1 读江南录 王安石 翻译 （速度啊在线等）

已故的散骑常侍徐铉奉（宋）太宗的命令撰写《江南录》，当写到李煜亡国的时候，他不谈君主的过错，只按历代存亡的旧例来谈论这件事。这虽然愧于实录，但在（遵守）《春秋》臣不言君过之大义上，徐氏的写法算是恰当的。

但我听说国家将要灭亡时，（国君）一定有大的恶行，恶行没有比杀害忠臣更大的。国君即使无道，但如果不杀害忠臣，（那么）虽然不会得到大治，但也不至于亡国。商纣王做国君，残暴到了极点。周武王在孟津巡视军队时，诸侯都请他去讨伐纣王，武王说还不行。等到听说杀了王子比干，然后知道商纣王要灭亡了，所以一发兵就取得了胜利。季梁在随国当政的时候，随国虽然十分混乱，但楚国却不敢攻打它。虞侯因为没有采纳宫之奇的意见，晋国才有了要得到璧玉而假装借路的计策。这样说来，忠臣和国家命运是联系在一起的，忠臣在则国在，忠臣被杀则国家也跟着灭亡。

我从小时起，就听说过南唐的臣子潘佑因为直言进谏而被杀，当时大宋趁机派兵前来征讨，历数南唐后主残杀忠臣的罪过。等得到潘佑上谏李后主的表章，拿来看，言辞和用意都十分正直坦率，这是忠臣的言论呀。我的诸位伯父叔父以前有很多做过南唐的官员，他们说到南朝的事情十分详细，我（从他们那儿）听到关于潘佑的死因应该是可信的。既然这样，那么李煜的灭亡，就不是平白无故的。

现在看徐铉的《江南录》中写潘佑的死，极像是胡编乱说，与我过去听说的很不相同。不止是对潘佑的死，其他被杀的人，（《江南录》认为）都是因为犯罪而被处死，为什么呢？我感到很奇怪。如果用商纣王和随国国君的旧事来衡量这件事，那么李煜作为亡国之君，一定有滥杀忠臣之事，由此我确信潘佑事无罪而被杀的，这一定是徐铉隐瞒了事实的真相。

凭什么知道它一定是这样的呢？我是根据人之常情推知的。一般说来诋毁是由嫉妒产生，嫉妒是由己不如人产生的，这是人之常情啊。我听说，潘佑和徐铉都是李煜的臣子，并且都以有文采学问被称道，十余年间在朝廷争夺名位。在李氏王朝危机之时，潘佑直言相谏，徐铉却不上一句谏言。在潘佑被杀时，徐铉又不能极力劝谏，最终使自己的国君落了个杀忠臣的罪名，遭到灭国之祸，这都是徐铉的缘故啊。徐铉害怕这个过失被人知道，又为贤能比不上潘佑而羞耻，所以隐瞒了潘佑的忠臣行为而以其他的罪名诬蔑它，这是人之常情。从（对待）潘佑的事来看，其他被杀的人，也能够推知（其他原因）了。唉，如果真有这样的事的话，我认为徐铉不只事大大的诬蔑了忠臣，他对我们大宋君主的欺骗不也是很严重吗？

2 读江南录 王安石 翻译 （速度啊在线等）

已故的散骑常侍徐铉奉（宋）太宗的命令撰写《江南录》，当写到李煜亡国的时候，他不谈君主的过错，只按历代存亡的旧例来谈论这件事。

这虽然愧于实录，但在（遵守）《春秋》臣不言君过之大义上，徐氏的写法算是恰当的。 但我听说国家将要灭亡时，（国君）一定有大的恶行，恶行没有比杀害忠臣更大的。

国君即使无道，但如果不杀害忠臣，（那么）虽然不会得到大治，但也不至于亡国。商纣王做国君，残暴到了极点。

周武王在孟津巡视军队时，诸侯都请他去讨伐纣王，武王说还不行。等到听说杀了王子比干，然后知道商纣王要灭亡了，所以一发兵就取得了胜利。

季梁在随国当政的时候，随国虽然十分混乱，但楚国却不敢攻打它。虞侯因为没有采纳宫之奇的意见，晋国才有了要得到璧玉而假装借路的计策。

这样说来，忠臣和国家命运是联系在一起的，忠臣在则国在，忠臣被杀则国家也跟着灭亡。 我从小时起，就听说过南唐的臣子潘佑因为直言进谏而被杀，当时大宋趁机派兵前来征讨，历数南唐后主残杀忠臣的罪过。

