十二生肖铜首、四十景图、御制粉青釉浮雕等。

1、十二生肖兽首:是清乾隆年间的红铜铸像，也是原圆明园喷水池中“水力钟”的喷头。四十景图:此图绘工精美，直观效果极佳，所绘建筑、泉石等景观，皆为写实风格。御制粉青釉浮雕龙纹罐:雕有精美的苍龙教子图案，龙躯盘曲在汹涌浪涛之中。

圆明园始建于1709年（康熙48年），是康熙赐给尚未即位的雍正的园林，用于打发空闲。1722年雍正即位后，拓展原赐园，并在园南增建了正大光明殿和勤政殿以及内阁、六部、军机处储值房，御以“避喧听政”。乾隆年间，圆明园进行了局部增建、改建，在东面新建了长春园，在东南邻并入了万春园，圆明三园的格局基本形成。嘉庆年间，绮春园进行了修缮和拓建，成为主要园居场所之一。道光年间，国力日衰，财力不足，道光皇帝宁愿撤万寿、香山、玉泉“三山”的陈设，罢热河避暑与木兰围猎，但仍对圆明三园有所改建。

1、圆明园十二生肖兽首铜像

圆明园十二生肖兽首铜像原为圆明园海晏堂外的喷泉的一部分，是清乾隆年间的红铜铸像。1860年英法联军侵略中国，火烧圆明园，兽首铜像开始流失海外。

到2012年为止牛首、猴首、虎首、猪首、和马首铜像已回归中国，收藏在保利艺术博物馆；2013年4月26日，法国皮诺家族在北京宣布将向中方无偿捐赠流失海外的圆明园十二大水法中的青铜鼠首和兔首。此次捐赠的鼠首、兔首，为北京圆明园流失的十二生肖青铜像中的两件。

2、圆明园印

末外交官薛福成在其 《出使英法意比四国日记》 中记述：光绪十六年(公元1890年)，他在巴黎东方博物院中国展室中发现“有圆明园玉印二方。一曰：‘保合太和’，青玉方印，稍大；一曰‘圆明园印’，白玉方印，稍小”。

1904年（光绪三十年），康有为游巴黎，在奇规昧博物馆曾见过中国内府珍物及玉玺等，并认为是圆明园文物。

3、四十景图

圆明园《四十景图》，是根据乾隆皇帝弘历的旨意，在乾隆九年(1744年)前后，由宫廷画师、词臣绘制而成的40幅分景图。

1860年，英法联军火烧圆明园时，这套珍贵的彩绘图被侵略者掠走，献给了法国皇帝拿破仑三世，现存于法国巴黎国家图书馆。

4、乾隆玉玺离开中国的时间，极有可能是在19世纪末到20世纪初。在当时的义和团运动时期被人带出了紫禁城。20世纪五六十年代，一位欧洲收藏家获得了乾隆玉玺，随后将它送给了自己的儿子阿萨夫。2010年11月，阿萨夫打算将玉玺拍卖掉。阿萨夫形容白玉玺是“中国鼎盛时期皇权的象征”。

5、翡翠西瓜是中国清朝文物，共一对，属于绝世国宝，是从美国大量进口的碧玺做的，瓜皮翠生生、绿莹莹，还带着墨绿的条纹：瓜里的黑瓜籽、红瓜瓤还能影影绰绰的看得见。

深受慈禧太后喜爱，她死后翡翠西瓜随葬，后被军阀孙殿英盗走，目前下落不明。

感谢知友：森海和你

首先说一下，圆明园的十二生肖兽首铜像，其实只是圆明园海晏堂外的喷泉的一部分，铸造于乾隆年间，相对于圆明园内收藏的文物来讲，其价值并不算高。十二生肖兽首铜像，是大清朝宫廷画师意大利人郎世宁主持设计，法国人蒋友仁监修，大清工匠直接制作的产物。起初，郎世宁设计方案是裸体女性雕塑，后来方案被乾隆皇帝给否决了，毕竟这种设计不符合中华传统，所以郎世宁就融入了中华民族文化，利用十二生肖的坐像取代了西方喷泉的人体雕塑。

圆明园，在当时来讲，绝对是世界级的博物馆、艺术馆，收场了许多珍宝、图书、艺术作品。圆明园各个殿堂内装饰，都是以紫檀木为主，即使家具也是紫檀木，这些紫檀木家具和装饰品就已经价值连城了，更不要说这些紫檀木上陈列的各种珍惜文物了。法国大作家雨果曾说：“即使把我国所有博物馆的全部宝物加在一起，也不能同这个规模宏大而富丽堂皇的东方博物馆媲美。”

圆明园中收藏有康熙时期的《古今图书集成》和乾隆时期的《四库全书》，这两套书的价值，已经远远超过文物的价值，是中华传统文化传承巨作，仅《四库全书》就收书3400余种，有近8万卷，36000余册，是中华文明集大成者。圆明园藏品《阁帖》，是北宋时期摹刻的，包括王羲之、王献之乃至苍颉、夏禹、孔子等99人的书法名迹。乾隆年间，根据《阁帖》的北宋“初拓赐本”，经过精审更定之后，进行钩摹刻石。历时三载，至乾隆三十七年（1772年）春，将所摹刻的144块帖版，镶嵌于淳化轩前的24间左右回廊之中。这就是著名的《乾隆重刻淳化阁帖》。

圆明园的损毁，直接导致各类藏品损毁，这是对中华文化的践踏，也是对人类文化的巨大破坏。