(1)根据油墨透明度安排印刷色序。先印透明度比较低的墨色，后印透明度比较高的墨色，这样能提高油墨叠印后的呈色效果。

(2)依据印版图文面积安排印刷色序。即印版图文面积小的墨色先印，图文面积大的墨色后印。

(3)根据油墨黏度大小安排印刷色序。黏度大的墨色先印，黏度小的墨色后印，依次逐色降低油墨黏度。如果必须将黏度大的色墨放在后一色组印刷，应先用去黏剂适当降低其黏度，否则会产生逆套印故障，即出现油墨混色现象。比如：当机器的叼纸牙磨损，黑字有重影故障时，可以调整色序，把黑墨安排在第二、第三或第四色组印刷，但要及时降低黑墨的黏度。

(4)根据原稿的特点安排印刷色序。例如印刷以暖色调为主的人物、彩霞等原稿时，应将青色放在前一色组，品红色安排在后面；印刷以冷色调为主的冰川、雪景等原稿，则应将品红色放在前一色组，青色安排在后面。

颜料中三原色之一的品红加少量**可以调出大红色。 

美术实践证明，品红加少量黄可以调出大红（红=M100+Y100），而大红却无法调出品红；青加少量品红可以得到蓝（蓝=C100+M100），而蓝加白得到的却是不鲜艳的青；用黄、品红、青三色能调配出更多的颜色，而且纯正并鲜艳。

颜料调色方法原理

现以丙稀颜料为例，来说明颜料的调色方法。丙烯颜料是用一种化学合成胶乳剂（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠剂、填充剂等）与颜色微粒混合而成的 新型绘画颜料。

颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色或变淡颜色。本颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。

它可以一层层反复堆砌，画出厚重的感觉；也可加入粉料及适量的水,用类似水粉的画法覆盖重叠,画面层次丰富而明朗；如在颜料中加入大量的水分可以出水彩、工笔画的效果，一层层烘染，推晕，透叠，纯净透明。

喷墨打印机是一种常见的打印机类型，在使用过程中，红色的打印效果通常是需要定制的。在正常的打印设置中，喷墨打印机默认的颜色设置通常是黑色或彩色打印。如果需要将红色设置为喷墨打印机的默认颜色，可以按照以下步骤进行操作：

1打开打印机驱动程序。打开计算机中的控制面板，选择“设备和打印机”，找到对应的喷墨打印机，右键单击鼠标，在弹出的菜单中选择“打印机首选项”。

2更改颜色设置。在打印机首选项中，选择“高级选项”，找到“颜色”选项，单击鼠标，在弹出的下拉菜单中选择“红色”。然后单击“确定”按钮保存更改。

3测试打印效果。更改颜色设置后，需要进行测试打印，检查打印效果是否符合要求。可以先选择一张测试纸进行打印，检查打印结果，如果效果不理想，可以再进行调整。

需要注意的是，调整喷墨打印机的颜色设置需要具备一定的专业知识和技能，如果不确定具体操作方法，建议先查看相关教程或咨询专业人士，避免造成不必要的损失。另外，在正式使用喷墨打印机前，建议先进行一些测试和调整，以确保打印效果和质量达到预期。

　　国画调颜色的技巧

　 一、笔中调色法

　一笔中蘸二三种颜色，当笔落在纸上，就能产生一气呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而产生彩度低的混浊色彩;如画嫩叶时常同时蘸二种对比色来画出娇嫩的感觉。

　 二、碟中调色法

　着色前将含颜料的笔在调色碟上调色，把颜料混匀再画，如此画出的效果才会显得均匀或有渐层变化。

　 三、纸中调色法

　 就是罩色法。即在原来的颜色上、再罩一层颜色。如在上好色后，发现色彩太浮、太艳、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩产生厚重的感觉。但用来罩染的颜色，以透明的植物性颜料较佳。

　 四、中国传统色彩样本与描述

　国画用色：

　████ 银朱：呈暗粉色。

　████ 胭脂：色暗红。用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的颜料，年代久则有褪色的现象。

　████ 朱砂：色朱红。用以画花卉、禽鸟羽毛。

　████ 朱膘：色橘红。明度比朱砂高，彩度比朱砂低。用以画花卉。

　████ 赭石：色红褐。用以画山石、树干、老枝叶。

　████ 石青：色青，依深浅分为-头青、二青、三青。用以画叶或山石。

　████ 石绿：依深浅分为-头绿、二绿、三绿。用以画山石、树干、叶、点苔等。

　████ bai粉：亦称胡粉，色白，有蛤粉和铅粉两种。用以画白花、鸟，或调配其他颜料使用。

　████ 花青：色藏青。用以画枝叶、山石、水波等。用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝靛，再提炼出来的青色颜料，蓝绿色或藏蓝色。用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。广花，颜料。即广东产的花青。(微含红色成分，故与**调和后生成的绿色较为沉着)

