第五届魏碑圣地全国魏碑隶书临创大赛作品展观后

栏目:古籍资讯发布:2023-10-14浏览:1收藏

第五届魏碑圣地全国魏碑隶书临创大赛作品展观后,第1张

  第五届魏碑圣地全国魏碑隶书临创作品展与2019年4月15日至5月15日在洛阳偃师张海书法艺术馆展出。

我是前天在张海书法艺术馆的微信公众号看到这个书法展的消息,就决定今天去看看,趁机观摩学习,张海先生是中国著名书法家,中国书法家协会前任主席,祖籍河南洛阳偃师人,为了表彰和弘扬张海先生在书法界做出的斐然成绩和贡献,偃师市在其高中母校附近建设了张海先生书法艺术馆,原来艺术馆是在偃师高中校内,后来为方便书法界人士和书法爱好者参观,就单独从偃师高中分离出来,我记得2008年的时候我第一次去张海书法艺术馆时,就是从偃师高中进出。在张海先生的任内,洛阳下属的四个县市偃师、新安和孟津洛宁,先后被中国书协授予“中国书法之乡”的称号。

    河南是中国书法大省,洛阳也是河南的书法强市,目前洛阳市拥有中国书协会员一百余人,河南省书协会员1000多人,洛阳不仅是全国著名的古都,历史文化底蕴深厚,也是全国知名书法资源大市,龙门石窟的龙门二十品造像记在洛阳出土的北魏元氏墓志,作为魏碑书法的代表,在中国书法史上具有重要的地位,对于龙门二十品,清末碑学大家康有为先生更是推崇备至,龙门二十品和洛阳出土的北魏元氏墓志,更是奠定洛阳在魏碑书法史和中国书法史上的重要地位,并且洛阳还有收藏有千方唐代墓志的千唐志斋和明末清初大书法家王铎的故居,千唐志斋也是足以与西安碑林鼎足而立的书法圣地。

  魏碑是中国书法艺术的重要书体,是由隶书向楷书过渡的一种未成熟的楷书书体,包括北魏和东魏西魏北齐北周各代的楷书,在楷书史上具有举足轻重的地位,与后来成熟的唐楷共同成为书法艺术的重要书体,魏碑有造像记、墓志、碑刻和摩崖四种形式,而洛阳龙门二十品和出土的北魏元氏墓志,则是魏碑书法的重要组成部分,洛阳被称为“魏碑圣地”并不过分,为了弘扬中国优秀的魏碑书法文化,由河南省书法家协会、洛阳市书法家协会、张海书法艺术馆推出了魏碑圣地全国魏碑书法大赛,至今已经举办了五届,从第二届起这个大赛又分为了成人组、大学生组和中学生组,今年魏碑圣地全国魏碑书法大赛又加入了隶书和临摹的项目,名称改为了魏碑圣地全国魏碑隶书临创大赛,为了推动中国书法的发展,培养书法新秀,这几年张海先生又个人出资在张海书法艺术馆每年举办中西部书法专修班,邀请中国书协的书法家和专家开课,为中西部培训了一大批书法新人。

    魏碑圣地全国魏碑隶书临创大赛已经举办了五届,我还没有看过一次,我也是前天在张海书法艺术馆微信公众号看到这个书法展的消息,就决定今天去看看,借以观摩学习,学习书法,多看书法展,也是重要的书法学习途径,洛阳作为书法大市,举办全国性书法展不多,能在洛阳看到全国性书法展很不容易,所以,今天上午,就乘公交车前往偃师张海书法艺术馆观看这个书法展。

