字画装裱材料可分为两类，基本装裱材料和装潢材料。

一、基本装裱材料是指水、纸、浆糊。

水指清水，在托绢、绫布时还有浸泡颜料与胶用水时会用到。

纸，用的最多的是生宣纸，主要用作托画心，托绫绢和配被覆等用。

浆糊，书画托裱时用的粘合剂，用好面粉或是去掉筋麸皮的淀粉打成，打浆时要放入适量的明矾，能够在以后防虫蛀。

二、装潢材料有锦、绫、绢及其他的辅助材料。

锦是多为二方或四方连续图案的丝织品。

绫，织有各种图案的蚕丝织品，多用于装裱天头、地头、隔水等。

绢，是平纹蚕丝织品，有粗细之分。

辅助材料有天杆、地轴、轴头、胶、乳胶、明矾、颜料、丝绳、丝带、骨别子等。其中天杆、地轴要求平直，地轴一定要有一定的分量；轴头用在轴式和手卷的装裱中，既有方便悬挂的作用又有一定装饰作用，在选择时要兼顾质量跟美观性。

裱画作边子用的，有“仿古宋锦”一种，用在裱镜心上，十分古雅，普通都用在天地杆的堵头上，或做锦匣用，都是很好的。做裱画心子地子用的，以绫和纸为最多，用绢的较少。

扩展资料

重要性

中国书画主要是采用绢或宣纸做成。其材料质地纤薄、特性柔软、历时较久、易于破碎，古代为了利于保存，便于观赏，从加固的实用需要出发，多用麻纸、布帛等材料在书画背面裱褙数层为装裱，称之为“裱褙”。

而后逐渐加以美化，四周镶嵌薄型的绫、绢等丝织品为边框，在背面裱一层或数层纸，并加上必要的装饰，使原件更为牢固，而且便于舒展、悬挂，以适应人们观赏的要求。所以说装裱是伴随著书画传统艺术的发展而产生的书画装裱工艺。装裱可以说是对书画的深加工。

明代周嘉胄在《装潢志》中说：“装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书之司命也。”(装裱得好坏，直接关系著名人手迹的存亡。

笔者认为装裱这件事，是决定书画命运的大事。)正如近现代著名画家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日报》上发表的《裱画难》一文中说：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定画家而外，装裱是最重要的一关”，足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。

新作书画应及时装裱

凡新写好的字画，一般要存放一段时期，让墨色、印泥有一个自然晾干的过程，但最好不要长期放置，因为写画时受水墨、颜色和胶水的浸渍，干后就会凸凹不平、起皱痕，若不装裱衬托，非但不如原来的样子，还要减色。

所以一定要及时装裱，才能使墨气托出纸面，使画面生动，有益于颜色滋润、饱满浑厚可观。而且经过艺术设计的装裱，显得整洁美观，更能增添神韵。要是放置不裱，如画心空卷的不实或折叠成块等。也不宜保护，存放时间日久就会从折叠处折断纸绢的纤维，印泥可能会转印到画面上。

或不慎造成断裂破损、残缺、污染、变色、水渍等明显损伤，如最易发生**斑点，很难去掉，并容易招致蠹蚀。为日后收藏留下隐患，装裱后直接影响书画作品的品相，也影响观赏价值和艺术价值。

如经常受潮湿，易生白、红、黑霉斑，若湿后粘连，就不易揭开，即使晾干也变成了废纸、烂纸灰，无法挽救。清代周二学在《赏廷素心录》中说：“书画不装潢，既干损绢素；装潢不精，又剥蚀古香。”(“书画不装裱，就会很快使绢面或纸心受到损坏;装裱得不精美，又会侵蚀书画原有的古色、古香的韵味。”)

由此说明，要想书画保持永久，便于欣赏、收藏、流传，必须及时装裱。而装裱技术的高低、绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到书画作品的艺术效果。如有很高价值的新书画作品，装裱地好就会锦上添花。

古旧书画重裱时要慎重，宜选良工。

历代传世及出土书画作品，或者由于装裱不佳，发生空壳脱落，或者由于在流传过程中被撕断，或者收藏保管不善，或者由于长期埋于地下朽烂叠粘，或者自然灾害等原因；如遇屋漏必沾雨水痕迹，如尘土、烟气常熏，则纸、绢画心变黑黄，其墨色暗淡无光，或受潮发霉被虫蛀鼠咬等，以致笔墨污损残缺，糟朽断裂破碎脱开等，无法再悬挂欣赏、研究。