　████ 藤黄：色明黄。用以画花卉、枝叶。藤黄：明**。南方热带林中的海藤树，常绿乔木，茎高达二十米，从其树皮凿孔，流出**树脂，以竹筒承接，干透可作国画颜料。(亦含微量红色成分，有毒。和黑色配合时甚为醒目，多为危险警示色彩)

　████ 赭石色：暗棕色矿物，用做颜料。

　████ 雌黄：矿物名。成分是三硫化二砷(As2S3)橙**,半透明,可用来制颜料。古人用雌黄来涂改文字，因此称乱改文字、乱发议论为“妄下雌黄”，称不顾事实、随口乱说为“信口雌黄”。

　████ 雄黄：中药名。为含硫化砷的矿石。别名石黄、黄石。

　████ 石黄：国画颜料，即雄黄。

　████ 洋红：色橘红。用以画花卉。

　 五、古典文学常见的色彩词

　鎏金：中国传统的一种镀金方法，把溶解在水银里的金子涂刷在银胎或铜胎器物上。

　飞金 泥金 、洒金：用金粉或金属粉制成的金色涂料，用来装饰笺纸或调和在油漆中涂饰器物。洒金一说是指带斑点的图案。

　描金：为使器物美观而在其上用金银粉勾图、描绘作为装饰。

　花黄：古代妇女的面饰。用金**纸剪成星月花鸟等形贴在额上,或在额上涂点**。

　撒花：织物上的碎花图案。

　云斑：在颜色比较淡的或半透明的材料上的暗黑的或无光泽的条纹或斑点(如在大理石上)。

　云母纹：像云母断面及砂子闪烁光泽的纹理。

　 六、下面按色系来介绍颜色。

　 红色系：

　████ 粉红：即浅红色。别称：妃色 杨妃色 湘妃色 妃红色。

　████ 妃色 妃红色：古同“绯”，粉红色。杨妃色 湘妃色 粉红皆同义。

　████ 品红：比大红浅的红色。

　████ 桃红：桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色。

　████ 海棠红：淡紫红色、较桃红色深一些，是非常妩媚娇艳的颜色。

　████ 石榴红：石榴花的颜色，高色度和纯度的红色。

　████ 樱桃色：鲜红色。

　████ 银红：银朱和粉红色颜料配成的颜色。多用来形容有光泽的各种红色，尤指有光泽浅红。

　████ 大红：正红色，三原色中的红，传统的中国红，又称绛色。

　████ 绛紫：紫中略带红的颜色。

　████ 绯红：艳丽的深红。

　████ 胭脂：1，女子装扮时用的胭脂的颜色。2，国画暗红色颜料。

　████ 朱红：朱砂的`颜色，比大红活泼，也称铅朱朱色 丹色。

　████ 丹：丹砂的鲜艳红色。

　████ 彤：赤色。

　████ 茜色：茜草染的色彩，呈深红色。

　████ 火红：火焰的红色，赤色。

　████ 赫赤：深红，火红。泛指赤色、火红色。

　████ 嫣红：鲜艳的红色。

　████ 洋红：色橘红。

　████ 炎：引申为红色。

　████ 赤：本义火的颜色，即红色。

　████ 绾：绛色;浅绛色。

　████ 枣红：即深红。

　████ 檀：浅红色，浅绛色。

　████ 殷红：发黑的红色。

　████ 酡红：像饮酒后脸上泛现的红色，泛指脸红。

　████ 酡颜：饮酒脸红的样子。亦泛指脸红色。

　 **系：

　████ 鹅黄：淡**。鹅咀的颜色。

　████ 鸭黄：小鸭毛的**。

　████ 樱草色：淡**。

　████ 杏黄：成熟杏子的**。

　████ 杏红：成熟杏子偏红色的一种颜色。

　████ 橘黄：柑橘的**。

　████ 橙黄：同上。

　████ 橘红：柑橘皮所呈现的红色。

　████ 姜黄：中药名。别名黄姜。为姜科植物姜黄的根茎。又指人脸色不正,呈黄白色。

　████ 缃色：浅**。

　████ 橙色：于红色和**之间的混合色。

　████ 茶色：一种比栗色稍红的棕橙色至浅棕色。

　████ 驼色：一种比咔叽色稍红而微淡、比肉桂色黄而稍淡和比核桃棕色黄而暗的浅黄棕色。

　████ 昏黄：形容天色、灯光等呈幽暗的**。

　████ 栗色：栗壳的颜色。即紫黑色。

　████ 棕色：棕毛的颜色,即褐色。1，在红色和**之间的任何一种颜色 2，适中的暗淡和适度的浅黑。

　████ 棕绿：绿中泛棕色的一种颜色。

　████ 棕黑：深棕色。

　████ 棕红：红褐色。

　████ 棕黄：浅褐色。

　████ 赭：赤红如赭土的颜料,古人用以饰面。

　████ 赭色：红色、赤红色。

　████ 琥珀：介于**和咖啡色之间。

　████ 褐色：黄黑色。

　████ 枯黄：干枯焦黄。

　 七、国画颜料配色表

　 1草绿：

　70%花青+30%藤黄调配而成,画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。

　 2汁绿：

　80%藤黄+15%花青+5%朱膘调和成的嫩绿色,常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色，丝瓜、黄瓜的用色，根据需要+适当的浅墨。