  第五届魏碑圣地全国魏碑隶书临创大赛作品展共展出成人组魏碑十佳、隶书十佳,大学生组魏碑五佳、隶书五佳和中学生组魏碑五佳隶书五佳和入展者作品240幅。

  第五届魏碑圣地全国魏碑隶书临创大赛作品展是在张海书法艺术馆的第六和第七两个展厅展出。展出的书法作品以竖幅的中堂居多,也有条幅对联,而扇面和手卷、横幅没有,册页只有五件,给我印象最深的是不论是魏碑还是隶书,两三公分左右的带界格小字,多字数大幅作品占了绝大多数,大字作品数量不多,也就十多件吧,这种现象在书法国展中也有表现,大字书法作品少的原因 ,不外乎一是书法作者重视度不够,再就是大字书写难度大,写不好的地方难以遮盖,不像小字作品,一些不足之处,很容易被字数多,而被掩盖。当然这个书法展也如同书法国展一样,小字作品多、色宣色纸用的很多,只有一件是用的白纸,当然书法形式也是书法作品的重要组成部分,这个展览也还有一些重形式的书作。

    第五届魏碑圣地全国魏碑隶书临创大赛作品展要说不足之处,就是不论是魏碑还是隶书,取法有些雷同,风格差别不大,魏碑取法李璧墓志的很多,隶书学习取法礼器碑的也很多。这也印证了自己去年参加在天中宾馆举办的洛阳市职工书法点评活动会,耿自礼老师谈当今隶书学习创作的问题时,指出礼器碑也是隶书取法最为重要的一块儿汉碑。

  由于时间关系,加上参展作品又多,不少作品又都是多字数的小字大幅作品,不能仔细观赏,只能大概看一下整体的气势和章法,只能仔细看局部的一些字,然后用手机拍下来,回家后再慢慢品赏。

  观看书法展览,也是学习书法的一个重要途径,有助于提高个人的审美修养和书法艺术的鉴赏力,观看书法展览也是有方法可循,那就是面对作品众多的书法展览,首先是看参展书法作品的整体章法和气韵,其次由整体再到局部,看每个字的用笔和结体,如何处理笔画之间的呼应和避让关系,以及墨法、章法、文字内容,甚至笔墨纸砚等书写材料和工具,揣测作者是如何取法某种碑帖,如何融化碑帖的,实际上,观看书法展览也是思考和领悟和学习别人的过程。

 

 古代书法名家的书法作品鉴赏,我们能从他们的书法作品当中学到什么样的书法艺术技巧呢下面是我为你整理的古代书法名家作品,希望对你有用!

古代书法名家作品欣赏

 古代书法名家作品1

 古代书法名家作品2

 古代书法名家作品3

 古代书法名家作品4

 古代书法名家各自的字的特点

 1、王羲之

 书圣王羲之,以其冠绝古今的书法艺术,成为中国书法艺术星空中最耀眼的辰星。他的书法,对后世产生了巨大的影响,历代许多著名的书家几乎无不深受其遗泽。

 2、王献之(344-386)

 收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较,父子在书法上各有千秋,羲以真行为显,献则以行草为能。“二王”最有创新意义和存在价值的,是其流美飘逸的行草书。王献之不为其父所囿,别创新法,英俊豪迈,自成一家,令人刮目相看。可惜天妒其才,42岁就过早病卒。王献之有章草《七月二日帖》,其小楷书以《洛神赋十三行》为代表,用笔外拓,结体匀称严整,如大家闺秀,姿态妩媚雍容。其行书以《鸭头丸帖》最著。

 3、张旭(675-750)

 张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪,字字有法,另一方面又效法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草,其状惊世骇俗。 辽宁省博物馆藏有《草书古诗四首》墨迹本,传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满,绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏,动静交错,满纸如云烟缭绕,实乃草书颠峰之篇。

 4、颜真卿(709-785)

 颜真卿的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。 他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。其楷书熔铸古今,传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。雄浑豪迈,一幅盛唐气象。特别是《祭侄文稿》,其原迹藏台湾故宫博物院。写得凝重峻涩而又神采飞动,笔势圆润雄奇,姿态横生,纯以神写,得自然之妙。 颜真卿的传世书迹极多,这值得收藏家和投资者重视,或许在民间会有新的发现,但要认真辨伪。

 5、怀素(公元737-)

