嘉德秋拍预展谁都可以看。中国嘉德2022秋季拍卖会于11月23日启幕，仅接受个人预约，每个人都可以前去观看。展拍门类：中国书画、二十世纪及当代艺术、古籍善本、金石碑帖、佛教典籍、文献档案、信札手稿、名人手迹签名、珠宝翡翠、钟表。

远方出版社驻京办事处

在06年末被告侵犯著作权

胡渊诉远方出版社等侵犯著作权纠纷案一审

北京市第一中级人民法院

民事判决书

（2006）一中民初字第8948号

原告胡渊，男，汉族，1956年8月17日出生，自由职业者，住北京市宣武区白广路6号楼4楼1号。

委托代理人杜卫东，北京市广盛律师事务所律师。

被告远方出版社，住所地内蒙古自治区呼和浩特市乌兰察布东路666号。

法定代表人张涛，社长。

委托代理人杨超，男，汉族，1978年5月2日出生，远方出版社驻京办事处职员，住河北省衡水市桃城区人民西路民庠胡同38号。

委托代理人岳鑫，男，汉族，1972年7月25日出生，远方出版社驻京办事处职员，住北京市海淀区北安河南安河村341号。

被告北京朝花书画社总社，住所地北京市宣武区西琉璃厂四号楼房。

法定代表人王锡舜，经理。

委托代理人铁振国，男，回族，1966年3月6日出生，北京朝花书画社总社副经理，住北京市宣武区牛街四条23号。

原告胡渊诉被告远方出版社、北京朝花书画社总社（以下简称朝花书画社）侵犯著作权纠纷一案，本院于2006年6月27日受理后，依法组成合议庭，于2006年9月11日公开开庭进行了审理。原告胡渊的委托代理人杜卫东，被告远方出版社的委托代理人杨超，被告朝花书画社的委托代理人铁振国到庭参加诉讼。本案现已审理终结。

原告胡渊诉称：其是田家青编著的《清代家具》中60幅家具的摄影师，该书版权页由田家青按胡渊的指示，署胡渊的笔名“励耕”。2005年2月18日，原告在朝花书画社购得远方出版社于2004年10月出版的《明清家具价值评估》一书，发现该书未经胡渊许可，使用其家具摄影作品达60幅。远方出版社出版侵权作品并销售至北京，应当承担相应的法律责任。朝花书画社销售了侵权图书，应当承担停止销售的法律责任。综上，原告请求人民法院判令：1、远方出版社立即停止发行侵犯原告摄影作品著作权的图书《明清家具价值评估》；2、远方出版社在《中国文物报》向原告公开道歉；3、远方出版社赔偿原告12万元；4、朝花书画社停止销售侵犯原告摄影作品著作权的图书《明清家具价值评估》。

被告远方出版社辩称：尽管原告称田家青编著的《清代家具》一书中署名“励耕”的摄影者即为其本人，并出具了田家青的一份证明书，但被告认为，田家青作为《清代家具》一书的编者，而“励耕”又是此书的摄影者之一，与原告有利害关系，故田家青不具备证明人的身份，其出具的证明书不能作为证明“励耕”与原告是同一人的证据；这种证明应当由出版社出具。田家青编著的《清代家具》版权页显示，该书摄影者为“励耕、奕岩、南溍”三人，正文中的并未标明具体的摄影者，因此该书中所有的只能认定为上述三人合作拍摄。根据我国著作权法的规定，两人以上合作创作的作品，著作权由合作者共同享有。由于每幅照片的著作权不能分割使用，因此“励耕”无权独自主张权利。同时，原告出示的“证明书”中也仅说绝大多数为其所摄，语言含糊，无从确认的归属，因此，原告提供的证据不能证明《清代家具》一书的为其所拍摄。原告总结的侵权总表中列举的所谓侵权共计58幅，并非其所称的60幅。其中11幅是1998年嘉德秋拍图录中的，原告对此没有出具任何的证据材料，这11幅不能认定为原告所有，更谈不上远方出版社侵权。

被告朝花书画社没有提交书面的答辩意见，其在开庭审理中口头辩称：朝花书画社在接到人民法院的应诉通知书后，即将《明清家具价值评估》下架。朝花书画社是从正规渠道购进《明清家具价值评估》一书的。

