最好的篆书对照表如下：

一、篆书入门。识篆和写篆阶段。

先来谈谈识篆。篆书是古文字，是我们的祖先在汉代以前通用的文字。篆书可分为大篆与小篆。先秦古文字为大篆，秦始皇统一文字之后的篆书为小篆。识篆可从小篆开始。因为小篆的偏旁部首与我们现在通用文字的繁体偏旁部首是一致的。

可以说只要我们了解和掌握了篆字偏旁部首，那么，百分之九十五的现行汉字都可以写成小篆了。当然，还有百分之五的篆字字形是要死记硬背的。

篆书在写法上有两个要点：一是笔法，二是字法。首先要选择一本篆书字帖来临摹练习篆书的笔法与字法。

篆书在笔法上以中锋用笔为主，辅以提按与捻管。二李（李斯、李阳冰）篆书笔法的起、收笔为圆起圆收法，行笔为平移法，转笔用捻管法。清代邓石如开创以隶书笔法入篆书，篆书的起、收笔与行笔、转笔都引入了提按的笔法，增强了篆书笔法的书写性。之后吴昌硕、吴让之、赵之谦、徐三庚、齐白石等篆书名家辈出。

二、入门之后提高。了解篆书的发展史和提高技法修养的阶段。

这个阶段的学习方法就是研究性地学习历代篆书名家名帖的笔法和字法特点，具体的方法就是比较研究。例如：传为李斯所写的《峄山碑》与邓石如成熟期篆书的笔法、字法之异同的比较研究，邓石如篆书与吴昌硕篆书的笔法、字法之异同的比较研究等等。

通过比较研究的学习，逐步了解和掌握历代名家名帖的篆书笔法与字法的特点，及其历代篆书笔法、字法的变化规律。这样，篆书的书法水平就会逐步提高。

三、融会贯通。提高自身综合修养的阶段。

那么，融什么会？贯什么通呢？那就是融历代篆书名家的各种笔法、字法会于自我的审美追求之中，贯自我的审美追求通于篆书的自由书写之境。这个过程是要靠我们的大学（哲学）、小学（文字学）等学问和人生修养来共同完成的。

我书写这本“篆书古文三篇”是以艺术原则为第一性的。在遵循篆字的“六书”（“象形、指事、形声、会意、转注、假借”六种造字和用字的方法。）为原则的前提下，大胆地将大小篆、简帛书等笔法、字法融合在一起来书写。

笔法上注重既要孙过庭《书谱》中所说的“婉而通”，又有金文之厚重，同时加强笔法自由挥运的书写性，以丰富篆书之美。我无意追求书法的形式性风格，希望笔里字间不断透发出文雅之气，在自我审美追求的驱使下，个性笔法、字法逐渐地自然形成。

篆书入门基本笔画是横、竖、线和弧线。

横运笔在起笔的时候，横线起笔上方位置逆锋入纸，笔尖稍微向右边倾斜，避免分叉，到了左边之后，握笔笔锋并下行，接着向右边运笔上移，到了左下方的时候控制下笔的边缘和起笔重合。起笔要和筷子头一样，圆中有方。

由于字的长短、大小都不一样，顺乎自然，反显示出直率而饶有天趣。书写小篆则不同了，小篆结构严整，大小基本上一样，好似楷书中的馆阁体，小篆的书写要体现整字，整即整齐，均衡，对称。凡是左右对称的都要严格对称，凡是笔画繁简悬殊的，也都要写得大小基本相同。

横笔画的笔法要点为：逆入藏锋到首端，转成圆锋向右行，行到末端转锋，向左回锋。竖笔画的笔法要点为：逆入上引到顶点，笔锋垂直转锋向下行笔，行至底点不要顿笔，轻提顺势收笔。

直弯笔画的笔法要点为：逆锋下笔向上，转锋向下行笔，顺势向右转笔再向下渐慢行笔，至末端顺势收笔。

上弧笔画的书写要点与上面的横、竖笔法一样，此笔画在书写时需要注意的地方为：保持圆劲的态势；保持笔毫着纸的深浅一致以及行笔速度；两弧在中间衔接，不可留下痕迹，注意左右对称。

篆刻是篆法、刀法、章法的结合的艺术，篆法是镌刻的前提，镌刻是篆法的继续，所以懂不懂篆法法，会不会篆法，对刻好一枚印章有十分密切的关系。

篆法，主要是临习篆书字体，但是也可以根据自己的喜好临写一些隶书、魏书、行书等等，吸取其中文字的用笔、结体、行气和布局上的学问来开拓眼界。从实践中看，初学应该要多花一些时间和功夫去临习字帖、印章，但更重要的是把临习和进行创作结合起来。也就是要一面临习，一面创作，把别人的间接经验和自己经过实践的经验结合起来，进行比较分析，这样才有利于掌握要领。关于篆法我们也会在后面单独为大家详细介绍。

篆刻既是书法加刀法的艺术，掌握好用刀的方法，非但能正确的表达书法的笔意，而且能表达书法所不能表达的艺术效能。所以前人有把刻刀和刻印章泛称为“铁笔”的。可见用刀的重要性。前人对于刀法有很多的说法，名目繁多，我们之前只是为大家简单的介绍了最主要的两大类，冲刀法和切刀法。从笔者的实践来看，用刀，在掌握基本的冲刀和切刀之后，自己实践的体悟是很重要的。人不同，石不同，要因人而异，因石制宜。在实践中，要多多注意刻刀大小、锋刃利钝、进刀角度、运刀速度、印材软硬、线条曲直。

篆刻，必须要将书法、刀法、章法，三法合一，融会贯通。篆法是治印的基础，先有篆法，而后章法、刀法才有依据。只有在学篆的过程中，印人才可以理解篆书之美，掌握篆书造型的规律，没有对篆书的结构美、线条美的深入体会，是刻不好印章的。试看近代的篆刻名家吴昌硕、赵之谦、齐白石、邓散木等无一不是擅长篆书的。笔者认为书法是底蕴，刀法是工具，而章法呢？首先我们来看什么叫章法，章法也可以说是构图，篆刻中又称“分朱布白”。这种对印章文字设计的安排的构思能力，往往最能显示作者在篆刻艺术上的实力，以及金石、书法、美术等方面的修养。章法是通过文字的长短、大小、肥瘦、方圆、曲直、粗细、虚实等进行相机变化来达到美的境界。我们之后会分几十讲来介绍章法，每一种章法，都会给出实际的印例，也带大家一起临刻，大家也可以在这期间自己尝试设计创作。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

我们的汉白文印的临刻要转到结合章法的实例的临刻上来了，这其中就不单单是汉印了，也有历代名家的篆刻作品。这里把一些三字、多字白文印带给大家，还想多临刻一些汉白文印的朋友可以参考。这其中有很多我们在篆刻艺术赏析的时候提到过。