济南二安是李清照和辛弃疾，因为两人都是济南人，李清照是易安居士，辛弃疾是佑安，所以统称济南二安。李清照是宋代著名的女词人，辛弃疾是北宋豪放的词人，是当时著名的将领。

济南二安是谁？

清代神韵派大师王士_称李易安、心有安为“济南二安”，说:“婉约为义安，豪放为佑安，都是济南人，难以为继。“济南二安指李清照(号易安居士)和辛弃疾(字佑安)。他是宋代婉约派和豪放派的代表人物。他是济南人(李清照、章丘、辛弃疾、历城)。

济南很有名。

“济南二安”指的是有易安居士之称的李清照和有佑安之称的辛弃疾。一个是婉约派的代表，一个是豪放派的代表。都是中国文学史上的名人，一男早档弯一女，一个婉约，一个豪放，相得益彰。

她早期的诗大多是温柔闲适的，全诗欢快热烈，以欢乐为基调。早期的代表人物有点将唇、王孙、汝等。

然而靖康伤心之后，家国破碎，原本幸福的她过着流浪的生活。再加上丈夫赵明诚的去世，让她更加抑郁，尝尽了人间所有的苦。

李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。

北宋于公元960年由宋太祖赵匡胤建立，到公元1127年政权南迁的这段时间，被称为北宋，定都开封称南宋（1127年－1279年）。

李清照（1084－1155），济南章丘人，号易安居士。介于北宋与南宋之间，按出生时间来看应该是北宋。

一般称为宋代女词人，婉约派代表。生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众。对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高。词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点。前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思。有《易安居士文集》等传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等。其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体”。

李清照，自号易安居士，宋朝历城(今山东省济南市)人。她生于神宗元丰七年(公元1084年)，卒于高宗绍兴二十一年(公元1151年)以后。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中国古代罕见的才女。她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为"词家一大宗"。她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界。形成了自己独特的艺术风格--"易安体"。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的"寻常语度八音律"，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将"语尽而意不尽，意尽而情不尽"的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人"宗主"的地位。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词"不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉"，她被称为"宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人"。　有《易安居士文集》等著作传世。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《夏日绝句》、《醉花阴》等。最为有名的要数《夏日绝句》，还有《渔家傲》中婉转的梦境，李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，婉约派代表人物之一，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。

两宋之交，恰逢靖康之难，繁华的大宋千里江山一夕之间膻腥无际，很多人妻离子散。生活在这个时候的人留下了很多令后人读起来宛如身临其境，彷佛读者感觉到的境况就是作者想要表达的。俗话说，祸不单行，有时候倒霉的事情会接踵而来。

在金人攻破汴京，衣冠南渡，当时李清照的丈夫赵明诚因母丧提前丁忧，汴京破后，家在山东青州的李清照收拾行装，南下汇合赵明诚，随后赵明诚知江宁府，也就是担任了相当于现在的南京市的市长。在当时，算是不小的级别了。

江宁期间，面对国破家亡，寓居江宁的、才华斐然的李清照多有悲壮惊人之句：南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨但是，尴尬的是，金兵迅速南下，为了追击逃亡的宋高宗，多次泛海渡江。

担任江宁知府的赵明诚和赵构一样，弃城而逃，李清照只好跟随，逃亡足迹遍布南京、芜湖、苏州，后来到达江西，连日奔波，赵明诚感染时疫而亡，这一年，李清照46岁。

中年丧偶，被视为人生大不幸之一！至此，国破家亡夫死，孤苦无依，此后长达三十年间李清照奔波多地，绍兴和议之前，几乎一直奔波不定，多处投亲无果，不得已为了保护身藏的古籍图书，再嫁张汝舟，但是两人同床异梦。张汝舟只是为了觊觎李清照的家藏文献、文物古籍。

于是，分道扬镳。在理学兴起的南宋初年，这一个被视为污点，伴随他终身。所幸，此后和丈夫赵明诚多年积攒的手稿整理刊行，名曰《金石录》并为之作序，也算是完成一个心愿。对比他的作品，完全三种风格，前期少女闺怨、儿女情长，代表句：知否，知否？应是绿肥红瘦。

中期家仇国恨、悲壮哀怨，代表句：南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒。后期江湖飘零、孤苦无依，代表句：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。说起寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。是《声声慢》的开头句子，这首声声慢便是作者后期的作品之一，整幅作品没有一个字不给人孤独的感觉。现在大部分人都认为，李清照的《声声慢》是他晚期的作品。最起码应该是丧偶、再婚离异之后的作品。

前边大篇幅介绍李清照的这首词的写作之前的历史背景，作者颠沛流离的生活、糟糕的遭遇，才能明白作者的心境，也才能明白悲愁之外的意义。

也只有了解这段过往，才能明白为什么会有这样悲愁的词。《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

晚秋时节，天气忽冷忽热，一个人独自望着窗外，喝了两杯酒，也抵不过秋风，依然度日如年，等着天黑。窗外菊花被秋风吹落一地，也没有那个人可以把那一朵可以摘下来欣赏，花自飘零水自流。正好一行大雅飞过，好像是原来的那一群。伤心的是，雁归人不归，沥沥细雨飘飘洒洒地捶打着梧桐树叶。

四处张望，冷冷清清，彷佛千里无人烟，除了悲愁就是孤独。真的物是人非事事休。全词的精妙之处在于，明面上愁绪排山倒海、一层又一层的掩面而来，意境之外，春天还会再来、菊花还会再开、大雁还会返回，但是作者依然孤独，无论春夏秋冬。前后形成强烈对比，怎么能不叫人愁，读起来如何不令人悲伤？

本文歪史原创，参考《声声慢》，谢绝抄袭。