本院经审理查明：

1995年11月，田家青编著的《清代家具》一书由三联书店（香港）有限公司出版发行。该书版权页上载明摄影者为励耕、奕岩、南溍。

2004年10月，远方出版社出版了《明清家具价值评估》一书，该书分为上、下两册，总定价为120元。该书所附照片未标明拍摄者。

2005年11月20日，田家青出具证明书称：本人所编著的《清代家具》〔三联书店（香港）有限公司，1995年〕中绝大多数为胡渊摄影师所拍摄，按胡渊的指示，版权页署其笔名“励耕”。

2005年2月18日，原告在朝花书画社购得远方出版社出版的《明清家具价值评估》一书。

2005年9月28日及11月24日，原告就《明清家具价值评估》一书侵犯其著作权一事通过代理人杜卫东给远方出版社发出律师函，要求其作出解释并停止侵权、赔礼道歉、赔偿损失。

原告提交了中国嘉德国际拍卖有限公司1998年秋季瓷器、家具、工艺品图录（简称嘉德98年秋拍图录），该图录封面载明的时间为1998年10月28日，其中载明的拍卖会时间为1998年10月27日至29日，预展时间为1998年10月24日至26日。同时，原告提供了2003年8月20日中国嘉德国际拍卖有限公司出具的证明，其中载明：1998年秋季瓷器、家具、工艺品图录中之Lot1212、Lot1213、Lot1214、Lot1216、Lot1219、Lot1220、Lot1221、Lot1230等照片均系摄影师胡渊所拍摄，我公司获得使用权，这些摄影作品的著作权为胡渊所有。

远方出版社提交了中国林业出版社1999年出版的《中国清代家具图录》、浙江大学出版社2001年7月出版的《中国明清红木家具图鉴》及上海画报出版社2002年6月出版的《彩图本实用收藏辞典》，用以证明其出版的《明清家具价值评估》一书相关的照片来源于上述图书。上述三本图书没有注明书中照片的拍摄者。

远方出版社没有提交照片著作权人授权其使用涉案照片的证据。

朝花书画社提交了“北京春晓伟业图书发行有限公司批销单”，显示其于2005年1月23日从北京春晓伟业图书发行有限公司购进五本《明清家具价值评估》。

在本案开庭审理过程中，田家青作为原告证人出庭作证，称《清代家具》一书中三分之二的照片为胡渊所拍摄，胡渊即为励耕，其系本案争议照片的著作权人。当事人还当庭对《明清家具价值评估》与原告主张著作权的照片的对应情况进行了核对（见附表）。经核实，《明清家具价值评估》使用了原告主张著作权的55张照片，其中有2张照片各使用两次（见附表照片编号1、2），有一张照片使用三次（见附表照片编号42）。原告提供了其中44张照片的底片。原告主张其享有著作权的55张照片中有1张收录在《嘉德拍卖图录99秋》一书中，而非收录在《清代家具》一书中。原告未提供该张照片的底片，亦未提供《嘉德拍卖图录99秋》一书。

上述事实，有《清代家具》、《明清家具价值评估》、中国嘉德国际拍卖有限公司出具的证明、嘉德98年秋拍图录、《中国清代家具图录》、《中国明清红木家具图鉴》、《彩图本实用收藏辞典》、律师函、“北京春晓伟业图书发行有限公司批销单”、证人证言及当事人陈述等证据在案佐证。

本院认为：

根据我国著作权法的规定，摄影作品属于受著作权法保护的一类作品，任何人未经摄影作品著作权人的许可，不得以营利为目的使用摄影作品，否则将侵犯他人摄影作品的著作权。本案中，《清代家具》一书的主编田家青作为原告的证人出庭作证，证明原告即为《清代家具》中署名的励耕且系争议的55幅摄影作品的著作权人。同时，原告也提交了该55幅摄影作品的部分底片及作品使用人出具的证明。田家青作为《清代家具》一书的主编，负有核实其中的摄影作品来源的责任，故知道书中涉及的摄影作品的著作权人，其以证人的身份出庭陈述相关事实并无不当。远方出版社主张田家青与原告存在利害关系，不能作为原告的证人出庭作证没有事实和法律依据，本院对此不予支持。远方出版社主张其《明清家具价值评估》一书使用的争议摄影作品系来源于《中国清代家具图录》、《中国明清红木家具图鉴》、《彩图本实用收藏辞典》等书，因该三本图书的出版时间晚于《清代家具》、“嘉德98年秋拍图录”等图书的出版时间，且远方出版社没有提供相应摄影作品的著作权人许可其使用的证据，未能举证证明所使用的摄影作品的合理出处，故本院对其主张不予支持。本院根据田家青的证言并结合中国嘉德国际拍卖有限公司出具的证明、“嘉德98年秋拍图录”以及原告提交的部分涉案摄影作品的底片，认定原告即为《清代家具》一书的摄影者“励耕”，远方出版社在其出版的《明清家具价值评估》一书中使用了原告的55幅摄影作品。

