昆仑山

人类是从山林中走出并一步步迈向文明的，山岳崇拜对于中华民族来说是一项非常重要的信仰。中国境内很多远古的文明遗迹都在山林之中。伴随着中华文明产生而生成的山岳文化，经历了从原始的自然崇拜到社会化的宗教信仰再到游赏性审美感悟的演变。山岳被大量地写进了各类型的文学作品，其中就包括小说。

与历史小说、世情小说等其他小说类型相比,神怪小说产生的时间无疑是最早的。就比如《山海经》《封神演义》等。神怪小说的核心就是神怪的观念。高峻的山岳、茂密的山林及居于其中的形态习性各异的生物，在生产力条件和认识水平都比较低下的原始先民看来，无疑仍具有很大的神秘性。这种神秘感孕育、催生了神怪的观念，当他们运用神话思维试图对种种未知作出解释时，便产生了各种想象的存在于山岳之中的神怪以及山岳的信仰，也自然诞生了神怪小说。

1、山岳崇拜与山中精怪

山岳崇拜是一种古老的信仰。《释名》释“山”日:“山，产也。产生物也。”《韩诗外传》更进一步指出山是“草木生焉，万物植焉，飞鸟集焉，走兽休焉”的财富之源。

由于高山峻岭自身的神秘性以及先民认识能力不足等原因，山岳中的动、植物逐渐被神怪化，《山海经》中各种形体怪异的动物和具有奇异功能的植物就是这种神怪化的集中表现。而《神异经》、《博物志》等博物体小说中对山岳物产的记载，在推崇山岳、神化山岳的同时，山岳作为神奇怪异之物产生之渊府的地位也逐渐被突出。这样一来， 神怪小说中的精怪以居山为多，也就成了此种山岳崇拜的表现。

山海经

2、神怪小说中的山中精怪

如《西游记》中的妖魔几乎全为动物型精怪。而这些动物型精怪的原型或本体又多为山中野兽。虎是典型的山善，被誉为山中之王，因而虎类精怪多盘踞于山。猿猴对于山林环境的依赖也无需赘述，变异后的猴精猿怪也多以山岳作为活动场所。

狐精可以说是最受小说家、文人雅士青睐的精怪类型之一。《仇章·涉江》中“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”之句，使“狐死首丘”成为人们所熟知的成语。《搜神后记》有一则故事云:“岗顶有一穿，是古时冢，见一老狐蹲冢中”。其他神怪小说也有很多狐精出现。《西游记》中压龙山压龙洞之九尾狐狸精、积雷山摩云洞之玉面狐狸《昭阳趣史》中松果山之自称悟真王的九尾野狐等。

山岳信仰信不信的不只是山。更包括居住在山中的山精鬼怪，与山有关的山神天宫。山岳对于古人来说是生他养他的家园母亲。对山岳的依赖以及因山岳之险峻、不可知而产生的畏惧感，逐渐形成了山岳崇拜的观念。最初的山岳崇拜主要是对自然山体的朦胧敬仰，而在万物有灵观念产生之后，山岳崇拜的对象由山体演变为山岳之精灵。随着宗教意识的成熟，山精被神灵化、崇高化，进而产生了山神的观念(《山海经》是这种山神观念的集中体现)。

1、原始山岳信仰

原始社会有许多与山岳相关的传说故事，其中最为突出的非禹莫属。治水是大禹的主要功绩，而要理水首先要治山。因为山为水之源:“禹别九州，随山睿川，任土作贡”,“禹敷土，随山刊木，奠高山大川”。

对先秦山岳信仰有集中反映的《山海经》更是与禹有着很深的渊源。姑且不论《山海经》为禹、益所作的说法，但《山海经》多次提到禹或与禹相关的风物却是事实，如:“禹日:‘天下名山，经五千三百七十山，六万四千五十六里，居地也。’”这段话向我们表明，《山海经》中的记载有一个经历见证者，而此人就是大禹。

