唐朝

书法家

1王羲之（303—361年）,字逸少,号澹（dān）,代表作兰亭集序

2欧阳询（557一641年）,汉族,字信本,潭州临湘（今湖南长沙）人,代表作《九成宫醴泉铭》

3颜真卿（709-785年）,唐代杰出书法家,伟大的爱国者汉族,字清臣,琅琊孝悌里（今临沂市费县诸满村）人代表作《争座位帖》

4 柳公权( 778－865 ),唐朝最后一位大书法家,京兆华原（今陕西耀县）人代表作

画家

1韩滉（723～787）中国唐代画家字太冲 长安（今陕 西西安）人,代表作《五牛图》

2张萱,京兆（今陕西西安）人,生卒年不详,代表作有《虢国夫人游春图》、《捣练图》等

3周昉字景玄,又字仲朗京兆（今陕西省西安市）人生卒年不详,代表作《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》

4阎立本：（601-673）唐代雍州万年人隋代画家阎毗之子,阎立德之弟代表作《历代帝王图》

5吴道子(约686～760前后) 后改名道玄,尊称吴生,阳翟（今河南省禹县）人代表作《金桥图》

宋朝

书法家

1蔡襄（1012－1067）,汉族,字君谟,原籍仙游枫亭乡东垞村,后迁居莆田蔡垞村代表作《宋蔡忠惠文集》

2苏轼（1037～1101）字子瞻,二名苏东坡,又字和仲,号“东坡居士”,代表作《念奴娇·赤壁怀古》

3黄庭坚 (1045－1105),字鲁直,自号山谷道人,晚号涪翁,又称黄豫章,洪州分宁（今江西修水）人代表作《松风阁诗》和《伏波神祠诗》两篇,

4 米芾(1051～1107),中国北宋书法家,画家,书画理论家初名黻,后改芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等祖籍安徽无为县,后迁居湖北襄阳,长期居润州(今江苏镇江)代表作《研山铭帖》

画家

1：朱锐, 生卒年不详南宋画家,河北人,曾为宣和画院待诏,绍兴间复人画院,授迪功郎,赐金带,擅画山水、人物,尤工骡纲、盘车,师承"李郭"画派,笔墨清润细劲,形容布置,曲尽其巧代表作品：《溪山行旋图》

2：郑思肖 （公元1241-1318年,一作1238-1315年,一作126-1283年）宋末元初画家字忆翁,福建福州人宋亡后隐居平江（今江苏省苏州）,坐必向南,自号所南,以示不忘宋室多画墨兰,不画根土,以寄情怀 代表作品：《墨兰图》

3：赵士雷 ,生卒年不详宋宗室,字公震官至襄州观察使以丹青驰誉一时,善作雁鹜欧鹭、溪塘汀渚,有诗人思致山水人物清雅可观代表作品：《湘乡小景图》

4：赵孟坚 公元1199--年）南宋画家字子因,号彝斋居士,浙江海盐人,宋宗室,太祖十一世孙家境清寒,理宗宝庆二年（公元1226年）中进士,历任湖州掾、转司幕、诸暨知县、提辖左帑擅画梅、竹、兰、石,尤精白描水仙,清秀雅淡,善书法,亦工诗文诗文有《彝斋文编》代表作品：《岁寒三友图》

元朝

书法家

1赵孟頫 （1254—1322）字子昂,号松雪,浙江湖州人,是元代最显赫的画家之一,也是最卓著的书法家之一,在中国书画史上具有广泛影响代表作《道德经》

2鲜于枢（1257－1302）字伯机,号困学山民,亦号虎林隐吏、直寄老人等官太常博士,河北渔阳（今北京）人,居杭州代表作《大字诗赞》和《唐诗草书卷》

画家

1黄公望,中国元代画家,书法家,元四家之一原姓名陆坚,又名静坚,因过继浙江永嘉黄氏,遂改姓名,字子久,号一峰、一峰道人、大痴道人、井西老人和净墅等代表作《 丹崖玉树图轴》

2吴镇(1280—1354),字仲圭,号梅花道人,又号梅道人、梅沙弥、梅花庵主等嘉兴魏塘镇(今浙江嘉善)人善山水、竹石,并工诗文,为“元四家”之一代表作《芦花寒雁图》