 投资怀素书法作品,鉴定时要了解他的风格并非全部相同,大致可分为3种:一是尚未完全摆脱前人作风的:如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖,保留晋法甚多,圣母帖且多有颜真卿作风。二是他自成一家的作品,如《清净经》、《四十二章经》、《自叙帖》(堪称标准的怀素书)。三是循和平澹的书风,如小草千字文,与其狂肆作风大异其趣,完全换过一番面目,也可说是他过人之处。 鉴定时还可参照唐代文献中有关怀素的记载,如:“运笔迅速,如骤雨旋风,飞动圆转,随手万变,而法度具备”。 怀素的狂草千变万化,下笔连绵不绝,鼓荡而下,又不离魏晋法度。如《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》。他与张旭比肩,合称“颠张狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》,则冲和雍雅,尚有几分章草意味,可窥其草法变化之来源。

 6、苏轼(1037-1101)

 鉴定苏轼书法特点要把握两点:一是用笔多取侧势,二是结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系,苏轼执笔为“侧卧笔”,即毛笔侧卧于虎口之间,类似于现在握钢笔的姿势,故其字右斜,扁肥,代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》等。 苏轼绝大部分的字都相当平实、朴素;虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来,但一股汪洋浩荡的气息是他个人的特点,就像他渊厚的学问一样。神龙变化不可测,他偶露一下手笔的《黄州寒食诗帖》就已惊天动地了,书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化,跌宕起伏,气势不凡而又一气呵成,达到“心手相畅”、几近完美的境界。 黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期:早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。 其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《醉翁亭记》等。

 7、黄庭坚(1045-1105)

 字鲁直,号山谷道人,涪翁,世称“黄山谷”。黄庭坚书法的最大特点是重“韵”,持重风度,写来疏朗有致,如郎月清风,书韵自高。苏书尚天趣,黄书尚韵味;黄书结体取纵势。他与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。 他的行书,如《松风阁》、《苏轼寒食诗跋》,用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。” 他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。 其结体从柳公权的楷书得到启发,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点十分显著,学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。 黄庭坚书法博采众长,结体中宫紧凑而外围宽博,用笔左右纵横,如摇双橹。 其代表作有《书李白忆旧游诗帖》、《诸上座帖》、《松风阁诗卷》、《花气蕉人诗帖》等。《花气蕉人诗帖》笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。 黄庭坚的草书书法,深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵,而又有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端。

 8、米芾(1051-1107)

 米芾的书法在继承“二王”书法传统上下过苦功,能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写,而尤以行草书见长。他自称“刷字”,是指他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力,追求“刷”的韵味、气魄、力量,追求自然。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓,欹纵变幻,雄健清新的特点,快刀利剑的气势。 米芾的功力是最深厚的,由唐人而上溯魏晋、更上溯战国,形成他独特的精彩生动、跳跃逸宕的笔法,将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗。米芾用笔如画竹,喜“八面出锋”,正侧藏露,长短粗细,体态万千。结字也俯仰斜正,变化极大,并以欹侧为主,表现了动态的美感。 米芾的代表作有《论草书帖》、《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命诗》、《虹县诗帖》等。

 9、蔡襄(1012-1067)

 世人评蔡襄行书第一,小楷第二,草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾,共称“宋四家”。 蔡襄为人忠厚正直,知识渊博。他的字“端劲高古,容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。 蔡襄书法得力于二王、颜、柳,作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等。

 10、赵佶(1082-1135)

 北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸,惑于道术,却是艺事超群,书画兼精。 他的书作笔致清朗,点画瘦劲俊美,飘飘乎宛若仙风道骨,真如不食人间烟火。这种书风的形成,除了他在书法方面确有功力外,大概和他精神上对于道教的向往,也不无关系。 他的书法,早年学薛稷、黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化二薛(薛稷、薛曜),形成自己的风格。特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长;有些连笔字像游丝行空,已近行书。 宋徽宗崇尚艺术,是历史上最著名的皇帝书画家,其所创书体“瘦金书”,顿挫有致,挺秀清雅,别具一格,代表作有《瘦金千字文》、《草书千字文》、《草书团扇》等。

 11、赵孟�\(1254-1322)