等得到潘佑上谏李后主的表章，拿来看，言辞和用意都十分正直坦率，这是忠臣的言论呀。我的诸位伯父叔父以前有很多做过南唐的官员，他们说到南朝的事情十分详细，我（从他们那儿）听到关于潘佑的死因应该是可信的。

既然这样，那么李煜的灭亡，就不是平白无故的。 现在看徐铉的《江南录》中写潘佑的死，极像是胡编乱说，与我过去听说的很不相同。

不止是对潘佑的死，其他被杀的人，（《江南录》认为）都是因为犯罪而被处死，为什么呢？我感到很奇怪。如果用商纣王和随国国君的旧事来衡量这件事，那么李煜作为亡国之君，一定有滥杀忠臣之事，由此我确信潘佑事无罪而被杀的，这一定是徐铉隐瞒了事实的真相。

凭什么知道它一定是这样的呢？我是根据人之常情推知的。一般说来诋毁是由嫉妒产生，嫉妒是由己不如人产生的，这是人之常情啊。

我听说，潘佑和徐铉都是李煜的臣子，并且都以有文采学问被称道，十余年间在朝廷争夺名位。在李氏王朝危机之时，潘佑直言相谏，徐铉却不上一句谏言。

在潘佑被杀时，徐铉又不能极力劝谏，最终使自己的国君落了个杀忠臣的罪名，遭到灭国之祸，这都是徐铉的缘故啊。徐铉害怕这个过失被人知道，又为贤能比不上潘佑而羞耻，所以隐瞒了潘佑的忠臣行为而以其他的罪名诬蔑它，这是人之常情。

从（对待）潘佑的事来看，其他被杀的人，也能够推知（其他原因）了。唉，如果真有这样的事的话，我认为徐铉不只事大大的诬蔑了忠臣，他对我们大宋君主的欺骗不也是很严重吗？。