3朱德润 (公元1294－1365年）元画家字泽民,号睢阳散人,睢阳（今河南省商丘）人官至儒学提举擅画山水,师法李成、郭熙,并融入浑厚,晚年笔力愈壮,风度更著善书法,精诗文著有《存复斋续集》代表作《林下鸣琴图》

4赵雍；公元1289－1360年后）元画家字仲穆,浙江湖州人赵孟俯次子,以父荫人仕,官至集贤待制、同知湖州路管府事承家学,擅画人物、山水、鞍马山水师法董源、李成,鞍马则有唐风,能诗善书法代表作著色《兰竹图》

5王冕 （公元1287－1359年）元画家字元章,号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等,浙江诸暨人擅画墨梅,师法杨无咎,喜作繁枝密花,万蕊千花,自创一格,笔法劲健曾撰〈梅谱〉一篇讲述画梅的经验著有《竹斋集》代表作《南枝春早图》

明朝

书法家

1（1460－1526年）是明代书法家,名允明,字希哲,因右手多生一指,又自号枝指生,江苏长洲（苏州）人代表作《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》等

2文征明（1470～1559年）,即文徵明,初名壁,字征明,后更字征仲,号衡山、停云,长洲（今江苏苏州）人祖籍衡山,故号衡山居士家世武弁,自祖父起始以文显,父文林曾任温州永嘉知县代表作《醉翁事记》

画家

1唐寅,公元1470－1523年）明画家,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,江苏吴县人弘治十一年（公元1498年）为应天府第一名解元,刻有"江南第一才子"印后会试因科场舞弊案牵连,从此末仕,以卖画为生,风流倜傥,民间多有传说,皆附会之笑谈与沈周、文徽明、仇英合称"明四家",绘画各体皆擅,山水师李唐、刘松年,人物近杜堇,花鸟受沈周影响,皆能别出机杼,秀逸潇洒书学赵孟俯,能诗文代表作《秋凤纨扇图》

2孙克弘 （公元1533－1611年）明书画家字允执,号雪居,华亭（今上海市松江）人以父荫人仕,官至汉阳知府擅画花鸟、竹石、山水,师法沈周、陆治中年多作设色,工整清丽,晚年放逸,笔法简炼善书法,能诗代表作 《百花图》

3孙隆 生卒年不详明画家一作龙,字廷振,号都痴,毗陵（今江苏省常州）人宣德中曾为翰林待诏擅画翎毛、虫草,不作墨线,纯以色彩点染而成,谓之"没骨",别具一格亦善山水代表作《芙蓉游鹅图》

清朝

书法家

1吴昌硕,浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人代表作《临石鼓文》

2张裕钊(1823～1894) 近代散文家、书法家字廉卿湖北武昌人,被康有为誉为“千年以来无与比”的清代书法家,代表作《濂亭文集》

3赵之谦（1829～1884）会稽（今浙江绍兴）人初字益甫,号冷君；后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”,官至江西鄱阳、奉新知县,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶法邓石如,后自成一格,奇倔雄强,别出时俗善绘画,花卉学石涛而有所变化,为清末写意花卉之开山,代表作《悲盦居士文》

画家

1袁江是我国绘画史上有影响画家,1662年生,1735年逝世,宫廷画家,转工山水楼阁界画在清康熙、雍正、乾隆时期,楼阁工整山水当以袁江最有名代表作《海山三山图轴》,

2金廷标,字士揆,乌镇人,代表作《莲塘纳凉图》、《罗汉图》、《婕妤挡熊图》、《瞎子说唱图》

3虚谷（1824-1896）俗姓朱,名怀仁,一名虚白,号紫阳山人,代表作《水仙图册页》

苏黄米蔡，是宋朝的四位大书画家，不过4个人都是诗词歌赋书画俱佳，且独树一帜。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄

（另外一说是蔡京,因为其人品有问题，所以后人拿蔡襄取代了他，两种说法都不能说错）。后面四位按辈分顺序应该是：是欧阳询、颜真卿，柳公权，赵孟頫，前三位是唐朝的，赵孟頫是元朝的。四人因为在楷书上代表着中国楷书的最高造诣，称为楷书四大家。