大禹治水

在《淮南子·坠形训》中，大禹又成了山岳的创造者:“禹乃以息土填洪水以为名山，掘昆仑虚以下地，中有增城九重”。《史记·夏本纪》中则称禹“为山川神主”。

从以上的论述我们可以看出，山岳在五帝时代具有重要的地位。既然山岳与人们的关系如此密切，那么人们对于山岳的重视和敬仰也就在情理之中了。如黄帝时“万国和，而鬼神山川封禅与为多焉" ，对山岳进行了频繁的祭祀。《尚书·舜典》对虞舜时期的山岳祭祀情况也有着详细的记载。

2、夏商周山岳信仰

《国语·周语上》中就有“夏之兴也，融降于崇山”的说法;而《易》曾经有《连山》《归藏》《周易》三种，夏之《连山》“其卦以纯艮为首”国，夏《易》以山命名，并以艮即山为首卦,可见对山岳的推祟。这或许是对夏代山岳信仰兴盛的一个最好诠释。

“殷人尊神，率民以事神，先鬼而后礼”。殷商时尊神事鬼之风大盛，遇事必卜。其中在这些甲骨卜辞之中，就有大量与山岳信仰有关的记载。我们依据陈梦家在《殷虚卜辞综述》中罗列的甲骨卜辞中有关山神的记载，统计出甲骨卜辞中共涉及十四种山神:山笛岳、半、岳、哲、品、目、面兜、二山五山十山羊。在这些山神中，以邕即岳”出现的最为频繁。据林志强统计，甲骨卜辞中“卜岳之辞近450条”,并经过分析后认为:“岳神为山神之统帅。”所以商人对岳的祭祀是非常隆重的。

甲骨卜辞

岐山是周族的根据地、发迹地，在灭商之前备受周族所推崇。周王朝建立后，周人的对山岳的祭祀超越了自己的族群，开始以王朝统治者的身份祭祀象征天命所在的天室山即嵩山。周代的嵩山崇拜和天神崇拜是一致的，即嵩山崇拜就是天神崇拜。嵩山在周代文献中多称天室,并有“天在山中"和“因名山升中于天”的说法。

3、春秋战国时期的山岳信仰

山岳崇拜是一种古老的、具有延续性的信仰，春秋战国时期的山岳信仰与西周具有一脉相承的延续性，但由于东迁以后周王室衰落，诸侯国林立，与王室的统属关系名存实亡。在意识形态领域也是如此，文化多元化，思想异常活跃，各诸侯国就有各自的局域性的山岳信仰。大体来说，春秋战国时期既有原始性的山精崇拜，又有完全人格化了的山神信仰。对后世影响深远。

1、山神鬼怪与神怪小说

春秋战国时期自然性浓厚的山精(或称山怪)信仰还是比较普遍的。

屈原《九歌》中有《山鬼》篇，宋洪兴祖说:“《庄子》日:‘山有夔’。《淮南)日:‘山出嗥阳’，楚人所祠，岂此类乎”。即认为山鬼就是夔，也就是山精。“鬼”与神不同，它是一种精灵，这种精灵，古人称之为“魑魅魍魉”，民间则多称为“鬼”。 并且章太炎认为:“鬼，疑亦是怪善，由声入喉，即孽乳为鬼。鬼夔同音,当本一物。”即“鬼"最初之义可能就是指精怪。

这些观念都是神怪小说的原型。

屈原

但屈原笔下的山鬼只是保留了民间信仰的名称，即作为精怪的山鬼是作为文学原型而存在的，后来的文本中的山鬼已经是完全文学化、私人化了的文学形象”,成为一个哀怨的女性神”。这显然与民间的山鬼信仰已经有了很大的距离,但这种人格化的山鬼推进了由精灵崇拜向人格化山神演变的进程,即文学化的山鬼形象又反馈回民间的山岳信仰。此后宋玉的《高唐赋》、《神女赋》中的巫山女神已经成为完全人格化的山神，从形式到内容都摆脱了原始的山精信仰。此外，《山鬼》、《高唐赋》、《神女赋》等作品实是后世小说中山中遇仙、人神相恋情节之肇端

2、昆仑山信仰之于神怪小说

作为“百神之所在”的昆仑山在战国时期开始产生普遍影响。《山海经》中有八处提到昆仑山(或昆仑丘、昆仑虚)，至少有十六种神话传说都与昆仑山有关。《庄子》中也四次提到昆仑山，此昆仑是“黄帝之所休”,主要与黄帝神话相关联。《楚辞》中对昆仑的提及则更加频繁，如《天问》曰:“昆仑县圃，其尻安在增城九重，其高几里四方之门，其谁从焉”《涉江》云:“登昆仑兮食玉英，与天地兮比寿，与日月兮齐光”。

