舞蹈，一门极具特色的艺术，在古代就有很多舞蹈的动作描写，你知道的都有哪些下面我为大家整理了相关的知识，希望对大家有用。

　

掌上舞

据说是汉成帝的皇后赵飞燕所创。赵飞燕名宜主，汉成帝皇后，善歌舞，由于体态瘦削轻盈，据说能“掌上舞”，故称“飞燕”。她又轻又软，跳起舞来禁不起一阵风，皇帝老儿制了水晶盘让她起舞，又专门制了七宝避风台怕她被风刮了去——估计赵飞燕同时还是轻功绝顶的民间武术家，不仅“草上飞”，而且可“御风而行”。后人称“燕瘦环肥”的“燕”就是赵飞燕，比喻体态瘦削轻盈的美女。

《赵飞燕别传》中有这样的描述：“赵后腰骨尤纤细，善踽步行，若人手执花枝颤颤然，他人莫可学也。”“踽步”是赵飞燕独创的技巧，可见其舞蹈功底深厚，并能控制呼吸。明朝艳艳生的小说《昭阳趣事》有幅木刻《赵飞燕掌上舞图》，是赵飞燕站在一个宫人的手上，做出各种舞蹈动作，扬袖飘舞，宛若飞燕。汉成帝专为她造了一个水晶盘，叫宫人将盘上托。赵飞燕在盘上起伏进退，下腰轻提，旋转飘飞，就像仙女在万里长空中迎风而舞一样优美自如。汉宫中有个太液池，成帝造了一艘沙棠木做的大船，用紫色的文桂木做舵与桨。一次，赵飞燕穿着云芙紫裙，碧琼轻绡，在船之上表演歌舞《归风送远之曲》，飞燕越舞越飘飘，欲乘风归去之态，舟至中流，大风忽至，飞燕随风扬袖旋舞，像要乘风飞去，成帝急忙令宫人拉住赵飞燕，怕叫大风吹走了!宫人两手握住飞燕双履。赵飞燕索性在宫人手上随风飞舞。因此后世传说她“身轻若燕，能做掌上舞”。后来，汉成帝怕大风把赵飞燕吹跑，特地为她大兴土木之工，花巨资为她筑起一座华丽的“七宝避风台”居住。

霓裳舞

即《霓裳羽衣舞》，曲李隆基所创，杨玉环主跳、相传，李隆基曾经梦见游月宫时，听到天上有仙乐奏曲，身穿霓裳羽衣的仙子翩翩起舞。仙女的歌声玄妙优美，跳舞的仙女舞姿翩翩。李隆基醒来后，对梦中的情景还记得清清楚楚。很想把梦中的乐曲记录下来，让乐工演奏，让歌女们舞蹈。他不停地想啊想啊想，想起一点就记录下来，就连白天上朝的时候，他怀里还揣著一支玉笛，一边听大臣读奏本，一边在下面偷偷按玉笛上的孔笛，寻找曲调，他为了仙曲都入迷了，可是还谱不全这首曲子。十分苦恼。有一次，李隆基来到三乡译，他向着远远的女儿山眺望，山峦起伏，烟云缭绕。顿时产生了许多美丽的幻想。他把在梦中听到的仙乐全想起来了。立即在谱子上记录下来。创作了一部适合在宫廷演奏的宫中大曲。李隆基命令乐工排练《霓裳羽衣曲》，令爱妃杨玉环设计舞蹈，为了让他们有个好场所排练，李隆基在宫廷中建立了一个梨园后泛指唱戏的地方。杨玉环与宫人日夜赶排。终于，练好了一大型歌舞《霓裳羽衣曲》，在一个盛大的节日上演出。细腻优美的《霓裳羽衣曲》 仙乐奏起，杨玉环带着宫女载歌载舞，一个个宛如仙女下凡，让人惊艳不已。。

唐 白居易 《霓裳羽衣歌》：“千歌万舞不可数，就中最爱《霓裳舞》。” 宋 乐史 《柘枝谱》：“ 汉 则《巴渝女舞》， 晋 则《白纻舞》、《幡舞》、《肩舞》， 唐 则《霓裳舞》，视《柘枝》舞态曲调，各有攸胜。

《霓裳羽衣曲》即《霓裳羽衣舞》。乃唐玄宗作曲，安史之乱后失传。南宋年间，姜夔发现商调霓裳曲的乐谱十八段。这些片断还储存在他的《白石道人歌曲》里。唐代歌舞的集大成之作，至今仍无愧于音乐舞蹈史上的一个璀璨的明珠。 霓裳羽衣曲》描写唐玄宗向往神仙而去月宫见到仙女的神话，其舞、其乐、其服饰都着力描绘虚无缥缈的仙境和舞姿婆娑的仙女形象，给人以身临其境的艺术感受。白居易有《霓裳羽衣舞歌和微之》诗，对此曲的结构和舞姿作了细致的描绘：全曲共三十六段，分散序六段、中序十八段和曲破十二段三部份，融歌、舞、器乐演奏为一体。全曲36段，表现了中国道教的神仙故事。