苏轼不用说了，诗词歌赋书画样样精通。书法代表作为《黄州寒食诗帖》。

黄庭坚书法代表为《诸上座帖》。

米芾的代表作《草书九帖》、《多景楼诗帖》、《珊瑚帖》、《蜀素帖》。

蔡襄的代表作《自书诗帖》

欧阳询的代表作《九成宫醴泉铭》等

颜真卿《自书告身》《麻姑仙坛记》等

柳公权《金刚经碑》;《玄秘塔碑》等

个人比较欣赏的是赵孟頫，传说楷书写得比别人的草书还快，代表作是《千字文》、《洛神赋》等

被称作“宋画第一人”是李公麟。他将画中袅娜的颜色放弃，以优雅博然的工笔白描闻名世界，做到了空前绝后的相对高度。除开人物，李公麟对山水、花鸟鱼虫、鞍马等画种无所不精，他书中这些拂去粉黛的著作被后世称之为“天地绝艺矣”。

李公麟的白描画反映出一种独有的写意画性，也十分合乎宋代人的审美观时尚。大家都知道，宋人们在很多事上面追求完美的是清爽淡雅，而不是“艳妆”。在李公麟的美术作品中，这类审美观被诠释得酣畅淋漓。

李公麟是一位博学多才的造型艺术通才，美术绘画中的人物、释本、鞍马、山水、花鸟鱼虫这些画种没有他不擅长的，健在时就被称作“宋画第一人”。虽然他的白描画刷新了先人，但在其他画种层面他也毫无疑问拥有较高的功底。他的美术绘画才可以，最先主要表现在他的主题的多元性上。他善于鞍马、佛象、人物和山水。他在摹仿古人名迹中把握了美术绘画手法，而越出古代人的手法。

李公麟的父亲是那时候的官府高官，十分爱好个人收藏字画及其其他工艺品。因此他从小受爸爸的危害，日日潜移默化。在成长历程中，李公麟赏析与盘玩过的手迹字画、器皿等可以说不计其数，在日积月累中产生了自身特有的造型艺术品味。到现在依然广为人知的《五马图》《洛神赋图》《临韦偃牧放图》《九歌图》，全是他优秀作品中的精典，只是在北宋宫廷藏画着录《宣和画谱》中记述的李公麟的著作就高达107幅之多。

李公麟为官三十年，也是他的造型艺术慢慢完善，变成名画家的阶段:这一时期也恰好是王安石变法维新不成功，转到世称"朋党"之战的阶段。李公麟和王安石的影响非常好，熙宁七年之后，王安石失势，退居金陵，曾与李公麟结伴游，并赠诗四首，但与此同时，李公麟和抵制王安石的苏轼等关联也很紧密。

宋四大书法家：苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。宋代涌现许多著名画家主要有范宽、郭熙、赵佶、李唐、马远、夏圭、张择端等。最能代表中国画最高艺术水平的就是宋代山水画的博大与意境！宋代山水画家人才辈出，各有专长和创造，北宋李成的塞林平远，范宽的崇山峻岭和雪景，许道宁的林木野水，郭熙描绘四时朝暮、风雨明晦的细微变化，惠崇、赵令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戏，李唐、马远、夏圭高度剪裁而富有诗意的山水反映了山水画艺术的不断变革和发展，与刘松年共称南宋四家。

王希孟，相传为北宋时期的人物，是中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才画家。王希孟仅存的作品是119米长《千里江山图》，这幅画是王希孟在公元1113年完成的，当时他年仅18岁。

史籍中对王希孟的记载几乎没有，唯一清晰的记录是蔡京在《千里江山图》卷后写了题跋，里面记载了宋徽宗赏识“希孟”，亲授他绘画技艺。但题跋里只写了他的名叫希孟，并没有提到他的姓，王是后人推测出来的姓。也有人认为他可能姓赵，是宋朝宗室成员。还有人认为王希孟这个人根本就不存在。

