分类: 艺术 >> 书画美术

问题描述:

最好告诉用什么纸,具体怎么装裱,需要用到什么工具越详细越好

解析:

最简单的方法是托底, 把两张单宣纸用稀浆水贴合成一体的宣纸而尺寸不变者称为“托纸”又称“合纸”。

还有复杂的hbxs/TopicOtheraspt=5&BoardID=51&id=11868

什么是书画装裱

以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素上

所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。

只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等

情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添

作品的艺术性。

沿革书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱

的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条

两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。

书法家虞□还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在

《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。

宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多采。北宋宣

和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画

家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管

理装裱书画。

明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装

裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北

京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。

另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。

工具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求宽畅

明亮通风。②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。③大墙或壁，

分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光

洁。④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利

平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木

或柳木为之。⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。⑦棕刷，

用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。⑧排笔，由几支乃至20余

支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光

滑，尖端半圆形，后部粗厚。⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。

砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。

材料主要有：①纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平

纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分。③绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案，多用于裱幅的

天头、地头、隔水等。④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包

首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉

或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。⑥颜料，即中国画颜料，用

于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，

用于加固裱件的色彩和纸绢质地。⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫

檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端,

既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾

的上下两端。⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。

⑩绳、带、别,用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过

氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。

工艺装裱有—套完整工艺过程，操作时须按要求进行。其过程首先是材料的托和染，

包括：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将水份

吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边

用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀，

刷至绫绢，上纸，晾干，即连托带染色,称浑托。②托镶料纸、裱背纸，大多托3层。先

将第1层纸铺开，用稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。再用浆

水加托第3层，步骤同上。3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。③染材料，将颜料及胶

用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷颜色水，要均匀，先刷托纸，后刷

纸绢绫的正面。后上墙晾干。接着托裱画心包括：①湿托法，用于不掉色的画心。把裁

方的画心反铺于画案，润潮展平，上浆水，沿画心四边刷上局条,后把托纸刷上,再用棕

刷由上而下刷住托纸。②平托法，用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水，画

心覆其上。有飞托、覆托之分。再进行镶覆和砑装，包括：①镶覆，将托好的画心裁去

多余的局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕，绫小边或

通天小边等各种材料，然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸即可。②砑装，砑，即对覆背

后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔软。装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在

杆上钻,穿绳,以便悬挂等，至此装裱工作全部结束。

形式亦称品式。主要有：①条幅，因是垂直悬挂，又称挂轴，或轴。自上而下包括天

杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、

地头小。②长卷,也叫手卷,简称卷。由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后

隔水、题跋纸心、拖尾等组成。③册页,首尾相连、折叠而成,其形式类似画册，每页一

幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内有边、画心、分心等。册页有多种样式，其中

左右翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上开版的为推蓬装等。另外装裱

幅式还有屏条、对联、横披等。

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您问的是古籍装帧的形式吗？有卷轴装、旋风装等等。

1、卷轴装，又称卷子装，早期的图书装帧形式。与装裱好的书画相似。在长卷帛书、纸书的左端安装木轴，旋转卷起。

2、旋风装，在一素纸长卷上面依次粘贴书页，每页正反两面书写文字，展开长卷可翻页阅读。

1、选购排笔、棕刷等工具：排笔和棕刷是手工书画装裱最为重要的两个工具。

2、作浆糊：浆糊是手工书画装裱的粘合剂，手工制作的浆糊需要使用无筋面粉。

3、装裱使用的浆糊要注意粘稠度，不要太黏，也不要太稀，半流质的为佳。

4、方心、托心：将书画心用裁刀方裁整齐。

5、所谓湿托法就是在书画心背面喷水后刷上浆糊，之后再覆上一层生宣纸。

6、上墙挣干：托好的书画心必须上墙挣干，一边上墙一边用棕刷子崩平，但是要注意不要把书画崩坏掉了。

7、背、贴串口纸：镶活好的书画心需要在后面贴上覆背纸，之后再上墙挣干，挣干以后方可裁剪整齐。

哪里可以装裱字画呢？装裱字画一般的画廊都可以，有的照相馆或是装裱十字绣的地方也能装裱字画。所谓的装裱其实也叫装潢、装池以及裱褙，它是我国特有的一种技术，例如像西方油画在完成之后都需装进精美的画框中，这样更能体现出它的艺术美感。

装裱字画需要注意什么；

1、禁止使用化学胶水、化学浆糊、玻璃胶纸等修补古籍

我国古籍的纸张大多都是采用天然原料的手法来制作的，但现如今的纸张都是通过的化学胶水、化学浆糊及玻璃胶纸来制作纸张的，这样的纸具有极强的腐蚀力，过不了多久纸张变化出现变质黄脆以及触手即碎，因此绝不能用。最好是使用采用天然面粉浆糊，调以麝香、花椒的纸，这种纸能达到修复与避虫双重功能。

2、禁止使用洋纸夹衬古籍

装裱字画不使用洋纸来夹衬古籍，有很多民国版本的拓片、字帖以及纸墨拓工都是精良品，但是版面之上却是黄斑累累，让人看了非常的扼腕。这是由于在民国时期，一些书贾作坊为了贪求省惜工料的费用，而采用了油光纸的纸张来作为字帖的衬纸，但是西式纸酸碱性不合量，因此具有一定的腐蚀能力，所以才导致版面上黄斑累累。