3 与江南有关的小古文

忆江南 唐·皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥

江南好/忆江南 宋·赵师侠

天共水，水远与天连天净水平寒月漾，水光月色两相兼月映水中天

人与景，人景古难全景若佳时心自快，心远乐处景应妍休与俗人言

望江南 宋·朱敦儒

炎昼永，初夜月侵床露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉枕上是仙乡

忆江南 唐·温庭筠

千万恨，恨极在天涯山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜

梳洗罢，独倚望江楼过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！

江南柳 宋·张先

隋堤远，波急路尘轻今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情？

斜照后，新月上西城城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行

望江南/忆江南 宋·王琪

江南岸，云树半晴阴帆去帆来天亦老，潮生潮落日还沈南北别离心

兴废事，千古一沾襟山下孤烟渔市晓，柳边疏雨酒家深行客莫登临

江南草，如种复如描深映落花莺舌乱，绿迷南浦客魂消日日斗青袍

风欲转，柔态不胜娇远翠天涯经夜雨，冷痕沙上带昏潮谁梦与兰苕

江南水，江路转平沙雨霁高烟收素练，风晴细浪吐寒花迢递送星槎

名利客，飘泊未还家西塞山前渔唱远，洞庭波上雁行斜征棹宿天涯

江南燕，轻扬绣帘风二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空颉颃恣西东

王谢宅，曾入绮堂中烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆偏占杏园红

江南月，清夜满西楼云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沈钩圆缺几时休

星汉迥，风露入新秋丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁天上共悠悠

江南酒，何处味偏浓醉卧春风深巷里，晓寻香旆小桥东竹叶满金锺

檀板醉，人面粉生红青杏黄梅朱阁上，鲥鱼苦笋玉盘中酩酊任愁攻

江南雪，轻素剪云端琼树忽惊春意早，梅花偏觉晓香寒冷影褫清欢

蟾玉迥，清夜好重看谢女联诗衾翠幕，子猷乘兴泛平澜空惜舞英残

江南雨，风送满长川碧瓦烟昏沈柳岸，红绡香润入梅天飘洒正潇然

朝与暮，长在楚峰前寒夜愁敧金带枕，暮江深闭木兰船烟浪远相连

江南竹，清润绝纤埃深径欲留双凤宿， 偏映小桃开风月影徘徊

寒玉瘦，霜霰信相催粉泪空流妆点在，羊车曾傍翠枝来龙笛莫轻裁

渔歌子 唐·张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归

题觉海寺 宋·黄庭坚

炉烟郁郁水沉犀，木绕禅床竹绕溪一暇秋蝉思高柳，夕阳原在竹荫西

江南好 唐·白居易

江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝能不忆江南？

4 江南古寺 文言文翻译 要详细

《江南古寺》，文如下，求全文翻译文言文→现代汉语+阅读答案

选自《渑水燕谈录》

江南一县郊外有古寺，地僻山险，邑人罕至，僧徒久苦不足。一日，有僧游方至其寺，告于主僧，且将与之谋所以惊人耳目者。寺有五百罗汉，则一貌类己，衣其衣，顶其笠，策其杖，入县削发。误为刀伤其顶，解衣带，白药敷之，留杖为质，约至寺，将遗千钱。

削者如期而往，方入寺，阍者殴之，曰：“罗汉亡杖已半年，乃尔盗耶！”削者述所以得杖貌，相与见主僧，更异之。共开罗汉堂，门锁生涩，尘凝坐榻，如久不开者。视亡杖罗汉，衣笠皆所见者，顶有伤处，血渍、药敷如昔。前有一千皆古钱，贯已朽。因为共叹异之。传闻远近施者日至寺因大盛。

数年，其徒有争财者，其谋稍泄。

5 忆江南的全文翻译与赏析

忆江南 江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。

山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ 江南忆，其次忆吴宫。

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？ 古语云，言而无文，行而不远。

白居易的忆江南词从写成，流传至今，已是一千多年，而且还将一直流芳百世，那么这寥寥数语，文在何处？如何能“行”如此之远呢？ 白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。

当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。 要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。

他没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大诗人杜甫的诗里常常可见，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，两种不同的颜色互相映衬，使诗意明丽如画。

白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。

既是“能不忆江南”，那么杭州这个白居易停留时间最长的地方，是什么给他的感受最深呢？古籍载：“杭州灵隐寺多桂。寺僧曰：‘此月中种也。

’至今中秋望夜，往往子堕，寺僧亦尝拾得。”既然寺僧可以拾得，那么看起来，白居易做杭州刺史的时候，很有兴趣去拾它几颗，也似多次去灵隐寺寻找那月中桂子，正好欣赏三秋月夜的桂花。

白居易是诗人，自然不乏浪漫的气质，在八月桂花暗飘香的月夜，徘徊月下，流连桂丛，时而举头望月，时而俯首细寻，看是否有桂子从月中飞堕于桂花影中。这是何等美丽动人的一副画面。

一个寻字，而情与景合，意与境会，诗情画意，引人入胜。 也许，月中桂子只是传说，那么钱塘潮奇观确实是存在的。

寻桂子不一定能寻到，潮头却是真正看得到的感受极深的景观。钱塘江自杭州东南流向东北，至海门入海。

钱塘潮每昼夜从海门涌入，异常壮观。钱塘潮在每年中秋后三日潮势最大，潮头可高达数丈，正因为如此，所以白居易写他躺在他郡衙的亭子里，就能看见那卷云拥雪的潮头了，趣意盎然。

上句写跑去寺里寻找那美丽的传说，下句写自己悠然躺在床上看澎湃的钱塘潮，一动一静，从中我们可以一窥作者内心蕴涵的种种心理活动，也许可以感受到杭州的难忘。 第三首，写的是苏州。

吴酒一杯春竹叶，也许有人会说，竹叶青并非是吴酒啊，这是怎么回事呢？一来，竹叶是为了与下句的芙蓉对偶，二来，“春”在这里是形容词，所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒，而是指能带来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法，而且白居易所在的中唐时代，有不少名酒以春字命名，如“富水春”、“若下春”之类。