关于王希孟，网上流传最广的故事就是“踏花归去马蹄香”。相传，宋徽宗建立画院广招天下杰出画师，为了考验他们，出了一道题目“踏花归去马蹄香”，让画师们用画将这句诗表现出来。大部分画师们都在“踏花”两个字上下功夫，画了很多鲜花，一个人骑着马在花丛中行走。也有人着眼于“马”，画了一位英姿飒爽的骑马少年。唯独有一个少年，他没有拘泥于某个字，而是从整句诗入手，在他的画作里，夏季的黄昏时刻，游玩了一天的官人骑着马回到家里，马儿奋蹄疾驰，几只蝴蝶追逐着马蹄翩翩起舞。考官们看到这幅画，不由得连连称赞，这个作画的少年就是王希孟。

而关于王希孟的死因，有人深信是他画完《千里江山图》后，积劳成疾而死。还有人深信他是画了《千里饿殍图》之后，惹怒宋徽宗而被赐死。当然，前面说过，王希孟这个人是否真实存在都还不确定，那么这些事件的真实性也是存疑的。但是，很多人都希望他是存在的，想象着在九百多年前的北宋，有个年仅18岁的天才少年，给后世留下了一幅旷世奇作。

千里江山图是宋朝画家王希孟的作品。

人物介绍如下：

王希孟（1096年—？），北宋晚期著名画家，中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年，然而史书中没有他的记载。王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工。宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，宋徽宗慧眼独具。

认为：“其性可教”，于是亲授其法。王希孟经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。徽宗政和三年（1113年）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁。

据史料记载，王希孟经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述。

王希孟传世之唯一作品《千里江山图》卷，此图赐予蔡京，从其卷后的题跋中得知，此图为绢本，设色，纵515厘米，横11915厘米，全图以大青绿为基调，山脚、屋墙、水天交接处用深浅各异之赭石色渲染，屋顶用浓黑，人物多粉画，用笔敷彩精细，轻重浓淡生动活脱。

灿烂艳灼，美不胜收，千里江山秀丽多姿，雄伟壮观。时人赞其画“一点一画均无败笔，远山近水，山村野市，渔艇客舟，桥梁水车，乃至飞鸟翔空，细若小点，无不出以精心，运以细毫”，人物如蚁，不可胜数，生息劳作，生动活泼。

作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化。

气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。

苏轼(1037年－1101年)，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。北宋著名文学家、书画家。诗词豪放一派，为唐宋八大家之一。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称"三苏"。黄庭坚(1045年-1105年)字鲁直，号山谷道人，后世称他黄山谷，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人，书法家。米 芾（1051年-1107年），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，后定居江苏镇江。因他个性怪异，举止颠狂，遇石称"兄"，膜拜不已，因而人称"米颠"。徽宗诏为书画学博士，人称"米南官"。蔡襄（1012年-1067年），字君谟，福建路兴化军仙游县人 。北宋书法家、文学家、政治家和茶学家。宋徽宗赵佶（1082年－1135年），他政治上昏庸，生活上荒唐，艺术上聪颖。北宋王朝因他而亡，但在艺术上他是个天份极高的书画家，也是艺术活动的组织者和倡导者。

米芾手札

米芾是中国北宋时期著名的书法家和画家。和蔡襄、苏轼、黄庭坚共称为“宋四家”。米芾的画自成一家，尤其以山水画见长。而他的书法也是别具一格，擅长各种体裁的书法，且善于临摹，可以达到以假乱真的地步。

米芾画像

所谓手札，是用纸写成的，类似于信件之类的文书。而就米芾的手札而言，几乎皆是书法精品，现存数目较多。

《临沂使君贴》是米芾的手札精品之一，现存为纸本，作品长314厘米，宽251厘米，全文共二十六个字。作品内容如下：芾顿首。戎帖一，薛帖五上纳。阴郁。为况如何。芾顿首，临沂使君麾下。大致意思是：我向临沂使君行礼，呈上军机公文一本，姓薛的人写的公文五本。我看到你心情不太好，却又不知道是为什么。我只好再向你行礼，把这些公文拜帖再次全部呈上给您临沂使君。

《伯允帖》，同样是米芾手札的精品。作品长398厘米，宽278厘米。全文约五十二个字，是用草体写成。

《清和帖》，作品大意是米芾的一封回函。作品长385厘米，宽283厘米，全文五十字。

以上是米芾手札中的精品，另外还有许多此类手札存世，难以一一列举。从这些手札中可以看出，米芾确实是书法能手。它们都是在不经意间被作者写成，富有天然自成的美感，绝无矫揉造作的可以为之。米芾的书法如行云流水，后人称之为“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”。

