古籍的版本类型 自从图书产生以来，特别是自从版印图籍产生以来，从内容、性质、形式等方面派生出许多版本类型和版本称谓。主要有：稿本、写本、抄本、刻本、活字印本、官刻本、坊刻本、私宅刻本、家刻本、自刻本、监刻本、经厂本、内府刻本、藩府刻本、殿本、局本、聚珍本、套印本、百衲本、书帕本、巾箱本、袖珍本、初刻本、重刻本、翻刻本、影刻本、重修本、递修本、朱蓝印本、四库底本、毛抄本。 稿本 古书版本著录中运用稿本概念大约有三种情况，一是指手稿本，二是指清稿本，三是指修改稿本。手稿本指的是由作者自己亲笔书写的自己的作品，判断这个极不容易，没有绝对把握，不敢运用手稿本的概念。清稿本指的是誊清的书本。誊清就有两种可能，一种是由作者自己誊清，这在实际上应该归入手稿本；另一种是由别人誊清，实际上这已不具备稿本性质。故对清稿本概念的运用要特别慎重，不能以今度古，把现代人关于稿子的概念硬加在古稿本的头上去。修改稿本指的是在誊清的本子上又由作者亲笔加以修改。这也有两种情况，一种是作者自己誊清后自己又作修订，这在实际上又应归于手稿本；一种是别人誊清后作者亲笔加以修订，只有在这种情况下，才可用修改稿本的概念。这三种概念在通常的古书著录中都见有人运用，但在实践上并不十分确切，且容易造成混乱。国家图书馆在处理这个问题时，只用“稿本”一个概念，将作者亲笔书写、誊清、修改的情况，通通包容在“稿本”概念里边。而对由别人誊清的书本，则以“写本”或“抄本”称之；别人誊清作者自己亲笔修改的书本，则仍以“写本”或“抄本”称之，紧接着于其后注明某某校改。 写本 写本是相对于稿本、抄本和印本的名称。在古书版本著录中，凡运用写本概念，大约也有三种情况。一是时代早。唐以前，书籍生产都靠手写传抄，无所谓刻本印本，故统称为写本。人唐以后，刻本书渐行，至宋而盛。然唐宋所处的时代仍是较早，故唐宋时期手写传抄的书籍，仍称为写本。元以后传抄的书籍，便以抄本名之了。二是地位高。无论时代早晚，印本书是否盛行，一书的传抄凡出自名流学者之手，往往也要以写本名之，而不称其为抄本。三是涉及宗教。凡是抄写佛经、道经，抄写者常是为了还愿或做功德，有对宗教的崇信和虔诚包容在里边，故只称其为写经，而绝不称为抄经。至于早期写经生抄写的经卷，虽不是为了自己还愿做功德，而是为了佛门的善男信女们买去还愿，但由于其抄写时代早，也只能以写本名之。至于自己著作，自己抄写流传，那就不论其时代早晚，地位高低，便一律以稿本名之了。 抄本 在古书版本著录中，抄本的称谓经常应用，经常出现。除了写本、稿本之外，凡依据某种底本而再行传写者，均可以抄本名之。 刻本 刻本，亦称刊本、椠本、镌本，均指雕版印刷而成的书本。中国雕版印刷术发明很早，唐代已有雕版印刷的书籍流行。五代已由政府指令国子监校刻《九经》及《经典释文》。至宋代，雕版印刷的书籍大兴，旁及辽、金、西夏；直至元、明、清，前后盛行1000余年。在发展过程中，因时代不同，又有宋、辽、西夏、金、蒙古、元、明、清刻本的不同称谓；因地域不同，又有浙刻本、蜀刻本、闽刻本等不同称谓：具体细分，又有杭州本、越州本、婺州本、衢州本、潭州本、赣州本、池州本、建阳本、麻沙本、崇化本、平水本、眉山本等不同称谓；因出资和主刻性质不同，又有官刻本、私刻本、家刻本、自刻本、坊刻本等不同称谓；具体区分，又有内府本、监本、府州军本、仓台本、计台本、殿司郎局本、公使库本、郡斋郡庠本、兴文署本、广成局本、行中书省本、各路儒学本、书院本、司礼监本、经厂本、藩府本、布政司本、廉访司本、殿本、局本等不同称谓；因刻版形态不同，又有大字本、小字本、书帕本、巾箱本、袖珍本等不同称谓；因版印技术不同，又有墨印本、朱印本、蓝印本、套印本等不同称谓；因版印早晚不同，又有初刻本、复刻本、初印本、后印本、重修本、递修本等不同称谓。总之，什么时代、什么地区、什么单位、什么部门刻的书本，就可题为某某时代、某某地区、某某单位、某某部门刻本。 活字印本 用活字排版印刷的书本，均称活字印本。北宋仁宗庆历年间(1041-1048)平民毕昇首先发明了泥活字。南宋的周必大，蒙古太宗十三年至海迷失后三年(1241-1250)时期的姚枢，清道光十二年(1832)的李瑶、二十四年(1844)的翟金生，都曾依据毕昇泥活字印书的原理，自制泥活字，实践并光大了泥活字印书的创举。元大德年间(1297-1307)，农学家王祯又制成了木活字，并印刷《旌德县志》。此后，木活字发展较快，非但有汉文木活字，还有西夏文、回鹘文木活字。进入明、清，木活字书普遍流行，江南各省的祠堂常用木活字排印宗谱。还出现了串乡走镇专为人排印家谱的谱匠。明崇祯十一年(1638)以后，北京朝廷发行的“邸报”，也改用木活字排印。清代无论官署、私宅、坊肆，木活字印书更为普遍。规模最大的是乾隆时期用木活字排印的《武英殿聚珍版丛书》，凡134种。金属活字包括铜、锡、铅活字，其中以铜活字印书较多。明朝弘治、正德时期无锡华、安两家的铜活字印书最有名，清雍正年间内府用铜活字排印的《古今图书集成》，是规模最大的金属活字印刷工程。著录活字印本，就要根据不同材料的活字，采取不同的著录称谓，如泥活字印本、木活字印本、铜活字印本等。 