“红木热”在收藏界掀起了一波又一波的热潮，越来越多的人加入到了投资收藏红木这块领域中去了。那红木的收藏故事有什么下面是我为你整理的红木收藏故事，希望对您有用。

红木收藏故事1

　15万把写字台卖了太后悔

　实际店家只让我们考虑了一天，隔天就有一个识货买家，二话不说直接出了15万，把写字台搬家去了。这下好了，我肠子差点都悔青了。

　在我很小的时候，家里合计着请两位木匠师傅打几件家具。记得有懂行的邻居叔叔，专门到家里来，向我父母隆重推荐一种叫做水曲柳的木头。按他的大概意思：打家具，水曲柳是最好的木头，没有之一。邻居叔叔的这个意思，传到我那位一肚子学问的舅爷耳朵里，我看他先是摇了摇头，然后慢条斯理地说：“水曲柳打的家具嘛，还是不错的。可是要说最好的木头，无论如何轮不到水曲柳，应该是紫檀木，“一两紫檀，三两银”嘛!不过紫檀可不是老百姓(603883,股吧)能用的木头!”

　我记得，舅爷说到“一两紫檀，三两银”的时候，表情是那么的认真而且确定，不容置疑。在我们不算大的家族里，舅爷因为是摘帽右派，所以绝少对任何事发表意见。但是如果他老人家百年不遇地发表一回，通常，那就是全家人公认的结论了。

　这个结论，使我在学龄之前，便知道世界上有种很名贵的木头叫做紫檀。但我真正见到紫檀，却已经到了上初中的时候。初中有一篇《故宫》的课文，学校为了强化教学效果，顺带着春游，把我们一个年级的学生带到故宫。当时具体是那座宫殿里我记不清了，只记得进那个殿门的左手边，有一扇扯天连地雕花月亮门，讲解员告诉我们，制作这扇月亮门的木材，是非常非常名贵的小叶紫檀木。

　原来这种黑不溜秋的木头就是紫檀木啊。我禁不住好奇，用手摸了几下。紫檀木光滑中透着凉意，像石头。没错，那时的故宫，跟现在不一样，大部分宫殿，还让游人进。正如讲解员也跟现在不一样，讲解员讲道：“紫檀木要从遥远的印度，跋山涉水，花费大量的人力财力，三到五年才能运到北京。仅仅运输一项，消耗难以计数的民脂民膏。所以紫檀木折射出这样一个道理，当统治阶级的穷奢极欲登峰造极之日，也就到了它大厦将倾之时……”我之所以能把讲解员的话记得这么清楚，是因为我回去后，把它原封不动地搬到了作文里，老师特地将这段话勾了红圈，以资鼓励。老师肯定不会知道，我抄录这句话时，脑海里一直反反复复计算着：舅爷说一两紫檀，三两银。三两银子能换算成多少人民币啊

　大约在我第一次听说紫檀的四十年以后的某天，无意间翻到了一本过了期的拍卖图册。图册上，有一只明末清初的紫檀料面条柜照片与详解。其中面条柜内侧隔板上，有原主人题记，题记大略记载了，面条柜采料之艰辛周折，最后不忘记录：每两紫檀，银三两。

　这条详实的第一手资料让我异常震惊。如今，很多说紫檀的文章，纷纷采用“一两紫檀，一两金”，作为烘托紫檀名贵的说辞。但四十年前，舅爷说的“一两紫檀，三两银”却是客观的表述。老辈学者随口的一句话，都如此的严谨，实在了不起。

　我第一次见识紫檀实价有多么的“贵”，地点是在琉璃厂海王村，不知是哪家拍卖公司，收了一个重器，暂存在了这里。重器是一扇比中等四合院影壁墙块头还大不少的屏风。屏风三开，厚度惊人，中间是一个盘龙雕，其余皆是祥云。有人告诉我，这架屏风上面的龙，是四个爪的，说明它至少是亲王一级人物家里的东西。至于哪位具体人物，正在考证。

　于是我干脆跟着在场的一堆专家帮起了闲。突然有一位很老的专家脱口说道：“难得一见的好东西啊!我看怎么也得100万起拍吧。”在场人纷纷附和。旁边的我则为了这个100万的价，差一点惊背过气去。在万元户还被尊称为大款的上世纪九十年代，100万是骇人听闻的数字。不过，100万的价格搁在今天，我倒是可以砸锅卖铁也会去搏一搏，可搏下来了，把这大家伙摆到什么地方呢这又是另外一个问题了。

　我真正动了拿下一件紫檀家具的念头，产生于2004年。那年夏天我跟爱人逛高碑店。一件闵作的双面写字台闯入我们夫妻的眼帘。由于标价不菲，看上去搁了不少日子。这件写字台让我心动不已的原因，除了工很精，就是用的紫檀料真的很紫。店家感到我的诚意，一个劲儿地开抽屉、敲桌板。进一步向我们展示，这写字台用料有多实在。最后干脆拉我们夫妻把脸贴到桌面上，观察紫檀那驰名天下的牛毛纹。

　当时，正好一缕夕阳照在桌面上。眼中牛毛纹，缜密而鲜活，间杂金星点点。由于紧贴着桌面，鼻息中开始嗅到若有若无的一曲清香。我的心跳开始加速，我爱人更是直言就是它了。关键时候，我定了定神，这写字台可是12万啊，而且已经砍到少一分也不行的地步。男人嘛，真要砸锅卖铁的时候，也免不了含糊。我把爱人拉到一边，鸡蛋里挑骨头地向她申明看法，我认为：这写字台好到没挑，唯独牛毛纹和金星太过明显。乍一看，容易让人产生桌面上附了一层土的错觉。爱人完全认为我在胡说八道。最后我二人，在回家考虑两天这一点上，达成了共识。

　实际店家只让我们考虑了一天，隔天就有一个识货买家，二话不说直接出了15万，把写字台搬家去了。这下好了，我肠子差点都悔青了。爱人倒没过分挖苦我，只是罚我请她去唱歌。那晚上，任贤齐的《依靠》我点唱了好几遍，只为那句“该是你的就是你的，不是你的就放掉。”