《霓裳羽衣曲》在唐宫廷中倍受青睐，在盛唐时期的音乐舞蹈中占有重要的地位。玄宗亲自教梨园弟子演奏，由宫女歌唱，用女艺人30人，每次10人。有关此曲的表演情景，白居易、元稹在诗中均有精彩描写。全曲共36段，全曲分散序六段、中序十八段和曲破十二段三部分：散序为前奏曲，全是自由节奏的散板，由磬、箫、筝、笛等乐器独奏或轮奏，不舞不歌;中序又名拍序或歌头，是一个慢板的抒情乐段，中间也有由慢转快的几次变化，按乐曲节拍边歌边舞;曲破又名舞遍，是全曲 ，以舞蹈为主，繁音急节，乐音铿锵，速度从散板到慢板再逐渐加快到急拍，结束时转慢，舞而不歌。白居易称赞此舞的精美道：“千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。”

惊鸿舞

是唐玄宗早期宠妃——梅妃的成名舞蹈。已失传。《惊鸿舞》可能有描绘鸿雁飞翔的动作和姿态，这种模拟飞禽的舞蹈，在当时广为流传。而《惊鸿舞》着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象，极富优美韵味的舞蹈，舞姿轻盈、飘逸、柔美、自如。

唐玄宗开元中713—741年，太监高力士出使到福建、广东一带，见到丰神楚楚、秀骨姗姗的江采苹，就收她选入宫中服侍唐玄宗，大受宠幸，唐玄宗自得江采苹，视宫中粉黛如尘土。江采苹癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗戏名曰梅妃。梅妃不仅以美貌受宠，更以表演《惊鸿舞》得到乐舞行家唐玄宗的专宠。唐玄宗曾当着诸王面称赞梅妃“吹白玉笛，作《惊鸿舞》，一座光辉”。

唐代诗人李群玉有诗《长沙九日登东楼观舞》赞曰：南国有佳人，轻盈绿腰舞。

华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，婉如游龙举。

越艳罢前溪，吴姬停白纻。慢态不能穷，繁姿曲向终。

低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠珥时流盻，修裾欲溯空。

唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。惊鸿舞

惊鸿舞曾在《甄嬛传》中的第13集出现。后来在安嫔做冰嬉一舞时，也略有提到。当时剧中说，惊鸿舞相传为梅妃所作，后经纯元皇后编排，纯元皇后曾经凭借“惊鸿舞”一舞动天下，现为莞贵人甄嬛所舞。

剧中，甄嬛莞贵人随着沈眉庄惠贵人的琴声，安陵容安答应的歌声翩翩起舞，不料却被旁人说成“美则美矣，毫无新意。”正在甄嬛因“惊鸿舞”而冥思苦想时，允礼果郡王悠扬的笛声传来，给甄嬛带来了灵感。甄嬛随着果郡王的歌声继续跳着，舞曲结束，皇上龙颜大悦。后来，甄嬛因为果郡王的死而受伤，甄嬛心凉，再也不能为心爱之人“惊鸿一舞”。

“惊鸿舞”是本剧的一大看点，也是甄嬛与允礼爱情的开端。《甄嬛传》插曲

演唱：姚贝娜翩若惊鸿，婉若游龙，

荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，

飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。

迫而察之，灼若芙蕖出渌lù波。注：《甄嬛传》里惊鸿舞的歌词出自于曹植的《洛神赋》

白纻舞

白纻舞有独舞和群舞。唐代李白的《白纻辞》有“扬眉转袖若雪飞，倾城独立世所希”的句子，既然是“独立”那一定是单人起舞。南朝梁代沈约，曾经奉梁武帝之命写成《四时白纻歌》，分为《春白纻》、《夏白纻》、《秋白纻》、《冬白纻》、《夜白纻》5章。表演《四时白纻歌》时，通常为五个 集体起舞，表演结束后，这些 还要向观赏表演的王公贵族进酒。白纻舞是一种起源于汉末的舞蹈，舞者着白色舞衣，质地细腻，色彩洁白，如同蓝天上轻轻飘动的白云，而且袖子很长。白纻舞的动作以手和袖的功夫见长，步法分轻缓和快节奏。当节奏开始时，舞者轻轻起步，两手高举好像白鹄在飞翔。舞者有时折腰转身，有时脚步轻移，舞姿飘逸，舞衣洁白，光彩照人。舞蹈者还善于运用眼神，含笑流盼，如诉如怨，产生了勾魂摄魄的魅力。白纻舞发展到后来，舞衣已经不再局限于白色。

根据古籍记载，白纻舞最早出现于三国时期的吴国。吴国统治著长江中下游一带，其中有些地区出产纻布，特别是江西宜黄，盛产纻麻，也盛行用纻麻织布。那些织造白纻的女工，用一些很简单的舞蹈动作来赞美自己的劳动成果，创造了白纻舞的最初形态，并在民间流传开来。到了晋代，白纻舞逐渐受到封建贵族的喜爱，以至南北朝的齐代和梁代以来，已经成为宫廷豪族的常备娱乐节目，表演极为频繁。

在表演白纻舞时，往往有声乐和器乐伴奏。晋代张华的《白纻舞歌诗》有“齐倡献舞赵女歌”的句子，便是说的用清唱伴舞。南朝齐代鲍照的《白纻歌》有“秦筝赵瑟挟笙竽”的句子，则说明这种舞蹈的音乐伴奏有时还很丰富，要用筝、瑟、笙、竽等多种乐器。正是在统管交响、轻歌流唱之际， 翩翩起舞，献出她们的妙技。因为白纻舞是在劳动中产生的，而且先在民间流传，所以早期风格清新健康。晋代以后，白纻舞进入了宫廷豪门，受到绮靡奢华的贵族风尚的薰染，变得妖艳起来，正如唐代杨衡白《纻辞》中所说：“芳姿艳态妖且妍。”在豪门大宅中，流芳散雪的 ，共同构成豪华宴会的场景。这时 已经 素雅的白纻舞衣，而穿起带有各种花纹图案的丝织舞服，全身还佩饰著珠翠，连舞鞋上也缀有明珠。在红烛照耀下一派珠光宝气，闪烁不定。他们的妖冶舞姿使朱门王侯们四座欢乐，但在她们心中，却埋藏着盛年流逝，供人欢乐的悲哀情绪。他们的低徊叹息，被许多敏感的诗人捕捉到，于是就有了“琴瑟未调心已悲，任罗胜绮强自持，忍思一舞望所思，将转未转恒如疑”之类的悲凉诗句。