官刻本 官刻本是指清及清以前历代出公帑或由国家某种机构、单位主持雕印的书本。中国雕版印书始自唐朝。自五代起，始由国子监校刻经书，开官刻本之先河。两宋国子监、中央各部、院、司、局、殿，地方各府、州、县、军官署，各府、州、县学，各地仓台、计台、公使库；元代兴文署、广成局、中书省、行中书省、各路儒学、各地书院；明代两京国子监、中央各部、院，内府各监，各藩府，各布政使司，各府、州、县衙署，各级各地学校；清代武英殿、内府各监、中央各部、地方各级行政、文化机构、各省官书局等，凡由这些单位出资或主持刻印的书，均可称为官刻本。但在著录实践中，历来不采用“官刻本”这种称谓，而是将其分解，具体著录。国子监刻的书就称为国子监本，公使库刻的书就称为公使库刻本，经厂刻的书就称为经厂刻本，武英殿刻的书就称为武英殿刻本等。 坊刻本 坊刻本指唐至清历代各地书坊刻印的书本。书商编刻图书并经营书业的书坊，唐代已经出现，至两宋而兴盛。北宋的开封、南宋的杭州，都开有很多书坊、书斋、书轩、书林、书堂、书肆、书棚、经籍铺、纸马铺等。四川、两湖、江、浙、皖、赣、闽，尤其是福建建阳的崇化、麻沙等，也都有很多书坊。元代四川书坊衰落，山西平阳(今临汾)书坊兴起，福建书坊继续发展。明代南北两京，苏州、扬州、杭州、徽州、常熟、建阳，仍是书坊林立。清代书坊遍布全国各地，但有的已是单纯经销并不编刻图书了。所有历代这些书坊刻印的书，都可以称为坊刻本。但在版本著录的实践上，一般不使用坊刻本这个称谓，而是分解之后具体著录，如唐刻《陀罗尼经咒》，便著录为“唐成都府成都县龙池坊卞家刻本”，《十七史》便著录为“明毛氏汲古阁刻本”等。 私宅刻本 私宅刻本指历代私家出资或主持刻印的书本。私宅家塾刻书的性质，与书坊刻书不尽相同。书坊刻书以出售营利为主要目的，私宅、家塾刻书多出于对圣贤、先辈、师友的崇尚，要推广某种思想和学说。明、清私宅刻书，有时也为了传布某些罕见的版本。但在版本著录实践上，一般并不使用私宅刻本这个称谓，而是分解之后具体著录。如宋黄善夫家塾之敬室所刻的《史记》，便著录为“宋黄善夫家塾刻本”；宋蔡梦弼东塾刻印的《史记》，便著录为“宋蔡梦弼东塾刻本”；宋蔡琪家塾之敬室刻印的《汉书集注》，便著录为“宋蔡琪家塾刻本”；南宋廖莹中世彩堂刻印的《韩柳集》，便著录为“宋廖莹中世彩堂刻本”；元代天历间褒贤世家家塾刻印的《范文正公集》，便著录为“元天历褒贤世家家塾岁寒堂刻本”。 家刻本 家刻本指历代自家出资或主持刻印的自己家人著作的书本。家刻本与私刻本性质不同。家刻本的实施方式有两种：一种是出资委托书坊，按自家满意的版式行款刻印；一种是自备木板，召雇刻印良工上门，让他们按自家的意愿设计行款版式刻印。这两种方式雕刻的书版都归自家所有，自家收藏。故古书雕版处与藏版处不全都一致。家刻本多为家族中晚辈实施，故校勘刻印一般都比较好。 自刻本 自刻本指历代由作者自己出资或主持刻印的自撰的书本。从出资的角度看，与家刻本性质近似；从所刻书的作者看，则与家刻本绝然不同。家刻本的作者范围限在本家族中，自刻本的作者仅指作者自己。自刻本始自五代和凝。《旧五代史·和凝传》说他平生为文章，长于短歌艳曲，尤好声誉。有集百卷，自篆于版，模印数百帙，分惠于人。五代以后，历代都有自刻本行世。自刻本有两种形式：一种是作者自己委托书坊或召雇雕印工匠，按照自己的意愿设计版式行款，施刀镌印；一种是不但自己出资，还要自己写样上板，然后委托书坊或召雇工匠刻印。所以自刻本一般都校勘精审，刻印精良，若是作者自己手写上版，就更为珍贵。清代郑板桥号称诗、书、画三绝，他自己写样上版雕印的自著《板桥集》，堪称艺术珍品。 监刻本 监刻本亦简称监本，指历代国子监刻印的书本。国子监，亦称国子学，简称“国学”，是中国封建时代的最高学府和教育管理机构。国子监刻书始于五代，后唐朝长兴三年(932)，宰相冯道、李愚请令判国子监事田敏等校定九经，刻版印售。到后周太祖广顺三年(953)，《九经》全部刻完，前后历时21年。后周世宗显德二年(955)，国子监祭酒尹拙奏请兵部尚书张昭、太常卿田敏同校勘《经典释文》，刻板印行。宋代国子监的刻书规模和刻印范围，都比五代时要大得多。景德二年(1005)，距建国仅40余年，经、传、正义皆经过校勘，刻板印行。所集书籍版片10万余块。到北宋末年，正史亦由国子监全部校刻行世。南宋国子监所刻的书并非都是本监所雕，很多是本监校勘后下各地镂版。如《七经正义》、《史记》、《汉书》、《资治通鉴》诸书，都是由杭州镂版进呈。宋代国子监除主刻正经、正史外，还以医方一字差误，其害匪轻，故重要医籍也由国子监分官详校，镂版颁行。如《脉经》、《千金要方》、《千金翼方》、《补注本草》、《图经本草》等，宋代国子监都曾校刻行世。元代的中央刻书机构是兴文署和广成局，属秘书监，不属国子监，故无监本之称。明代南京、北京都设有国子监，刻书数量甚多。清代纂修校刻书籍多数在武英殿。清代国子监仅刻过极少的书。对于历代国子监所刻的书，均可著录为各时代的国子监刻本。 经厂本 经厂本专指明代经厂所刻印的书本。经厂是司礼监所属的机构，专管经书印版及印成书籍、佛经、道藏、蕃经等。经厂设掌司4员或六七员。经厂规模随着司礼监的权限及规模的扩大而扩大。