　大概是这句歌词显了灵，没过一个月，知道了这个笑话的好友老孙大哥，正好去福建办事，特地给我带了一件紫檀雕件。这件紫檀个头着实不小，雕刻的内容是福、禄、寿三星，在仙童、仙子的环绕中，优哉游哉地过着他们的神仙日子。整个雕件是一块没拼没补的紫檀老料。上面金星、牛毛铺陈到了极致，用料之精，确属我生平仅见。不仅于此，雕工据说是出自一位雕过寿山石的师傅，木雕、石雕手法杂糅，愈显得雕件工艺非凡。我当然不能舔着脸大咧咧地就收了，赞叹一阵，赶紧向老孙大哥问价，老孙大哥一摆手：“送你的生日礼物!就别问价钱了啊……”

　确切地说，我的生日在冬天，生日礼物却在夏天送，这就叫人哭笑不得了。不是我矫情，除非是神仙，无论谁收了这样的礼物，半夜里做梦都会乐醒的。我不是神仙，所以为了这件礼物，我们夫妻半夜里乐醒过好几回。我终于有了自己的紫檀，但是至今仍不知道它的价值。

　说来也怪，自从这件紫檀雕件之后，紫檀的市场价跟坐了火箭一般。而我的紫檀藏品逆势而动，反而越来越多。需要声明的是，动辄值一辆豪车钱的紫檀家具，肯定这辈子跟我无缘了。但不妨碍我，什么紫檀小雕件啦，紫檀手串配饰什么的一通狂收。应该说现在的紫檀跟我了解的紫檀已属面貌全非。以前十檀九空，讲究的有品有型的家具和大料，现在讲究的是，手串细节里，鱼鳞、玻璃底儿，又或者金星的爆星、满星。过去的某一紫檀特征，现如今成了估计的标准。

　为此，可以做一个荒诞比方：现在的关于紫檀把玩件林林总总的说道，就像肉铺掌柜的一头猪，各部位的肉，如果不能卖一个价，那就得有套说辞。如果这个找骂的比方可以片面的成立，那么原本很贵的紫檀，除了很贵还可以很深、很神。成了更多人的手中物、心头好。

　为了写这篇文字，我算了一笔账，现在一串两厘米直径的紫檀手串，大概净重60克以上，品相中庸者七、八百块钱。按照白银国际牌价，差不多正是一两紫檀三两银。(按照古代的度量衡和白银购买力，肯定不是这个算法)我之所以要有如此牵强附会的一算，是因为最早告诉我一两紫檀三两银的舅爷已经去世快两年了。如果他在世，知道我在这写紫檀，我猜他会叮嘱我在文章最后，为紫檀加上这样一句评语。

　昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家……

红木收藏故事2

　红木收藏——“名人与红木”之成龙篇

　成龙收藏木头是受到了蔡澜和何冠昌的影响，蔡澜在香港嘉禾**公司做监制，成龙常到他的办公室，蔡澜坐的是木头椅子，书桌上是黄花梨的笔筒、紫檀的镇纸、清代的水丞。成龙当时除了爱买跑车、玩名表，就是工作。蔡澜建议成龙收藏紫檀家具。

　成龙买了很多老木头为了建院子，每一堆老木头都是一座精美的老房子，年头最长的有 400多年的历史，短的也有 200多年了。2009年9月28日，在北京举行的2009芭莎明星慈善夜上，成龙捐出的一尊紫檀宫殿模型，以388万元的高价被京城四少之一的王烁拍下转赠给了女星周迅。

　2013年4月，成龙将收藏的4座老房子捐给新加坡科技大学，建立了一个成龙古建筑群及**道具收藏馆，成龙还把一栋古建筑捐给龙岩长汀县。2014年4月7日，成龙在北京JW万豪酒店举办六十岁生日宴，圈内好友系数前来祝贺，包括知名导演、影星及商圈大佬等众多嘉宾好友均倾情现身，曾志伟从剧组赶到现场，担任整场晚宴的特邀嘉宾主持，最后拍卖的小叶紫檀雕龙宝座压由英皇娱乐杨受成以650万人民币拍走。

　成龙说：“别看我什么东西都收藏，国内的，蛐蛐罐、清代妇女戴的手镯、服饰，国外的，杯子、碟子、调羹、勺子、手链手铐、锁，太多了什么都有，但我真正懂的只有木头。”

红木收藏故事3

　“黄花梨女皇”伍嘉恩的古家具收藏故事

　1989年秋，伍嘉恩与旅居伦敦的中国古董商人艾斯肯纳斯(Giuseppe Eskenazi)共进意大利晚餐。艾氏忽然说起此次路经洛杉矶，有韩国瓷器收藏家，从南加州得到一批中国明式家具，是曾客居中国的白俄裔女士搬迁出让的，但他不懂家具，没有看。在脑海中，伍嘉恩清晰地看见自己刀叉在手，停顿在面前的空气中，结结巴巴地说：“东西还在吗我能看吗”艾氏见状，哈哈大笑，答应吃饭后去电查询。整顿饭伍嘉恩食不知味，回到家中不停踱步，实在按奈不住了，去电追问，原来已联络上，东西还在，欢迎伍嘉恩到洛杉矶鉴定。伍嘉恩起了大早立即订机票，当天出发，直奔洛杉矶。

　这批机缘巧合遇上的家具，其中不乏精品，部分更是在20年后的今天，也未有能超越它们的例子，包括这对黄花梨大四件柜。运回香港后即辟密室存放。嘉木堂于1987年成立，同时建立维修工场。伍嘉恩与工匠们每天面对明式家具，历经两三年，他们研习无间歇不断实践，维修工艺已有一定水平，但四件柜体积庞大且特别贵重，大家又从未有在这么大平面上打磨推蜡的经验，于是决定请伦敦家具修复工厂主人克里斯托佛·库克(ChristopherCooke)来港处理。库克工厂专门维修欧洲古董家具，工作人员全是科班出身，对中国家具也有实践经验。

　黄花梨顶箱柜修复后雄伟壮观，照完相后直寄加州中国古典家具博物馆，馆长罗伯特·伯顿(RobertBurton)不看实物就来电订购，从加州来的又往加州去了。

　明式家具何以从江南原产地流传海外伍嘉恩说，古时一般老百姓是用本地村落乡镇生产的家具，就地取材，如柴木加漆这类的地域性家具。高级奢华的消费品，源于16世纪的繁华时期，在国内已建立了自由市场，这意味着各省各城追求精致生活风格的有钱人会喝福建茶，用南京丝绸，安徽纸、笔、墨，景德镇瓷器和宜兴紫砂壶等，各地重镇富户，自然也会从江南主要原产地，订购材美工良造型优美的黄花梨木家具。而宫廷和首都北京的达富贵人，更能利用运河之便，将之运送北上。