《楚辞》中的昆仑山明显已经是专指，但有抽象化、象征化的趋向，似指天地间最重要的神仙所居之地和通天之路。在昆仑山信仰对后世的影响中有两点值得关注:首先，昆仑山神话促进了仙山神话的产生。《楚辞》中的昆仑山已经有向仙山转化的迹象，而顾颉刚认为神怪小说中的蓬菜、方丈等三仙山的构建就受到了昆仑山神话的启发。“ 在后世传说、记载中，昆仑山的地位逐渐提高”，成为了《水经》中的“地之中”，《龙鱼河图》“天中柱”，“神仙之所集"”等。

西王母

昆仑山神话中的场景、人物对于后世宗教及文学作品中天界或仙境的构建产生了影响。最初昆仑山的最高神是黄帝和西王母，在后世演化中黄帝的神性逐渐减弱，最终定格为远古人王的角色:而西王母的神性越来越强，人神合体的形象被改造为人化的慈母,天界大神的地位逐渐确立，最终成为民间传说、通俗小说中的王母娘娘。同时，昆仑山神话中的昆仑山场景、风物如悬圃(九重天的结构)、瑶池、不死树、不死丹水等也被吸纳进了宗教信仰之中，构建出了一个万物皆有、富丽堂皇的神界天堂。而这种天界设置又为小说家所借鉴，在神怪小说作品中焕发了勃然生机。

3、居山之神仙之于神怪小说

神仙故事是神怪小说中反复出现的题材类型，这些神仙故事中有许多都与山岳有着各种各样的关联，神仙或为山居者，或降真、游览于山，或本身就是山神。故事情节中有山间修炼成仙型，山中遇仙型，神仙降真于山或主动引导凡人进入山中仙境型……种种故事中的神仙都与山岳有关，在古人看来，山岳高耸入云，与天相通，是神灵与凡人交接的通道，山中神仙也正应如此出现。这也是一种山岳信仰。

神仙故事：八仙过海

“山岳乃灵秀聚藏之处，断没有个空生虚设之理，不为妖魔窃据，定有仙佛留踪”。

从上看来，神怪小说与山岳信仰的关系是紧密而又特殊的。神怪观念无疑是神怪小说的核心要素，它决定了神怪小说区别于其他类型小说的特质，而早期神怪观念的产生离不开山岳环境的孕育，同时，山岳及与山岳相关的事物也是神怪观念最初的主要观照对象。

《淮南子·本经训》中记载仓颉造字时“鬼”在哭泣是怎么回事？

一，秦始皇遭遇不详

秦始皇说“山鬼固不知一年之事也”。说明山鬼不认识字，没有文化。但是山鬼居然给秦始皇送来了莫名其妙的玉璧？秦始皇是历史上赫赫有名的皇帝，皇帝都是敬仰鬼神的，就不要说普天之下的芸芸众生了。那么，鬼神是如何知道秦始皇的事情的呢？原来，阎王的使者白无常和黑无常，一个拿了钩来钩秦始皇，一个拿了一幅有文字信息的文书，在一个恐怖的夜晚到了赫赫有名的沙丘行宫，按图索骥地请秦始皇回地狱界交代有关问题。得无是秦始皇统一了文字？

这要从一个沟通三界的信息问题说起。话说混沌的宇宙出现了三种智力超前的活物。从宇宙的最高处凌霄宝殿到地底秦始皇挖出来的三泉地。分布着具有智慧的三种生命形态——古人把它们归纳为“天地人”。神仙在天上，地下三泉以内为鬼物，在神仙和鬼物之间的是人物。它们各有各的领地，各吃各的饭，老死不相往来。这是界线分明而又和谐的“三界”世界，在流传千古的神话故事里比比皆是。如此，过了几世几劫也没有发生矛盾。彼此之间各自为政，过早快乐的生活。它们从不干涉外界的三界秩序。