洪武时内府有刊字匠150名，每二年一班；裱褙匠312名，印刷匠58名，一年一班。嘉靖十年(1531)，调整精简过内府匠役，实留12255名，著为定额。其中司礼监占有1583名。而专事书籍刻印者为：笺纸匠62名，裱褙匠293名，摺配匠189名，裁历匠80名，刷印匠134名，笔匠48名，黑墨匠77名，画匠76名，刊字匠315名。总为1274名。据极不完全统计，明代司礼监经厂前后刻印的经、史、子书、祖训、圣训，以及《四书》、《百家姓》、《三字经》、《千字文》、《千家诗》、《神童诗》等内书堂课本，达168种。经厂本特点是开本大，印纸精，行格疏，字体大，粗黑口，铺陈考究。但由于出自内宦之手，校勘不精，故不为学人所珍重。 内府刻本 内府刻本这个称谓很不科学，很不确切。但历代相沿，版本著录和行文中又常出现这个提法。唐代有内府之役，它是指划归五府三卫和东宫三府三卫管辖的折冲府，下设若干监，分管内廷庶务。所谓内府刻本，并不专指由内务府各监所刻的书本。实际上，历来在运用内府刻本这个称谓时，其概念都是指中央各部院衙署和内廷各部门所刻的书本。或者说是指官刻本中，属中央国家机关所刻的那一部分书。所以在使用这个称谓时要特别谨慎，凡能考出具体刻书单位者，均应具体著录，不能轻易使用内府刻本这个称谓。 藩府刻本 藩府刻本指明代各藩王府所刻印的书本。明代270余年中，皇诸子受封为王的先后共有62人。受封并且建藩者，共50人。其中有的因获罪夺爵，有的无子封除，只有28个王府与明朝相始终。它们分布在山东、山西、河南、陕西、四川、湖广、江西等诸布政行省。 殿本 殿本专指清代武英殿所刻印的书本。武英殿在今北京故宫博物院西华门内迤北。据《宸垣识略》记载，武英殿崇阶九级，环绕御河，跨石桥三，前为门三。内殿宇二重，前贮书版。北为浴德堂，即修书处。 局本 局本指清代各省官书局所刻印的书本。清代太平天国农民运动之后，以曾国藩创立的江南书局为起端，先后有淮南书局、苏州书局、浙江书局、崇文书局、思贤书局、江西书局、存古书局、皇华书局、福州书局、广雅书局、云南书局、山西书局等相继建立。这些官书局是清代以前历朝所没有的。在晚清的半个多世纪中，这些官书局刻印过不少书，还联合协作刻印过一些书，如五局合刻《二十四史》等。有些书校勘精审，刻印精良。像浙江官书局校刻的《二十二子》，金陵书局张文虎校刻的《史记》，就都很有名。在清末的文化事业上，起过一定推动作用。在版本著录上则分别具体称为某书局刻本。 聚珍本 聚珍本亦称聚珍版。指清乾隆时武英殿用木活字排版印刷的书本。 套印本 套印本指数种颜色套印的书本。中国传统的套印技术发展，分为两个阶段。初期阶段是在一块雕好的版片上刷上不同颜色敷印，所以称为敷彩印法。此法起于何时，很难详考。元至元六年(1340)，中兴路江陵(今湖北荆州)资福寺刻的无闻和尚《金刚经注解》，其经文及卷尾无闻和尚注经图中的灵芝等，均用朱色刷印，注文用墨色刷印。表明14世纪中叶，中国已经有了敷彩印刷的作品，而且迄今仍流存于世。 在套色印刷的启发、推动下，将这种技术继续深化，施于版画，恒版印刷技术出现了。“饾版”是将彩色画稿按不同颜色分别勾摹下来，每色刻成一小块木板，犹如饾饤，故称饾版。然后逐色依次套印或叠印，最后形成一幅完整的彩色图画。这样印出的作品颜色的深浅浓淡、阴阳向背，几与原作无异。在饾版技术兴起的同时，拱花技法也出现了。“拱花”是用凹凸两版嵌合压印，令纸面拱起花纹，使翎毛、山水凸现在纸面上，看去更富立体感，更具真实性。像胡正言的《十竹斋笺谱》、吴发祥的《萝轩变古笺谱》，都是这方面的代表作。 所有上述这些套印出来的书，都可称为套印本。且几色套印，就称几色套印本。惟朱墨两色套印，国家图书馆习惯上著录为“套印本”，其他各方面的人习惯上多称为“朱墨套印本”。 百衲本 百衲本，是用同一种书的不同版片拼印或用一种书的不同版本拼配起来的书本。这是个借喻性的版本称谓。衲，原义补缀。百衲，指用零星材料集成一套完整的东西。王隐《晋书》说“董威辇于市，得残缯辄为衣，号曰百衲衣”。蔡绦《铁围山丛谈》说“唐济公者号善琴，乃自聚灵材为之，曰百衲琴”。蔡君谟《画锦堂记》说“每字作一纸，裁截布列，连成碑形，谓之百衲碑”。足见“百衲”具有杂拼之义。故用同一种书的不同版片拼印，或用同一种书的不同版本拼配而成的书本，也就名为“百衲本”了。 书帕本 明代官员上任或奉旨归京，官员朋友之间例以一书一帕相馈赠，当时将这种书就称为“书帕本”。清初顾炎武《日知录》引证《金台纪闻》评论元、明刻书优劣说：“元时州县皆有学田，所入谓之学租，以供师生饩廪，余则刻书。工程浩大者，则数处合力为之，故雠校刻画颇有精者。明洪武初年，将此项学租皆收归国子学，故县学、书院缺乏余资，刻书已不精审。隆庆、万历间，承嘉靖余风，皆喜刻书。但大率刻而不校，甚或妄加删削，以之馈遗当道官员，附之一帕，故有一书一帕之称，是为书帕本。”可见书帕本是明代例行官样礼品，只注意表面装潢，不注重文字内容。 巾箱本 巾箱本，指古时开本极小可以装在巾箱里的书本。巾箱是古时装头巾的小箧。《北堂书钞》卷一百三十五“王母巾箱”条引《汉武内传》，说帝见王母巾箱中有一卷小书，盛以紫锦之囊。晋葛洪《西京杂记》后序说：“洪家遭火，书籍殆尽，惟有抄本二卷在巾箱中，常以自随，故得犹在。”