宣纸有"纸寿千年"的美誉,但实际流行却在清初以后。之前是皮纸的天下,比如麻皮纸、桑皮纸和褚皮纸，都是绘画和书法的好载体。

买什么样的纸，需要看自己的具体需要。如果书写小楷，宣纸就非好的选择，就生宣而言，无他，惟洇尔。而在熟宣上写字，则滞笔。现在的豆腐宣和煮捶宣都是现代工艺，不能体现墨韵。就写楷而言，反而是价廉的元书纸更堪大用。另外，麻纸和7、8分熟的雁皮纸也是不错选择。如果写行书和草书，就可选用生宣，书写的节奏恰当，别有一番风韵。

无论山水，或者人物，写意画首选是生宣，多层渲染能充分体现墨韵的“清、透、黑、亮”。当然，多年存放的陈纸，去了火气之后，墨色更沉稳。所以一般建议购买了生宣以后，放置几年再使用。

目前宣纸市场鱼龙混杂，许多“宣纸“已非真正意义上的宣纸了。宣纸主要以檀皮和稻草为原材料，按照配置比例，可分为棉料（檀稻比：40%：60%）、净皮（60-70%：30-40%）和特净皮（檀皮含量80%以上）。檀皮含量越高，重量越重，也更适合写意画。但目前很多所谓宣纸用龙须草替代檀皮，寿命和墨韵都大打折扣。也有商家把此类纸命名为”书画纸“。平时练习用，书画纸就可。

我买宣纸，首选红星，质量最稳定，但价格也最虚高。很多商家已将四尺特净红星作为投资品囤积。其次王六吉，价格尚算合理，惟新纸难用，需放置几年用才好。再次桃记。

作者：钟敏来源：知乎

宣纸分手工造纸和机器造纸，手工宣纸的基本原料就是檀皮和稻草，而机器纸就是将报纸，平常的书本纸张，牛皮纸和一些包装用纸等，用一些低成本的废弃用纸然后用草浆混在一起制作而成的。

手工宣纸都是依靠人力，技艺，采用竹帘进行手工捞制的，一刀纸的完成要经过近百道工序完成；机器纸是利用机器的的动力来完成的，缺少了中间的技艺。

手工宣纸都是利用人工晒纸，用松针刷一张张的敷在四五十度的铁板上晒干的；机器纸采用的是100度的高温烘干。

他们的使用差别在于：

1，由于使用材料不同，手工纸和机器纸在洇墨性上差别比较大，因而造成书法效果和绘画效果差别较大；

2，机器纸不防霉，不防虫蛀，且久放会变色，不像手工纸可以一直保存，因此对于希望久放的创作作品，建议用手工纸

如何鉴别手工纸和机器纸

1，帘纹：真宣纸帘纹较明显，能看得出但摸不出；假宣纸帘纹非常明显，看得出也摸得出。

2，手感：真宣纸手触有纤维细毛绒感；假宣纸手感光滑、脆性，抖动时有明显响声。

3，色泽：真宣纸自然色，久放不易变色；假宣纸强制化学漂白色，久放易氧化变色。

4，韵味：真宣纸韵味浑圆，渗透性好；假宣纸无韵味，渗透性弱。

5，存放：真宣纸防蛀防霉，宜长久存放；假宣纸防蛀防霉性差，只相当于普通纸。

那么，手工纸是不是都一样的呢？

手工纸的制作技艺大都差不多，区别在于不同生产厂家使用的檀皮和稻草的配比，优秀的手工宣纸檀皮的配比大约在70%，超过或者比这个低，在品质上都要稍次一点。

但是，檀皮含量高带来的一个问题就是成本高，因此价格也会较高，好的手工宣纸要几千甚至几万一刀。

这么高的价格对于平常用纸肯定是不可接受的，因此檀皮含量不高的次一等的手工宣纸成了较好的替代品，既可以保持较好的书写和绘画效果，又可以久放，价格又不高，大约在200-400元一刀，很适合书法绘画创作日常使用。