　描写古代舞蹈动作的句子

1、舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。

2、笛声渐急，她的身姿亦舞动的越来越快，如玉的素手婉转流连，裙裾飘飞，一双如烟的水眸欲语还休，流光飞舞，整个人犹如隔雾之花，朦胧飘渺，闪动着美丽的色彩，却又是如此的遥不可及。

3、彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

4、翠笛，白衣，林枫静静的吹着笛，轻风带起衣袂飘飞，而他身前的凌凝更如临凡仙子，两人搭配成一副绝美的画卷，从未想过两人站在一起竟能如此的和谐，如此的完美。

5、素肌不污天真，晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水。甚依然、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰帘半掩，明珰乱坠。月影凄迷，露华零落，小阑谁倚。共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起。

6、你舞姿轻灵，身轻似燕，身体软如云絮，双臂柔若无骨，步步生莲花般地舞姿，如花间飞舞的蝴蝶，如潺潺的流水，如深山中的明月，如小巷中的晨曦，如荷叶尖的圆露，使我如饮佳酿，醉得无法自抑。

7、珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风涂香莫惜莲承步，长愁罗袜凌波去。

8、罗袖动香香不已，红蕖嫋嫋秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水杨贵妃的。

9、忽如间水袖甩将开来，衣袖舞动，似有无数花瓣飘飘荡荡的凌空而下，飘摇曳曳，一瓣瓣，牵着一缕缕的沉香。

10、听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。

1描写舞蹈的古风句子

舞转回红袖，歌愁敛翠钿。

满堂开照曜，分座俨婵娟。 翠笛，白衣，林枫静静的吹着笛，轻风带起衣袂飘飞，而他身前的凌凝更如临凡仙子，两人搭配成一副绝美的画卷，从未想过两人站在一起竟能如此的和谐，如此的完美。

翩若惊鸿婉若游龙，荣曜秋菊华茂春松 舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。

窈窕淑女身如燕，兰心蕙质貌婵娟。更兼德才双双备，妙曼仙姿舞蹁跹。

珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。

烟蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情。上元点鬟招萼绿，王母挥袂别飞琼 此时箫声骤然转急，少女以右足为轴。

轻舒长袖，娇躯随之旋转，愈转愈快。忽然自地上翩然飞起。

百名美女围成一圈，玉手挥舞，数十条蓝色绸带轻扬而出，厅中仿佛泛起蓝色波涛，少女凌空飞到那绸带之上，纤足轻点，衣决飘飘，宛若凌波仙子。

2描写"古风女子跳舞"的句子有哪些

1 舞凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。

2 有曼妙女子，清颜白衫，青丝墨染，彩扇飘逸，若仙若灵，水的精灵般仿佛从梦境中走来。天上一轮春月开宫镜，月下的女子时而抬腕低眉，时而轻舒云手，手中扇子合拢握起，似笔走游龙绘丹青，玉袖生风，典雅矫健。乐声清泠于耳畔，手中折扇如妙笔如丝弦，转、甩、开、合、拧、圆、曲，流水行云若龙飞若凤舞

1 出尘如仙，傲世而立，恍若仙子下凡，令人不敢逼视。一袭紫衣临风而飘，一头长发倾泻而下，紫衫如花，长剑胜雪，说不尽的美丽清雅，高贵绝俗。

2 如霜的雪色衣袍，宽广的长袖口有一道妖治的艳红色连云花纹，长长的银发在风中凌乱飞舞，毫无瑕疵的脸宠俊美绝伦，一双银色的眼眸如月下一河潋滟的水，清泠而深邃，眉间一弯绯色的月牙印记衬得整张面容显出几分高贵与张扬傲然之气。沉静幽邃的眼眸里看不出一丝波动，象两泓万年不化的冰湖，微微扬起的嘴角却勾勒出一道微

3 此时箫声骤然转急，少女以右足为轴。轻舒长袖，娇躯随之旋转，愈转愈快。忽然自地上翩然飞起。百名美女围成一圈，玉手挥舞，数十条蓝色绸带轻扬而出，厅中仿佛泛起蓝色波涛，少女凌空飞到那绸带之上，纤足轻点，衣决飘飘，宛若凌波仙子。大殿之中掌声四起，惊赞之声不绝于耳。

4 粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣，下罩翠绿烟纱散花裙，腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结，鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗，显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。

5 **绣着凤凰的碧霞罗，逶迤拖地粉红烟纱裙，手挽屺罗翠软纱，风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点：黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟的味道。