文人大多爱酒，白居易应该也不例外，喝着吴酒，观“吴娃双舞”犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”者，即是美女，西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫”。

也许白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想吧。十多年后，他在洛阳，回忆起当年饮酒观舞，不禁叹道：“早晚复相逢？”。

早晚，是当时的口语，意思就是何时。 三首词，从今时，忆起往日，最后又回到今天，从洛阳到苏杭，从今日直至十多年前的往事，今、昔、南、北，时间，空间都有极大的跨度。

白居易身在洛阳，神驰江南，抚今追昔，无限深情地追忆最难忘的江南往事，使自己得到了一定的精神满足。而我们今日读此词，则因为白居易的出色描写，也能得到某种精神满足，不知当时白居易是写给自己回忆的，还是留待后人欣赏的，你觉得呢？ 忆江南① 唐白居易 江南好， 风景旧曾谙。

② 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝，③ 能不忆江南。 作者 772-846 ，字乐天，太原（今属山西）人。

唐德宗朝进士，元和三年（808）拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。

其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的佼佼者，所作对后世影响甚大。

注释 ①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。

分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。

②谙（音安）：熟悉。 ③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。

品评 此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与。

6 15首关于江南的古诗及翻译

1、

《忆江南》

唐白居易

江南好，风景旧曾谙

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝

能不忆江南？

古诗翻译

江南是个好地方，那里的风景我熟悉

日出时，江中的滚浪比火还红艳；

春天里，一江绿水仿佛被蓝草浸染

怎能让人不常常思念美好的江南？

2、

江南逢李龟年

作者：杜甫 年代：唐 体裁：七绝

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

注解：

1、李龟年：唐代著名的音乐家，受唐玄宗赏识，后流落江南。

2、歧王：唐玄宗的弟弟李范，他被封为歧王。

3、崔九：就是崔涤，当时担任殿中监。

韵译：

当年在岐王宅里，常常见到你的演出；

在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。

没有想到，在这风景一派大好的江南；

正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。

评析：

诗是感伤世态炎凉的。李龟年是开元初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李范和秘书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。蘅塘退士评为：少陵七绝，此为压卷。

7 赞美江南房子的文言文

a、泊园青砖马头墙，回廊挂落花格窗

b、青砖小瓦马头墙，飞檐翘角花格窗

1、黑瓦粉墙青石巷

2、绿蔓纱窗

3、竹篱花影亭榭格局迥异

4、乌铜紧锁院落的深泽

5、石兽蹲在门阶旁护守古朴

6、在砖参差瓦玲珑雨氤氲雾朦胧的老房子间，在颓败、破旧、苍凉的老墙头老檐头老桥头，有我梦中的天堂，那鸟啁啾人呢哝的枕水畔、水巷行。

7、它不仅仅是做为旅游景点单一翘楚地矗立存在，也不仅仅象峨冠博带的书生尊严而儒雅，它们的存在不只是为了在人前炫耀，供人瞻仰，因此它们也毫不避忌实际的家常生活，那份随意与闲适。

8、迤逦在江南小巷，总有灰朴朴的感觉。在老房子与老房子间，一颗心灰得不能再灰，旧得不能再旧。绵密细致的石丁子一个个紧挨着，充满回忆的苗头，象北方的地瓜土豆。

9、那种粉妆玉砌的美，那份繁复、绮丽、密匝，似乎只有灵秀的江南人才肯安心静坐、日复一日年复一年工雕细琢。

10、在江南百年水乡小巷，家家粉墙，户户灰瓦，那种脂粉白，不是干净而是朦胧，教人觉得适宜养小妾、戏子和李渔的小妾兼戏子，逼仄的空间，时时倒有柳暗花明之境，是柳暗花明又一妾吧？

11、灰瓦的间断、拐角、高下、连接，笔走龙蛇般自在坦荡，秀然天成，密不透雨，有苏绣般绵密精巧的针脚和纤细的际线。/12、木格子小窗有织锦味道，象女人的绣，错到底，九连环，又是回文诗，转来转去拗了口。有阳光与月光射下来更显弄瓦之美，繁密的花纹图案，斜斜地曳在红木地板上，影随形美，影又比形美，形是写实，影是写意，故影子更活泼更灵动，更参差更玲珑。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