二，三界是如何不平静的？

但是，自从天地间的人类智慧拔尖之后，特别是人类的大脑洞开，一个原始人用树藤打结计算分发食物或者分割牛肉的那一刻开始，注定了三界从此不再平静。树藤变成了草绳。在草绳上打结给了人类的启发，变成刻纹记数……人类越来越觉得应该还要足够的聪明才能适应社会的发展。它们之中的杰出人物，一个叫仓颉的人彻底改变了这一切。据说他发明了许多符号，归纳整理后形成了他们认识理解的可以使用的信息。人类就有了最初的信息交流，生话就发生了变化，天地人三界被这些符号沟通后，更加混乱起来了。仓颉发明了最初的文字。这些文字属于它们自己认识而已，对它们的生活提供了方便。这本来就是一件好事。

三，天雨粟，有吗？

三界里面，神仙是要管人类的，天子者，就是天的儿子，天子就是代表上天的意志来统治人类的。这是写入的封建社会的伦理道德之纲领性法律程序的。封建社会的帝王没有不强调自己是代表上天的意志而下到人间的。所以，人类既然同意上天，那么，人类对神仙就没有矛盾了，于是就在祭祀时点香燃烛，就贡献了诚意。上天也不会白要，就给人类以及万物以雨，以风，以光明，以生长万物的一切，使人间风调雨顺，年年丰收。这就是“天雨粟”的基本意思，是让人类积极向上，勤劳致富的意思，不是天象下雨一样把白花花的米落下来。因为，天上不会掉下馅饼!给人鱼，不如给人以渔。三界里面有两界已经媾和，那么鬼界就不满意了。为什么，因为它们不识字。

四，鬼为什么会哭？

孙悟空到了阎罗大陆，找到阎王。把阎王的生死簙夺了，孙悟空要消掉他的名字。这个名字的字就是仓颉发明的。现在被鬼界用来管理约束这些大鬼小鬼了。孙悟空是个特殊的修罗道人物加魔道的猴妖，非鬼非人亦非神，所以，任何一个世界，孙悟空的名字都不存在，属于什么都管不了的异类。孙悟空把自己在鬼界的信息全部抹掉了。阎王都管不了啦！但是，其他的鬼物就没有这样的机会了。它们的名字永恒的被记载在生死簿上，永恒地翻不了身。所以，它们日夜不停地哭泣，诅咒仓颉发明的文字，越过三世界，被三界使用后，鬼物的一切都透明化了，鬼物们就投不了胎，变不成人类，进而进入修罗道，修炼成为神仙。

总结：仓颉造字本来不关地下鬼世界的什么事。但是，阎罗大陆的阎王认为这些文字可以帮助它管理它手下的大鬼小鬼，把人类的文字使用到了它的管理体系中，把鬼物们牢牢第控制起来，鬼物们因此痛苦，天天哭泣。

四神

朱雀

凤凰在中国来说，是一种代表幸福的灵物。它的原形有很多种。如锦鸡、孔雀、鹰鹫、鹄、玄鸟(燕子)等等．．．又有说是佛教大鹏金翅鸟变成的。凤凰神话中说的凤凰是有鸡的脑袋、燕子的下巴、蛇的颈、鱼的尾、有五色纹。又请凤是有五种品种，以颜色来分的：红是凤、青是鸾鸟、白是天鹅、另有黄和紫的凤凰又可说是朱雀或玄鸟。朱雀是四灵之一，也和其它三种一样，它是出自星宿的，是南方七宿的总称：井、鬼、柳、星、张、翼、轸。联想起来就是朱雀了。朱为赤色，像火，南方属火，故名凤凰。它也有从火里重身的特性，和西方的不死鸟一样，故又叫火凤凰。

玄武

玄武是一种由龟和蛇组合成的一种灵物。玄武的本意就是玄冥，武、冥古音是相通的。武，是黑色的意思；冥，就是阴的意思。玄冥起初是对龟卜的形容：龟背是黑色的，龟卜就是请龟到冥间去诣问祖先，将答案带回来，以卜兆的形式显给世人。因此，最早的玄武就是乌龟。以后，玄冥的含义不断地扩大。龟生活在江河湖海（包括海龟），因而玄冥成了水神；乌龟长寿，玄冥成了长生不老的象征；最初的冥间在北方，殷商的甲骨占卜即「其卜必北向」，所以玄冥又成了北方神

