贝币起初是计数货币。十个为一朋，十朋100个，百朋就是一千个。金属铸造的贝币显然是以朋和朋的数量为基本单位。进入商代，从出土文物和古籍记载看，贝币的使用已很普遍了。记载中用贝的数量也愈来愈大，从“二贝”、“五贝”发展到几朋、几十朋。如殷墟甲骨卜辞：“取贝”；(9)“其用旧贝一贝十朋”。(10)传世的殷彝铭文，也不乏关于贝币的记载，如：“王商（赏）戍嗣子贝廿朋”。（我收藏的贝币上百枚，已经在我的贝币展示博文中做了列举。铜贝大小代表的具体货币单位还需考证。）

二、铜贝广泛流通以后，逐渐开始演化为计重货币。

专家研究“铜贝币广泛流通使用以后，贝币的计算单位又改为“寽”。寽（lǜ）是古代金属重量单位名称，一寽合十一又二十五分之十三铢，即略小于半两（十二铢）。周穆王时的《稽卣铭》：“易贝卅肘”；周厉王时的《扬铭》：“取■五寽”；周宣王时的《毛公鼎铭》：“取■卅寽”，(19)这些都是铜贝流通使用的记载。以寽来计算铜贝，是货币制度的一个重要改革。朋是以串计数的，没有脱离原始的个数计算的范围。寽是以重量来计算货币价值的多少，用寽计算铜货币的数量，从此开辟了称量货币的新阶段。铜贝的购买力情况，在周孝王时的《曶鼎铭》中有这样的记载：“用■诞买兹五夫用百寽”，(20)说明买五个奴隶的价格是一百寽铜贝。”

贝币为什么在商品经济发达的后期变成了计重货币呢？铜贝计数单位改为计重单位，当然自有其道理。古代，特别是先秦时期铜本身是贵金属，铜贝铸造重量都有差异，大小相同，厚薄不同，重量不同。当你购买某种高价商品，同样的两组100个铜贝，重量必然有差异。改为计重当然最为公平。

三、蚁鼻钱和鬼脸钱是计重货币。

贝币由空心贝演变为实心贝，本质上也完成了由计数货币向计重货币的转化。这六枚实心贝，表面不是贝币的口线，但是，和 各六铢 比较相似。

下边的鬼脸钱大小不一，当然它们是代表大小不一的重量承担货币的职能。

“各六铢”形象的表明了，鬼脸钱以六铢“一寽”（寽读略）为基本单位。也就是说，鬼脸钱大小不同的重量单位是。一寽、二寽、四寽、六寽、八寽。相当于重量6铢、12铢（半两）24铢（一两）36铢（圜钱 重一两十二铢，就是这个意思）48铢。

现在我们可以理解了。在中原的春秋战国的割据争雄中

1、了解历史、钱币铸造史、历代古钱图谱、（花钱），有关知识。

2、历代古钱币质、币值，古钱币包浆形成的特点。

3、鉴别伪古钱的能力。

4、找师傅指导、自己实践。（仍需时间）

5、了解古钱币行情。

6、多与行家交流、学习。

7、按自己收藏的目的慢慢的收藏、鉴赏。

康熙通宝为清代钱币，铸于清圣祖康熙年间（1662年~1722年）。康熙通宝钱径25-27厘米，重38-55克，面文“康熙通宝”以真书直读。

康熙通宝按照背面文字可以分成两大类：一类是仿"顺治四式"的满文钱，钱背满文"宝泉"、"宝源"左读，是户、工两部所造；另外一类是仿"顺治五式"满汉文钱。

康熙通宝有小平及当十大钱。钱文真书体直读。除宝源、宝泉二局以满文纪局外，各省均以满汉字纪局名，穿左铸满文，穿右铸汉文。各省铸钱均为小平，折十大钱为宝源局所铸，面文离郭隔轮，背满文宝源列穿左右。币材多呈青白色，即用铜锡合金，通称大白钱;也有红铜及黄铜的省局铸钱。

古代钱币的鉴定主要是以下几个方面: - 辨别真伪;一鉴别年代;三、评定价值;四、确定国别。只有做好钱币的鉴定工作，才能保证收藏家的藏品质量。辨别真伪主要针对的是传世古钱;鉴别年代主要针对的是传世品和出土品;而评定价值主要是看古钱的历史价值及现代市场价格，针对的是所有遗留下来的钱币;确定国别则主要是针对流入国内的日本、越南、朝鲜等外国钱币。但是狭义的鉴定主要指真伪鉴定，所以本书针对真伪鉴定作详细的个绍。

真钱与伪钱

真钱就是年代相当、能够说明问题、是当时那个年代的人所制作的古钱。伪钱有两种:一种是仿造真钱; 一种是纯粹的假钱。

但历史上的“私铸”、“盗铸” 、“厌胜钱” 等都不能算是伪钱，因为这些钱虽然和正统王朝所铸的“正品”相比是“伪品”、“僭伪品” ( 新莽钱币等)，但是也是符合真钱的定义，因此说不能算作是文物意义上的伪钱。