来源：知乎，作者：吴跃进

现在可供选择的纸那么多，不适合你的再好也不好说点儿干货，宣纸用于书画，以新制的生宣为例，因为熟宣或加工宣都在纸本质以外还设计工艺，而宣纸经过存放都会比新制的好用，且不谈

生宣好坏，首先好纸一定是韧性好拉力好的，可手感、听声判断，如果没听过老纸抖动的声音那就别信什么“抖似细绸不闻声”了，肯定有声，就试试手感拽拽吧第二，使用中墨色上，最好试墨，一笔有浓淡墨，二笔交叉或重叠，或划各种圈圈叉叉，能留笔迹者佳，干后看墨色，润者佳，再积墨，能积且层次分明者佳，清水试则注意水晕周围，圆者佳，清水重叠有层次者佳总结，数据上的好纸并不一定就是适合你用的纸，适合才是好

作者：Johnny 来源：知乎

1关于国画的小知识

中国画国画（宣画）：即用颜料在宣纸、宣绢上的绘画，是东方艺术的主要形式（薛宣林定性）。

从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。

近现代以来为区别于西方的油画（又称西洋画）等外国绘画而称之为中国画，简称“国画”。它依照中华民族特有的审美趋向及因此而产生的艺术手法而创作。

国画在内容和艺术创作上，反映了中华民族的民族意识和审美情趣，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。国画强调“外师造化，中得心源”，融化物我，创制意境，要求“意存笔先，画尽意在”，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。

由于书画同源，两者在达意抒情上都强调骨法用笔、因此绘画同书法、篆刻相互影响，相互促进。近现代的中国画在继承传统和吸收外来技法上，有所突破和发展。

2书法小知识

楷书是由隶书"八分"体蜕变而成的，除了没有"八分"体的蚕头燕尾和波折以外，绝对着重于"平直方正"。抓笔写来应一笔不苟，不可有些许省减和草率。这样的字体就叫做楷书。楷书又名"正楷"、"真书"。楷书在笔画方面，虽然没有隶书那样多姿多彩，但清秀遒劲，简洁端正，在平和传神方面则比隶书有过之而不及。经过历代大书法家的努力创造，行成了许多流传后世的不同风格的楷书。

行书介于正楷和草书之间，它是不楷不草随手写来的，既没有楷书那样拘谨，也没有草书那样放荡。正如"行"字的解释，既不是方步缓走，也不是飞步急奔，而是随便起步、任意行走的。所以古人称这种字体为"行书"是最恰当不过的了。

草书的体裁几乎是通篇字字相连、一笔而成的。虽然字与字间偶有不连接处，但上下笔意贯串，首尾呼应相顾，而血脉相通，有一种笔墨飞舞、龙骧豹变、一气呵成的气势。本人从六岁学书至今已有五十余年，唯对草书更感兴趣，认为此乃书法最高境界。在运笔过程中，每一个字的屹立部位，都似乎险象丛生，却又妙在能险中扣稳，使字形没有歪斜软倒之嫌，而有玲珑飞动之资 而再有读贴、抄帖、匀称、挪让、大小、宽窄、斜正、平正之讲究。。。 何谓读贴 "读"帖就是指多看，多与帖里的字打交道，这样可以帮助记忆帖字特征，加深印象，避免回生。

何谓抄帖

"抄帖"是练字过程中易犯的一个毛病，就是虽然对着帖，但只抄字，不顾间架、点画，自作主张，任意为之。这种毛病，最要不得，必须注意避免。

何谓背临

"背临"就是把帖收起，凭记忆默写。"背临"一般也有两种方法：一种是把帖字全部临完，即临到熟透以后，从头至尾默写出来；另一种是随临随默，临熟多少字，就默写多少少字。这两种方法都可以用，而且可以结合起来用，先局部默写，后全部默写。默写完毕，要与原帖比对，发现某些点画或间架跟帖里不一样，要改正重写。