白虎

在中国，白虎是战神、杀伐之神。虎具有避邪、禳灾、祈丰及惩恶的扬善、发财致富、喜结良缘等多种神力。而它是四灵之一，当然也|是由星宿变成的。是由二十八星宿中，西方七宿：奎、娄、胃、昂、毕、觜、参。所以是西方的代表，而它的白，是因是西方，西方在五行中属金，色是白的。所以它叫白虎不是因它是白色，而是从五行中说的了。

青龙

青龙，亦作“苍龙”，古代神话中的东方之神。龙是中华民族的图腾，自黄帝授命于天，威泽四方，龙就成为中华民族乃至整个中国的象征，而比较明确的定形是在汉代，从大汉朝开始，龙就被确定为皇帝的象征与代表。在东方传说中，青龙身似长蛇、麒麟首、鲤鱼尾、面有长须、犄角似鹿、有五爪、相貌威武，而在西方神话里，龙更像是长翅膀的蜥蜴。

四灵

麒麟

麒麟，亦作“骐麟”，简称“麟”，古代传说中的仁兽、瑞兽，是中国古代传说中的一种动物，与凤、龟、龙共称为“四灵”。 被称为圣兽王。且是神的坐骑。

凤凰

大家很熟悉的神鸟了，头像鸡，颔像燕，颈像蛇，胸象鸿，尾像鱼。五德之鸟。

据《尔雅释鸟》郭璞注，凤凰特征是：「鸡头、燕颔、蛇颈、龟背、鱼尾、五彩色,高六尺许」。「出于东方君子之国，翱翔四海之外，过昆伦，饮砥柱，濯羽弱水，莫宿风穴，见则天下安宁。」。《山海经图赞》说有五种像字纹：「首文曰德，翼文曰顺，背文曰义，腹文曰信，膺文曰仁。」

龟（4灵之一）

龙

龙是中国神话中的一种善变化、能兴云雨、利万物的神异动物，传说能隐能显，春风时登天，秋风时潜渊。又能兴云致雨，为众鳞虫之长，四灵（龙、凤、麒麟、龟）之首,后成为皇权象征，历代帝王都自命为龙，使用器物也以龙为装饰。

四凶

梼杌

古代传说中的一种猛兽。

相传是北方天帝颛顼的儿子，它还有名字叫做傲狠，难训，由这几个名字里，也可大略推知它的作为了。和穷奇一样，梼杌后来也成了四凶之一。

穷奇

据《山海经海内北经》所载，指穷奇外貌像老虎，长有一双翅膀，喜欢吃人，更会从人的头部开始进食，是一头凶恶的异兽。可是，同样在《山海经》中，〈西山经〉一篇却提到穷奇的另一种形象，该篇中的穷奇，外貌像牛，长著刺猬的毛发，与〈海内北经〉所述者有很大的差别。不过二者都是喜欢食人的凶兽，这方面则没有分别。

混沌

。《山海经》第二卷《西山经》云：“又西三百五十里曰天山，多金玉，有青雄黄，英水出焉，而西南流注于汤谷。有神鸟，其状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，浑敦无面目，是识歌舞，实惟帝江也。”浑敦即混沌，混沌的形象为识歌舞的神鸟。

饕餮

传说中的一种贪残的怪物。古代钟鼎彝器上多刻其头部形状以为装饰。《吕氏春秋先识》：“ 周 鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”《神异经西南荒经》：“西南方有人焉，身多毛，头上戴豕，贪如狼恶，好自积财，而不食人谷，强者夺老弱者，畏羣而击单，名曰饕餮。” 宋 邵博 《闻见后录》卷二六：“ 绍圣 初，先人官 长安府 ，於西城 汉高祖 庙前卖汤饼民家，得一白玉奁，高尺馀，遍刻云气龙凤，盖为海中神山，足为饕餮，实 三代 宝器。”