6 碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。

7 看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。

8 寐含春水脸如凝脂，白色牡丹烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。

9 大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。

3形容古风的词语

古代诗歌常用意象（诗歌中的事和物）：

① 落花：

春城无处不飞花——轻扬曼舞的优美意境；

流水落花春去也，天上人间——叹年华易逝，美丽不再；

花落春常在——寓意昂扬向上的精神。

② 流水：

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星——柔和清冷的水；

抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁——无始无终、无止无休的愁情；

③“捣衣”和“砧声”：

飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情——思妇思乡；

④雁（鸿）：

雁来音信无凭——鸿雁传书，思念；

⑤杜鹃（杜宇、子规、蜀鸟）：

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪——凄凉哀伤的思亲之情、归家之念。

从今别却江南路，化作啼鹃带血归——比喻忠贞；

⑥鹧鸪：

江晚正愁余，山深闻鹧鸪——旅途艰险联想和满腔离愁别绪；

座中亦有江南客，莫向东风唱鹧鸪——婉转劝人不要远行，表达思念；

⑦燕子：

落花人独立，微雨燕双飞——爱情的象征；

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家——时事变迁、抒发人事代谢的感慨；

⑧寒蝉：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初竭——离愁别绪的悲凉气氛；

西陆蝉声唱，南冠客思深——自比清高；

⑨月亮：

举头望明月，低头思故乡——思乡、相思之情的载体；

秦时明月汉时关，万里长征人未还——蕴涵边人的悲愁；

古人今人若流水，共看明月皆如此——蕴涵时空的永恒；

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺——月圆喻亲朋相聚，结果圆满；月缺喻亲朋分离，不如人意。

⑩船：

风鸣两岸叶，月照一孤舟——人在旅途，漂泊之感；

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横——表达自由感受；

⑾青山：

行人无限秋风思，隔水青山似故乡——看着他乡青山，遥想故园风景；

英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中——启示人对生命与历史进行反思，渴望归依青山；远送从此别，青山空复情——暗示浓烈的情感；

曲终人不见，江上数峰青——伤感和惆怅；

⑿梅：来日倚窗前，寒梅著花未——思乡之情；疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——借梅传友情抒闺怨，赞其品格；何方可化身千亿，一树梅花一放翁——陆游一生爱梅、咏梅、以梅自喻，“花中气节最高坚”。⒀菊花：朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英——恬然自处、傲然不屈高尚品格；⒁莲花（荷花、芙蓉、芙蕖、菡萏）：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水——表达爱情；江南可采莲，莲叶何田田——处于浊世而仍保持气节的高洁；⒂竹子：宁可食无肉，不可居无竹，无肉使人瘦，无竹使人俗——清高脱俗；自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中——高风亮节；始怜幽竹山窗下，不改清荫待我归——坚贞忠诚；⒃青松：愿君学长松，慎勿做桃李——刚正节操；⒄梧桐：一声梧桐一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后——凄凉悲伤；⒅柳：昔我往矣，杨柳依依——咏柳寄情、借柳伤别、缠绵悱恻、哀怨无尽的情怀；⒆浮云：浮云游子意，落日故人情——比喻在外漂泊的游子；⒇其他意象：以“梅子”比喻少女的怀春——倚门回首，却把青梅嗅”；以“骏马”喻志向——骁腾有如此，万里可横行；以“丁香”指愁思或情结——自从南浦别，愁见丁香结；以“红豆”象征爱情或相思——红豆生南国，春来发几枝；愿君多撷，此物最相思。以“杨花”写离情——细看来，不是杨花，点点是离人泪；以“青草”喻离恨——离恨恰如春草，更行更远还生；以“雨打芭蕉”写离愁别绪——闲愁几许，梦逐芭蕉雨；以“乌鸦”表现凄凉的氛围——枯藤老树昏鸦。

4古风舞蹈描写句子⊙▽⊙最好是男子

1忽如间水袖甩将开来，衣袖舞动，似有无数花瓣飘飘荡荡的凌空而下，飘摇曳曳，一瓣瓣，牵着一缕缕的沉香……

翠笛，白衣，林枫静静的吹着笛，轻风带起衣袂飘飞。

2笛声渐急，她的身姿亦舞动的越来越快，如玉的素手婉转流连，裙裾飘飞，一双如烟的水眸欲语还休，流光飞舞，整个人犹如隔雾之花，朦胧飘渺，闪动着美丽的色彩，却又是如此的遥不可及……

你舞姿轻灵，身轻似燕，身体软如云絮，双臂柔若无骨，步步生莲花般地舞姿，如花间飞舞的蝴蝶，如潺潺的流水，如深山中的明月，如小巷中的晨曦，如荷叶尖的圆露，使我如饮佳酿，醉得无法自抑。

5古风唯美的成语有哪些

比如，盛夏光年，染指年华，歌尽倾君，仓央兮措，伊人夕岸，紫燕悠悠，在水伊芳，雪殇若兮，燕笑语兮，清风扶柳 ，夕颜若雪，笑若扶风，凭兰秋思，素兮饶眉，雨夜聆风，月舞神殇

似水流年，此去经年，烟雨任平生，宛如红袖，飞泉鸣玉，等等很多，昔云楚楚，紫燕悠悠，在水伊芳，雪殇若兮，燕笑语兮，清风扶柳 ，夕颜若雪，笑若扶风，凭兰秋思，素兮饶眉，雨夜聆风，月舞神殇，似水流年，此去经年，烟雨任平生，宛如红袖，飞泉鸣玉，曾经沧海，谁堪共语 ，古道西风，流荆默望，往事如烟。