在历史中，米芾是宋朝时期著名的书画家，画家以及书画理论家，米芾字元章，号称是海岳外使和火正后人。她非常擅长书法和绘画，其中，对于书法，他擅长各种字体，比如，草书，隶书，行书等等。他还能够鉴定各种书画的真假，也非常喜欢收藏一些好的书画作品。因为她的性格有些怪异，举止有些颠簸，所以被世人称为“米颠”。

米芾

在文言文《米芾索帖》中就生动形象的写出了米芾怪异的性格和颠簸的举止。《米芾索帖》是结选自《石林燕语》中的一篇文言文。讲的是一个关于米芾向蔡攸索要帖子的故事。

《米芾索帖》中第一句是这样写的：“米芾诙谲好奇，在真州，米芾常诣蔡太保攸于舟中，攸出所藏佑军《王略帖》示之”。意思是米芾的好奇心非常重，所以他在真州的时候，就特意的去拜访蔡攸，蔡攸见他的态度，也非常高兴，所以就将珍藏的王羲之《王略贴》拿出来给米芾看，没想到米芾看了之后特别喜欢，爱不释手，并要求蔡攸把《王略贴》送给他。蔡攸便一口拒绝了。

米芾见蔡攸丝毫没有想要想要把《王略贴》送给他的意思，便怒吼道：“你如果不把画送给我，我就投江自尽”。起初蔡攸以为米芾只是开玩笑说说罢了，没想到米芾已经起身往船边走去，准备投江自尽。蔡攸立马起身拉住他，无奈之下，还是把《王略帖》给了米芾。

从《米芾锁帖》这篇文言文可见米芾的性格确实怪异，举止颠簸，但是也从侧面体现了她对于书法的无比喜爱之情。

从可以查到交易过米芾真迹作品的资料来看，一般价值都在两千万往上的价格，也有人说如果真的是真迹的话，那就是无价之宝，少则几千万，多则可以到达几个亿，但是现在世界上仅剩的米芾真迹并不多。

米芾书法

米芾，北宋书法家、画家，祖籍是山西太原，米芾天资极高，其父也喜爱书画艺术，并且精通鉴赏，米芾从小受他父亲的熏陶，自幼也对书画艺术十分感兴趣，后中进士，皇帝封他做了太常博士，次年召为书画博士。米芾做官期间，还算安定，一心钻研书画，也未被卷入政治漩涡，在做书画博士的时候，更有机会博览群书，对于时间少有的名作孤本都能如数家珍。在年少之时，他苦学颜真卿、欧阳修、褚遂良等人的楷书，打下了坚实的基础，后又求教于苏轼，苏轼劝他学晋，于是他就找来不少晋人的书帖，潜心钻研魏晋时期的书法。

米苏一生有很多良师教导，书法也有自己的神韵，虽然他的书法在宋代四家中排在苏轼和黄庭坚之后，但是单论书法而言，米芾的功力最为深厚。他的书法作品，大到诗帖，小到尺牍，所有的字都具有沉着痛快、雄健清新的特点。苏东坡曾说过“米书超逸入神，当与钟王并行”。米芾的书法影响深远，传世的墨迹主要有《天马赋》、《方圆庵记》、《蜀素帖》等。先今留存于世的米芾真迹大多为小字，很少有大字，大都被博物馆所珍藏。

北宋有名的书法家米芾好洁成癖，世人皆知。爱干净本来是一件好事，但是凡事都有个度，过份爱干净就是一种病态了。

米芾画像

米芾非常爱干净，只要用手碰过东西，就会立马拿水洗手，不然就觉得浑身不自在，因此无论他走到哪里，身边都会跟着仆人拿着水壶，以方便他随时洗手，而且米芾不在盆里洗手，他觉得本来水是干净的，可是倒进盆里后就变脏了，所以他洗手就是用手将水接着，洗完之后也不用毛巾擦手，而是等手自然晾干。