　所以除了原产地江南地区，各大城市与沿京杭运河市镇，保存有明式家具实例就不足为奇。从远离江南及大运河、不具备地利条件的地域，如徽商家乡徽州一带、山西中和南部晋商的大宅，而在多省的历史文化名城也藏有大量实例，就颇能体会当时士官商贾均以黄花梨木制明式家具为时尚。从传世家具中有部分带有地域风格的制作，虽属少数，但也表明当时各地贵族巨贾有直接采购木材，雇用当地能工巧匠制造黄花梨木明式家具。

　伍嘉恩透露，20多年来，她耳闻目睹有明式家具踪影的市镇和地区，虽然不全面，确能从中得到一点关于明式家具原产地及他们由明代至上世纪分布地域的信息。20世纪家具之父王世襄先生以古籍为依据，继而实地考察，认为明式黄花梨木家具主要产地是江南的苏州、东山地区。现在这个中国家具分布图，确能见到明式家具集中在江南，以苏州、东山、松江为中心的一带。

　最后，伍嘉恩认为，清朝至民国，除苏州地区以外，明式家具也散布于其他各地，包括长江下游沿岸城镇如江阴和南通，杭州湾河两岸都市嘉兴、海宁、杭州、绍兴与宁波。京杭大运河从浙江，穿越江苏、山东入河北经通州达北京，沿河乡镇也多处发现为数不少的明式家具。““””结束之初，大批明式家具开始步入了辗转流离、漂洋过海的命运。

红木是我国高端、名贵家具用材，为热带地区所产，豆科，紫檀属的植物，它的木材花纹美观，材质坚硬，耐久，为贵重家具及工艺美术品等用材。

红木分类主要有五种：

1、降香黄檀：“黄花梨”，为中国特有珍稀树种，是产于中国海南省的一种豆科蝶形花亚科的常绿乔木。其木材被称为“黄花梨”、“黄花黎”，其木材成材缓慢，木质坚硬，纹理漂亮，是制作古典红木家具的上乘材料。

2、檀香紫檀：目前国内最大的紫檀原木在东阳市紫檀博物馆，高38米，直径达到40厘米，堪称紫檀王。木材有光泽，稀少具有香气，久露空气后变紫红褐色，纹理交错，结构致密、耐腐、耐久性强、材质硬重细腻。

3、花梨木：材色较均匀，由浅黄至暗红褐色，可见深色条纹，有光泽，具轻微或显著轻香气，纹理交错、结构细而匀（南美、非洲略粗）耐磨、耐久强、硬重、强度高，通常浮于水。

4、酸枝木：木材材色不均匀，心材橙色，浅红褐色至黑褐色，深色条文明显。木材有光泽，具酸味或酸香味，文理斜而交错，密度高、含油腻，坚硬耐磨。

5、鸡翅木：因为有类似“鸡翅”的纹理而得名。纹理交错、清晰，颜色突兀，木材本无香气，生长年轮不明显。

扩展资料

由红木制作的高档实木家具，经过了多年历史的沿革，如今已具有了许多特色优点，主要有：

1、功能合理，许多红木家具按照人体功能比例尺度，能符合人体使用功能上的要求，具有很高的科学性。以椅子为例，其中的弯背椅、圈椅均契合人体需要，坐感舒适。

2、造型优美，庄重典雅的红木家具，在变化中求统一，雕饰精细，线条流畅。既有简洁大方的仿明式，又有雕龙画凤、精心雕琢的仿清式，也有典雅大方的法式等，适合不同人的审美需求。

3、结构严谨，做工精细 ，红木家具大都采用榫卯结合，做法灵妙巧合，牢固耐用，从力学角度来看具有很强的科学性。而且，中国传统的红木家具，基本上都是由工艺师们一刀一锯一刨完成的，每落一刀都花费工艺师的心机，同时还要讲究整体艺术上的和谐统一。

4、用料讲究，真正的中国传统红木家具均用质地优良、坚硬耐用、纹理沉着、美观大方、富于光泽的珍贵硬木即红木制成。

5、保值增值性 集实用、观赏、保值于一体。年代久远、品质高超的中国传统红木家具，是中外收藏家梦寐以求的珍品。加之红木资源有限，红木的生长周期又非常长，有的可达几百年，因此，物以稀为贵的红木家具将越来越具有独特的魅力。

-红木

　　随着我们国家的综合实力的上升以及国际地位的提高，我们国民的生活水平提高了，也更加的自信了，相应的我们对于自身的国家的传统文化也越来越深爱了，复古之风也悄然刮起来，并相继流行开来，其中红木屏风作为一种传统的隔断装饰家具，也重新火热起来。

　　红木家具隔断—红木屏风

　　市场上多见的一些日式屏风、现代欧式屏风可能会冲淡屏风的传统印象。事实上，这种在中国家具的历史上比椅子还要悠久，其根源可以追溯到三千多年前的西周时期，在当时，屏风还是一种帝王家具。从帝王专属到文人墨客的挚爱，屏风在古代可是相当“时尚”的居家软装潮品。

　　红木家具隔断—屏风的发展历史：从王室到民间

　　屏风作为古代日常生活的一件文雅陈设，常常出现在流传下来的许多诗词歌赋，成为文人骚客、名人雅士理想的家居生活中不可缺少的一部分。为家里添置一座雕花精美、作绘高雅、书法精湛的屏风在古代几乎是一件时尚的行为。

　　这可能与屏风的出身有关。“天子当屏而立”，这是《史记》中记载的原文。据悉，屏风在我国最早出现于西周。当时屏风为“邸”，是天子的专用器具，象征着帝王权力。后来经过不断的演变，屏风逐渐走向民间，作为挡风(屏其风也)、隔断、居家装饰等作用。家具鼎盛发展的明清时代，屏风迎来发展的高潮，在材质、样式、功能上不断演变出新的款式。

　　红木家具隔断—红木屏风的特点：样式多，创意足

　　古典红木家具常常给人留下古板的印象，以至于很多人认为中国的古代人总是缺乏创意和灵感的。事实上，在屏风的设计和利用上，可以看到中国人的丰富想象力。

　　古代的屏风样式众多，各有特点。例如山字式屏风，由三扇屏风组成，加上搭脑的雕花、屏风的雕刻和绘制图案装饰，在宫廷中十分常见；插屏式座屏风常见于民间的家中，底座上插上一片带有雕花、绘画图案的装饰屏风，具有可以自由摆放在床侧、厅堂等空间，隔而不离，装饰效果突出。

