一、中国书法的五种主要书体，篆书体、隶书体、楷书体，行书体，草书体。

其中又细分为

1、篆书体：大篆、小篆。

2、隶书体：古隶、今隶。

3、楷书体：魏碑、正楷。

4、行书体：行楷、行草。

5、草书体：章草、小草、大草、标准草书。

二、金文的书体，一般称为大篆或籀书，也有称为古籀的。

广义的大篆指小篆之前的文字，包括金文（或称“钟鼎文”）与籀文（金文之繁化），而当代汉字学家推算秦朝应尚有甲骨文，所以现在也包括其中。

扩展资料：

中国书法的书体与字体：

1、“字体”指篆字、隶字、楷字、草字，它不考虑书写的行为问题，更不考虑书家的个人风格问题。在书法史上，它是最基础的部分。

2、“书体”，典型的如行书，它不是文字意义上的字体，它只是楷字的快写与连写，它的书写行为大于文字的休式。当然宽泛地说：如鸟虫篆、飞白书、游丝书，或还有区别于典型大草的“小草”、“章草”，都是因为书写行为而不是文字辨识而产生的，当属此类。

3、“书风”，最接近于书法家作为艺术家的个人情性，趣味的、有创作意味的部分。比如颜柳欧赵、欧虞褚阵、苏黄米蔡，或是二王典范，这些在过去被认为是“字体”与“书体”，说’‘字体”显然于理不合，说“书体”大概过得去但不严格，而说“书风”则是鼓为妥帖的。

“字体”，是指文字意义上的;“书风”，则是指艺术的书法意义上的。这是两个极端。而“书体”则是介乎于两者之间的中段，它既非是实用的、通用的、独立的文字样式，又不涉及过于个人的审关趣味；它依靠文字的有力的物质支撑，但眼光却转向艺术表现或至少试图努力这样去做。

“字体”、“书体”、“书风”三者之间的关系，最典型地显示出书法必须保持的“骑墙性格”。它必须努力去探索日新日新的未来之途，但却又必须把自己牢牢捆在文字的基础之上。这是一个必须无条件服从的生存前提。

——书体

——大篆

——金文（殷周青铜器铭文）

字体的种类有仿宋、宋体、楷书、燕书、行书、隶书、草书、黑体、篆书等。

仿宋指的是印宋体源于宋代，特征是横比竖粗，且笔画尽头有三角。刷体，有长、方、扁三体。也叫仿宋体、仿宋字。

宋体源于宋代，特征是横比竖粗，且笔画尽头有三角。

楷书也叫正楷、真书、正书，是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。

最好看的时钟字体

燕体、瘦金体、楷书 行草、行楷、仿宋体、 草书、 宋体、魏体、隶书。

1、燕体，也叫燕书、燕书体，是中国书法的一种新书体，是当代书法家马永安所创。

2、瘦金体，为宋徽宗赵佶所创，是书法史上的一项独创。瘦金体运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋。

3、楷书，也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。

4、行草，介于行书、草书之间的一种书体和书法风格，可以说是行书的草化或草书的行化。

5、行楷，也称“汉字行楷手写体字形”，是偏重于楷书书写笔法（法则），比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。

6、仿宋体，一种采用宋体结构、楷书笔画的较为清秀挺拔的字体，笔画横竖粗细均匀，常用于排印副标题、诗词短文、批注、引文等。

7、草书，汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。

8、宋体，为适应印刷术而出现的一种汉字字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分（即「字脚」或「衬线」）。

9、魏体行书，即魏体行书化。不失用笔或方或圆、结字谨严方朴等魏碑之基本面目，同时写得放纵雄肆、精神飞动，使之兼有行书特征。乍看起来，似乎很是矛盾，不太可能，但我们的先人却用他们的卓越实践，给予了完美的解决。

10、隶书，秦隶、汉隶，由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

说到字体，我们都知道有殷商时期的甲骨文，有周代的大篆书，秦代的小篆书，汉代的隶书，然后是草书。秦始皇统一了国家，“书与文”，整个国家的文字体系不断发展。也就是说，汉字是从甲骨文、金文、草书、李兴凯继承下来的一种系统。汉代到这一时期，仍是一个充满活力的文字创作时期，书法与文字创作活动并驾齐驱，创新不断。大书法家钟友、王羲之、王先之、王桑谦都参加了。钟游、王羲之、王献之、王松谦等人的创新往往是对旧的加以革新，但当时又增添了一种纯粹的新元素，那就是《四十二章经》和《涅槃经》中的天竺书。实际上有两种，一种是梵文，另一种是魏晋未提及的佛经的汉译。