远方出版社未经原告的许可，在其出版的图书中使用了原告享有著作权的55幅摄影作品，侵犯了原告对该55幅摄影作品享有的复制权、发行权。另外，远方出版社在使用原告的摄影作品时，没有为原告署名，侵犯了原告的署名权。远方出版社应当承担停止侵害、赔礼道歉、赔偿损失的民事责任。由于涉案《明清家具价值评估》一书侵犯了原告的著作权，朝花书画社应当停止销售该侵权图书。关于赔偿损失的数额，原告主张12万元的赔偿额过高，本院不予全额支持。本院综合考虑本案所涉作品的性质、合理的使用费、远方出版社侵权行为的性质、后果等情节确定赔偿数额。

综上，依照《中华人民共和国著作权法》第十条第一款第（二）、（五）、（六）项、第四十七条第（一）项、第四十八条第二款、最高人民法院法释〔2002〕31号《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第二十五条第一、二款的规定，本院判决如下：

一、被告远方出版社于本判决生效之日起立即停止复制、发行《明清家具价值评估》一书；

二、被告北京朝花书画社总社于本判决生效之日起立即停止销售《明清家具价值评估》一书；

三、被告远方出版社于本判决生效之日起十五日内，在《中国文物报》上公开向原告胡渊致歉（致歉内容须经本院审核，逾期不履行，本院将刊登本判决的主要内容，费用由远方出版社承担）；

四、被告远方出版社于本判决生效之日起十五日内，赔偿原告胡渊经济损失五万五千元；

五、驳回原告胡渊的其他诉讼请求。

案件受理费3910元，由原告胡渊负担1750元（已交纳）；由被告远方出版社负担2160元（于本判决生效之日起7日内交纳）。

如不服本判决，各方当事人可在本判决书送达之日起15日内，向本院递交上诉状并交纳上诉案件受理费3910元，上诉于北京市高级人民法院。

审 判 长 任 进

代理审判员 江建中

代理审判员 彭文毅

二 ○○ 六 年 十二 月 三十 日

在2013年05月10日晚举槌的中国嘉德春拍古籍善本专场，此前备受关注的鲁迅手书《古小说钩沉》一页手稿，最终以115倍于起拍价的690万元，被号牌为1000号的先生收入囊中。

由于该份手稿属于国家一级文物，依据《中华人民共和国文物保护法》第五十八条的相关规定，国有文物收藏单位对这件拍品具有优先购买权。也就是说，如果7日内没有国有文物收藏单位行使优先购买权，1000号才能确认这件拍品归他所有。

现存的鲁迅手稿属于国家一级文物，基本都收藏在博物馆里。散落在民间的非常罕见。而委托拍卖的鲍耀明早前也曾将一部分捐赠给鲁迅博物馆、绍兴周作人文库以及香港中文大学、美国杜克大学等。这次他拿出余下9件藏品拍卖，所得将用于发展中国大陆聋哑儿童教育。