宛如红袖：红袖 为女子之袖 添香 为添得香气 此处以女子之物来借喻 当指佳人之事 颇有风花雪月之意。

飞泉鸣玉：与"珠圆玉润"是近义词，形容声音圆润婉转，悦耳动听。

古道西风：可以翻译为，萧瑟的古道“古道”指古驿道，残破的荒路，说出了苍凉寂寥的意境

往事如烟：意思是过去的发生的事情像烟雾一样，一下子就飘散了。

尘缘如梦：的意思是过往的事情就如同尘烟一般飘渺，与尘世的因缘就如同做梦般空虚不实。

昔云楚楚：这是一部小说的名字，应该说很少用，楚楚是小说主人公的名字吧，昔，从前。楚楚，动人的样子。

笑若扶风：笑起来像疾风。或者说笑起来有悲壮激昂的质感。

夕颜若雪：就是老去的面颜已失去了往日青春的光彩，面颊无色苍白，如雪惨白。

6形容古风的成语

古香古色、古色古香、琼楼玉宇、桂殿兰宫、玉楼金阁

一、古香古色 [ gǔ xiāng gǔ sè ]

解释：香：气味好闻，与“臭”相对。形容器物，书画等物品，富有古典和雅致的色彩，情韵。

出自：宋·赵希鹄《洞天清录》：“古画色墨，或淡墨，则积尘所成，有一种古香可爱。”

译文：古画的颜色墨水，有时候会淡，是因为灰尘积压的原因，有一种雅致的韵味。

二、古色古香 [ gǔ sè gǔ xiāng ]

解释：形容器物书画等富有古雅的色彩和情调。

出自：宋·赵希鹄《洞天清录》：“古画色墨，或淡墨，则积尘所成，有一种古香可爱。”

译文：古画的颜色墨水，有时候会淡，是因为灰尘积压的原因，有一种雅致的韵味。

三、琼楼玉宇 [ qióng lóu yù yǔ ]

解释：形容瑰丽堂皇的建筑物。常用以指仙界楼台或月中宫殿。

出自：晋·王嘉《拾遗记》：俄见琼楼玉宇烂然。

译文：突然看到一座瑰丽堂皇的建筑物。

四、桂殿兰宫 [ guì diàn lán gōng ]

解释：建筑气派，设备华美的宫殿。

出自：唐·王勃《滕王阁序》：“桂殿兰宫，列风峦之体势。”

译文：雅浩的宫殿，跟起伏的山峦配合有致。

五、玉楼金阁 [ yù lóu jīn gé ]

解释：美玉砌成的楼房，金子搭成的宫殿。形容楼阁宫室的精致优美或指仙人之居处。

出自：元·无名氏《阴山破虏》第三折：“玉楼金阁号天庭，日月光辉显大明。”

译文：美玉砌成的楼房，金子搭成的宫殿如天庭一般，日月的照耀下显得更加明亮。

形容舞蹈的词语如下：

1、清歌曼舞：拼音是qīng gē màn wǔ，意思是清越的歌声，柔美的舞蹈。作谓语、宾语、定语；用于欢娱。

2、舞姿妙曼：形容女子跳舞姿态优美。曼妙是一个汉语词语,意思是指柔美,形容音乐、舞姿等柔美。

3、翩跹而舞：拼音是piān xiān ér wǔ，意思是轻快旋转的舞姿，常用以形容轻快旋转的舞姿。

4、载歌载舞：拼音是zài gē zài wǔ，边唱歌，边跳舞，形容尽情欢乐。联合式；作谓语、状语；含褒义。

5、矫若游龙：拼音是jiǎo ruò yóu lóng，意思是常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。

6、舞燕歌莺：拼音是wǔ yàn gē yīng，意思是歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕。亦形容景色宜人，形势大好。

1 赞美舞蹈的诗句

1、舞势随风散复收，歌声似磬韵还幽。

千回赴节填词处，娇眼如波入鬓流。 出自：唐·李太玄《玉女舞霓裳》。

译文：女子的舞姿随风散开又收起婀娜身影翩翩起舞，歌声如乐器一样铿锵有力既富有韵律又十分悠扬。曾经千次赴《霓裳羽衣曲》所著之处约会，她翩翩起舞以目传情，发鬓之间的那对娇眼，如水波一样清澈让人神魂颠倒。

2、遏云歌响清，回雪舞腰轻。 只要君流眄，君倾国自倾。

出自：唐·李商隐《歌舞》。 译文：响遏云霄的优美歌声清脆动听，能让雪花萦回的轻柔舞姿，就算是皇帝看了，恐怕也会倾倒得无以复加，从而引发亡国之祸。

3、美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。 出自：唐·岑参《田使君美人舞如莲花北鋋歌》。

译文：人们的舞姿犹如莲花在旋转，世上的人有眼也应该从未见过。 4、英英妙舞腰肢软，章台柳，昭阳燕。

出自：宋·柳永《柳腰轻·英英妙舞腰肢软》 译文：英英的舞姿真是美妙，就像章台柳之袅娜，似昭阳飞燕之轻柔。 5、凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。

轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。 出自：元·白朴《驻马听·舞》。

译文：凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。

2 赞美舞蹈的词语

歌莺舞燕、婆娑起舞、清歌曼舞、凤歌鸾舞、缓歌慢舞。

一、歌莺舞燕

白话释义：歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕。亦形容景色宜人，形势大好，也形容舞姿优美。

出处：《锦被亭》词：“燕舞莺啼春日长。”