伪钱制作方法

制作伪钱的前提是谋利，要想谋利就必须要有市场，所以在钱币的收藏之处是没有伪钱的。曾经在陕西西安邠王故宅发现的天宝十五年(公元756年)客藏，出土502枚古钱，除7枚外国钱币外，其余均为中国历代钱币，基本上一个朝代收藏1枚，很显然这是钱币爱好者的收藏品，重要的是在这批古钱里并没有发现伪钱。南宋洪遵〈泉志》所著录的348枚钱币也均为真品。

清乾隆、嘉庆时期，古钱的收藏之风渐渐刮起，在高额利润的影响下，一些珍稀的古钱价格开始猛涨，因此也就出现了很多伪造的珍稀品。清乾隆+五年(1750年)编辑的〈钦定钱录〉中就出现了伪钱。-时间伪钱和作伪者流遍全国各地。直到新中国成立以后，伪钱生意才开始衰落。

从20世纪80年代开始，随着文物市场的开放，古钱的收藏和私人买卖又开始盛行，伪钱也开始充斥市场，而且制作水平、手法技艺、范围广泛都让人瞠目结舌，尤其采用高科技手段制作出来的伪钱，在很大程度上提高了伪钱“质量”。

作伪手段

制作伪钱的手段尽管相对来说比较高超，但是因为现代科技和古代人的人工制作总有很多的差别，因此不管采用什么样的制作手段，都会留下或多或少的破绽。

传统的制作伪钱的手段有翻沙、改刻、贴补、拼合、打制、腐蚀等。

改刻

改刻往往用的是旧钱或是铜片，在上边根据真钱的图样和字纹来进行雕刻。如果仅仅改刻局部，则会出现因为时代风格不同，而造成新旧、铜质上有差异。况且改刻的部位刀痕是很难掩饰的，改刻的部位凹陷，即便是做旧和上锈也很容易就能看出其破绽。

贴补

贴补指的是将从旧钱上挖下来的文字和笔画贴补在钱上，或者直接用生漆补贴笔画。这种伪钱扔在地上，发出来的声音浑浊，没有真钱的声音清脆。

在市场上常见的小的贴补如将大顺通宝、大定通宝贴补成天顺通宝、天定通宝;大的贴补如将两个五铢挖掉“五”字或“铢”字，磨薄后两两结合就变成了“五五”或“铢铢”。还有将嘉祜、皇宋贴补成并不存在的“皇佑”等。

翻沙

早期作伪的主要手段是翻沙，这种手段很容易在钱体上留下沙眼，或因为铜液还没有流到而有缺损，边郭也难以做到规整自然，铜质也可能会有差距。翻沙可分为三种:一据旧谱作母型;二据真钱作母型;三直接用真钱作母型。

据旧谱作母型依据的是旧图，而旧图本身就不可靠;据真钱作母型要先找到与真钱非常相似的母型，但是是很难找到的，因此这种钱很容辨认。直接用真钱作母型相对来说就比较难以辨认，常见的有十国天策府宝、金泰和通宝、辽统和元宝、辽应历元宝、明末天启通宝、元至正之宝等，但是和真品相比要小一些。

拼合

拼合钱扔在地上发出的声音都浑浊。拼合手段常见的有三种，一是将两个大小、穿孔一致的半钱拼合在一起，在接口处能够轻易发现其破绽，如两枚五铢钱拼合成的“五五” 、  “铁”等伪钱:二是保留钱的外郭， 去掉另一钱的外郭并嵌入其中，这样做使其接缝隐蔽，很难发现，增加了辨别难度:三是将两枚大小、穿孔一致的钱币，磨薄后拼合在一起， 成“合背钱”，往往会在外侧、孔内侧留下细缝。

打制

河南伪造空首布的打制方法，是用单片焊接拼合而成，然后从单片背面敲打使文字、纹饰等凸出成型。因为青铜不易打制，所以打制而成的钱都不是青铜的，注定铜质不符。这也就解释了其打制钱质量相对要轻、文字呆滞、声音浑浊的原因。

化学腐蚀

腐蚀是较新的化学作伪方法，其锈色不似真钱的锈色，文字和纹样都呆滞无神、字口浅慢。这是因为腐蚀的手段是要先用铜片作成钱币轮廓，然后用蜡液或油漆描出正反面的文字、纹饰、边郭，最后用酸液腐蚀，这样出来的钱必定是很容易鉴别的。

除了上边所说的六种作伪方法，还有铲掉背文充光背钱、小钱镶边作阔缘钱等。较近代的时候还有铁胎包以石膏的作伪方法，石膏时间一久就会脱落。

总之，古钱因为其特定时间和条件的限制，所以不同时代的钱都有不同的特征。在铸造工艺上和质料上都有差异。如果用黄铜铸造宋代以前的钱币，就是明显的破绽。古钱是由专业人员制作的，而且又是成批生产，所以边郭成批打磨，精整规矩，质量较高。而伪钱锈色浮躁，文字呆板，没有神韵。