嘉德拍卖公司不收前期费用，免费拍。

国内一线的拍卖行，都是不收取前期费用的。它们对于藏品的要求很高，一般的民间藏品很难能够进入到一线拍卖行。

另外，成为嘉德、保利和翰海的会员，也能享受拍卖的权利。不过，像嘉德、保利和翰海这样的大型拍卖会，会员费用每年在三十万到五十万之间，民间收藏者很难承担得起。

扩展资料：

一、嘉德业务范围：

1、中国书画 业务范围：中国古代书画、中国近现代书画、中国当代书画；

2、瓷器 工艺品 业务范围：瓷器、玉器、明清家具、竹木漆犀角器、佛教造像等；

3、中国油画 雕塑 业务范围：油画、雕塑、当代艺术、影像艺术等；

4、古籍善本 碑帖法书 业务范围：初期书籍、历代典籍、碑帖、佛教典籍及印刷品等；

5、邮品 钱币 铜镜 业务范围：邮品、钱币、铜镜、青铜器等；

6、珠宝 翡翠 钟表 业务范围：翡翠、钻石等各类珠宝、钟表；

7、四季拍卖 业务范围：中国书画、瓷器玉器工艺品、古典家具等 ；

——嘉德

碑拓作为一个传统古老的收藏品种，近几年在国内艺术品市场日渐火爆的情况下却整体表现较为冷淡，无论成交还是参与的人数都不甚理想，在众多收藏品种中颇 有被边缘化的感觉。据雅昌艺术网不完全统计，近年国内上拍碑帖3106件，已成交1729件，总成交金额8471万元，成交率57%。在这个统计中，应该 说大部分还是靠手稿、信札的成交在支撑，碑拓的成交比重所占不大。在雅昌公布的2006年迄今为止“古籍善本碑帖排行榜”中，成交最高的碑拓——今年嘉德 春拍《龙门造像20种拓本》（成交额11万元）才居第76位，可见碑拓行情之惨淡。 碑拓行情始终热不起来，原因众多。 首先，除了极个别宋拓名品外，绝大多数碑拓为清拓本，且孤本、珍本、善本罕见，价格较低，成交不活跃，流拍现象较为普遍。虽然2003年上海博 物馆斥450万美元巨资从海外藏家安思远处购得《宋淳化阁帖》，但毕竟那是难得一见的宋拓（尽管后来引发争议）。2005年12月翰海秋拍也曾拍出一件 《宋淳化阁帖第6卷》，估价75万元-90万元，最后以396万高价成交。相对于二者而言，目前市场中的碑拓绝大多数均在万元以下，能超过10万元以上的 凤毛麟角。在嘉德、翰海等大公司尚能拍出一些高价，如今年嘉德春拍《颜鲁公争坐位帖》6600元，《乙瑛碑》13200元，《爨宝子碑》16500元， 《朝侯小子残碑》7700元，《李思训碑》4400元。在许多中、小公司仅能拍出两三千元，更不乏不少无底价。当前国内碑拓行情之现状由此可见一斑。 其次，相对于书画、油画等热门品种而言，介入碑拓的藏家与投资人少得可怜。嘉德和保利的油画拍卖专场一次就能超亿元，比国内这些年的碑拓成交总 额还高，为什么？因为参与的藏家多，特别是大量的新投资者都加入进来了，而碑拓则难以吸引藏家的热情。究其原因，主要是获利空间小，难以变现，大资金无法 进入。油画近一两年走势强劲，不少投资者介入后获利效应突显，引起连锁反应。国画也一样，选择对路获利20%-30%不难。碑拓则无法形成短期盈利效应， 几十万的投入要依靠多件才能完成，而且套现不易，种种原因难以吸引大资金的加盟，缺少场外新资金的涌入，碑拓的真正转暖走强就遥不可期，仅靠一两件天价拍 品是根本无法扭转整体行情的走势的。 碑拓收藏需要较深的传统文化底蕴，需要一种发自心底的热爱，而不是仅仅把它视为一种投资手段，所以目前的收藏者以书画家、研究者和爱好者居多。 回顾历史也是如此，热衷于碑拓收藏的大多是文人墨客、书画家和痴迷于此的爱好者。清康乾时金石学盛兴，金农、黄小松、阮元、桂馥等藏家都是书画高手。朱家 ■之父朱文钧先生为近代著名的金石大家、碑帖收藏大家，一生酷爱金石，收藏极富，建国初将所藏700余件汉唐碑拓捐献给故宫博物院，其中有重金购得的北宋 初拓未剜本《九成宫醴泉铭》，为今见最早的拓本；孤本如北宋拓汉《鲁峻碑》、初拓汉《张迁碑》“务”字不损本、北宋《云麾碑》和《集王圣教序》、明拓《石 鼓文》等。近代大文豪鲁迅也好藏碑拓，据查其遗留的碑拓多达6000多件，在数量上真堪称碑拓收藏一大家了。将碑拓作为一种高雅的人生雅好，恐怕比纯粹投 资更适宜一些，我认为这种好的传统有必要加以保留。 碑拓市场行情难以真正热起来，既有市场的原因，也有自身的因素，其中缺少有价值的初拓、孤本、珍本、善本也是一大原因。毕竟它不同于油画、国画，数量众多可供选择，如今不仅宋拓难见真容，连明拓与上佳的清拓也十分少见了。