除了古代神兽外，游离与古书之外的上古神兽也为人所称道

水麒麟

品性仁慈、妖力强大的生物，谙悟世理，通晓天意，可以聆听天命，王者的神兽。

赤焰兽

火神祝融和水神共工本是神农氏后裔，

白泽

昆仑山上的神兽，著名的神兽，浑身雪白，能说人话，通万物之情，很少出没，除非当时有圣人治理天下，才奉书而至。 （另一说法是白色的马）

重明鸟

尧在位七十年，有积支之国，献明鸟，一名双晴言在目。

毕方

一种鸟，型状如鹤，一足，有红色的纹和白喙。

龙生九子

龙生九子是指龙生九个儿子，九个儿子都不成龙，各有不同。所谓“龙生九子”，并非龙恰好生九子。中国传统文化中，以九来表示极多，有至高无上地位，九是个虚数，也是贵数，所以用来描述龙子。龙有九子这个说法由来已久，但是究竟是哪九种动物一直没有说法，直到明朝才出现了各种说法。明代一些学人笔记，如陆容的《菽园杂记》、李东阳的《怀麓堂集》、杨慎的《升庵集》、李诩的《戒庵老人漫笔》、徐应秋的《玉芝堂谈芸》等，对诸位龙子的情况均有记载，但不统一。

版本一：

好重者：赑屃(音毕喜),最喜欢背负重物,所以背上驮一块石碑

好望者：鸱吻(音吃吻),最喜欢四处眺望,常饰于屋檐上参见中国古建筑的岔脊上的装饰小兽

飸餮(音滔帖),最贪吃，能吃能喝，常饰于鼎的盖子上。因它能喝水，也有装饰在桥栏板的，防止大水将桥淹没。

生性好杀者：睚眦(音牙自),嗜杀喜斗,常饰于兵器刀环,剑柄

狴犴(音毕岸),最憎恶犯罪的人,所以常饰于监狱的门楣上

好烟火者：狻猊(音酸泥),性好烟火,常饰于香炉盖子的盖钮上

好水者：趴蝮(音八夏)位于桥边的最喜欢水,常饰于石桥栏杆顶端。在后门桥的四个角上趴蝮，造型非常优美。

性情温顺者：椒图,最反感别人进入它的巢穴,常饰于大门口。

好鸣者：蒲牢,最喜欢音乐和吼叫,常饰于大钟的钟纽上。

版本二：

1、赑屃(bi,xi)：形似龟，好负重。一冲在各地的宫殿、祠堂、陵墓中均可见到其背负石碑的样子。在龙子的各类说法中赑屃一般都排在九子之首。

2、螭吻(chi,wen)：喜欢东张西望，经常被安排在建筑物的屋脊上，做张口吞脊状，并有一剑以固定之。

3、蒲牢(pu,lao)：有摇滚气质，爱好音乐，也爱吼叫。古代乐器编钟顶上就用它来装饰，寺庙大钟上的钟钮上也可见到他的身影。

4、狴犴(bi,an)：掌管刑狱。常被装饰在死囚牢的门楣上，因其形状似虎，所以民间又有虎头牢的说法。

5、狻猊(suan,ni)：身有佛性，喜好香火，于香炉盖上可见。而且狻猊还是文殊菩萨的座骑，在供奉文殊菩萨的寺庙中均可见到。在文殊菩萨的道场五台山上还建有供奉狻猊的庙宇。因狻猊为龙的五子，所以庙名为五爷庙，在当地影响颇大。一冲曾游过此庙，香火极为旺盛。