“日出”、“春来”，互文见义。春来百花盛开，已极红艳；红日普照，更红得耀眼。在这里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。在这里，因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性。

作者把“花”和“日”联系起来，为的是同色烘染；又把“花”和“江”联系起来，为的是异色相映衬。江花红，江水绿，二者互为背景。于是红者更红，“红胜火”；绿者更绿，“绿如蓝”。

在明媚的春光里，从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里吸取颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比喻，从而构成了阔大的图景。不仅色彩绚丽，耀人眼目；而且层次丰富，耐人联想。

扩展资料：

白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。

《忆江南三首》是唐代诗人白居易的组词作品。第一首词总写对江南的回忆，选择了江花和春水，衬以日出和春天的背景，显得十分鲜艳奇丽，生动地描绘出江南春意盎然的大好景象。

-《忆江南》

隋和初唐前期，文学创作的主要群体相对集中于宫廷文人。

隋与初唐时期的知名文人大多都聚集在宫廷。隋代前期文学继承了北朝刚健的风格，代表作家为薛道衡和杨素。隋炀帝继位后，围绕在他周围，形成了宫廷文学集团。

到了唐太宗朝，尚不能完全摆脱隋朝宫廷文学的影响，到了唐高宗年间，形成了以上官仪（上官婉儿的祖父）为代表的宫廷诗风，所作诗歌多为奉和、应制、咏物之作，只重视形式技巧，追求修辞之美，歌功颂德，内容空泛。宫廷文人写不出啥有真情实感的好诗来。

由于隋朝时间较短，对中国文学的影响不大。虽然有提出改革浮靡文风的要求，但是后继中断，古文运动需要到唐朝中叶才成功的发展起来。

当时有专门研究音律学的著作，也有不错的散文与诗歌。在南北朝时，南朝文学讲究声律和彩色，北朝文学讲究质朴且实用。由于南朝艳丽的文学征服了北朝，使得隋朝文学大多承袭梁陈学风，没有新的突破。

而隋朝南北著名文士，总数居然不过十余人。杜正藏所著的《文章体式》，有助于学习南朝文学，号为“文轨”。甚至连高句丽、百济也学习杜书，称为《杜家新书》。这使得南朝文学流行到外国，影响较大。584年，隋文帝下令要求朴实文学。

李谔建议不能依文藻华丽而录取人才。然而隋炀帝又提倡华丽的南朝文学，他醉心于南朝的豪华，“三幸江都”，“好为吴语”，“贵于清绮”、“宜于咏歌”的南朝文学，正合他的口味。隋炀帝也是一个文学家，最有名的是《江都宫乐歌》。每作诗文，都要南朝名士庾自直评议才发表出来，可见他是南朝文学有力的提倡者。

以前读到过，觉得很不错，不好意思，我不是原创作者。希望对你有帮助

挥墨染尘，梦枕相思饮离殇

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁，人去也，情散尽，相思如缕敬如宾，残雪断桥人未归，泪两行，夜未央，飘雪若梦，梦枕相思饮离殇。

——题记

风起天阑，辕门落花纷扬不止，溘然长逝，思量谁人痴？浮生若梦尽南柯，腰间玉瑾倾冷光，负了白雪月如衫，向寒禅。秦淮河岸，笙歌四起，画舟随处漂流，今宵繁华逝水，带着历史的尘埃浩浩荡荡席卷而去，悠悠江水却不曾带走我残留的记忆，静静地站在河畔等待着你的归来，没有你的日子里，我的残箫早已被遗忘在阁楼的墙角，像是一只孤独的北雁，找不到来时的路。东风瘦，伤情时分，谁伴我清歌？谁能酒醉花间，缱绻年年岁岁，情倚朝朝暮暮。