　　又如多联屏风组成的围屏，又称为折叠屏风。屏风上常常会有各种主题绘画，有的大多十二联屏风，文艺优雅。这种屏风样式后来对日本艺术影响深远，以至于市面上很多的日式屏风会被用来搭配中式空间。

　　还有一些特殊的屏风样式，例如可以吊挂起来的“挂屏”，是古代家居中的一个特殊隔断；还有可以放在桌面上的小型“桌屏”，与桌上装饰品搭配，凸显主人的文艺品味，桌屏在古代书房中十分常见。

　　红木屏风其实一直深深根植在我们的生活中，不过大多都被人们所忽视，幸好我们越来越多的人开始了解并爱上它们。作为我们国家的古典家具的代表，红木屏风其实与现代的家居生活也可以完美的融合在一起，加上现代元素的融合以及新时代的创新，更是有一种说不出的韵味。

问题一：红木包括哪几种名贵木材？ 紫檀木、酸枝木、乌木、瘿木、花梨木、鸡翅木。 紫檀木　　是红木中的极品。其木质坚硬，色泽紫黑，手感沉重，年轮成纺织状，纹理纤细，有不规则蟹爪纹。紫檀木又分老紫檀木和新紫檀木，老紫檀木呈紫黑色，浸水不掉色；新紫檀木呈褐红色、暗红色或深紫色，浸水会掉色。 酸枝木　　俗称老红木。木质坚硬沉重，经久耐用，能沉于水中，结构细密呈柠檬红色、深紫色、紫黑色条纹，加工时发出一种带有酸味的辛香。 乌木　　颜色乌黑发亮，结构细密凝重，有油脂感。乌木多见制餐筷、黑盒之类的小件，少制做家具。 瘿木　　是树木形成瘿瘤后的木材，瘿木的纹理曲线错落，美观别致，是最好的装饰材料，在家具上大多用于表面包镶的，如民间有红台子瘿木面的说法。此木极珍贵少见。 花梨木　　与酸枝木结构相近，其木质坚硬，色呈黄或紫红色，纹理呈雨线状，色泽柔和重量较轻，能浮于水中，目前市场上的红木家具以花梨木居多。 鸡翅木　　木质坚硬，颜色分为黑、白、紫三种，形成鸡翅羽毛状，色泽艳丽明快，但因木内含有细微砂砾等杂物，故难以加工，适合做装饰边角材料。因此市场上很难见到成套的鸡翅家具

问题二：红木分为几种？不同的种类的价格是多少？ 红木材质排名 前不久，有家红木家具厂的老总在本网站上做了一个红木材质的排名，之后，本网站也听到了一点不同的声音。现在，请北京红马红木家具公司的马新建总经理也做一个排名，看看他是怎么说：并列第一名：海南黄花梨、紫檀木如果只从家具的角度讲，小叶紫檀会更好些，无论是硬度还是柔润度和细腻度，都更胜一筹。如果从药用价值来讲，那当属海南黄花梨，它有香气，可调节环境。第二名：红酸枝这里说的红酸枝，一定是正宗的红酸枝，也就是目前市场上15万元一吨的那种。（正宗的红酸枝，老挝的最好。越南的也行，但越南进的半成品材就不行了，因为它是半成品，是先生产然后再烘干，而真正的工序应该是先烘干再生产。它把程序搞反了，所以这种半成品材质不够好。并列第三名：条纹乌木、黑酸枝这里说的条纹乌木，是指印尼产的，越南的条纹乌木不值钱，它的原料价比印尼产的便宜一半左右。这里说的黑酸枝又叫大叶紫檀，其实是原来都叫大叶紫檀，后来出了国标，国标中管大叶紫檀叫黑酸枝，所以现在的规范叫法为黑酸枝。第四名：白酸枝国标中没有这个名，但缅甸就管这个树种叫白酸枝，目前市场价大约是8000-9000元一立米，产于缅甸。它没有红酸枝红，油性没红酸枝大。它与国标中的奥氏黄檀接近。（从材形上看，白酸枝材较大，红酸枝材较小，小了就不便于丈量，所以，白酸枝是立米计价，红酸枝按吨计价，相比之下，白酸枝要比红酸枝便宜一半左右。）并列第五名：鸡翅木、花梨木这里说的鸡翅木系指缅甸鸡翅木（白花崖豆科），这里说的花梨木，又称紫属花梨。两者材料的价位差不太多，但做工有区别。由于做鸡翅木比做花梨木用工多，用料也多，所以，做成成品，鸡翅木的价格要比花梨木的价格贵一些。红木家具的鉴别红木家具是国际驰名的名贵家具。它色泽庄重，纹理精细美丽，木质坚硬沉重，耐湿性较好，坚固耐用，历来为人们所喜爱。购买红木家具时应注意以下几点：（1）了解红木家具的质地。红木家具只是硬木家具中的一种，还有紫檀、花梨木（海南檀）、鸡翅木、酸枝木等制做的，都属于硬木家具，只是现在很多人习惯上将所有的硬木家具都混称为红木家具。如果您了解到家具的材料是上述木材中的一种，那么这种家具就是红木家具。如果家具是紫檀、红木所做，那就是遇上“正宗”的上乘红木家具了，尤其是紫檀木质量最好。紫檀木一般呈红色，木质比红木更坚硬、更沉重，木纹较细密、带有油性、更为美观，不过这种机会比较难得。我国目前的红木家具，主要是用花梨木和酸枝木制做。木材质量中等，色微红，较红木轻，带有脆性，木纹较红木粗。由于酸枝木的直径在33厘米以内，需用大面积的木块时（如椅座），就要以花梨木代替，因此，有时会发现一件家具用两种木料制做的情况，但这是正常的工艺处理，挑选时不必顾忌。（2）从木纹和重量上来辨别真假红木家具。真正的红木家具，本身就带有紫红色、黄红色、赤红色和深红色等多种自然红色，木纹质朴美观、幽雅清新。制做家具后，虽然上了色，但木纹仍然清晰可辨；而仿制品油漆后一般颜色厚实，常有白色泛出，无纹理可寻。真的红木家具坚固结实，质地紧密，比一般杂木还要重；相同造型和尺寸的假红木家具，在重量上是有明显差别的。（3）注意红木家具的式样。老式红木家具造型优美，家具的轮廓具有浓郁的东方格调。但这只是红木家具的一种风格，不能以古色古香作为红木家具的唯一标志。因为现代红木家具中，已有不少西式造型的，如红木餐桌，外形较大，有的桌面采用西式的拉合结构，可随意扩大或缩小。又如沙发的规格和造型皆已西化，线条流畅，一般家庭也容易接受。又如写字台、椅、雕刻与款式配合精妙，在书房放置一套，气派非凡；有的桌面、椅面上，还镶嵌着云南大理石、>>