何谓对临

"对临"，简单地说，就是对着帖临写。也可以分成两步走，先"格临"，然后撤掉格子临写。"格临"的办法是：取云母片或薄玻璃片或洗净的废胶卷，照帖字大小画上九宫格或米字格，然后在印有九宫格或米字格的练习本上照式临写，临写的时候，看清帖字哪一笔在哪个部分，照着它也写在该部位里。这样经过几遍以后，再撤掉格子，直接对帖临写。临写时，最好将帖用特制的帖架架起，放在桌子前方，对着它写。如无帖架，用几本书摞起来代替，或用其它东西代替也可。

何谓匀称

"匀称"，是指按照字形笔画，对每字、每笔作适当安排，而不是"均匀"的意思。因为字形有长短、大小的不同，笔画有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八稳地写成同样大小，每笔都写得一样长短，均匀是均匀了，可是看上去不顺眼。总的说，笔画多的，宜写得瘦些；笔画少的，宜写得肥些；每个字里，点画的安排要长短合宜。

何谓挪让

"挪让"是指组成字的各部分点画之间彼此相让，又互相呼应，使笔画多的字不显得密集，笔画少的字不显得疏空，如"马"旁、"鸟"旁的字，左边都要写得平直，给右边的半个字让出地位；其它有左右偏旁的字，也都依此类推。

何谓大小

字形大的写得大些，字形小的写得小些；笔画多的写得大些，笔画少的写得小些，这就叫大小得宜。如"日"字和"国"字大小悬殊，不能写得一样大；"一"字"二"字笔画少，也不能写得和"仪""虑"等笔画多的字一样大。

何谓宽窄

"宽窄"是指根据字形本身的肥瘦作适当安排。笔画多的字宜写得瘦些，笔画少的字宜写得肥些；左右结构的字写得肥些，上下结构的字写得瘦些，使其宽窄得宜。

何谓斜正

"斜正"是指根据字形的斜正分别作不同安排，如"朋"字字形斜，"党"字字形正，写起来就不可把斜的强扭成正的，正的反写成斜的，也要斜正得宜。

何谓平正

"平正"，就是我们常说的"横平竖直"，这是点画结构的一个基本原则。但要注意，"横平竖直"的"平"，不是一般的平，而是带斜势的平。因为人的两眼，视觉并不平衡，横画真正画得平了，由于眼睛的错觉，看去就像向右倒了下去。所以横画必须稍带斜势，但又不可斜得过分。大致横画斜度应为5°-7°左右。超过这个角度，就是太斜；不及这角度，就是太平，都不好看。所谓竖直，就是每一个直画，不论中间、左右、上下，都要画得很直，不可歪斜倾侧（但"门"的左直，"亻""彳"等的直画例外）。#编后语#嗯，我晓得的也不多，你可以找度娘查询，更完整。（如果你觉得太多，就在看再讲究时，着前几句就行）

3关于国画的小知识

中国画国画（宣画）：即用颜料在宣纸、宣绢上的绘画，是东方艺术的主要形式（薛宣林定性）。

从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。

近现代以来为区别于西方的油画（又称西洋画）等外国绘画而称之为中国画，简称“国画”。它依照中华民族特有的审美趋向及因此而产生的艺术手法而创作。

国画在内容和艺术创作上，反映了中华民族的民族意识和审美情趣，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。国画强调“外师造化，中得心源”，融化物我，创制意境，要求“意存笔先，画尽意在”，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。

由于书画同源，两者在达意抒情上都强调骨法用笔、因此绘画同书法、篆刻相互影响，相互促进。近现代的中国画在继承传统和吸收外来技法上，有所突破和发展。

4宣纸有哪些分类

宣纸分为生宣、半熟宣、熟宣。简单区分生宣和熟宣的方法就是用水接触纸面，水分立即散开的即为生宣、凝聚基本无变化的，即为熟宣，散开的速度较慢的为半熟宣（亦称煮锤宣）。生宣吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，写意山水多用。

熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。

半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间，“玉版宣”即属此一类。

初学者练习建议使用毛边纸或废旧报纸。

5书法用纸的基本常识是什么

纸是我国“四大发明”之一，初期的纸是利用败丝破网制成，产量不 大，质量较差。

西安东郊的灞桥地区的考古发掘资料表明，早在蔡伦之前的西汉时期就出现了植物纤维纸。东汉蔡伦采用多种原料和改进制纸方法，利用树皮、麻类等材料造纸，使纸的质量和产量都大为提高。

由于纸的广泛使用，晋安帝才下令废除了自古沿用下来的竹木简，以纸取代竹木简，纸张产量大增，质量提高，并出现了藤纸、苔纸、竹纸等 新产品。把历史推进到全面用纸的时代。

隋唐时期是造纸业的全盛时期，纸中之王的“宣纸”，就是这一时期产生和兴盛起来的。宣纸产地在安徽宣州泾县一带，故治宣纸。

千百年来， 宣纸以其质地绵软、百搓不折、纹理紧密、光洁如玉、不腐不蛀等特点， 享有“寿纸”千年的美誉，成为中国书両的必需品。明代纸类齐全，凡以前名纸，均能仿造。

到了清代，造纸业的发展已 经有了规模，有专门为宫廷用纸、一般用纸、仿古纸、外来纸等。 纸的发明为文化的繁荣和传播立下了不可磨灭的功勋，即使在机制纸盛行的今天， 某些传统的手工纸依然体现着它不可替代的作用，焕发着独有的光彩。

6写字如何用好宣纸,墨水等常识

生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。写意山水多用它。生宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。

熟宣是加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。因此特性，使得熟宣宜于绘工笔画而非水墨写意画。其缺点是久藏会出现“漏矾”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮等皆为由熟宣再加工的花色纸。半熟宣也是从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间。

一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60%以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80%以上。皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好；对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。