花开千年，潮起潮落，日升月沉。千年沧桑，流年易碎，烟花易冷。泛青的柳丝纷纷随风摇摆，在风里留下一条明媚的暗痕，古老的江南总是埋藏这人世间最寂寞最孤单的往事，优美的水乡诉说最美丽的爱情，华丽的曲调催化了我的哀愁，升华成几滴轻轻落在湖面上的雨丝，在倾诉着苦苦等待的落寞。几度轮回，伊人仍独坐，彻夜辗转叹寂寞，青灯陪伴着容颜，笑容却消失在无尽不眠的夜里。

残花若梦落满伤，铅华散尽离人泪，红尘旧梦，空成余恨，雨雪飞扬，流年未逝已成殇。蜷缩在这雪夜，所有的人都睡了，所有的心都歇息了，所有的伤都涌出来了，所有的梦都一下子醒了，残花流年，转瞬成空，红尘如梦，梦里有花开的唯美，也有花落的忧伤。前情轇轕，三生石雕刻，葬了曼陀罗。疑怪灵玥隐溪涧，寒光刺眼，恍有悠去朱颜，醉无眠。望穿秋水三千，只觉青丝如烟。仙姝绫罗覆，琴音疏。竹林绵语，诉相偎；榻上轻剪烛，遮了芙蓉幕，与君共饮一卺露。

花间迷，梧桐雨，胭脂泪，花香残，余度此生，笙歌泪尽，晓窗残酒，靡靡炉烟，绕梁结尘，借你素手剪一缕荷塘月色，愿擐君之手，看夕阳归鸿，看风绻云涌，听花开花落，听渔舟唱晚。淡化的诗意总是和现实格格不入，手指粘花不过是一时的迷茫，朦胧月色不过是一时的冷淡，时事竟迁，感悟岁月无痕，洗尽铅华，无奈等待，佳人未归，空余惆怅断肠音。

风雨路，情殇泪，月影阑，子夜错，回不去的曾经，回不去的梦。一曲离别胭脂泪，残雪断桥人未归，声声催下离人泪，百折千回，看遍千里流岚，夕颜栖霞，虹霓雪花，踏碎梦成枯叶坠，无奈拨弦，却断弦之意无人听。掩门间，无情了落红，空吟岁月挽歌，残烛泪，葬送风华几何？红尘喧嚣，醉卧西楼人浅笑，霜华染鬓角，怅惘半生孤傲……皓雪落寒牖，一灯如豆。窗棂旁，金针度伊人，却为他人做嫁衣。忆古枫暮影，箫声未断，人已散，终是“欲语泪先流”，赏尽哀思几多愁？

襦裙雕花，弹指落寞湮年华。渔舟歌晚妨群芳，眉问为他点朱砂，绣一幅大好河山如画，剑影寒，魂魄已卧，“半卷残书了残生”。寒山人影稀，白雪飘飞，嫁衣对襟成左衽，血溅曲裾，了却儿女情长，只道终相忘，试问葬花是葬人？堆起一座坟。到如今，泪溢脸庞，云烟飘远，追忆凤凰不成对。醉极只将埙音抛，祭琴箫……

枯藤老树，古道西风，瘦马踏，血如霞，渲染锦绣天下，几许凄美无人怜，负繁华。孤舟惊了湖中月，难负痕，红袖佯嗔。惜人间，古道凄凉帝王悲，终为美人负天下，娇颜倾城，半曲情醉弹不尽。风临孔雀台，清风依裙摆，却是红颜薄命。死无憾，只求偕手相伴。

在烟雨飘摇的镶嵌中，浸透着黑夜里最无人问津的年华，侠骨柔情，忠肝义胆，灯火阑珊，灯花已残，历史的片段，只剩下追悔与祭奠之间不可区分的纠缠。斑斓的枝影，摇曳了漂浮不定的游离，枯黄的记忆，转瞬即逝，点燃了来不及凝结的思绪，是谁染了岁月的发丝，鬓如霜，梦苍茫；又是谁挥墨染尘，勾勒了一曲相思的篇章，醉了落日残阳？那些沉睡在千年之前的传说中没有告别的劫难，唤醒了谁，触动了谁一生的遗憾，凝眸挥翰微醺溟蒙在思念里欲语无声的牵绊。听弦断，断了三千落花含笑的牵挽，谁扬帆，泅渡过千年的逝水已远的彼岸，沉睡的故事在纯白琉璃的景致中漫漶，梦醒时，谁的告白未完，谁的容颜已随花逝风干……