问题三：红木家具里，什么木最好，分别都有什么木头？ 海南黄花梨，檀香紫檀，黑、红酸枝木，缅甸花梨木的大果紫檀，铁力木类，缅甸鸡翅木，国标红木是；五属八类三十三种，除外都是非红木，其实现在红酸枝类钉交趾黄檀是不错的红木可收藏。海黄和紫檀好的很少，有假。

问题四：什么木材最贵，红木包括哪些？ 海南黄花梨2000万/吨

越南黄花梨200-300万/吨

小叶紫檀50-150万/吨

大红酸枝10-20万/吨

大础紫檀15-20万/吨

金丝楠10-30万/吨（这个不是红木）

红木有8大类，分别是紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、红酸枝木、乌木、条纹乌木、鸡翅木

问题五：红木有多少种类分别是什么 红木不是泛指所有色红的木材，也不是指一种木材，而是当前国内红木家具用材约定俗成的统称。《红木》国家标准规定只有5属8类商品材可称红木。用红木制成的家具和工艺品历来是人们喜爱的精品。红木家具在中国一直是尊贵与财富的象征，近些年随着国人生活水平的显著提高，红木家具才渐入寻常百姓家。但是面对市场上众多的红木家具，老百姓又真伪难辨，总害怕自己买到假货，生产厂家和经销商亦无据可查，就连技术监督部门的执法者也无法可依。为规范当前红木制品的用材和促进市场健康发展，国家质量技术监督局日前正式发布了 《红木》国家标准，并规定这一标准从2000年8月1日起实施。为此记者走访了《红木》国家标准的第一起草人，中国林业科学院木材工业研究所副研究员杨家驹先生。制定这一标准主要是为“红木”正名。

杨家驹先生说，大家都知道红木家具始于明代，这的确没错。历史上郑和七下西洋，曾到达越南、印度尼西亚的爪哇和苏门答腊、斯里兰卡、印度和非洲东海岸，给外国人带去了中国的丝绸和瓷器，而带回来的，主要就是红木，因为红木分量重，正好做压舱之用。红木到中国之后，一些能工巧匠把它用来做家具，这才有了后来名扬海内外的“明式家具”。时至今日，中国的红木仍98％以上依赖进口。由于国外多年的过量采伐，珍贵的红木资源逐年减少，因此国内红木供应较为紧张，一些家具厂商为赚取利润，或收购旧红木家具加以改制，或者以进口质量近似的其他木材做代用品。这样市场上就出现了种类繁多的红木家具，让消费者一时摸不清底细。不仅如此，“红木”这个名称本身也一直没有比较科学、严格的定义，使用起来非常混乱，市面上常见的关于红木的说法，就有红木、香红木、老红木、新红木、紫檀、金星紫檀、牛毛纹紫檀、花梨、新花梨、黄花梨、紫花梨、红酸枝、黑酸枝、白酸枝、乌木、鸡翅木、铁力、铜糙、铁糙等20多个名称。不仅如此，红木还存在着同种异名或异名同种现象。如有人把檀香紫檀中纹理局部卷曲者称为牛毛纹紫檀，而把心材中充有树胶者称为金星紫檀，其实，它们都是同一种木材。以上种种不规范的名称，都给消费者和市场管理者识别红木家具带来了极大的困难，所以大家都迫切要求国家有关部门能给出一个权威的说法。我们制定这个《红木》国家标准，也就是要为“红木”正名。

“红木”系标准中8类商品材的统称

杨家驹先生说，红木是当前国内红木家具用材约定俗成的统称，但如何科学地界定它的范围，我们是下了很大功夫的。首先从木材解剖学的角度，研究明清家具残片和木材特征，同时广泛参考国内外有正确定名的木材标本和资料，还要考虑群众的接受习惯。对于收入标准中的红木树种，既不能失之过宽，笼统地将所有红色木材都称为红木，也不能要求太严，即不能脱离明清古典家具的实际。因此，《红木》国家标准依据科学性、历史延续性和可行性的原则，将“红木”的范围确定为5属8类。5属是以树木学的属来命名的，即紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及铁力木属。8类则是以木材的商品名来命名的，即紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。同时，杨先生特别强调，红木是指这5属8类木料的心材，心材是指树木的中心、无生活细胞的部分。

“红木”的识别鉴定还需找专业部门

谈到消费者如何识别红木家具的真假，杨家驹先生说，目前还没有简单易行的方法。因为简单的目测、触摸，是很难分清它到底是不是真正的红木，即使是鉴定古家具的专家，也难免会有看走眼的时候。红木虽然有一些共同的特征，如木质坚硬、分量重、纹理细腻等，但一些不属于红木的杂木、硬木也有同样的特征。因此，找专业部门对红木家具进行>>