·第十四章 中国瓷器古董拍卖·第三节 中国古籍及手稿拍卖

作者：祝君波 文章来源：精拍网特稿 点击数：321 更新时间：2006-12-8 12:44:09

古旧书的拍卖在海外市场起步更早。据资料显示，著名的克里斯蒂、苏富比拍卖公司其创始人克里斯蒂先生、苏富比先生在200多年前都是经营旧书的书商，后由书商引进了现代拍卖方式，创办了著名的拍卖行。时至今日，伦敦还时常举办古旧书的专场拍卖会。1788年伦敦苏富比就曾拍卖一本第二版的《***宣言》，以22万英镑成交。

在我国，旧书的交易古已有之。建国以后各地更保留古籍书店，专营古版书尤其是珍稀版本图书，并以北京琉璃厂的中国书店和上海福州路的古籍书店最为有名。1993年起，北京率先创办中国古籍版本拍卖会，10年来形成了如下特征：

1 形成了以嘉德、瀚海、中国书店三家拍卖行为主的北京中心市场；上海由朵云轩、国际拍卖、嘉泰等公司为主形成南方中心市场，但声势和级别次于北京。

2 在90年代，古籍版本的拍卖一直作为书画的陪衬，拍卖叫好不叫座，成交额不高。一家拍卖公司的总成绩往往在200-300万元，每件拍品大致在万元左右。进入新世纪，古籍拍卖成绩总额有了明显的提高，每场拍到上千万元的也曾呈现。

3 以往单件拍品成交在二三十万元的已很罕见，目前则出现了几百万、甚至近千万元的价位。

4 古籍拍卖的结构发生了变化。初期以中国古书为主，近年来手稿、信札占的比重大为提高，古籍拍卖的三大板块：古书、碑刻和手迹各显秋色，趋于成熟。

5 拍卖使古籍的文化价值被越来越多的人所认识，不仅书商们热衷于此，而且国家收藏单位和投资家也开始介入。

一 中国古籍版本各门类的价格表现

以上三张价位表显示，北京市场以及上海市场2002年拍卖中受人们欢迎的30件高价位古籍其门类分别为：古书类11种，占30种的366%，合计147万元，占总成交价1188万元的1237%；碑刻类8种，占30种的243%，合计4048万元，占总价的34%；手迹类11件，占36 6%，合计10005万元，占总价的8442%。具体可作如下分析：

1 古籍版本的价格举例

在90年代中期，古籍版本曾有一些比较典型的价格。1995年秋，北京嘉德拍卖宋代嘉泰年间的刻本《文苑英华》一册，成交价为143万元；1996年秋另一宋刻本《徐状元补注蒙求三卷》3册，成交价50万元人民币；明天顺六年刻《欧阳文忠公集》4册，成交25万元；而清康熙49年张士俊刻《郭忠恕撰·佩隽》4册，则成交30万元。另一套由康生钤印并收藏过的明万历年刻本《资治通鉴》294卷，成交187万元。2001年瀚海拍卖宋版《春秋经传》1册，成交159万元，破了古书拍卖最高价。

南方市场价位比北京来得低，以朵云轩为例，1996年拍出宋刻本《朱文介校昌黎先生集》1册15万元，宋刻《资治通鉴》2册24万元，元刻本《集千家诗批点杜工部诗集》2册12万元。而民国时期印制的书刊在上海大受欢迎。如石印本《点石斋画报》成交418万元，1925/1926年印的《上海画报》一册成交242万元，《中华书局聚珍仿宋版二十四史》（连箱）成交5万元。

进入新世纪，古旧书的拍卖价格平稳，以下三表中显示北京市场《大般若波罗密多经》成交275万元，上海《支那南画大成》（22册）成交737万元，明刻本《唐柳先生集》319万元。另外，2002年嘉德拍出《绘像三国志》一部506万元。

2 碑刻类古籍的价格举例

在我国，碑刻比木版刻书起步早得多。从秦汉至明清，刻石和从石上拓下拓片，一直兴盛不衰。碑刻的历史价值比较高，与之相类似，印谱、墨谱、砚谱以及竹刻等作品，一般其纸谱也归在碑刻类中。

印谱方面举例：

朵云轩96年秋拍出《伏庐考藏玺印》（11册）286万元，《吴大徵十六金符斋印存》33万元，高络园《乐只室印谱》44万元，吴云辑《二百兰亭铜印》成交33万元，《丁丑劫余印存》（一函12册）11万元，嘉德99年秋拍出丁敬等《七家印谱》（4册）85万元。