《南史·齐·衡阳王均》说他“手自细书《五经》为一卷，置于巾箱中，以备遗忘。……诸王闻而争效，为巾箱《五经》”。南宋戴埴《鼠璞》说：“今之刊印小册，谓巾箱本，起于南齐衡阳王(萧均)手写《五经》置巾箱中。”可见无论是手写本书，还是刻印本书，只要是开本较小，于随身携带的巾箱小箧中能够装下，就都可以称为巾箱本。在实践上，与袖珍本概念极难区分。 袖珍本 袖珍本亦指开本较小，便于随身携带的书本。其取义，盖因其开本极小，可藏于怀袖中携带。清代内府刻书集中在武英殿进行。历年雕印经、史所用版片极多，这当中有不少裁截下来的小块木料或版片。“高宗以校镌经、史，卷帙浩繁，梨枣解材，不令遗弃，仿古人巾箱之式，刻袖珍版书。”后世将当时遵照高宗旨意，于乾隆三十年(1765)用零材短板刻成的小版框小开本的《古香斋十种》，就称为袖珍本。直到今天，对小开本书仍常以袖珍名之。 初刻本 凡第一次镌刻的书均可称为初刻本。 重刻本 重刻本是相对于原刻本而言的。凡确知一书是重刻于某本，方可称为重刻本。然其情况复杂，与初刻本相关，没有确切的把握，不能随便运用重刻本的概念。且重刻与翻刻(覆刻)意义相近，容易混淆。重刻本就是将经过校勘的底本重新雕刻，其行款版式可与原底本同，也可以不同。翻刻虽也是重刻，但翻刻则是依底本原式照翻，非但行款字数一仍其旧，甚至讳字、刻工姓氏也照样翻雕。所以在运用重刻本称谓时，一方面要注意它是重刻某本，一方面还要注意它是否为翻刻。 翻刻本 翻刻本也称覆刻本。 影刻本 影刻本是以某一版本为底本，逐叶覆纸，将原底本的边栏界行、版口鱼尾、行款字数等，毫不改变地照样描摹或双勾下来，然后将描摹好的书叶逐一上版镌雕。这样雕印出来的书，因为版样是影摹下来的，对于那个原底本来说，就称为影刻本。影刻本书多发生在影刻宋元本书上。因为宋元本书传至明末清初，已属罕见。为了保存传本，流布久远，便常常采用这种影刻的办法。由于它能保持原底本的风貌，故历来为藏书家和版本家所珍重。 重修本 重修本也称为修补本或修补版。古书版片由于多用梨、枣等硬木，故可流传使用上百年乃至几百年。其间由于屡经刷印或遭受其他灾害，又很容易造成版片的缺损，所以再要进行刷印时，对其中缺损的版片就得重新加以修补。用这种修补过的旧版片刷印的书，在版本著录中就称为“×朝××年××人刻×朝××年重修本”。经过修补的版片，因为时代、刻工、技术的不同，呈现出来的版框、版心及字体风格等，与未经修补的就不尽相同，甚至墨色也显得不同。所有这些都是比较容易鉴别的。 重修本运用在家乘、地志等书时，要特别注意其另外的含义。中国地志之书浩如烟海。每换一任或几任地方官，就常常重修一次该地的方志，载入风土民情、山川地理、物产资源、名胜古迹、建置沿革、地亩四至、先贤仕宦、历朝贡举等新内容，以便掌握该地情况，实施封建管理。但有时因初修不久，有时因财力不敷，没有必要或没有能力另纂新志时，也常常修补旧志版片，或在旧版片的相应内容下增刻新的内容。在这种情况下就要分别著录：只是修补旧版重新刷印的，应著录“×朝××年刻××年重修本”；若是在旧版本相应内容下增刻了新的内容，就得著录为“×朝××年刻××年增修本”。在著录志书重修本和增修本时，还要特别注意志书书名前所冠的纂修时代，这是极易发生混乱的地方。就是在版本著录为“重修”或“增修”的两种情况下，其志书书名前所冠的纂修时代，都只能是原来纂修的时代。若是志书书名前已明确冠有“重修”字样，则这里的重修决非重新修补版片之义，而是此志已经重新纂修之义。 递修本 凡一书版片经过两次及两次以上修补而重新刷印出来的书本，均可称为×朝××年刻×朝××年递修本。这种递修重印的古书在现存的中国古籍中为数还不少。有名的如南宋两浙东路茶盐司所刻的《六经正义》，多数到南宋末年和元朝初年，就曾两次递修重印过。又如南宋绍兴年间蜀中眉山地区所刻的《眉山七史》，其版片元代以后递有修补。明洪武年间版片移入南京国子监，一直到正德、嘉靖、万历时，还曾修补重印。到清代顺、康、雍、乾时，这套版片还存贮于江南布政使司衙门库中，嘉庆时才毁于火。明南京国子监刻的《玉海》，其版片自正德、嘉靖以后即屡经递修。万历十六年(1588)赵用贤、康熙三十六年(1697)李振玉、乾隆三年(1738)熊木，都曾修补重印。所有这些都是典型的递修本。 朱蓝印本 朱蓝印本，是指古代书版雕完，在正式刷印之前常要试印，以检查是否有错字和着墨是否均匀，以便进行修整。这时使用的颜色常用红或蓝色，目的在于醒目，便于发现版面上的问题。此种试印的书，红颜色者，就称××刻朱印本；蓝颜色者就称××刻蓝印本。这种印本因为是新版初试，字画清晰，刀法剔透，初印精美，加上印数少，传世罕，历为版本家和藏书家所看重。 四库底本 清代乾隆年间编纂的《四库全书》，是卷帙浩繁的大丛书，共收3507种，79337卷。在开馆纂修前及整个纂修过程中，广征天下遗书，故从全国各地进献的图籍数以万计。书到北京，全都送到翰林院点收，加盖翰林院关防，以备选用。有人将这些都称为四库底本，这是不对的。确切的概念，四库底本指的是被《四库全书》收入而作为誊抄底本的那些书，而不是指进过翰林院，钤有翰林院关防，实际却未被《四库全书》录入的书。