生宣与熟宣的区别？

1：生宣纸吸水性能好，用来写书法和写意画！熟宣纸吸水性能差，常用来画工笔国画！

2：生宣比熟宣 感略软

3：生宣吸水性较熟宣强

4：生宣为棉料，净皮，特皮系列宣，没有经过矶的加工，而熟宣恰恰相反

5：生宣适合书法，书画，国画，写意，山水，人物，花鸟；而熟宣适合工笔

6：半生半熟宣纸适合写隶书或小楷。

熟宣类：

泥金笺泥银笺（主要产地为安徽泾县，只要是宣纸工艺厂，都可以出产泥金彩金笺，质量也穿插不齐，上品泥金笺，纸质光滑易上墨而不灰，配以焦墨，点之如漆为上品）

金潜纸（主要为工笔花鸟山水人物小楷，目前泾县无生产，货源为广东产和日本进口两种，但是两种价格相差几近一倍，当然质量也有显著的区别）

矾宣（矾宣以定制为佳，拉力强反复渲染而不起毛为上品，暂时没有代表的品牌，以红星矾宣质量较稳定）

半生半熟宣纸：

豆腐笺（豆腐水制作）

煮锤宣/水纹宣/虎皮笺/槟榔笺/（矾水胶质加工）

花粉笺/粉彩笺/（丝网印刷）

生宣类：

棉料 净皮 特皮 （红星宣纸）

纤维宣（麻宣 长纤维 桑皮等）

如何鉴别棉料宣纸好坏？

1：举起来，对着光看，纸的薄厚分布均匀与否

2：用毛笔沾些水滴在上面，看晕开的程度，通常不要太大，晕开的边几乎一样大小

3：轻轻卷起时不会有硬折痕的感觉

4：看生产宣纸的厂家，一般红星宣纸不会出现质量的问题

5：纸的棉性，好的宣纸会有一种布的感觉！

7如何挑选宣纸

如何挑选宣纸？

一、选纸：你应该是个初学者，简单说：薄纸宜画、厚纸宜书；单宣宜画、夹宣宜书。但不绝对，还有个人喜好。

二、特征：

1棉料：稻草为主，檀树皮为辅，纸性绵软、手感柔润、润墨性强、适用一般绘画和书法，但纸薄，不宜用力过重。

2特种净皮：以檀树皮为主要原料，辅以少量稻草精制而成，纸性坚韧，柔软，宜书宜画，安徽产特种净皮单宣在1979年获国家金质奖。它吃墨均匀、托墨色、下笔见痕。画大写意层次分明、着色鲜亮；画小写意容易控制笔墨；用于书法则墨色鲜亮、经久不退。

3净皮单宣：仅次于特种净皮，其性质和使用效果与特种净皮基本相同。不同的是，稻草含量稍高，手感较绵软。

三、选纸：挑选宣纸，应该有一定的纸类常识，一般来讲，应该注意一下几点：

1眼看--好纸不一定白，太白说明增白剂太多，不利久藏；纸白但不刺眼，反光柔和；不能有草梗、沙粒、裂口、洞眼、其他附着物。

2手感--光滑、细腻、厚薄均匀、光滑中又有阻力。

3抖纸--绵软不脆。如有嘻哩哗啦的响声、手感僵挺，决不是好纸。

4蘸墨试纸--好纸反应：吃墨快、扩散均匀、墨缘无锯齿状、再点第二次，墨干后层次分明、墨迹清晰、两次墨点中间有细细的白印。

创作写意国画或者是书法最好是用生宣，生宣纸没有刷过明矾水，所以吸水快，另外它的拉力还要大于熟宣。适合创作。

熟宣纸刷过明矾水，吸水慢适合创作一些工笔画。

选择纸张的时候质地是最重要的，质地不佳的纸既容易损笔，又不易保存，古今名纸，莫不以品质见称，如澄心堂纸「密如玺」，玉板宣「柔韧、耐久」。纸质坚韧紧密是最好的，选择时以目测就可以知晓。

纸如果不白，就是原料不好、或水质欠佳，都算不上是好的纸。洁白无比的玉板宣便以檀木为原料，蜀牋则「以浣花潭水造纸」，都是实例。若是染色的，也要精纯洁白，才是本性佳之纸，但染色之纸不易传久，若希望作品百年后能放在博物院，还是避免使用的好。洁白不洁白用眼睛看就能明白，这也不需要我多言吧。

纸之表面有光滑和粗涩之分；光滑固易行笔，但若过滑而笔轻拂而过，便无笔力可言，若粗涩则与之相反，易得笔力，但过涩则难于施笔，易损笔锋，所谓「细而不涩」也。这个可凭视觉与触觉分辨，就不多谈了。

纸须能入墨，否则墨浮纸表，易于脱落，不能久存。一般而言，宣纸类吸墨较强，牋纸则反之。吸墨太强，若运笔稍慢，则点画俱成墨团。但若吸墨性太弱，墨不易入纸，亦非所宜。故择纸时要考虑到书体及个人运笔速度，要以墨汁能入纸但不成「团」为佳，选购时若店家允许，尽管用墨去试，一试便知。

蝉翼熟宣是指比较薄的熟宣,适合用来透稿等

云母熟宣是指宣纸上有一层云母片的熟宣，主要就是起个装饰效果，没什么太大用处

云母熟宣的云母片越细越好，因为云母片太大了会影响绘画效果

除了那两种以外

市面上还有很多种熟宣

比如棉料熟宣、净皮熟宣、清水熟宣等等

买时注意以下几点就可以了：

1、不可有漏矾，这是最主要的

2、纸质要柔软，不能发脆

3、纸面要干净，不能有渣滓