碑帖类中嘉德曾有好成绩：

1996年宋克《急就章》23万元，1995年春明初拓《苏轼仙游潭碑记》12开1册18万元，1996年秋宋克《宋仲温书唐张怀权用笔十法》1册15万元。上海朵云轩95年秋《明拓礼器碑》成交88万元，《三希堂法帖拓片》25万元，《汉晋塔砖区文拓片》28万元。

嘉德拍出过吴有《方氏墨谱三卷》715万元，瀚海《清御制耕织图诗》11万元，朵云轩民国初拓《吴昌硕印谱》198万元。

3 手迹类古籍的价格举例

在古籍拍卖中真正说得上一枝独秀的其实是书法手迹，包括抄本、手稿和信札，带动了整个拍卖的高价位和收藏热。

90年代中期比较突出的有：嘉德94秋《王时敏陈洪绶等39开书札》一册，成交32万元，96春《孙中山委任邓演达等7人委任状一册》成交32万元， 95春《曾国藩、左宗棠等名人书札一册》15万元，《抗日文艺协会会员信札》由朵云轩以88万元拍出，内有茅盾、郭沫若、巴金、田汉等的手迹。近年比较突出的还有2001年中贸圣佳郑板桥遗墨《五经手牍》（残卷8册）成交550万元，2002年秋嘉德以990万元拍出《钱镜塘藏明代名人尺牍》。与此同时，海外1996年佳士得以55万美元合479万港币拍出宋代唐宋八大家之一曾巩手札，2002年4月，香港佳士得春拍中以887万港币拍出宋代张即之的《大方广佛华严经》卷65计104页，创下海外手迹拍卖的最高纪录。

二 古籍版本的收藏价值和投资价值

在经济全球化、投资多元化的今天，人们的投资意识大为增强，收藏投资的品级大为提高。前些年，国内许多人参与邮票的收藏和投资，现在这一波热潮已经消退，代之而起的是原作书画、瓷器、古玩、家具以及古籍版本。而古籍版本因其品级高、存量少、文化含量大等特点，吸引了一部分高层次收藏家、投资家和专业团体的介入，短短10年，走过了过去几十年经历的道路。表现在如下几个方面：

一是拍卖方式已取代了古籍书店门售交易的方式，精品越来越集中到拍卖会；二是价位已有了数倍、十数倍和几十倍的上涨。以前明版书以千元论价，现在均以万元论价，宋版本都涨到了十余万元一册的地步，甚至有一些上百万元的高价位；三是北京、上海成了古籍版本的交易中心；四是一批稳定的收藏家已经出现，市场要素更为完备。

古籍版本拍卖交易的升温其大背景是：我国成功加入了WTO，民营经济高速增长，日元大幅度贬值（传统上日本是中国古籍版本的主要市场），欧美经济受911打击呈现颓势，东南亚金融危机阴影未散，国内股市及邮币卡市场下跌不止，全球低利率浪潮的影响。所有这些因素造成中国艺术品投资平添巨大买盘，场外资金大举入注，海外古籍也回流中国，艺术品的财富象征和价值凸现，这一切都为古籍版本在中国形成市场创造了良好的条件。

而从古籍版本这一收藏门类自身的特征分析，也有如下内在的品质和价值，引发了人们的收藏和投资热情。

1 古书的收藏价值和投资价值

古籍善本的收藏历经宋元，到明清两代达到顶峰。而清末、民国的社会动荡，使一大批珍贵古籍或支离破碎，或毁于战火。10年动乱以扫“四旧”为由，给古籍善本的保存以毁灭性打击。因此其价值在如下几个方面呈现出来：

（1）古籍版本存量有限，因自然损坏（如水灾、火灾、虫蛀）和人为破坏，宋元明清的刻本原来就留存不多，建国以来的文物政策，又使大量古籍版本收归国有，可在市场流通的部分、尤其是宋版本、元版本和明版本，更是奇货可居。

（2）不可再生。古籍版本与中国书画市场不同，在书画方面，老的书画家谢世，新一代的艺术大师还会涌现，相对而言书画艺术品的货源总是能得到补充，而古籍版本则早已退出了实用领域，完全不可再生。

（3）伪作少，鉴定相对容易。书画、古玩今人还在大量制伪、售伪，而且借助现代复制技术使原作达到了乱真的地步，给鉴定和投资带来很大麻烦。古籍版本的断代虽然也有含混不清之处，但可以肯定的是，没有今人再建刻书坊来制作伪作的，真伪鉴定的范围比较小，容易把握。