　 3老绿：

　草绿中微加墨或微加点胭脂,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可用来渲染反叶。

　 4檀香色：

　约70%藤黄+20%朱膘+10%三绿调配而成加大量水以后常用来刷背景,也可作为嫩芽和托叶的底色。

　 5米黄：

　约70%藤黄+30%赭石,主要用来刷背景,在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐。

　 6三绿：

　石绿+白色而得,白色加的越多则就变成四绿,五绿等,三青,四青等色彩也是同理。

　 7老赭：

　朱膘+墨调和而成,接近熟褐色常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分。

　 8胭脂水：

　胭脂色+大量水调和而成主要用来复勒线条,曙红水,花青水等说法同理。

　 9豆绿 ：

　三绿+藤黄+少许酞青蓝

　 10墨红色 ：

　曙红+稍许墨

　 11赭绿色：

　赭石+草绿

　 12古铜色：

　朱膘+墨+少许藤黄+少许曙红

　 13汁绿色：

　草绿+藤黄+少许朱膘

　 14灰绿色：

　三绿+少许墨

　 15芽绿色：

　汁绿+藤黄

　 16米**：

　藤黄+朱膘+少许墨

　 17桔**：

　藤黄+朱膘。画黄瓜花、丝瓜花、枇杷果、葫芦等用色。

　 18墨青色：

　花青+墨

　 19藏青蓝：

　酞青蓝+墨+少许石青

　 20绛红色：

　胭脂+朱膘+少许墨

　 21紫色：

　曙红+少许酞青蓝。画葡萄、紫薇花、紫藤用色。

　 22墨绿色：

　草绿+少许墨

　 23老绿色：

　草绿+少许胭脂

　 24翠绿色：

　酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿

　 2 5褐色：

　赭石+墨

　 26檀香色：

　藤黄+朱膘+少许三绿

　 27蓝灰色：

　花青+bai粉+少许三青

　 28豆沙色：

　胭脂+朱膘+少许花青

　 29土红色：

　朱膘+少许胭脂

　 30青绿色：

　草绿+少许酞青蓝

　 31四绿色：

　三绿+bai粉

　 32青灰色：

　花青+少许墨+白色

　 33蓝色：

　酞青蓝+三青

　 34朱红色：

　朱膘+曙红

　 35紫青色：

　胭脂+少许酞青蓝

　 36粉**：

　藤黄+白色

　 37绿色：

　草绿+翡翠绿

　 38赭红色：

　朱磦+墨+少许曙红

　 39土**：

　墨+藤黄+朱磦+微量三绿

　 40青蓝色：

　石青+酞青蓝

　 41淡橘红色：

　朱磦+少许曙红

　 42赭**：

　藤黄+少许赭石，画枇杷果、葫芦用色。

　 43暖灰色：

　淡土红色+少许墨(画鸽子暗部颜色)

　 44粉紫色：

　胭脂+bai粉+少许酞青蓝

　 45朱红：

　曙红+藤黄(樱桃、柿子根据需要藤黄用量非常少或不用)

　

　各种颜色+水可以使其变深或变淡

所谓配色就是将两种以上的颜色，或是除主调色色彩之外再使用少量的色彩邻接，形成色彩的组合。彩色油墨使用前调配时，首先将色样上需要配制的颜色单独露出，正确的分辨出原稿（或原样）色彩是原色、间色，还是复色。如果是间色、复色，需要分辨出主色与辅色的比例。其次一定要根据原稿指示的色调，小样调试，待与原稿相比，颜色色差较小或相等时，方可大批调配，且时间要短，调量要适当。调的过少，造成停工，油墨色相不一，影响生产正常进行；过多会造成不必要的浪费。调墨通常在光线稳定或光线不直接照射的地方进行。