 赵孟�\尊崇王羲之,一生不改其姿势。其作品清秀遒劲,前后一贯,没有丝毫畏缩不前的迹象。其书画兼善,书法则诸体皆工,尤以楷书和章草见长,代表作有《胆巴碑》、《七绝》、《兰亭十三跋》等。

 赵孟书法作品

 12、文徵明(1470—1559)

 文徵明书法各体无一不精,尤其以行书、楷书为人所称道,在当时名重海内外,并且因为他享年高寿(将近90岁)、年高望重,门生有多,对后世产生了极大的影响。 文徵明的小楷特别精细工整,主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄,风格清秀俊雅,晚年80岁以后的小楷,尤其见功夫。其行书主要学王羲之《圣教序》,运笔遒劲流畅,晚年大字学黄庭坚,风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》;行书有早期的《南窗记》,中期的《诗稿五种》,晚期的《西苑诗》。 文徵明的所有作品都笔笔工整,即使是快到90岁时也是如此,这在我国书法家中是极为少见的。这是鉴定他的作品的重要特征。

 13、董其昌(1555-1636)

 书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“六体”和“八法”在他手下无所不精,在当时已“名闻外国,尺素短札,流布人间,争购宝之。”(《明史·文苑传》)。当时士子皆学董其昌的妍美、软媚,清初的书坛为董其昌笼罩。 董其昌的书法以行草书造诣最高,用笔精到,能始终保持正锋,作品中很少有偃笔、拙滞之笔;用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙;风格萧散自然,古雅平和,或与他终日性情和易,参悟禅理有关。其许多作品行中带草,有的作品用笔有颜真卿率真之意,体势有米芾的侧欹,而布局得杨凝式的闲适舒朗,神采风韵似赵孟俯,轻捷自如而风华自足。 董其昌法唐而入晋,用笔有弹性,显韵致,代表作《蜀素帖》、《丙辰论画册》、《答客难卷》、《临古卷》等。

 14、祝允明(1460-1526)

 他的书法鉴定要点是:结体上大小相间,修长合度,引领管带,疏密成趣。纵观全卷,神采似行云流水,飞动自然,形迹如行立坐卧,意态朴素。其得意之作是《太湖诗卷》,《箜篌引》和《赤壁赋》,流利洒脱、奔放不羁。《名山藏》说:“允明书出入晋魏,晚嫫孀荩谝弧!彼摹栋茁砥凡菔椋卤时浠岣唬斜食磷磐纯欤攀侄鳎嬉舛小U缤跏勒暝凇兑赵坟囱浴防锼担T拭鞑菔椤氨浠鋈耄豢啥四撸绻抢寐煺孀菀荨薄/P>

 15、徐渭

 收藏投资徐渭书法值得注意的是,其书法方圆兼济,轻重自如,笔墨纵横,貌似狂放不羁,其实暗含秩序,为后来书家效法,代表作有《草书七言律诗》、《草书诗卷》等。 说到徐渭,人们很容易将他的艺术风格与大气磅礴、粗头乱服联系起来。然而其论书则崇尚“古而媚,密而散”。恣肆与姿媚,可以说是徐渭风格的独特结合。

 16、王铎(1592—1652)

 王铎字觉斯,号嵩樵,又号痴庵。他是书法史上的革新人物,但他对传统的继承也是极有功力的。有专家说:“看惯了自文徵明乃至董其昌那些明智而宁静的大人技艺的人们,一见到王铎的作品,就好像正在享受悦耳的轻音乐一般。” 戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说:“元章(米芾)狂草尤讲法,觉斯则全讲势,魏晋之风轨扫地矣,然风樯阵马,殊快人意,魄力之大,非赵、董辈所能及也。

 17、朱耷(1626-1705)

 原名统,又名朱耷,号八大山人、雪个、个山等。鉴定他的书法最好了解一下他的绘画,因为他书法与其绘画风格相似,极为简练,到晚年喜用秃笔,一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。最初,八大山人受欧阳询的影响很深,稍后学董其昌的行草,又转入黄庭坚的夸张开阔等,多方探索,再追寻魏晋人书法的气质,终于参用篆书笔法,形成自己独特的风格:中锋圆润,又婉约多姿且厚重浑成,富有晋人气度。他的书法的成就,主要是笔法的改变。