（4）学术性强，欣赏性弱。古书在当时是实用工具，书写和刻工均比较规范，个性不鲜明，主要是学术性强，历史价值高，它可以反映当时的文字、典籍、社会和研究水准，但不如艺术品具有很强的欣赏性。因此收藏古书比较枯燥，收藏者要有品位、有耐心和文史修养。古书欣赏主要着眼于古书的制作，包括印刷、纸质、制墨以及后世藏家的题跋、钤印，反映出一定历史时期的生产水平，蕴含着不少文化信息，是考察古代科技和工艺水平的重要实证。

（5）鉴定的方法。根据经验，可以分成三个层次：

一是根据古书版本的形式特征来鉴定。就是从字体、版式、刀法、纸墨、装帧等外观因素的时代、地域特色来由一般推演个别。这种方法叫“目鉴法”。

二是根据版本中有关文字记载来鉴定，或直接从序跋、碑记、扉页、书口去发现，或由刻工姓名、题讳字、书名冠词、卷端题名及地名、官制等去作间接考订。

三是参考其他文献提供的研究成果和线索来鉴定。即从后人藏书题记、读书札记、著录提要去获取信息和启示。后两种方法又合称为“理攻法”或“考订法”。

（6）投资古书，要有长远计划，因为回报稳定而周期长，学习的过程比较枯燥，并且卖出也不如书画艺术品便捷，所以投资者要三思而行。

（7）收藏古书，不玩赏到明清版本毫无价值，这也说明进入这一行业的资金门槛高了起来。现在明版本价格不菲，对此要有充分的思想准备和资金后备。

2 碑刻的收藏价值和投资价值

中国碑刻大致包括三大类：

一是铸在青铜器上的文字，并用纸、用墨拓下来的拓片；二是刻在石碑上的文字，并用纸、用墨拓下来的拓片；三是原拓印谱，包括印面和边款两部分，打印在薄纸上。

和西方的木刻艺术相仿，拓片就是最接近原物文字的资料。概括起来中国碑刻有如下特点：

（1）书法类。中国的书法以碑刻和墨迹两种形式留存下来，其中早期的书法（以秦汉、两晋为代表）大都从碑刻这条线保存和流传下来，风格多样，刀法沉稳，极为珍贵。收藏碑拓是欣赏书法的重要方面。而篆刻更是书法美的直接表现形式，加上刀功产生的金石味，历来艺术地位很高。原拓印谱直接取之于原石，如同真迹。

（2）是研究文字起源和演变的重要资料。中国文字由甲骨文、钟鼎文、石鼓文一直到楷书的演变，大致在石刻上凝固下来。收集碑刻拓片，是研究文字的一把钥匙。

（3）是研究历史和文化的重要资料。古代碑刻以及传存的拓片，真实可信，有的记皇室要事，有的记战事、农耕、礼仪，涉及政治、军事、社会等各方面，甚至是考订疆界划分的重要根据。有的碑佚，全靠拓片为证。所以收藏碑刻具有重要的研究价值。

（4）碑拓片的时间先后，是研究其收藏价值的重要界限。比如汉碑已有2000年的历史，同一块碑在各代都有拓片留下来，根据“纸寿千年”的说法，宋代的拓片（拓本）最为珍贵，依次为元、明、清各代。有些碑现在还保存着，也可以再拓下拓片，但价值与宋元明清的不可同日而语。因为一般早的，字数多，字形完整、字口清晰，后者拓下的由于碑面文字有损坏，往往缺字少划，或者字迹模糊。由于碑刻品种极多，收藏家要花很多时日在研究早晚的区别上，以便对物件进行断代。此外，中国很多古碑后世湮没了，其中部分到了明清又被发掘出来，明代或清代发掘后的第一批拓本就是初拓本，也十分珍贵。

（5）存量的多少，也是研究收藏价值高低的标准。目前市场中价格不菲的，大都是宋、元、明的拓本。所以当时所拓数量不少，但历经几百年的变迁，留存下来的并不多，有的成了孤本，有的则为善本（仅存几件）。这也是收藏者要费心思去考订的。好在古人在碑帖考订上著作颇多，可以借鉴。

（6）除了将碑拓与碑拓互相比较并优选以外，研究碑帖的收藏记录也很重要。前面提到朵云轩拍出的《明拓片器碑》成交88万元，只因上面有大学者（光绪帝的老师）翁同的题跋、钤印，翁说此系明拓本，所以弥足珍贵。