赋不尽凡尘缱绻，遥望拈花飞扬，不知红颜为情殇，红尘本是素笺一张，尘埃落定，溅落了一地的忧伤，谁惹孟婆愁肠，熬制了绝尘的汤，终究无语话凄凉！红烛有泪，红尘满飞烟，难挽婆娑泪眼，笑叹人间，世事总无常，阴阳两相望，风拂寒窗，血溅暝幻，欲将簪花抛，独赏悲哀，写尽半纸离愁。默度流年，浅听水袖弄琴弦，无奈三世掩惆怅。长叹满天，掩了流离月，景似暮雪凋，埋葬余香几重，扰一席清梦，前世朦胧。草木葳蕤，拂去案上尘，泪湿伊人，不知寒光染青鬓。独赏蒹葭，摇落繁华，一盏孤灯为谁点？

椒房埙音悠扬，抛却一身戎装，刺青冰凉，生死两茫茫，尽数沧桑。是谁临风长叹，江山已逝的凄惨，宛如迎风翩跹的白色花瓣，一片又一片飘零于哀伤的挽歌深处离散。乱世之乱，红颜抚泪的孤单，又是谁望穿远方无力逆转的昏暗，歌泣着允诺誓言无从拼凑的璀璨，声声回荡在末世流年飘散的烟火中流转。世间的悲悲戚戚，红尘纷扰，如繁花凋零，如红叶飘落，经不住的似水流年，留不住的盛世繁华。

花间一壶酒，独酌无相亲，蓦然间，君去也，酒一壶，斟一杯千年陈酿独自醉，学一回湘云沉酣芍药茵，依旧梦里昏晓侵，依旧潭边石沉音。遗落的诗行，惟有孤鸟咀嚼着平仄，断断续续地吟唱，当明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅，我知道，惟有木格子雕镂的窗花，一任风刀霜剑不翦。雕栏玉砌，朱颜是否已改？如果江山还似旧温柔，为何月色不若当年悠？我在天地间勾勒有你的意境，而你又成了谁的风景？未约的梧桐兼细雨，点点滴滴，梳洗我罢了的画卷，任涟漪肆意沉浮。

这样的夜里，即使迷失在江南烟雨楼头，从枫江飘来的钟声依然能攫住我的涣散。还记得姑苏城里西山旧事麽？我是缥缈峰上的一个孤鸿影。一阙旧梦，纵然系上前世的呼唤，在太湖烟波浩淼的涤荡里，如何能到达你的枕畔？那么，请让我的琵琶为你喃喃低语。你听，小山的琵琶弦上红豆说相思。你听，白石的二十四桥清角吹夜寒。你听，少游的曲终人散江上数清峰。你听，柳七的千种风情知与何人说？

犹记昨宵西风凉，沁芳亭外衰草黄。湘帘半卷，遥看露白中庭满地霜。依稀竹影飒飒里，指凌冰弦徵转商。梨月溶溶，弦音凄凉。顾荷锄葬花而错愕，惜泪洒香丘而彷徨。东君有意娶落红，缘何聚散太匆忙？黄土陇中卿薄命，茜纱窗下我断肠。从此瘦砚焚香，夜夜对冢荒。？

烛影摇篷窗，檀樱咽愁，红袖添香，滴一颗绛泪，开成你姹紫的葳蕤。流霞旖旎，风清逸骨天边枕；柳烟氤氲，雪晓寒姿陌上栖，向来缘浅，奈何情深？彼年豆蔻，谁许谁地老天荒？

夜微凉，落寞无数，醉意思量，满地情殇。望不穿的秋水，看不透的红尘，一叹相思调，倾前尘柔情，咏今生情长。故人，魂殒何处？前尘，谁为谁痴迷？谁为谁流连？谁又为谁墨词？谁又为谁笙歌？今世，谁为谁神伤？谁为谁心碎？谁又为谁守候？谁又为谁消魂？风潇江水寒，山迢残月冷，愁思旧情缘，独饮相思，挥墨染尘，醉写一纸离殇。