加文字的排版样式有哪些？

排版设计有以下13种类型:骨骼型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴线、曲线型、倾斜型、对称型、重心型三角型、并置型、自由型、四角型。今天云天和大家分享一下常用的几种。

骨骼型

骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置,给人以严谨、和谐、理性的美。

满版型

版面以图象充满整版,主要以图象为诉求,

视觉传达

直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉,是商品广告常用的形式。

上下分割型

把整个版面分为上下两个部分,在上半部或下半部配置,另一部分则配置文案。上下部分配置的可以是-幅或多幅。

左右分割型

把整个版面分割为左右两个部分,分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时,则造成视觉的不平衡。也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过,倘若将分割线虚化处理,或用文字进行左右重复或穿插,左右图文则变得自然和谐。

版式设计中,不管怎么排版,都是吸引用户视线的。想要吸引用户的眼球,那么就一定要有一处优势,不管是还是文字排版等各种方式,只要能吸引到用户就可以啦!

给照片配上文字的排版方法

给照片配上文字能够让照片更加饱满,下面我为大家介绍给照片配上文字的排版方法,希望能帮到大家!

一、文字渲染型

何为文字渲染型简单点儿讲,就是让人们分配更多的注意力到文字,进而用文字优化画面。咦这不是有点儿步入误区了吗不是不要让文字吸引过多的注意力吗咳咳,这是个例外。

运用这个类型,最重要的就是要选好字体,手写体粗犷体纤细体字体的选择几乎决定了你的最终效果。

比如这幅作品:

因为文字占据的空间大,所以人们很容易就被它吸引到,又因为文字极具煽动性,所以会让人们的注意力停留的时间更长,而在字体的选择上,选择了更加坚硬的字体来配合画面,加上黑色文字的选择,与整体画面的融合十分到位。

二、朴实无华型

这种类型十分常见,也运用得非常广泛。简而言之,这种类型就是纯文字,并且没有颜色的对比,大小的对比,字体的对比等。

这种类型又有两个基本型:竖直型和水平型。

比如:

这就是竖直型。

再比如:

这就是水平型。

这种类型的关键在于:把握好字体的选择,间距的选择和文字的选择。

字体要融合画面,间距根据需要增减,文字一定不能与画面格格不入。

具体我就不展开了,因为这也不是三言两语就可以讲清楚的事情。

三、底纹型

什么叫底纹型就是在文字区域存在一个底纹将文字与画面分离开来。

这种类型的优点就是能够最大限度的降低画面对文字的影响,让你拥有更大的空间选择文字与排版,并且能更加有效的凸出文字。

我们经常会遇到这样的情况,当我们在画面输入文字的`时候,因为颜色差异不大的关系,文字经常被画面掩盖掉了,这时候,底纹型就可以一劳永逸的解决这个问题。

当然,这种类型也有一个明显的缺点,就是如果安排不好,就像是在画面上打了一个补丁一样。

比如:

下面这幅图,因为整体色调偏暗,如果再加上黑色文字,会出现文字看不清的状况,而运用底纹型可以有效解决这个问题。

底纹型的关键在于如何让底纹更好的融合进画面而不显突兀,主要的方法有一:让底纹本身具有设计感。二:调整不透明度。三:将部分文字置于底纹之外以加强底纹与画面的联系。

四、文字线型

所谓文字线型,就是在画面的文字之中有一根线,这根线呢,通常有三种表现形式:水平,垂直和斜线,而线本身又有两种形式:实线和虚线。

不要小看这根线,它可以发挥很大的作用,主要体现在平衡画面,凸显层次,引导观者等。

比如:

五、字体搭配型

这种类型没有太多要讲的,主要就是不同字体类型进行搭配,同中求异,凸出重点,个人建议字体不要太多,2-3种足矣,另外建议印刷体和手写体进行搭配。字体搭配还包括:中英文搭配,文字与数字搭配等。

六、颜色搭配型

这个也很简单,就不展开了,注意的要点是:颜色不要太多,2-3种即可,色彩的纯度不要太高,不然容易非主流。

七、大小组合型

这个很简单了,前面也已经用到过了,就是让字体有一个大小的变化,进而突出重点和拥有节奏上的变化。

当然还有很多种组合方式,比如这种:

八、图文混合型

这种就是在文字中还镶嵌着,一般以个性签名,图腾,特殊符号等构成,可以很好的活跃画面。

九、镂空型

所谓镂空型,就是文字是镂空的。对于镂空型的,需要注意的是底色的选择和字体的选择,一把而言,白色底色就不错,如果你能选到更适合的当然更好,字体的话要够宽大,不然太纤细就完全没有效果了。

九、印章型

这个类型的适用范围稍微狭窄一些,主要是运用在中国风的照片里面。

如何对word的和文字进行紧凑排版

排版

设计是做好宣传工作,提升产品、活动等形象的一项基础性工作和重要工作。word作为一种常见的图文处理工具,对于处理和文字排版关系得到的效果也是不错的。如何在word中对和文字进行紧凑的排版呢那么下面就由我为您分享下对和文字进行紧凑的排版的技巧,希望能帮助您。

对和文字进行紧凑排版的步骤如下:

步骤一:以下图所示为排版实例,将插入文字中间。选中待排版的,选中“格式——排列——文字环绕——紧密型环绕。

步骤二:然后将移动到文字中,可以看到周边有许多空白的地方,且文字并不能再靠近橘子图像更近一些。

步骤三:选中,单击“格式——排列——文字环绕——编辑环绕节点”功能,可以看到被选中的周边发生变化,边线变为红色且有四个节点(均为可编辑节点)。

步骤四:光标随着移动方式不同,而具有增加节点、移动节点和删除节点的不同功能,具体符号说明可以参阅下图说明。

步骤五:明白符号意思后,在周围编辑节点点,多次调整文字和分布关系,直到文字和距离相对紧凑为止。

如何设计多文字的海报排版

如何设计多文字的海报排版教程,我们来一起来看看吧。一、确保文字的可读性在向观众介绍海报时,我们应该先确保可读性,尤其是字体的可读性。一般来说,如果你需要向观众展示精美的艺术作品,你应该把字体放在左边和右边。观众可以读到文本的基本内容,但不要增加它们。确保字体不会改变字体大小、字体风格和字体颜色,因为对他们来说,他们可能会把这些信息传达给观众。例如,如果您需要为儿童书封面设计插图,那么应该选择愉快的儿童书封面,而不是使用明亮的儿童书封面,因为他们通常喜欢卡通或可爱的字体。二、注重设计和排版排版对于书籍的封面设计,有着至关重要的作用。

字体海报设计_字体海报设计排版

既然是字体海报,首先咱们肯定得有字体设计,我们在设计字体部分的需要适当的考量到在版面应用时候的可能性,在案例中咱们会详细解析;第二个步骤通常是对字体的效果进行调整或者增加形式感,主要是考虑到字体作为主体在海报的表现度问题;最后一步才真正落到如何将字体通过结合文字组以合适的构图呈现版面

咱们直接开始第一个案例实操,先来看一下基本信息

这个海报是以“空间”作为主题,艺术家更多的想表达“假如空间是张白纸”这么一个概念

我们以这个概念为基础,尝试字体部分的设计

第一个我们尝试简单一些的基础字形,基于白纸的概念也是比较正常入手方式,不加修饰直白表达

所以做了相对规整秩序的基础字形,另外就是规整字形在版面编排的时候更加容易入手

基础较差的同学可以考虑参考常用的标题字,垫底也无妨,注意合理即可

在做基础字形的时候,我们一般需要注意两个部分的问题,一,就是笔画的粗细设定

常规的是基于视觉平衡,我们把竖笔设定稍粗一些,横笔相对细一些;如果有倾斜角度的笔画我们需要适当调整粗细,让整体协调

第二个问题就是结构问题,在这边我们做的是完全的秩序化处理,将字体笔画四周物理对齐

笔画之间间距尽量秩序化,能对齐的尽可能对齐!至于笔画的位置摆放,零基础的同学可以多参考字库的处理

基础字形总觉得少了些设计感,我们尝试将空字做了部分的笔画变形

在做笔画变形时候,我们可以先从笔画内部的小部分设计变化,比如空字中撇捺的处理方式,在整体结构不变化的基础上增加了设计感

我们也可以做更大的结构变化,这种类型的相对整体难度较大,会涉及到结构与笔画的协调

一般是先从手稿尝试开始,选定方向后优化细节,咱们不做展开

我们先尝试一个基础效果,做一个类似渐变的效果,实现方法及其简单

直接复制,然后用剪切蒙版选取保留的部分即可

字效搞定后,我们接下来进入版面的编排

我们先把文字组部分,划分好层级关系,搭配合适的中西文字体,并尝试加入颜色和在版面编排中丰富细节的小元素

最后我们将文字组与字体在版面中尝试以双栏构图的形式,左右两部分秩序化编排

适当增加一些小元素丰富细节,这样咱们第一个案例基本完成

咱们把空间再来尝试一个方案(主要是对一个方案不够满意)