（7）投资碑帖包括印谱也有风险，主要是真伪之争。市场中有人称其为“墨老虎”，是说拓片、拓本中的伪作也令人望而生畏。但碑拓印谱的好处是存量有限，不再增加，时下又有电脑技术发明，笔者以为借助新技术、照片技术与传统方法的结合，比较和鉴别的工作可以做得更好。困难也是可以克服的。

（8）与书画相比，近10年碑拓价格的增长幅度不大，还有比较大的成长空间。与日本市场相比，中国的价格也比较低。以明清珍稀印谱为例，日本大都在250万-500万日元之间。

3 手迹的收藏价值和投资价值

从严格意义上说，手迹是原作，不是古书。但由于近年中国各大拍卖公司都将手稿、信札从书画类归到古籍版本类，也就成了约定俗成的事。近年拍卖最为轰动的成绩是2002年秋季中国嘉德拍出的1603号《钱镜塘明代名人尺牍》，成交价990万元，由上海博物馆竞得。

以此册为例剖析手迹的价值，可以看到如下特点：

1 史料价值。该品收集明代永乐至崇祯时期的名人407人的手书信件，是研究明代历史的重要资料。

2 从书法角度看，400多人的书法手迹风格多样化，书写自然，殊为难得。一般书信与书法作品不同，写信时的书法更流畅、自然、率直，书法价值很高。

3 内含孤本、珍品。册中的名人有的在史书上有记载，但无实物佐证，有的在博物馆里也未发现。这次的拍品填补了空白。

4 由部分大收藏家精心收藏，可以说是流传有绪，真实可靠。

5 品相完好，玩赏价值高。

在海外艺术品市场，手迹一向被人看重，比如林肯的一封信曾被拍到20余万美元的价格，达·芬奇的科学手稿被拍到3080万美元的高价，其相通之处也在于名人手迹的历史价值和人格魅力，是众多收藏家争抢的宝物。中国信札价位越拍越高，在于它的独特性：

①中国古代特殊的书写工具毛笔，是艺术的同源工具。今天书写经历了软笔（毛笔）、硬笔（钢笔、原珠笔）阶段，进入了电脑时代，毛笔写信已不多见，所以历史上的信件墨迹就格外珍贵。

②因为电讯业的发展，书信逐步式微，历史上的书信成为稀缺品。

③书信的文风、文笔、书法更为独特，对收藏者来说意趣无穷，对投资行为来说也是物有所值。

参考资料：

http://wwwjingpcom/collection/showarticleasparticleid=6183

乾隆时期继承前清二朝风气，产生不少

拍卖会 一年成交146亿

据不完全统计，在2006年，共有105家公司拍卖了中国文物与艺术品，比去年增加21家；举行拍卖专场689个，比去年增加68个；总成交额约为146亿元人民币。而在2003年，中国文物与艺术品拍卖的总成交额还只有25亿元人民币。

在业内，中贸圣佳、中国嘉德、北京保利、北京华辰四大拍卖公司是中国文物与艺术品拍卖市场的第一集团，其经营内容涵盖了中国古代书画、中国近现代书画、中国当代书画；瓷器、玉器、铜器、杂项；油画、雕塑、近现代艺术；邮票、钱币；古籍善本、碑帖拓片等。由此不难看出，对于收藏投资，人们不但热情高涨，而且兴趣广泛。

同样是在2006年，收藏市场上频频拍出令人咋舌的高价：在香港苏富比秋季拍卖会上，一尊明永乐鎏金铜佛像以1166亿港币成交，创造了中国艺术品的最高拍卖纪录；在中国嘉德春季拍卖会上，一只清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶以5280万元成交，为内地拍卖中国瓷器的最高纪录；在香港佳士得拍卖会上，一只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗以15123亿港币创造了中国清代瓷器的拍卖纪录，徐悲鸿的油画作品《奴隶与狮》以5388万港元创下中国油画世界拍卖新纪录；在北京华辰秋拍会上，《地球的红飘带》以1540万元成交，创造了中国连环画拍卖纪录……

一位业内人士告诉记者，2005年底，中国在世名家的作品一平尺的平均价在5000～6000元人民币，到2006年5月上涨至12000元，此后不到一个月，这价格就跳到了15000元。“过去是好几年才涨一次，后来变成几个月涨一次，如今却是一个月涨一次。”