一般年代愈远的作品，受伤程度愈重，这就需要重新装裱。重新装裱必须经过精心揭裱修复，做到修旧如旧，犹如枯木逢春，才能恢复古书画作品的“原貌”，其功效等同于再次创造古旧书画的艺术生命，并再现原作的艺术风采，有益于欣赏收藏，延长古旧书画寿命。

但古旧书画重新揭裱时要慎重，应当请教有经验的良工高手。明代周嘉胄在《装潢志》中说：“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医，医善，则随手而起;医不善，则随剂而毙。所谓‘不药当中医’，不遇良工，宁存故物。”(前代的书画，经过许多朝代的流传保存至今，没有不残脱的。

如果想重新装裱，改换装潢，就像患了重病去请医生医治一样，医生的医术高明，就能随手药到病除，迅速恢复健康；医生无能，病人服了药会误事死亡。所以说：“不用药，保持病人的原状，是中等的治疗，乱用药不如不用药”。

同样道理，古代的书画珍品，没有遇见优良的装裱工，宁愿保存残脱的旧画，以免在重裱时，被劣工揭损裁毁等。)古旧书画重裱如延医治病，这就说明了古旧书画重新装裱的重要性。需要重新装裱的古旧书画，应采用传统的裱画技术，给以修补装裱，使它能长期保存，这就是对古旧书画文物保护的一项重要贡献。

如果遇上庸工滥施手术，就能置名迹于死地，故装裱的技艺高低，实系古旧书画艺术存亡的关键。装裱人员只有把技艺提到一定高度，才能把古旧字画装裱得更好，不至将少有的古迹毁于手下。例如在揭裱修复过程中，往往为了使古旧字画干净漂亮一些，便采用漂白粉漂洗。

稍有不慎，就会把画纸腐蚀得更加糟朽。这对延存古迹大有害处，很珍贵的古书画，重裱得好，价值可以倍增，重裱得不好就成了废物，切切慎之。

-装裱

1： 两幅画的画幅大小不能相差太大，否则装裱在一起会感觉不伦不类，没有和谐统一的美感 ；

2： 画面不能大，现在的商品楼住宅房都不太高，两幅画面如果比较大，一旦装裱在一起，就会显得太长，挂在屋里显得不协调，难看 ！

3： 一般两幅国画小品装裱在一起，大都是小扇面和一个圆形构图较好。圆形国画的直径大约在 35㎝左右、小扇面的左右宽度也应在 35 ㎝左右较合适 ······

装裱字画作品，还是传统纯手工装裱好。机器装裱极易变形、卷曲、不平整。由于字画的后背只是压了一层胶膜，书画作品独特的笔墨趣味，完全没有通过传统的浆糊与后背宣纸的巧妙结合而淋漓尽致地发挥出来。机器裱的作品大都比较干涩、不滋润 ！

国画装裱的设备及工具非常丰富，其装裱间要求宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。装裱工具中的“挣墙”也称“大墙”或者“挣板”，是用于平整国画的装裱材料，其要求是平整、光滑、通风和干燥。

晾架也称“晾竿”，是用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料的装潢工具。排笔是用于托裱绫、绢、纸张、画心的装潢工具。

此外，还有裁纸刀、界尺、切板锥针、启子、油纸、砑石、蜡版、剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等装潢工具。

书画装裱用的材料很多，手工一般是用生宣纸，和花绫。现在也有很多用锦绫的。锦绫一般是用机器裱的。裱褙（也叫复背）用的是夹宣纸（也即是二层的宣纸）和凌布（包括花绫锦绫等）， 还有天地杆。就是用在挂轴的条幅，石蜡，用在书画完成后磨背可以起到防湿的作用，还有浆糊用来粘合的，机裱是用胶纸的，轴头用在地杆两端，丝带用来绑在天杆，天杆的左右用有孔的铜钉（四尺的一般用4粒，四对开的一般用2粒）。再加上一台工作台和装裱工具就可以裱画了。