　　丝印油墨调色时要注意三点：a．配墨时应尽量少加不同色的油墨，色墨种类越少，混合效果越好。b．采用“由浅入深”原则，无论配制浅色或鲜艳的彩色油墨，当色相接近样板时，要小心谨慎。不同厂家生产的油墨，最好不要混合调用，尽量采用同一厂家不同颜色的油墨进行调色，否则会产生色调不匀的现象，严重时会出现凝聚而使油墨报废。c．有些丝印油墨是通过烘干来干燥的，浅色烘干后比未干燥的更浅，深色烘干后偏深。另外，油墨的色调在印刷时干燥前和干燥后有否差别，是容易忽视的问题。一般来说，通过自然干燥的（溶剂挥发型油墨），承印物是塑料、金属、纸张、玻璃等，色彩不会发生变化；但若是陶瓷用的色料，由于在灼烧氧化后才显色，只能凭经验来调色。而对于通过热固、光固来干燥的丝印油墨，颜色在深浅上有变化，上面已提到过。调墨量大时，可以使用调墨机，可在短时间内完成调色。

　　浅色油墨的调配一般以白墨为主，调以适当的彩色油墨。如淡蓝色，以白墨为主，略加蓝色（青色）；淡红色，以白墨为主，略加大红；灰色，以白墨为主，略加黑色；银灰色，以白墨为主，略加银粉浆，再加微量的黑墨。配制浅色丝印油墨（印料），要尽量少加白墨，因为白墨活性大，易使其它颜色发生变色现象。

　　丝印工作者要调好墨，必须做到：a．了解油墨的各种规格和性能；使所配的油墨适合生产需要。b掌握色彩学基本知识，在调墨中运用自如。c对印刷的色彩及工艺技术进行分析，找出多套色的色序，以免色序不对，两色混溶，颜色发生变化。d调墨时还要注意油墨颜色的亮度，要求亮度大的尽量以原色来调配，否则易使调出的墨“发灰”，降低了原有的色亮度。

在单色或双色印刷机上进行四色印刷时一个倍受关注的问题是采用什么样的油墨顺序？对于四色产品，决定印刷颜色的顺序的时候，会有24种不同的可能组合。印刷人员需要从这些选择中挑选一个最好的。

　　如果在四色印刷机上进行四色印刷，最常见并建议使用的顺序是品红、青，然后是黄，最后是黑；或者是CMYK的顺序。这个顺序可以减少在多色叠印中带来的不必要的色差值。色差是单色油墨所拥有的从叠加的第二色油墨获取的不必要的污染物的量。

　　例如：当将100%的**块和品红色块叠印时，希望能获得红色调，但是却没有。实际的结果是橙色调，因为品红油墨通常包含大约50%的与黄油墨交叉的混合物。将黄油墨印在品红油墨上，黄油墨就会在湿叠印过程中会与下面的颜色发生混合，最终生成一个叠印色调，颜色要比理想的略黄一些。

　　同样地，青油墨中也包含有25%的品红油墨。这就是为什么一个100%的青与品红叠加的色块不会产生预想的蓝色调，而看起来有些紫。相对来说黄油墨则比较干净和纯净。

　　当在双色印刷机上进行四色印刷时，第一轮印刷过程的颜色是非常重要的。它们是**和黑色。**的对比度非常小并且很难单独看到。用一个蓝色滤镜观察白纸上的黄颜色——例如KODAK Wratten #47——可以让**三看起来像黑色。实际上，PMT（光电倍增管）滚筒扫描仪或CCD（电荷耦合器）平台扫描仪以及显像密度计都是用同样的滤镜。正是因为黄颜色很难看到，**应该借助于反射密度计来控制。

　　黑色并不影响一个颜色的色调，它仅会使颜色更暗一些更脏一些。在CMY三色印刷中添加黑色仅是增加密度以扩展动态范围并建立反差。黑色不仅仅是用来在中性灰中实现灰平衡。灰平衡是通过加网的半色调网点来实现的，品红和黄网点较小，而青网点则较大。

　　典型的中性灰平衡是由65%的青网点和50%的品红和黄网点组成。顺便说一下，无论黑颜色添加到任何的彩色中去，最终的结果都是使颜色加深。反过来，无论白颜色添加到任何的彩色中，最终都是使颜色减浅。色调则保持不变。因为加网使得白纸能够展现出来并与颜色混合以便使得颜色看起来更浅一些。

　　重新回到印刷色序的问题上，要防止任何可能的背面粘脏问题，在第一个印刷过程中，要先印**，然后印黑色。如果发生任何的由于印版覆盖或者非正确的油墨粘性造成的墨膜厚度引起的背面粘脏问题，**会粘到黑色中而不被注意。建议不要更改色序，因为这样是**与黑色叠印，从而造成**变脏。

　　在第二个印刷过程中，印刷的两个颜色是非常重要的品红和青色。品红和青色承担着产生次色调的任务，例如蓝天和水。第二个印刷过程中的青色在与**混合的时候也部分地承担着生成绿草和树叶的任务。品红色在于**混合的时候也部分地承担着生成肤色以及像面包和肉类等食物的任务。

　　当在单色印刷机上进行四色印刷时，建议很简单就是要先印黑色。