问题六：红木有哪几种？ 国际红木5属8类33种材主要产地

一、紫檀属

1、紫檀木类

檀香紫檀（印度）

2、花梨木类

越柬紫檀（越南、柬埔寨、泰国）

安达曼紫檀（印度、安达曼群岛）

刺猬紫檀（热带非洲）

印度紫檀（主产于印度、缅甸、菲律宾、巴布亚新几内亚、马来西亚、印度尼西亚、中国的广东、广西、海南及云南引种栽培）

大果紫檀（缅甸、泰国、老挝）

囊状紫檀（印度）

鸟足紫檀（东南亚中南半岛）

二、黄檀属

1、香枝木类

降香紫檀--黄花梨（中国海南）

2、黑酸枝木类

刀状黑黄檀（缅甸）

黑黄檀（东南亚及中国云南）

阔叶黄檀（印度、印尼的爪哇）

卢氏黑黄檀（马达加斯加）

东非黑黄檀（非洲东部）

巴西黑黄檀（巴西）

亚马孙黄檀（巴西）

伯利兹黄檀（伯利兹）

3、红酸枝木类

巴西黄檀（热带亚洲）

赛川黄檀（巴西）

交趾黄檀（越南、泰国、柬埔寨）

绒毛黄檀（巴西）

中美洲黄檀（墨西哥等中美洲）

奥氏黄檀（缅甸、泰国、老挝）

微凹黄檀（中美洲）

三、崖豆属、铁刀木属

1、鸡翅木类

非洲崖豆木（非洲刚果盆地）

白花崖豆木（缅甸、泰国）

铁刀木（东南亚、中国云南、广东引种栽培）

四、柿树属

1、乌木类

乌木（斯里兰卡及印度南部）

厚瓣乌木（热带西非）

毛药乌木（菲律宾）

蓬赛乌木（菲律宾）

2、条纹乌木类

苏拉威西乌木（印尼苏拉威西岛）

菲律宾乌木（菲律宾）

这是国标红木的种类。谢谢

问题七：红木包含哪些木材种类 第一等：为黄花梨、紫檀木。

第二等：为黑酸枝、乌纹木（也称黑檀木）、非洲紫檀木。

第三等：为红酸枝。

第四等：为其他酸枝木。

第五等：为东南亚花梨木、鸡翅木、豆科类的红檀木以及南美、非洲白酸枝等。

第六等：为南美、非洲的花梨木。

问题八：国标红木包括哪些主要木材 红木只是一个统称，有33个树种，分属5属8类。这33个树种有：

1、紫檀木类：檀香紫檀；

2、花梨木类：越柬紫檀、安达曼紫檀、刺猬紫檀、印度紫檀、大果紫檀、囊状紫檀和鸟足紫檀；

3、香枝木类：降香黄檀；

4、黑酸枝木类：刀状黑黄檀、黑黄檀、阔叶黄檀、卢氏黑黄檀、东非黑黄檀、巴西黑黄檀、亚马逊黄檀、伯利兹荒唐；

5、红酸枝木类：巴西黄檀、赛州黄檀、交趾黄檀、绒毛黄檀、中美洲黄檀、奥氏黄檀和微凹黄檀；

6、鸡翅木类：非洲崖豆木、白花崖豆木和铁刀木；

7、乌木类：乌木、厚瓣乌木、毛药乌木和篷塞乌木；

8、条纹乌木类：苏拉威西乌木、菲律宾乌木。

问题九：现在名贵的木材木料主要有哪几种？ 名贵木材排行榜 1紫檀木 2黄花梨 3花梨/新花梨 4鸡翅木 5铁力木 6乌木 7黑檀木 8红木 9瘿木 10榉木 11楠木 12丹桦木 13黄杨木 14南柏 15樟木

中华民族五千年的文明史和发展史，造就了灿烂辉煌、博大精深的民族文化，红木家具作为中华文明传承的载体，其设计理念深受传统文化影响。

红木家具始于明朝，历明入清，风格衍变绚丽而繁复。中国传统红木家具流派中，主要有京作、苏作、东作、颍作等。而东阳被誉为百工之乡，木雕技艺尤为出众，在全国的红木家具市场上，占有举足轻重的地位。

东阳，以“百名博士汇一市，千名教授同故乡”著称。根植于这块文化底蕴深厚的沃土上的木雕工艺，因其历史悠久、技艺精湛、风格独特、品类丰富而闻名中外。

东阳木雕，始于唐朝盛于明清，被誉为中华之瑰宝。在这块被称为“世界木雕之都”的土地上，悄然孕育了一批又一批红木企业的诞生。从形、意、神三个方面来看，红木家具除了体现了传统的宫廷文化，兼具美学外，更体现着丰富的哲学智慧。

天人合一”哲学思想对红木家具设计理念影响深远，反映在红木家具设计上，则是其对原木材质的选择及其对木材纹理的运用。红木家具以其质地坚硬、色泽幽雅、肌理华美的自然之美，以其稳重大气、简洁流畅的态势之美，以及圈椅、牙板、马蹄脚等寓意生动的造型之美，充分表现出造物与自然之物的和谐。

天圆地方”是中国文化中典型的宇宙观，圆是和谐，象征幸福；方是稳健，宁静致远。红木家具中的圈椅就是方与圆相结合的造型，将风雅和闲适的情怀展露至尽。上圆下方，靠背是圆，底座是方，是传统哲理“天圆地方”的具体显现。K中庸”是循中和之道而为之。中庸之道在形式上重视“中行”，在内涵上主张凡事都不要过度，以免适得其反。中国传统家具整体的比例非常适宜，使用令人非常惬意。传统家具上的雕刻图案大多按中轴线对称分布，体现中规中矩之美。“

红木家具知识

　　按照通常的说法，红木家具与红木文化从明代至今，已经有600年余年的传承历史。然而，在600年后的今天，红木变成了一种说不清楚的东西。为了廓清红木概念，相关部门采用了出台权威标准的方法试图将问题解决掉，然而，实际局面却被演绎得越来越复杂。

红木标准是怎么来的

　　红木概念的登场，是在紫檀与黄花梨这样珍贵木材稀缺的情况下出现的。在古代，红木是特指，即现在我们已经做出分类的酸枝木。但后来的发展，证明了中国民间口碑力量的强大。随着明清硬木家具的盛名流传，红木逐渐变成了一种泛称。

　　民间一提红木家具，那就是指我国明清至今的高档硬木家具，无论你是紫檀，还是黄花梨，你都是红木家具。这一点为民间语言交流提供了简单的解决方案——“你看，谁家有钱，用的是红木家具”，但却为今天的市场埋下了隐患。

　　在改革开放后，特别是上世纪80年代末90年代初，随着经济发展，新兴富裕阶级出现，购买或收藏红木家具成为一种需求，国内红木家具市场就此启动。

　　由于历史断层的原因，对于再次与红木家具相遇的初级消费与收藏者而言，红木的概念也是模糊的。最基础的认识仅仅是红木值钱，红木可以保值升值，可以作为收藏品，仅此而已。这样的认识对于黄金消费足够了，因为黄金就是黄金，别无他指，只要知道镀金、足金等含量问题，在正规商场购买，你几乎很难买错。