朝代：宋

作者：苏轼

翻译：歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕，春日美景还长着呢

二、婆娑起舞

白话释义：形容盘旋跳起舞来的飘逸优美的姿态，有时也指树的生长样子。

出处：娑起舞，竹影婆娑。《诗经·陈风·东门之枌》。

朝代：周朝

作者：多人所作

翻译：盘旋着跳起舞来，像竹影一般。

三、清歌曼舞

白话释义：清亮的歌声，柔美的舞蹈。

出处：《乱弹·代序》：“昆曲的清歌曼舞的绮梦，给红巾长毛的‘叛贼’揭乱了。”

朝代：近代

作者： 瞿秋白

四、凤歌鸾舞

白话释义：神鸟歌舞。比喻美妙的歌舞。

出处：《点绛唇》词：“凤歌鸾舞。玉斝飞香醑。”

朝代：宋

作者：陈亮

翻译：美妙的歌舞，玉杯飞淌着浓香的美酒。

五、缓歌慢舞

白话释义：柔和的歌声和舒缓的舞姿。

出处：《长恨歌》：“缓歌慢舞凝丝竹”

朝代：唐

作者：白居易

翻译：柔和的歌声和舒缓的舞姿仿佛凝固住了丝竹。

3 赞美“舞蹈”的诗句有哪些

《驻马听·舞》 凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。

轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。

锦缠头，刘郎错认风前柳。白居易（唐代）《胡旋女》 胡旋女，胡旋女。

心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举。

回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。

人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子，天子为之微启齿。

胡旋女，出康居，徒劳东来万里余。中原自有胡旋者，斗妙争能尔不如。

天宝季年时欲变，臣妾人人学圜转。中有太真外禄山，二人最道能胡旋。

梨花园中册作妃，金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼，兵过黄河疑未反。

贵妃胡旋惑君心，死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转，五十年来制不禁。

胡旋女，莫空舞，数唱此歌悟明主。岑参（唐代）《田使君美人舞如莲花北鋋歌》 美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。

高堂满地红氍毹，试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉，《观公孙大娘弟子舞剑器行》 大历二年十月十九日，夔府别驾元持宅，见临颍李十二娘 舞剑器，壮其蔚跂，问其所师，曰：“余公孙大娘弟子也。”

开元三载，余尚童稚，记于郾城观公孙氏，舞剑器浑脱， 浏漓顿挫，独出冠时，自高头宜春梨园二伎坊内人洎外供奉， 晓是舞者，圣文神武皇帝初，公孙一人而已。 玉貌锦衣，况余白首，今兹弟子，亦非盛颜。

既辨其由来，知波澜莫二，抚事慷慨，聊为《剑器行》。 昔者吴人张旭，善草书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。

绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

与余问答既有以，感时抚事增惋伤。先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。

五十年间似反掌，风尘倾动昏王室。梨园弟子散如烟，女乐余姿映寒日。

金粟堆前木已拱，瞿唐石城草萧瑟。玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。

老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。王暕（南北朝）《咏舞诗》 从风回绮袖，映日转花钿。

同情依促柱，共影赴危弦。白朴（元代）《驻马听·吹》 裂石穿云，玉管宜横清更洁。

霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。

人静也，一声吹落江楼月。白居易（唐代）《霓裳羽衣舞歌》 我昔元和侍宪皇，曾陪内宴宴昭阳。

千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。舞时寒食春风天，玉钩栏下香案前。

案前舞者颜如玉，不著人间俗衣服。虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊。

娉婷似不任罗绮，顾听乐悬行复止。磬箫筝笛递相搀，击恹弹吹声逦迤。

散序六奏未动衣，阳台宿云慵不飞。中序擘騞初入拍，秋竹竿裂春冰坼。

飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。

螾蛾敛略不胜态，风袖低昂如有情。上元点鬟招萼绿，王母挥袂别飞琼。

繁音急节十二遍，跳珠撼玉何铿铮！翔鸾舞了却收翅，唳鹤曲终长引声。当时乍见惊心目，凝视谛听殊未足。

一落人间八九年，耳冷不曾闻此曲。湓城但听山魈语，巴峡唯闻杜鹃哭。

移领钱塘第二年，始有心情问丝竹。玲珑箜篌谢好筝，陈宠觱栗沈平笙。

清弦脆管纤纤手，教得霓裳一曲成。虚白亭前湖水畔，前后祇应三度按。

便除庶子抛却来，闻道如今各星散。今年五月至苏州，朝钟暮角催白头。

贪看案牍常侵夜，不听笙歌直到秋。秋来无事多闲闷，忽忆霓裳无处问。

闻君部内多乐徒，问有霓裳舞者无？答云七县十万户，无人知有霓裳舞。唯寄长歌与我来，题作霓裳羽衣谱。

四幅花笺碧间红，霓裳实录在其中。千姿万状分明见，恰与昭阳舞者同。

眼前仿佛覩形质，昔日今朝想如一。疑从魂梦呼召来，似著丹青图写出。

我爱霓裳君合知，发于歌咏形于诗。君不见我歌云“惊破霓裳羽衣曲”，又不见我诗云“曲爱霓裳未拍时”。

由来能事皆有主，杨氏创声君造谱。君言此舞难得人，须是倾城可怜女。

吴妖小玉飞作烟，越艳西施化为土。娇花巧笑久寂寥，娃馆苎萝空处所。

如君所言诚有是，君试从容听我语。若求国色始翻传，但恐人间废此舞。

妍媸优劣宁相远，大都只在人抬举。李娟张态君莫嫌，亦拟随宜且教取。

左丘明（先秦）《季札观周乐 / 季札观乐》 吴公子札来聘。……请观于周乐。

使工为之歌《周南》、《召南》，曰：“美哉！始基62616964757a686964616fe4b893e5b19e31333363396331之矣，犹未。

4 谁有好看的古诗文舞蹈的

题作霓裳羽衣谱，帽转金铃雪面回。

君言此舞难得人。

小垂手后柳无力。

娇花巧笑久寂寥。

看即曲终留不住。

清弦脆管纤纤手。

妍媸优劣宁相远。

磬箫筝笛递相搀，王母挥袂别飞琼，巴峡唯闻杜鹃哭，

又不见我诗云“曲爱霓裳未拍时”，越艳西施化为土，顾听乐悬行复止。

秋来无事多闲闷，连击三声画鼓催。

贪看案牍常侵夜。

唯寄长歌与我来，须是倾城可怜女，但恐人间废此舞，亦拟随宜且教取。

飘然转旋回雪轻，陈宠觱栗沈平笙。

便除庶子抛却来？

答云七县十万户，唳鹤曲终长引声，昔日今朝想如一。

带垂钿胯花腰重，曾陪内宴宴昭阳。

千歌万舞不可数。

我爱霓裳君合知，耳冷不曾闻此曲，君试从容听我语。

今年五月至苏州，不听笙歌直到秋，发于歌咏形于诗，恰与昭阳舞者同。

如君所言诚有是。

虚白亭前湖水畔，不著人间俗衣服，紫罗衫动柘枝来。

君不见我歌云“惊破霓裳羽衣曲”。

螾蛾敛略不胜态，娃馆苎萝空处所。

散序六奏未动衣。

吴妖小玉飞作烟。

舞时寒食春风天，秋竹竿裂春冰坼。

李娟张态君莫嫌，玉钩栏下香案前，前后祇应三度按。

案前舞者颜如玉。

由来能事皆有主。

闻君部内多乐徒，闻道如今各星散！

翔鸾舞柳雀收翅。

红蜡烛移桃叶起。

上元点鬟招萼绿，似著丹青图写出。

玲珑箜篌谢好筝。

虹裳霞帔步摇冠。

疑从魂梦呼召来，就中最爱霓裳舞，击恹弹吹声逦迤，大都只在人抬举，阳台宿云慵不飞，朝钟暮角催白头。

千姿万状分明见。

繁音急节十二遍，忽忆霓裳无处问，霓裳实录在其中。

四幅花笺碧间红。

湓城但听山魈语。

中序擘騞初入拍，嫣然纵送游龙惊，跳珠撼玉何铿铮。

若求国色始翻传，问有霓裳舞者无。

霓裳羽衣舞歌

我昔元和侍宪皇，教得霓裳一曲成，风袖低昂如有情。注

当时乍见惊心目，始有心情问丝竹。

娉婷似不任罗绮。

移领钱塘第二年。

一落人间八九年，杨氏创声君造谱，斜曳裾时云欲生，钿璎累累佩珊珊。[1]

还有一首 比较长 你可以摘取经典部分

你就可以引用经典名句 在赞美 与之相提并论，无人知有霓裳舞。

眼前仿佛覩形质，云飘雨送向阳台，，凝视谛听殊未足柘枝妓 白居易唐 七律

平铺一合锦筵开

5 关于赞美舞蹈美的文章

芭蕾舞剧是综合音乐、美术、舞蹈于同一舞台空间的戏剧艺术形式。

三位姐妹艺术的密切合作造成时空一致、视听统一的艺术效果，这正是芭蕾舞剧具有独特魅力之所在。 音乐在芭蕾中占有不容忽视的地位。

根据舞剧脚本谱写的音乐是舞剧编导赖以进行编创舞蹈和戏剧动作的基础。 因此，舞剧音乐既要体现完整的艺术构思、描绘戏剧性的情节进展，又要刻画鲜明的音乐性格、提示人物的内心世界与感情变化。

而且，舞剧音乐往往都有节奏明确、抒 彩浓厚的适于舞蹈的旋律，并体现出作品的时代、地域的风貌。音乐素有“舞蹈的灵魂”之称，难怪我们聆听舞剧音乐时，脑海里就会有形象浮现。

包括舞台布景、服装、化妆在内的舞台美术，通过逼真的实感、巧妙的色光变幻以及特技效果创造出舞剧规定情境所需要的艺术氛围，增强着舞剧的感染力。舞台美术的重要性可以从下述情形得到证实：即使是满台白光或漆黑一片，人们也能从中体味某种特定的含意。

舞剧，顾名思义舞蹈是它最主要的表现手段，舞剧的一个突出特点是演员在台上不说也不唱，完全依靠形体的表现力来完成所有的戏剧要求——主题思想的阐述、矛盾冲突的展现、人物性格的塑造。训练有素的舞蹈演员是通过优美的舞姿、和谐的韵律、高超的技巧“说话”和“唱歌”的，说出角色的心里话，唱出人物的情愫来。

这里要指出的是，芭蕾演员作为艺术创作的体现者，其素质的高低、进行二度创作的能力大小固然起着决定性作用，但是，在作品诞生的全过程里，舞剧编导的才情和技巧都从根本上影响着作品的质量。当我们为一部舞剧的成功演出鼓掌喝采时，理所当然地包括了对编导的肯定与赞扬。