举个例子，裴松之在《三国志》中作了注解，他在《吴录》中引用并记录了孙休的诏书，说这是为了臣民避讳和方便，所以他创造了这些新的人物。武则天也是如此。《新唐书》说她创造了12个新角色，而《资治通鉴》说这12个角色实际上是她的侄子宗钦科创造的。明代谢肇淛《五杂俎》、郎瑛《七修类稿》、赵与畤《宾退录》等共21部。1982年。嵩山峻极峰的石头缝隙中发现了武瞾金简。63个汉字中，有5个是以前没有发现过的新造汉字，共26个。

清初，洪门天地会奋起反抗清，复兴明。广东三合会也有一个特殊的旗帜，由“虎”等字组成。例如，公、侯、伯、子、男、春、夏、秋、冬、季、寿、同，读音是加字，而这些奇怪的字则绣在旗子上，用来指定部位。这句话曾被徐轲收录在《清稗类钞》的《会党门》中。随着西学东移，洋学和洋教传入中土，佛经汉译的方式非常流行，尤其是化学文字。

创建新字体的例子相对较少，大约只有三种类型，一是少数民族，如水书。作文可以分为三种类型：自制的汉字、借来的汉字和新创造的汉字。其中，自创字所占的比例不是最大的，而是由于自创字是在水族箱中产生的，外界干扰较小，更全面地反映了水族箱字的开头特征，所以我们可以对水书中的自创字和汉字进行对比研究。日语假名、西夏语、辽契丹语属于汉族以外的不同政权，它们参照汉字而形成新的形式。对于满文、蒙文、藏文和徽字来说，整个系统都与汉字无关。韦小宝的56种书中包括了外国的胡书、天竺书，所以我们似乎无法完全为字体和书法画下下划线。

中国古代的书法字体非常丰富，以下是一些常见的书法字体：

1 篆书：篆书是一种起源于古代的书法字体，它通常被用于书写重要的文书或铭文。篆书笔画流畅，线条优美，具有很高的艺术价值。

2 隶书：隶书是古代常用的一种书法字体，它的特点是笔画横平竖直，结构紧凑，整齐有序。隶书在汉代时期达到了高峰，被广泛应用于碑刻、墓志等方面。

3 楷书：楷书是一种规范、严谨的书法字体，它的特点是笔画匀称，结构合理，字形美观。楷书在唐代时期达到了高峰，代表书法家有颜真卿、柳公权等。

4 行书：行书是一种笔画流畅、姿态优美的书法字体，它的特点是笔画连带，结构自然，富有动感。行书在东晋时期达到了高峰，代表书法家有王羲之、王献之等。

5 草书：草书是一种笔画简练、气势磅礴的书法字体，它的特点是笔画简化，结构夸张，富有变化。草书在唐代时期达到了高峰，代表书法家有张旭、怀素等。

6 瘦金体：瘦金体是一种字体修长、线条流畅的书法字体，它的特点是笔画清晰，结构稳定，具有很强的装饰性。瘦金体在宋代时期出现了，代表书法家有宋徽宗等。

7 颜体：颜体是一种结体丰满、笔画粗犷的书法字体，它的特点是笔画有力，结构厚重，具有很强的表现力。颜体在唐代时期达到了高峰，代表书法家有颜真卿等。

8 柳体：柳体是一种结体修长、笔画挺拔的书法字体，它的特点是笔画清秀，结构优美，具有很强的艺术性。柳体在唐代时期达到了高峰，代表书法家有柳公权等。

9 欧体：欧体是一种结体平稳、笔画规范的书法字体，它的特点是笔画稳健有力，结构平稳美观。欧体在唐代时期达到了高峰，代表书法家有欧阳询等。

10 飞白体：飞白体是一种笔画枯瘦、线条飞动的书法字体，它的特点是笔画苍劲有力，结构夸张多变。飞白体在明代时期出现了，代表书法家有文征明等。

除了以上列举的书法字体之外，中国古代还有许多其他的书法字体，如魏碑、仿宋体等。这些字体在不同的历史时期和地区都有所发展和传承，为中国古代的文化和艺术留下了宝贵的遗产。