出路。为摆脱版画在印刷术中的从属地位,他们极力推崇手工制作和粗矿朴拙的古风,使版画真正成为有独创性的画种。

什么是插画漫画,应用在哪

插画的知识普及

1插画意义

在现代设计领域中,插画设计可以说是最具有表现意味的,它与绘画艺术有着亲近的血缘关系。插画艺术的许多表现技法都是借鉴了绘画艺术的表现技法。插画艺术与绘画艺术的联姻使得前者无论是在表现技法多样性的探求,或是在设计主题表现的深度和广度方面,都有着长足的进展,展示出更加独特的艺术魅力,从而更具表现力。从某种意义上讲,绘画艺术成了基础学科,插画成了应用学科。纵观插画发展的历史,其应用范围在不断扩大。特别是在信息高速发达的今天,人们的日常生活中充满了各式各样地商业信息,插画设计已成为现实社会不可替代的艺术形式。因此,如何对现代插画的诸多知识加以深入的学习、思考和研究,更好地为社会服务,是我们此次学习的目的所在。

2插画定义

《辞海》对“插画”的解释是:“指插附在书刊中的图画。有的印在正文中间,有的用插页方式,对正文内容起补充说明或艺术欣赏作用。”这种解释主要是针对书籍插图作为的定义,是一种狭义的定义。

由于情报时代的来临,现代社会的发展,现代插画的含义已从过去狭义的概念(只限于画和图)变为广义的概念,“插画”就是我们平常所看的报纸、杂志、各种刊物或儿童图画书里,在文字间所加插的图画,统统称为“插画”。插画,在拉丁文的字义里,原是“照亮”的意思。望文思义,它原来是用以增加刊物中文字所给予的趣味性,使文字部份能更生动、更具象地活跃在读者的心中。而在现今各种出版品中,插画的重要性,早已远远地超过这个“照亮文字”的陪衬地位。它不但能突出主题的思想,而且还会增强艺术的感染力。

插画是一种艺术形式,作为现代设计的一种重要的视觉传达形式,以其直观的形象性,真实的生活感和美的感染力,在现代设计中占有特定的地位,已广泛用于现代设计的多个领域,涉及到文化活动、社会公共事业、商业活动、影视文化等方面。

3插画历史演变

插画艺术的发展,有着悠久的历史。对你我看似平凡简单的插画,却是有很大的内涵。从世界最古老的插画洞窟壁画到日本江户时代的民间版画浮世绘,无一不演示着插画的发展。插画最先是在十九世纪初随着报刊、图书的变迁发展起来的。而它真正的黄金时代则是本世纪五六十年代首先从美国开始的,当时刚从美术作品中分离出来的插图明显带有绘画色彩,而从事插图的作者也多半是职业画家,以后又受到抽象表现主义画派的影响,从具象转变为抽象。直到70年代,插画又重新回到了写实风格。中国早期插画形式

中国最早的插画是以版画形式出现的,是随佛教文化的传入,为宣传教义而在经书中用“变相”图解经文。目前史料记载我国最早的版画作品,唐肃宗时刊行的《陀罗尼经咒图》。刊记确切年代的则是唐懿宗咸通九年(868年)的《金刚般若经》中的扉页画。到了宋、金、元时期书籍插画有了长足的进步。应用范围扩大到医药书、历史地理书、考古图录书、日用百科书等书籍中,并出现了彩色套印插画。明清时期,可以说古代插画艺术大发展时期,全国各地都有刻书行业。不同的地域形成了不同的风格。插画的形式大体有以下几种:卷首附图、文中插图、上图下文或下图上文、内封面或扉页画和牌记等。

我国古代插画的历史演变,可以看作是版画的发展历史。同时,也是民间年画史。只不过民间年画更早地独立成为一种商品,它是商业插画的前身。

欧洲的插画历史与我国相似,最早也是运用于宗教读物之中。后来,插画被广泛运用于自然科学书籍、文法书籍和经典作家文集等出版物之中。

插画从诞生的母体——书籍以外,找到了巨大的生存空间。丰富的载体随着技术的进步、社会的需要而不断涌现。

4插画应用范围

出版物:

书籍的封面,书籍的内页,书籍的外套,书籍的内容辅助等所使用的插画。

包括报纸、杂志等编辑上所使用的插画。

商业宣传:图解

广告类——包括报纸广告、杂志广告、招牌、海报、宣传单、电视广告中所使用的插画;

商业形象设计:商品标志与企业形象(吉祥物);

商品包装设计;

包装设计及说明图解——消费指导、商品说明、使用说明书、图表、目录

影视多媒体:

影视剧、广告片、网络等方面的角色及环境美术设定或介面设计。

游戏设计:

游戏宣传插画、游戏人物设定、场景设定

动画、漫画、卡通

动画原画设定、漫画设计、卡通设计

基本上所有商业性绘画都可以算在插画的范畴。

插画应用的两大类型

在平面设计领域,我们接触最多的是文学插图与商业插画。

文学插图——再现文章情节、体现文学精神的可视艺术形式。

商业插画——为企业或产品传递商品信息,集艺术与商业的一种图像表现形式。

插画作者获得与之相关的报酬,放弃对作品的所有权,只保留署名权,属于一种商业买卖行为。

5插画的功能与作用

插画界定

现代插画与一般意义上的艺术插画有一定的区别。从两者的功能、表现形式、传播媒介等方面有着差异。现代插画的服务对象首先是商品。商业活动要求把所承载的信息准确、明晰地传达给观众,希求人们对这些信息正确接收、把握,并在让观众采取行动的同时使他们得到美的感受,因此说它是为商业活动服务的。

而一般意义的艺术插画大凡有三个功能和目的:

一、作为文字的补充;

二、让人们得到感性认识的满足;

三、表现艺术家的美学观念、表现技巧,甚至表现艺术家的世界观、人生观。

现代插画的功能性非常强,偏离视觉传达目的纯艺术往往使现代插画的功能减弱。因此,设计时不能让插画的主题有产生歧义的可能。必须立足于鲜明、单纯、准确。

现代插画诉求功能

现代插画的基本诉求功能就是将信息最简洁、明确、清晰地传递给观众,引起他们的兴趣,努力使他们信服传递的内容,并在审美的过程中欣然接受宣传的内容,诱导他们采取最终的行动。

(一)展示生动具体的产品和服务形象,直观地传递信息。

(二)激发消费者的兴趣。

(三)增强广告的说服力。

(四)强化商品的感染力,刺激消费者的欲求。

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这是小说的插画,不是漫画,好像是十世文里的插画。

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怎么用ps把照片变成漫画

使用软件:PhotoshopCC

使用PS将照片变成漫画、插画风格步骤如下:

1、前期准备

准备好要处理的照片(分辨率要大点)和动漫风格的天空素材。这里所采用的原图是:

注意:这个教程只适合于处理风景,不适合处理人物。而且风景的处理也不适合车辆、流水等的物体,所以其实挺挑照片的。

2、油画滤镜

现在觉得原版教程中的「干画笔」滤镜并没有什么用,所以已经只用「油画」滤镜了。「油画」滤镜位于「滤镜」菜单里,PhotoshopCC2014可能没有这个滤镜。

现在所使用的6个参数分别为「01」、「5」、「10」、「0」、「0」、「0」。这些参数值你可以先用我给的作为参考,等做多了以后你也就自己能把握好了。滤镜使用完以后如果觉得效果不强,可以Ctrl+F(Mac是_F)加倍一下。

3、CameraRaw滤镜

虽然「油画」滤镜很关键,但此刻你可能还无法察觉什么明显的改变。别急,用「CameraRaw」滤镜以后你就看到效果了。这个滤镜在PhotoshopCC里位于「滤镜」菜单里。

如图所示,曝光+1、对比度拉到最小,阴影、黑色、清晰度、自然饱和度拉到最大,

4、偷天换日

把蓝天抠掉,然后换上事先准备好的动漫风格天空素材(继续偷懒用新海诚的云)。抠图方法很多,在此也不赘述。如果你原片的天空蓝得很纯粹或灰得很纯粹(就是没有一朵朵云)的话,用「魔棒」工具至多只需要10秒钟吧。

换上天空素材后,记得用「曲线」或其他工具调整一下天空的曝光,使之与前景协调一点。其实到这一步为止,对于大部分人来说就已经完成一张不错的作品了。

5、最后修缮

动画片和**的画面相对摄影作品来说对比度都偏低,所以在最后的修缮中我往往会增加一个调小对比度的「调整」图层。

另外,也可以观察一下新海诚作品中对饱和度不高的蓝紫色(暗部)、暖(亮部)等色彩的运用,采用「色彩平衡」等方式处理一下你的作品,然后亮部加一点暖的光斑。后续调整可以根据实际情况自行发挥,比如镜头光晕、光线、光影的调整,完成图如下:

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作品121P[/url][url=]绝美的背景图图![/url][url=]清凉系[/url]时装插画:那个有着500年历史的”时尚女魔头“时装插画已经存在了将近500年,自从有了衣服以后,就需要将设计衣服的思想或形象转化为时装插图。这种视觉形式起源于插画,绘画和油画,也被称为“时装素描”。时装设计师主要使用“时装素描”在纸上或数字方式上集思广益,它在设计中的主要作用是在缝制实际衣服之前可以预览和可视化最后的结果。接下来,我们就分阶段的看一下时装插画这个有着500年历史的”时尚女魔头“有着怎样的历发展进程。一时尚插画的开始时装插画始于16世纪,当时全球的探索和发现导致人们对世界各个国家的人们的着装而着迷。印制了说明不同社会阶层和文化适合穿着的书籍,以帮助消除对变革的恐惧和这些发现所造成的社会动荡。在1520年至1610年之间,出版了200多种这样的版画,蚀刻版画或木刻作品集,其中包含穿着特定国籍或等级的人物的图板。这些是最早的服饰插图,也是现代时装插图的原型。这些插图很可能会被礼服设计师,裁缝师,及其客户所使用,以激发新的设计灵感。十七世纪的艺术家雅克·卡洛(JacquesCallot)和亚伯拉罕·博斯(AbrahamBosse)都使用现代雕刻技术来制作逼真的时代服装和服饰细节。这些期刊从1670年代开始在法国和英国开始发行,被认为是第一本时尚杂志,其中包括LeMecureGallant,TheLady'sMagazine,LaGalleriedesModes,LeCabinetdesModes和LeJournaldesDamesetdesModes。在此期间,出版期刊的数量有所增加,这是对市场中越来越渴望了解最新时尚新闻的女性读者的反应。直到在18世纪末和19世纪初,男性风格的插图才变得与女性插图同样重要。二十九世纪的时尚图样(Thefashionplate)时装图样(Thefashionplate)在18世纪后期独占鳌头,在巴黎风靡一时,期间诸如HoraceVenet的《IncroyablesetMerveilleuses》等出版物,以及在拿破仑一世时期的乔治·雅克·加丁(Georges-JacquesGatine)雕刻的一系列水彩时装图都名噪一时。法国作为时尚仲裁者的地位确保了国内外对时尚插画的不断需求。这种对流行服饰的兴趣以及对流行服饰的获取日益广泛,导致在19世纪出现了150多种时尚期刊。这些高度详细的时装插图捕获了时装趋势的信息,并提供了一般的制衣指导。高级服装定制也是这个阶段出现的(出现在1860年代),时装公司聘请了插画家,他们将与女装设计师直接合作,设计师将织物挂在现场模型上时,插画家则会勾勒出新设计的草图。他们还会在完成的系列中绘制每个设计的插图,然后可以将其发送给客户。到19世纪末,手工彩色印刷被全彩色印刷所取代。时装图样开始使用两个人物,其中一个人物可以从背面或侧面看到,以便可以从更多角度看到服装,从而使复制更加容易。19世纪插画家的重点是准确性和细节性。他们遵守静态的图像约定,以便为观看者提供全面的信息和指导。三二十世纪的时尚杂志和插图二十世纪初期的几十年来,现代意义上的时装插画首次开花。随着最新时装样式的发行变得越来越有利可图,时装插画师的工作成为一种职业。时尚以前是单个艺术家的作品,现在正成为一个行业,以前所未有的数量生产新商品,以填补百货公司的空缺。这些商店发明了一种新的全名消遣方式-购物文化。法国奢侈杂志《宪报》(Gazettedubonton)于1912年至1925年出版,汇集了一群年轻艺术家,他们在诠释时尚方面获得了前所未有的自由。伊里贝(Iribe)是这些时尚插画家之中的****,为著名的出版物做出了贡献,其中还包括查尔斯·马丁(CharlesMartin),爱德华多·加西亚·贝尼托(EduardoGarciaBenito),乔治·巴比耶(GeorgeBarbier),乔治·勒帕佩(GeorgesLepape)和翁贝托·布鲁内莱斯基(UmbertoBrunelleschi)。他们为《宪报》制作的印版展示了日本木刻版印刷品的影响,以及装饰艺术风格新的变化。在美国,大众市场时尚杂志《Vogue》和《Harper'sBazaar》涵盖了社交场合以及当代服装的流行趋势。Harper'sBazaar杂志与鬼才埃特(Erte)签订了独家合同,该合同从1915年持续到1938年,是出版历史上最长的合同之一。从1910年到第二次世界大战爆发,《Vogue》杂志的封面始终带有插图。Vogue的早期封面展示了由美国插画家海伦·德莱顿(HelenDryden),乔治·沃尔夫·普朗克(GeorgeWolfPlank),乔治·勒帕佩(GeorgesLepape),莱恩德克尔(FXLeyendecker)创作的艺术品。第一次世界大战后,欧洲艺术家加入了他们的行列,其中包括爱德华多·贝尼托(EduardoBenito),查尔斯·马丁(CharlesMartin),皮埃尔·布里索(PierreBrissaud)和安德烈·马蒂(AndreMarty)。四时尚插画的黄金时代1920年代到1930年代代表着时装插画的“黄金时代”。每个商业艺术家都被认为是时装艺术家,都是完美的绘图员。许多人能够凭权威和信念来代表织物的质地,光泽甚至重量。摄影和印刷的新技术发展开始将照片的复制直接放置在杂志的页面上,这意味着时尚图样不再是现代生活的代表。到1930年代初,照片开始成为杂志的首选,Vogue杂志在1936年报道说,摄影封面的销售情况更好,插图开始被放入到内页。随着1929年股市崩盘后的经济衰退,美国时装业对巴黎时装的依赖程度有所降低。在两次世界大战期间,美国的服装制造取得了长足的进步,改进了大规模生产方法并标准化了尺码。中产阶级妇女依靠熟练的裁缝师以负担得起的价格

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