可是，到了红木领域，初级买家顿时一头雾水，一个个材料特征并不相同的家具怎么都叫红木啊？一打听，红木居然是一种泛称。说别人家买了红木可以用用泛称，自己买红木，买“泛称”是无论如何难以接受的。为什么，因为不同红木种类之间价值差距太大了。

　　应该说，红木家具值钱只是民间并不准确的描述，而在市场经济当中，一旦有不准确以及认识模糊的情况存在，那随之而来的就是混水摸鱼——打着红木的旗号卖吧，反正你的认识就是红木值钱，反正红木只是一个泛称，我反正说红木又不能算骗人……

　　在我们的市场经济建设之路上，这样的局面并不会维持多久。规范市场，不能让混水摸鱼的行为坑人——正是在这样一种认识之下，1998年，中国林业研究院接受国家委托开始起草《红木国家标准》。这一项目的主要负责人，就是今天被称为“中国红木标准第一人”的中国林业研究院专家杨家驹。

　　“想拿出一个被广泛认同的标准很难，从那时起，我就承受着很大的压力。”杨家驹在接受本刊采访时这样说。

红木标准制定的难度到底在哪里呢？

　　应该说，这是一个巨大的工程，难度大的地方太多了。首先，既然要确立一个标准，那就必然要解决红木定义的问题——红木到底是什么，究竟哪些木材才叫红木，这就不能是泛称了，必须说得清清楚楚，明明白白。

　　可是，我国制作红木家具历史悠久，所采用的木材种类众多，无论是“广做”、“苏做”、还是“京做”，各地所用材质和工艺都各有不同。你翻开今天的标准就可以看到，仅仅一个红木之一的紫檀属下面挂有紫檀名号的就有8个门类，也就是说，在红木泛称下面的紫檀也一样被泛称了。在古代，材质名称是工匠们用的，彼此差不多明白也就够了——能使用这样材质的能有几人呢？可是到了今天，一个空前开放的世界，商品概念所要面对的是不可限量的巨大人群，这样一群人要用可以诉诸法律的标准来对待这些概念。将心领神会的泛称回归到物理与科学的属性上，变成一种标准，这是怎样艰巨的一种工作啊！

　　更要命的是，在杨家驹看来，红木标准还不完全是一个用物理属性解决明确分类的问题，它还是一个文化传承的问题。作为中国传统文化的重要组成，红木标准要尊重并延续中国红木传统，要能准确反映传统，因此，我们古代认可的红木范畴有多大，这个标准的范畴就应该有多大。我们古代不认可的木材，就不能够随意添加扩大到这一范畴当中。

　　2000年，《红木国家标准》正式出台，第一次明文规定了中国红木种类为5属8类33个树种。而在这个标准出台之前，一些地方已经对这个标准表现出了迫不及待。规范的商业运作当然需要规范的东西来支撑，而这一国标直到今天仍在执行，5属8类33个树种的分类也为行业所熟知。

“一个庙里的三个和尚”

　　看起来，红木国标这一艰巨的工作功德无量，对于规范红木市场所发挥的作用更是令人称道。然而，从标准诞生的那一天起，关于这一标准的争论就没有停止过。

　　首先是传统的收藏界，很多藏家对这一标准并不感兴趣，不少藏家认为多此一举——你不说我还明白，你越说我越糊涂。

　　著名藏家马未都就公开表示，收藏家本来对于传统的红木材质是清楚的，也有传统的叫法。如国标里的香枝木传统叫黄花梨，一说黄花梨，大家都知道，现在一说红木，香枝木大家都糊涂了，标准制造了麻烦。

　　广东省收藏家协会家具委员会主任、红木收藏家黄大钊也认为，红木标准的变动其实与红木收藏的关系不大，它影响到的不是真正的收藏家的利益。对真正的红木收藏家来讲，值得收藏的红木种类其实并不多，至少不像红木国标里规定的那么多。

　　传统家具的一些行家里手，也对于分类等问题提出了自己的意见。

　　应该说，在传统家具行家眼中实际上早已经形成了一个标准，这一标准彼此认同，大家心领神会，只不过没有形成标准化的文字。由于国标的针对对象与所要达到的目的，与收藏家的视野是有区别的，因此，虽然这些藏家对于国家标准并不怎么感兴趣，但也是各玩各的，井水不犯河水。

　但是，接下来出现的另一个标准，就让各方想相安无事也不可能了。这一标准的出现引爆了今天高档家具领域更深层次的问题。

　　2008年9月1日，由中国轻工行业制定的《深色名贵硬木家具标准》正式实施，规定包括红木国标中33个树种在内的101个树种为“深色名贵硬木”。

　　从33到101，这一树种范围的扩张是超过3倍的概念。

　　从关系上看，2008年《深色名贵硬木家具标准》属于行业标准，2000年《红木国家标准》属于国家标准。按理说，行业标准要服从于国家标准，这一点《深色名贵硬木家具标准》行文中也是这么体现的。但是，轻工行业制定标准的初衷显然与国标存在严重分歧，“深色名贵硬木”是一个另立门户的概念。

　　实际上，“深色名贵硬木”就是一个“新红木”概念，因此它不是简单的“深色名贵硬木”扩展到了101种，而是未来的“新红木”概念可能至少是目前公布的101个树种。很多人因此直接就把这个标准称为“新红木标准”，以至于中国林业研究院不得不在网站上声明指出，2000年《红木国家标准》制订至今从未改变，也仍在执行。

而参加了《深色名贵硬木家具标准》制定的中国家具协会副理事长、中国家具技术标准委员会主任朱长岭对于国标之外还要另立标准的解释是：“随着对外经济合作的深入和中国家具行业的发展，可利用和已利用的材料越来越多，其中相当一部分来自进口。这些木材质量良莠不齐，有的好木材没有得到更好的认同，不好的木材却在以次充好，行业标准是为了规范生产。这是《深色名贵硬木标准》出台的背景。”

　　在朱长岭看来，《深色名贵硬木标准》用来指导家具生产和销售的，它与重点阐释红木概念的红木国标截然不同。虽然一直以来红木国标在很大程度上替代了行业标准的指导意义，但是由林业部门制定标准，来指导家具行业生产，而今甚至限制了家具行业的发展，这是不合适的。