芭蕾舞剧的舞台表演是由哑剧和舞蹈两大部分构成的。舞蹈部分又可分为直接推动情节进展的和情绪单一、表演性强的两种舞蹈。

芭蕾中的舞蹈格式有独舞、双人舞和多人舞。独舞犹如话剧中的独白、歌剧中的咏叹调一样，长于刻画人物性格和抒发内心情感。

群舞则用来渲染、烘托气氛，调剂色彩。在许多古典芭蕾舞剧中，由女演员组成的舞队排出各种几何图形，表演优雅的轮舞、圆舞，呈现出令人赏心悦目的舞蹈构图，往往是代表了一部舞剧的典型场景——象《天鹅湖》湖畔的“群鹅”、《吉赛尔》第二幕的“群灵”、《希尔维娅》第一幕的“猎神们”所显示出来的那样。

芭蕾双人舞在概念上不仅是“两个人跳舞”，而形成为一种特定的表演格式。古典舞剧中，男女主人公的双人舞常常被处理为全剧的核心舞段，占据着重要位置。

双人舞通常取三段式进行：一、慢板——由男演员扶持、托举女演员的合舞，连贯地展示各种舞姿，在地面和空中完成一系列旋转、跳跃等技巧动作；二、变奏——男、女演员分别表演独舞；三、结尾——由男、女演员逐渐加快的独舞过渡到快板的合舞，呈现舞蹈的 。 双人合舞（不论是慢板或快板）要求男女双方和谐默契、浑然一体；而变奏一般都包含着复杂的高难技巧。

因此，双人舞是对芭蕾赏技艺的全面检验。我们经常可以看到《天鹅湖》、《唐·吉诃德》、《海侠》、《睡美人》等古典芭蕾中的双人舞做为舞剧精华拿到舞蹈晚会上表演，演员们按照原剧应有的情绪尽力炫耀着自己的拿手绝技（如连续不停地三十二圈单足旋转），收到激动人心的舞台效果。

芭蕾舞剧中还常贯穿有多种风格的舞蹈，即各个国家和民族具有特征的民间舞，统称“性格舞”。象《天鹅湖》里的西班牙舞、玛祖卡舞（波兰民间舞）、恰尔达什舞（匈牙利民间舞）和《红色娘子军》里的取材于我国黎族的少女舞、五寸刀舞，都属于性格舞表演。

它使得舞剧更加色彩纷呈、壮观美丽。 古典芭蕾里的哑剧表演是推进剧情、提示矛盾的重要手段。

它在舞剧中的作用是舞蹈所不能完全替代的，但是尽量使哑剧舞蹈化则是好的舞剧编导所追求的目标。当代的舞剧作品，如《奥涅金》、《乡村一月》在这方面的成就是引人注目的。

在芭蕾中经常采用的一些哑剧手势是很早以前创造出来的，久而久之，观众已习惯于从这些固定动作中了解它的含意。譬如：演员用手按左胸表示“爱”，双手在头项交替绕圆圈表示“跳舞”，一只手的手背从方向相反的脸颊划到下颏处表示“容颜美丽”，摊开双手或单手表示“询问”，双手握 叉于身体前方表示“死亡”等等。

哑剧穿插于各舞段之间，多种形式和风格的舞蹈按戏剧进程编织在一起，既避免了观众视觉的单调感，又给予演员们轮换地高速体力的时间，是每个编导在构思时就认真考虑的因素。而一般的戏剧规律，例如启、承、合，在芭蕾舞剧创作中同样发生作用，我们在观看舞剧时也就有清晰的情节线索可循。

但是，当需要主人公宣泄情感的时候，当需要制造某种戏剧气氛的时候，当为展示芭蕾美的画面的时候，往往常规时限概念就被打破了，将瞬息延伸得很长，或者相么，对那些非重点的说明性段落则一带而过——不均匀地分配时间和使用力量，这个一切艺术都讲究的节奏在芭蕾舞剧的艺术结构中被更加强调性地运用着。 。

6 形容“舞姿优美”的词语有哪些

1 婀娜妩媚：[ē nuó wǔ mèi]，轻盈柔美的姿态。

2 舞姿曼妙：[wǔ zī màn miào]，形容舞姿优美。

3 鸾歌凤舞：[luán gē fèng wǔ]，比喻美妙的歌舞。

4 婀娜多姿：[ē nuó duō zī]，形容姿态柔和而美好。

5 鸾回凤翥：[luán huí fèng zhù]，形容舞姿优美。

6 轻歌曼舞：[qīng gē màn wǔ]，形容音乐轻快，舞姿优美。

7 轻盈优美：[qīng yíng yōu měi]，形容女子身材苗条；动作轻快。

8 矫若游龙：[jiǎo ruò jīng lóng]，常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。

9 翥凤翔鸾：[zhù fèng xiáng luán]，旋飞举的凤凰。常比喻美妙的舞姿。

10 冰花雪舞：[bīng huā xuě wǔ]，冰花在雪中跳舞，形容女子舞姿优美。

11 翩跹而舞：[piān xiān ér wǔ]，翩跹：轻扬飘逸的样子常用以形容轻快旋转的舞姿。

12 袅袅婷婷：[niǎo niǎo tíng tíng]，形容女子姿态柔美。 或形容物体，事物美丽，美好。

13 回风舞雪：[huí fēng wǔ xuě]，雪花随风轻逸飘舞的样子，形容女子身姿柔美蹁跹的样子。

14 歌莺舞燕：[gē yíng wǔ yàn]，歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕。亦形容景色宜人，形势大好。

15 羽衣蹁跹：[yǔ yī piān xiān]，羽衣：羽毛织成的衣服；蹁跹：舞姿美妙。身穿羽毛绣衣，举步轻盈飘逸。指道士或神仙赶路的神态。也形容舞姿优美。