咱们还是选择跟前面一样的基础字形,再来尝试一个不一样的字体效果

我们用“路径查找器工具”把局部进行切割,然后做一个错落的处理

增强字体的视觉形式

同样的,我们先尝试把文字组编排基于前面定下的元素和文字组,我们放置于整个海报版面中进行编排

我们依旧尝试用一个双栏左右排版的基础构图,将“空间”作为文字主体放大置于右侧,其他文字信息弱化,秩序化规整排版

而小的放射性元素则是烘托潮流调性常用的手法

再来一版!!我们看看能不能把“空间”做出更好的效果,尝试一下~我们尝试用混合工具来增强一下字体的立体层次

将“空间”复制一个缩小,颜色调整为跟底色相同,放置于中间

双击“混合工具”调整步数,之后分别单击大的字体与小的字体

关于混合工具在这种类型的是如何具体操作的,感兴趣的同学可以翻看一下以前写的这篇文章,有详细的解析

我们尝试加入颜色和文字组编排的形式感尝试,文字信息层级划分后,我们以色块组合文字组的形式

整体编排的方式并不难,居中构图的方式,将字体设计放置于版面正中心

主要提一下三个点,为了增加整体的层次感

先是把四周的配色调整为红蓝撞色;第二步是把灰色的底色增加了白色的线框;最后导出之前,把整体又叠加了一个倾斜的线条纹理

乏了~咱们换一个题目来做

“物相”,艺术家想表达的是“关于存在与感知的哲学思考”

所以这版字形,我们可以稍微灵活一些,对结构笔画不必太拘泥

结构相对灵活的字形,每个人都有不同的习惯

我一般是习惯以手稿尝试的方式,或者是参考古籍书法的来源变形

尽量让结构笔画的变形是相对符合手写感,避免连接生硬违和之类的问题即可

前一个版本考虑到后面版式的调性是想做偏文雅一些的,以及想做一个文字上下错落作为主体的形式

于是我把字体的编排方式改为上下,并且将笔画调细

圆形笔画的加入也是考虑到后面编排中可以作为元素的辅助使用而增加

我们将文字信息层级划分清楚后,在基础编排的时候尝试结合元素以及排版调性的尝试

当我们基本定下文字组以及调性后,咱们就可以尝试整个版面的搭建了

(实际在执行中,我们经常是构图方式与调性同时交叉进行)最后版面的搭建,我们以上下的横向四栏作为构图基础

文字组合交叉秩序化编排的形式来做

在整体版面搭建中,为了与字形和主题呼应而引入了两个红色圆圈的结合,以及印章元素的加入

实际上都是为了丰富版面的细节和整体层次关系

作为良心教程必须再来一个案例!~我们再来做一个新的案例,主题是“声音棱镜”,是一个感官实验室的艺术项目

我们先来搭建一个基础字形,这个时候并没有考虑太多关于主题的表达

主要是处理好整体的结构以及笔画的曲线空间结构

为了跟主题结合,表达棱镜散射的视觉观感

于是将笔画做了锋利的穿插和切割,我们在做这种效果的时候,只需要在合适的地方增加锚点,直接拖动锚点就能得到类似的效果

考虑到排版,笔画变形过于尖锐复杂的字形在编排中的难我们可以很清晰的得到做字体海报的逻辑方法

实际上我们在设计的过程中主要需要把握好两个大点,一是字体形象作为海报主体是否合适,有足够的表现力;二是整体版面构图搭建的调性是否合理,信息传达是否清晰准确

如何设计出适合多文字的海报排版？

海报排版最重要的是凸显你海报设计的主题。如果海报版面设计需要大量文字填充,建议采用板块式,针对主题提前将整个版面划分几个板块,板块的衔接添加自己的设计元素,而各个板块可对应的填充文字。在海报设计中不建议大面积填充文字,建议将所需填充的文字分段、分版块展示,如此能表达内容同时也让自己的版面更美观!

画册设计有哪些排版方式

目录页对于画册排版来说是非常重要的部分,它是概括着整本画册的全部,目录页的好坏直接影响读者对整个书本内容的了解和快速查阅。目录页的设计元素一般是由、文字、辅助图形等组成,如何编排目录页的设计元素则十分重要。中汇设计(北京中汇大道咨询有限公司)整理了8个实用性超强的目录页设计技法分享给大家。

1、直线连接法

通过每个章节的页码与其对应的标题相连起来,这样可以起到视觉引导的作用,也能使目录更加清晰,线条的排列会使用页面形成统一、规整的美感。

中汇设计原创画册作品

2、信息分组法

通过章节的标题内容与页码形成一个组合单元形,每一章节的内容均按相同的组合形式规则重复地进行排列,有助于组织目录信息,减少混乱,为读者提升清晰的结构。

3、置入法

通过置入相关联的目录,让目录页的版面更加生动、内容丰富饱满。能快速让读者更了解每个章节讲述的内容。

4、表格排列法

以表格的形式对目录元素(页码、章节标题、)来排列,让信息更加清晰,更有秩序性。这种设计手法并不常见,但具有设计感。

5、网格分栏法

运用网格系统中分栏的原则进行规则性排列,特别适合目录内容比较多的情况,为了避免单调和无趣,通常会加入元素,能让版面内容更加有兴趣和秩序感。

宣传册设计模板怎么做

宣传册设计是一项重要而具有挑战性的工作,需要结合品牌识别、传达信息和视觉艺术等多个方面因素来完成。下面中汇设计提供几个基本步骤,以协助您创建一个有效及有吸引力的宣传册。