 18、金农(1687-1764)

 原名司农,字寿门,号东心。居于扬州八怪之首。诗文书画金石皆精。鉴定他的书法要点是:他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的,具有朴素简洁风格,但是到了50岁既负盛名之后,有意“骇俗”,树立了横画粗,直画细,左撇收笔尖锐的一种前人未踏过的风格,这种带有严厉面貌的字体,似乎是他心怀的直接表白,天真中见孤高严峻。 其代表作《漆书条幅》是金农融合《国山碑》、《天发神谶碑》等书法名作,创出了以质拙朴厚为体、楷书中杂有隶意、个性极强的作品,自称“漆书”。他写“漆书”用重墨,横粗竖细,直笔多,曲笔少,形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。

 19、邓石如(1743-1805)

 邓石如,安徽休宁人,原名琰,字石如,号顽伯,完白山人,因避清仁宗名讳,故以字行。时人对邓石如的书艺评价极高,称之“四体皆精,国朝第一”,他的书法以篆隶最为出类拔萃,而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师,结体略长,却富有创造性地将隶书笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰富了篆书的用笔,特别是晚年的篆书,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人篆书的典型,对篆书一艺的发展作出不朽贡献。 其隶书则从长期浸*汉碑的实践中获益甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的气力,其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手,而是追本溯源,直接取法魏碑,多用方笔,笔画使转蕴涵隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体格格不入,表现出勇于探索的精神。 其代表作《篆书唐诗联句》现藏于北京故宫博物院。该作用笔灵活,同“二李”的篆书有明显区别,不再是那种粗细一致,结构严整的“铁线篆”、“玉箸篆”,结构疏朗,刚而不火、静而不板,笔力千钧,具有阳刚之美,是一件不可多得的邓氏佳作。

 20、翁同酥(1830—1904年)

 字叔平,号松禅,晚号瓶庵居士。翁同工诗、书,兼作画,以书法名世,著有《瓶庐诗文稿》等。翁同和擅写楷书、行书、隶书,学书从颜体入手,上溯苏轼、米芾,又借鉴清代翁方钢、钱南园等学颜名家成果,所作书淳厚宽博,当年杨守敬《学书迩言》评其书法为:“松禅学颜平原,老苍之至,同治、光绪间推为天下第一,询不诬也。”评价之高,由此可见。晚年更沉浸于汉魏,偶作八分,不矜才使气自成家数。

1、郑顺明(成人组 一等奖)

2、蒋春民(成人组 一等奖)

3、张建昕(成人组 一等奖)

4、秦 朋(成人组 一等奖)

5、豆新德(成人组 一等奖)

魏碑书法著作

魏晋南北朝时期书法理论得到了空前的发展,收获甚丰。主要有《四体书势》(卫恒撰)、 《隶书体》(成公绥撰)、《草书状》(索靖撰)、《行书状》(晋王珉撰)、《草书陚》(杨泉撰)、《飞白书 势铭》(刘邵撰,以上为西晋),《笔阵图》(传卫夫人撰)、《书论》《题卫夫人笔阵图后》《笔势论 十二章并序》(传王羲之撰,不可靠,以上为东晋)。

书法是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。全国书法篆刻展览是由中国文联和中国书协主办的中国书法界最高规格的综合性展览,创办于1980年,四年一届,迄今已经成功举办11届。

这幅作品的作者就是我们所熟悉的张东生,来自江西上犹县,虽然这是一个小地方,但是却涌现出不少的中书协会员,文化氛围浓厚,而张东生就是最具有代表性的一位,张东生,现为中国书法家协会会员、江西省书法家协会草书委员会委员。

刘朝禄,四川省文化厅非遗处副调研员,在全国第七届楹联展获奖书法作品:

王建民(王渐鸣)的获奖书法作品,在全国第七届楹联展获奖书法作品:

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