对于自己的东西，从来不让别人染指，传闻一次上朝时，他的朝靴被人动了一下，虽然只是细微的变化，但是米芾一眼就看出来了，回到家中后，米芾就去洗朝靴，不停的洗和刷，直到把朝靴洗到没有了原来的颜色，洗到破掉才肯罢休。米芾自己的东西不让人动，更加不会去动别人的东西，曾有一次米芾担任祭祀官员，要穿规定的祭祀服装，这个祭祀的衣服因为每年都会有不同的人穿，所以米芾无论如何也不能穿到自己的身上，就拿回去又洗，洗了一遍又一遍，结果祭祀的衣服被洗的掉了颜色，皇上认为这是大不敬，就罢去了米芾的官职。

他的洁癖已经到达一种境界，包括给女儿选夫婿如此重大的事情都以自己的洁癖为先。开始给女儿选亲的时候，挑来挑去都觉得不满意，后来有一个叫段拂的小伙子，字去尘，这正和米芾的心意，去尘去尘意为没有尘土，就满意的把女儿嫁给了这个人。

米芾因为洁癖这个事情闹了很多笑话，可是这也是一种病，没有药可以治愈，现代社会还可以通过心理治疗，但是在那个时候只有事事将就了，不过，作为一代名书法家，稍微有点怪癖也是合乎情理的。

米芾写匾还得从他写的一手好书法说起，从写匾这个故事中我们可以看出米芾的智慧和幽默的性格，同时他的文思敏捷，在短短的几秒钟内就想到如何写匾，接下来为大家详细介绍米芾写匾。

米芾的书法

米芾的名声很大，他有一个当皮匠的邻居准备改行开酒楼，快开业的时候需要挂个匾在酒楼门前。于是他就找到米芾，对米芾说：“您好，先生，我这些年攒了点钱，现在想开个酒楼。您能帮我写匾吗？”米芾点头同意，问道：“那些什么好呢？”皮匠着急了，他大字不识，肯定想不出酒楼名。米芾见此情景，没有多想，提起笔就在匾上写了三个字。皮匠虽然不认得字，但是自己的姓“王”还是认识的，还有一个他做皮匠时的“皮”字，他也认识。最后一个字，他想也不用多想就猜出大概的意思。他又着急了，对米芾说，自己已经做了这么多年皮匠了，不想再做这行了。米芾诙谐地笑道：“你看！”只见他提起笔又添上了几笔，刚才的几个字变成“玉波楼”。米芾再把这几个意思告之他的邻居，皮匠乐了，拉着米芾的手一直道谢。

这要换成一般的书法家若是没有文才的良好基础，是根本不可能在这么短的时间起这么好的酒店名，更不可能开这么一个诙谐的玩笑。皮匠为了感激米芾就对来的每一个客人说酒楼的名字是当今著名的书法家米芾写的，米芾也因此更加出名。若米芾当年没有帮皮匠写匾，今天我们是看不到他留下的匾。

米芾，字元章，号襄阳居士，北宋著名的书法艺术家，有《清和帖》《离骚经》《研山帖》《拜中岳命帖》等书法作品传世，和蔡襄，苏轼，黄庭坚史称“宋四家”。是一个能诗会画，金石考录的全才，但是性格颇为怪异，举止癫狂，现在民间还有很多米芾的轶闻趣事，比如拜石，而被后世取了个别称“米颠”。做过北宋的校书郎，书画博士，官职都不高，仕途不顺，和为人性格多有关系。

米芾清和帖作品

米芾清和帖，米芾写给友人的纸本信札，当时大概于1103年5月份，米芾即将整装赴任，特别写这个帖子给友人窦先生道别，从年份上推测，两人应该是晚年相交，米芾对对方很是敬重，赴任之前拜帖，希望对方珍重，情深意重，全文“芾启久违倾仰夏序清和起居何如衰年趋（趋）召不得久留伏惟珍爱米―斛将微意轻埃ㄏ剩┿へ柒盼┘影加爱芾顿首窦先生侍右”，以行书书写，纸本装裱，整幅宽283厘米，长385厘米，历经几百年，被流转古代私人收藏，战时流落民间的，现在被收藏在台北博物馆。

米芾清和帖，在米芾一众传世的书法真迹里，算属精品，全文写意，潇洒超脱，语气平和，用笔含蓄温和，或者是对方身份原因又或是当时心境，较其它拜帖而言，清和帖要显得气势收敛得多，字体的笔划轻重时有对比，造型也是欹侧变化，充满了俊迈大气的美感。