6、饕餮(hao,tie)：美食主义者，性贪吃。夏商时期出土的青铜器上经常可见饕餮纹，为有首无身的狰狞怪兽。

7、睚眦(ya,zi)：性情凶残易怒，喜欢争杀。民间成语"睚眦必报"所讲即为此物。通常在一些武器的柄上，或是尾端的环上上面可以见其雕像，以加强杀气。

8、淑图(shu,tu)：形似螺蚌，性情温顺，有点自闭症。所以将他安排在门上衔着门环，免得宵小光顾。

9、貔貅(pi,xiu)：在南方及东南亚一带都称其为龙的第九子，大嘴无肛，只进不出，深为赌徒所喜。澳门赌场便摆了一只玉貔貅，予意嘴大吃四方，只挣不赔。

版本三：

龙生九子古时民间有"龙生九子，不成龙，各有所好"的传说。但九子是什么，说法也不同。《中国吉祥图说》谓：

九子之老大叫囚牛，喜音乐，蹲立于琴头；

老二叫睚眦(ya zi)，嗜杀喜斗，刻镂于刀环、剑柄吞口；

老三叫嘲风，平生好险，今殿角走兽是其遗像；

四子蒲牢，受击就大声吼叫，充作洪钟提梁的兽钮，助其鸣声远扬

五子狻猊(suan ni)，形如狮，喜烟好坐，倚立于香炉足上，随之吞烟吐雾；

六子霸下，又名XX(bi xi)，似龟有齿，喜欢负重，碑下龟是也；

七子狴犴(bi gan)，形似虎好讼，狱门或官衙正堂两侧有其像；

八子负质，身似龙，雅好斯文，盘绕在石碑头顶；

老九螭(chi)吻，又名鸱尾或鸱(chi)吻，口润嗓粗而好吞，遂成殿脊两端的吞脊兽，取其灭火消灾。

龙子之赑屃

龙子之嘲风

龙子之螭吻

龙子之负屃

龙子之蒲牢

龙子之囚牛

龙子之狻猊

龙子之睚眦

其它

獬豸

古代神裁制度下产生的著名神兽，又被称为“法兽”。根据《论衡》和《淮南子修务篇》的说法它身形大者如牛，小者如羊，样貌大致类似麒麟，全身长着浓密黝黑的毛发，双目明亮有神，额上通常有一只独角，据传角断者即死，有被见到长有双翼，但多数没有翅膀。拥有很高的智慧，能听懂人言，对不诚实不忠厚的人就会用角抵触。后世常将普通羊饲养在神庙，用来代替獬豸

鬼车

别名九头鸟。色赤，似鸭，大者翼广丈许，昼盲夜了，稍遇阴晦，则飞鸣而过。爱入人家烁人魂气。亦有说法称九首曾为犬呲其一，常滴血。血滴之家，则有凶咎。（此疑为个例）

《三国典略》、《岭表录异》、《正字通》、《古风》有载。

凿齿

人形兽，齿长三尺，其状如凿，下彻颔下，而持戈盾（应有一定智能）。曾为羿于寿华之野射杀。

《山海经（海外南经）（大荒南经）》、《淮南子（本经训）》有载。

横公鱼

生于石湖，此湖恒冰。长七八尺，形如鲤而赤，昼在水中，夜化为人。刺之不入，煮之不死，以乌梅二枚煮之则死，食之可却邪病。

《神异经（北方荒经）》有载。

狴犴

又叫xian章。相貌像虎，有威力，又好yu讼之事，人们便将其刻铸在监yu门上。虎是威猛之兽，可见狴犴的用处在于增强监yu的威严，让罪fan们望而生畏。

九尾狐

省称“九尾”，亦称“九尾禽”。传说中的异兽。居青丘之山，食人。其说始见于先秦，至汉传为瑞祥之兽，象征王者兴。又，天下太平则现，象征王者子孙繁息。

《南山经》：“（青丘之山）有兽焉，其状如狐耳九尾，其音如婴儿，能食人，食者不蛊。”

《白虎通》：“德至鸟兽则九尾狐见。”

吼

形如兔，两耳尖长，仅长尺余。狮畏之，盖吼溺着体即腐。 《偃曝馀谈》有载。

三足乌

中国古代的太阳精灵、也被看作太阳运行的使者。中国古代传说太阳中居住着三足乌，人们敬仰太阳，三足乌也被作为祥瑞的象征来崇拜。据说由于三足乌一共有十只，不停地在天空中运转，导致地上遭受旱灾和灼热的煎熬。尧帝命令后羿将所有三足乌射杀，结果后羿射落九只、留下一只，从此太阳只有一个并且在傍晚落下。也有说法称三足乌是服侍西王母的精灵。

夔（kui）

《山海经大荒经》记载：东海中有流波山，入海七千里。其上有兽，状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔。黄帝得之，以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百里，以威天下。