　　也是基于同样的原因，家具协会正在酝酿一个新的国家标准，这一“新国标”的底色正是《深色名贵硬木标准》。耐人寻味的是，家具协会本来考虑是在申请新国标当中使用“深色名贵硬木”概念，这样就从红木概念当中解脱出来。然而，从目前来看，家具协会也清楚“深色名贵硬木”概念与红木概念的不同分量，因此在申请当中，仍然采用了红木，而没有采用“深色名贵硬木”。

　　朱长岭并没有详细透露“新国标”中对红木的界定到底如何，但是“树种有所增加”是肯定的。

　　北京元亨利古典硬木家具有限公司董事长杨波是轻工协会标准的支持者，他说：“我们公司成立时，名字就起用了硬木，而非红木，这就是因为预想到红木这个范畴比较小，几种传统材质没有可持续性。”

　　他认为，就目前原料资源的稀缺状况而言，红木国标已经不适合市场，红木标准有增加树种的必要。

　　一方是收藏家，一方是中国林业研究院，另一方是轻工协会和家具协会，有人说，这就仿佛是同一座庙里的三个和尚，都做着同一件事情，却又自行其是，各说各话。

　　家具业管理营销专家张屹则提出了自己的观点：“很多时候所谓标准，其实就是某个利益集团的声音，他们自然以集团利益为优先考虑。”

　　在他看来，家具行业要求增加红木树种是必然，而逐利也无可厚非，利益驱动也是社会发展的一大动力。只是，关乎多方权益的标准如何制定，由谁来制定，则是一个需要探讨和深思的问题。

“卢氏黑黄檀事件”

　　红木国标是从木材解剖学的角度出发来界定红木，即从含水率、心材等各方面提出具体标准。科学的界定是其成为标准的基础。除此之外，红木国标又被赋予了历史、文化的含义。这就给新木材的纳入设置了巨大障碍。

　　新发现的树种到底应不应该纳入红木范畴呢？杨家驹的回答是“不”，而家具行业却做着“是”的努力，至于收藏家，则只是在冷眼旁观。

　　那么，红木国标当真是铁板一块，没有考虑到时代的发展变化吗？答案是，基本上差不多，但是却开过唯一的口子。

　　杨家驹对于开的这个口子可谓印象深刻，这就是当年唯一例外进入红木国标的“卢氏黑黄檀事件”。

　　就在红木国标制定的当口儿，卢氏黑黄檀在当时已被国有企业开发经营，被宣传为紫檀。企业为宣传这种木材，在故宫、上海博物馆都进行了大规模展览，而且签订了十几个产品订单合同。

　　然而，根据杨家驹等标准制定者的研究，卢氏黑黄檀并非紫檀，而且在历史上也没有被广泛应用。为此，杨家驹找到马达加斯加林业部门，对方出示了证明，称马国境内不产紫檀，卢氏黑黄檀也不是紫檀。

　　这一结果对于企业来讲不啻为晴天霹雳。是时，卢氏黑黄檀的宣传推广范围已经很大，产生了相当的社会联动。如果此时宣布它不是紫檀，其带来的影响将极其复杂。迫于形势，且在检测它材质属性确实不错的基础上，国标最终将其归为了黑酸枝，加入了红木行列。但即便如此，也给该国企造成了上百万元的损失。

　　“这是第一个也是唯一的一个例外。”杨家驹说，“现在仍然面对着要求扩充国标的声音和压力，但是增加了一个就会有第二个，所以我制定的国标不会再增加。红木国标是对历史上贵重木材的总结，是历史的选择、要对历史负责。”

　　“卢氏黑黄檀事件”并不是一个中国人惯常理解的“前有车，后有辙”的问题。恰恰相反，他是杨家驹坚持标准应严格封口的自白。那么，红木国标应如何承载历史责任，标准终究应该是开放的还是封闭的呢？

　　至少朱长岭的答案是：与时俱进，开放标准。他认为，任何标准的制定要具备两点：首先要有科学性，第二就要有先进性，标准不能是后退的，应该是可持续性的。

　　至于藏家，黄大钊的看法也许更具有代表意义。

　　他指出，实际上，标准所针对的问题主要出在专业人士和收藏家以外。由于更多消费者和初级藏家过于迷信“红木”两个字，就容易被这两个字所利用，因此，上当受骗在所难免。红木标准的变化，其实很少能影响到真正的收藏家判断，它影响的是对红木了解不多的人。因此，要提醒初级收藏者，选择当代红木进行收藏，一定首先要了解红木的品类。

　对于新增树种，它们与传统红木600余年的历程不同，进入国内只有20年左右的时间，由于没有经过历史的验证，这些树种的品性还并没有被完全认识。新树种是否能够保值、能否成为收藏品还需要进一步验证。　　一般认为，值得收藏的红木主要是从明清时代开始运用、经过历史验证、具有保值升值空间，又能传世的几种，如黄花梨、紫檀等。古红木家具因其材质、工艺和附着的历史意义、文化意义而具有很高的收藏价值。当代红木家具中，那些大量半机械化生产的，在工艺上和文化上较弱的东西，往往缺少收藏基础。

　　黄大钊说：“红木家具的工艺、稀缺和保值，是它最主要的标识，也是使它成为收藏品的特质。一旦这些特质丧失，就不得不被剔除在收藏品序列之外。红木标准也许可能作为红木收藏和购买提供一个参考，但是绝对不是决定因素。”

苏州红木雕刻，历史久远，自明代起形成造型简练、线条挺括、做工精良、磨清光亮的“苏式”风格。加工“苏式”红木雕刻制品，木料先要经过干燥工艺处理，并采用传统的卯榫结构，以控制产品的收缩、变形豁裂。主要产品除床、橱、台、沙发等成套家具外，更多的是用二高级卧室、餐厅、书房、客厅等室内装饰的红木制品。有盒、盘、座、几、屏等红木小件；有用浅刻、浮雕、镂雕技法制作而成的筒、笼、罩以及人物、走兽、花卉等红木工艺品；还有筷、印盒、书尊、书签、线板、茶托等红木旅游纪念品，大小制品有近千个品种。1954年，苏州红木雕刻厂建立以来，产品由外贸部经销，出口东南亚和欧美等50多外国家和地区。并先后有20多件套红木雕刻制品在全国各种评比中获奖。1993年，为北京钓鱼台车宾馆精心制作，专供国家元首下塌的红木群龙大床和大橱、古董橱等15件（套）家具，做工讲究，雕刻精细，受到国务院的嘉奖。