1确定目标与受众

首先,您需要了解您的目标市场是谁。这可以帮助您确定关键信息内容、在页面设置替代视角表达顺序或思路展开方式等细节,并设置一些形式动人、深刻且蓄势待发的语言或图像元素,以吸引他们的兴趣,从而更容易地达到宣传效果。

2制定大纲

在进入具体制作之前你得设立一个基础架构及主题线索成功贯穿其中,设计一个详细的大纲来概括整个宣传册构造。这包括长短和内页数量等基本数据细节、对于每个内页所传递核心信息的简介、以及文字和的排版等规划方案。这样,在具体开始设计之前就会实时掌握预期细节选项及其优劣之处。

3创建视觉效果

使用富有创意的视觉效果,将您的宣传册塑造成能引起人们兴趣与注意力的艺术品。尽量遵循简洁大方的设计准则和品牌颜色搭配原则等准则,以使其视觉上更具吸引力。同时把一些突出显示、强调的信息放在可被读者尽早看到之处。

4保持主题线索

确保您的宣传册构架可以在整个设计中保持主题脉络,并始终关注您所表达的信息。这不仅有助于实现视觉协调性,并使设计规划更加忠于最初先前制作的有思想性设计构思,从而增强内部相容性、格式正当性以及流畅度。

5避免过度设计

作为一个是否精心制作的形象代表,宣传册必须与您企业中长期发展规划以及活动情况相符合。即使某些过渡复杂的元素可以提高视觉吸引力,但如果这些元素甚至不能有效地满足宣传内容,则会给受众留下没任何实际价值的感受。因此,你应该致力于创造视觉吸引力与语言逻辑并行的平衡点,从而及时抵达预期听众心灵。

总之,一个成功的宣传册需要适当地结合交互式方法及语言与视觉艺术来实现其作为品牌形象展示工具的功能。通过设计易读易懂的布局、使用适用于事件的配色方案和字体样式,并保持正确比例等调整,您可以在不牺牲品质的同时,提高相应的反馈和想象力感染力度。

中汇设计原创宣传册设计作品

以上是专业宣传册设计品牌中汇设计(北京中汇大道咨询有限公司)提供的内容,设计行业积累多年,众多设计案例,希望可以帮到大家。

产品画册如何进行排版设计

品画册是企业产品宣传的重要方式,良好的排版设计能够吸引顾客注意,同时提升产品形象和促进销售。下面是一些产品画册排版设计的技巧:

页面结构的规划

产品画册的页面数量可能不定,因此应根据内容确定适当的页面数,同时在页面上进行明确的信息规划,采用明显的标题、副标题和段落来组织内容。

定义颜色和字体风格

针对品牌定制文字档案和颜色方案有助于保证产品画册整体效果。选用同一组颜色和字体风格,使得整本画册看起来统一易懂且专业。

布局排版设计的考虑

在排版设计初期,多种布局选择可以指导内容创作者描述清楚自己的思路。

构思一个基础元素库可以为日后(品类扩充时)节省大量的制作时间,例如问卷数据集合、标准型录模板等。然后,在这些基本元素的基础上衍生出博客文章、社交媒体推广广告等。尤其是在一些关键辅助项目投放上,这种快速从正式文件中直接搬运内容的技术非常适用。

统一的和文案设计

针对产品目标市场和受众,使用统一的文件排版框架和公司颜色等,尽力注意一致性,具体可以采用相同比例、尺寸和背景元素的卡片式规范处理,同时文字也应该具有理论可读性和清晰明了的逻辑。辅助说明时也要保持整个画册视觉风格及其停留感。

采用层次分明的布局设计

分配页面上各种重要内容的优先级和空白区域的留白风格,能够使设计更加清晰易懂,帮助读者在漫长画册中快速取得领悟笔下展示提供的信息。标题/字体大小/文字密度等多种元素搭配非常重要。

插图和图形设计的决策

选择好的插图和图形这有利于产品宣传。例如,可以使用来显示产品的外观细节、产品特点、功能使用等。拥有行业规格的专业色彩图表来描绘数据对某些具体群体会很有帮助。对于二者的辅助作用在排版设计中必须做出权衡与平衡,精简画册缓冲时间表现效果。

总之,产品画册的排版设计需要考虑每个页面信息,组织条理清晰,页面构成比例协调,并提供一致性较高的应用整体风格。遵循的元素规范、和文字风格的简要配合正确采用,让画册更加易读且具有商品强调力,同时插图和图形的使用必须是适量而有价值的,以帮助传达其它方面及生动呈现新品特点。

中汇设计原创宣传册设计作品

以上是专业宣传册设计品牌中汇设计(北京中汇大道咨询有限公司)提供的内容,设计行业积累多年,众多设计案例,希望可以帮到大家。

排版设计有以下13种类型：骨骼型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴线、曲线型、倾斜型、对称型、重心型三角型、并置型、自由型、四角型。今天云天和大家分享一下常用的几种。

骨骼型

骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置,给人以严谨、和谐、理性的美。

满版型

版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。

上下分割型

把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置，另一部分则配置文案。上下部分配置的可以是-幅或多幅。

左右分割型

把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉的不平衡。也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。

版式设计中，不管怎么排版，都是吸引用户视线的。想要吸引用户的眼球，那么就一定要有一处优势，不管是还是文字排版等各种方式，只要能吸引到用户就可以啦！