传说中国东海上有一座“流破山”，夔就居住在此山之上。夔的身体和头象牛，但是没有角，而且只有一条腿，浑身青黑色。据说夔放出如同日月般的光芒和雷鸣般的叫声，只要它出入水中，必定会引起暴风。在黄帝和蚩尤的战争中，黄帝捕获了夔，用它的皮制作军鼓，用它的骨头作为鼓槌，结果击打这面鼓的声响能够传遍方圆500里，使黄帝军士气大振、蚩尤军大骇。

夔与天地同生 世上只有三只 以上是第一只 第二只乃秦始皇所杀 但秦始皇没有黄帝的功业 所以这只夔的皮做成的鼓就没那么神奇了。

化蛇

水兽。人面豺身，有翼，蛇行，声音如叱呼。招大水。《山海经（中次二经）》有载

英招

人面马身，有虎纹，生鸟翼，声音如榴。号称是替天帝看花园的神，但看起来充其量不过是只神兽而已。《山海经（西次三经）》有载。

当康

有牙的小猪状，因叫声而得名。可以预见丰年。《山海经（东次四经）》有载。

飞廉

鹿身，头如雀，有角，蛇尾豹文。有说其为风伯。但我觉得应该是操纵风力大气的神兽更合理。《

解释：

有个人住在深山的蜿蜒之处，身披薜荔系着女萝飘带。既有含情脉脉的美目，又有迷人的笑容，公子最喜欢我的善良和美丽。驾驶着赤豹后面跟着文狸，辛夷木作车桂花编织的旗帜。穿着石兰做的衣服佩带着杜衡，釆下芳香的花儿送给我思念的人。

我独自在竹林深处不见天日，道路艰险使我来迟了。我一个人站在山头上，看那茫茫云海在脚下飘浮。天色渐暗日夜颠倒，东风狂袭神灵降雨。只有我安心在这里不想回去，那些晚开的花儿怎样才能一直盛放？我在山间采集灵芝，看那岩石磊磊葛草缠绕。

埋怨公子让我难过忘了回去，你说你也思念我只是没有时间。我这山野之人像杜若一样芳香，喝的是山泉水，住的是松柏屋。或许你会想我，连我自己也怀疑了。雷声轰隆大雨迷濛，猿声啾啾又在夜里哀鸣。风声飒飒落叶萧萧，思念你又徒增悲伤。

赏析：

这是一首祭祀山鬼的楚歌，主人公是一个女性，一个半人、半神、半鬼的山中精灵，没有正式列入仙班，故称山鬼。她拥有绝世的美貌又担心自己容颜老去，披戴薜荔女萝，又能驾驭猛兽，隐在深山又渴望普通的爱情，行踪神秘，性情率真。

风雨交加，恋人迟迟未来，留她一个在山中孤芳自赏，她体谅他或许是没有时间，可是恋人一直都没来，她又怀疑恋人是否真心，一直到深夜回去听到猿声哀鸣，风雨萧萧，触景生情，越想越难过，辗转难眠。痴心错付，深深地伤害了一个女子，也摧残了她的骄傲和自尊。

扩展资料：

《山鬼》塑造了一位美丽、率真、痴情、撩人心魄的少女形象，她妩媚靓丽、情感丰富、对情与爱充满着向往与追求。全诗将幻想与现实交织在一起，具有浓郁的浪漫主义色彩。

本篇为祭祀山神的乐歌，因非正神，故称鬼。古今许多学者认为诗中所写的山中女神就是传说中的巫山神女瑶姬。清人顾成天《九歌解》说：“楚襄王游云梦，梦一妇人，名曰瑶姬。通篇辞意，似指此事。”

郭沫若《屈原赋今译》根据诗中“采三秀兮於山间”，认为“於”、“巫”古音通转，“於山”即巫山，山神即宋玉《高唐赋》中所写的巫山女神。诗中山鬼是一缠绵多情的女神，全诗细致地表现了山中女神对美好爱情的向往和失恋后的忧伤凄苦情态。

开头八句写山鬼的出场、装束、神态和乘车赴约的情景，中间十二句写山鬼不见情人赴约的内心活动，最后七句进一步以凄厉的背景，渲染了山鬼失恋后的痛苦。山鬼的形象既有山川景色的自然美，又有社会人世美丽多情女子之美，是自然美与社会美的巧妙结合。

-山鬼