3、禁止使用化学杀虫剂防杀蠹虫

有一些新手的藏书家，由于害怕蠹虫蛀将古籍毁掉，便经常用一些化学杀虫剂来喷洒书橱，结果使得蠹虫更加猖獗，古籍受损的程度却更大，黄斑遍布书身。有了这样的经历，藏家们也悟出传统古籍的纸张极为娇贵的道理，不能受任何化学品的侵害，若是使用化学杀虫剂变只能造成书画被毁的结果。正确的防虫方法应是在书橱中放置一些麝香、芸香或花椒，以这些的香气来驱杀蠹虫。

在投资领域中，古玩字画已成为当前有艺术雅兴投资者的一种时尚。大凡初入此道者，都愿先从收画作为投资点，认为书画书画在国内外艺术市场炙手可热，行情旺、风险小、增值快、效益大，其收藏价值经久不衰，是投资回报率最为理想的收藏品，然而，随着投资者不断增多，字画价格愈来愈高，特别是名家作品的高价位，驱使某些贪财者不择手段地制造假字画。那么，在此介绍一些最常见的作伪方法，以达到能够辨别真伪的目的。

1、勾描着色填墨

作伪者用纸或尖铅笔双勾措下线条轮廓。如果是，即在空心中填墨；若是绘画，则按线条轮廓对照原作模仿着色。这种伪作乍看还有些相似，但仔细端详就会发现整幅作品气韵滞钝，笔锋呆板无神，墨色缺少浓淡，有的伪作虽然先描后临，但终因心虚笔怯，难免其神韵，只要细察即能看出破绽。

这种手法以伪造名人题款和名家书法为多。如南宁岳飞的《满江红》等草书，明人的条幅，以及清代和的书法作品等，都常见此类伪品。

2、改头换面

作伪者利用残破字画，采取挖、洗、添、改移等各种手段，将无款作品变成有款作品，将近代作品改成古代作品，将一般作品改成名家作品，曾使不少功力不深、见识不广的投资者上当受骗，甚至行里人也难免落入圈套。

书的作品几乎每件都有题款，而作者款的签名却根据他不同、不同境遇及心情等有所变化。款字是历来作伪者下功夫最大的地方。

迄今所能见到有题款的画作，应从北宋开始，这些画的题款位置不一，而字都很小。到了南宋，一些画院的画家有的写款，有的不写款，有的即使写款也仅简单地落个姓名款。元明清的院体画，多不题诗文，只写年月日、姓名、仅写一行款，很少有二行款。明代院体画的时代离我们这样近，而流传下来的画却很少。因为明院体画的款少，容易让人挖去，冒宋人作品，于是传世署名的明代院体画也不多。

洗款，是题款作伪的手法之一。所谓洗款，就是把原作者的款字洗去，不裁，不挖，不补。这种作假手段不十分多见，因为过去书法家讲究腕力，其书常透纸背，入木三分。也就是说下笔很重，笔画扎实，墨渗过纸背。既然如此，款字怎么可能洗去呢？岂不会把纸洗烂？这类作品当然无法被洗款。被洗款的作品所用不是一般的纸，而是用的藏经纸。

加伪款是作假的另一种形式。我们对书法作品进行时，首先要看款与字的风格是否相符。书法家写字都很熟练，写完主文，连下来将落款一笔写就，极其自然，而伪款就前书主文的风格不同。

还有一种作伪的手法值得注意。旧时有的书画家为了自己学习之用，照临别人的作品，到了末篇，连原作者的题款也如实临下，最后在落上自己的款。

挖款也是题款作伪的常见手法之一。

书画题款作伪的手法虽然多种多样，有的甚至十分隐蔽，但总会有漏洞可寻。我们如果掌握了作伪的规律，在实践中认真考辨，就可以予以识别了。

3模仿风格特征

一个书画家长年累月所形成的笔法习惯，无论其作品题材如何变化，总能看到他的笔法轨迹和风格特征。作伪者往往故意在伪作上夸大原作者的某些习惯性特点，哪怕是缺点，也尽其渲染，其用心是使人猛然一见，反而会产生开门见山的效应。

有很多名人字画，风格极其鲜明，特点非常突出，不少玩字画的老手，以不看题款便知何人作品来炫耀自己的眼力，作伪者抓住这些人的轻浮心理，专门模仿原作特征，以至达到以假乱真程度，使某些骄傲粗心的投资者上当受骗。

怎样装裱字画如下：

1、把作品背面向上平摊在桌子上。

2、用刷子浸水往作品背面刷，别太用力，别太干，把作品刷平即可。

3、用报纸摊在作品上，把水吸去。

4、用水稀释糨糊，不要太稠，也不要太稀。

5、另外的羊毛刷把稀释过的糨糊均匀的涂在作品背面，一定要涂均匀。然后把作品周围的台子上多出来的糨糊檫干净。

6、取一张四周比作品都宽大约2厘米的宣纸，左手从-边开始放宣纸，右手拿刷子(要干的刷子)来回的刷并慢慢的放宣纸继续刷，直到宣纸完全贴牢作品。{举个例子：我们放宣纸的时候是用左手拿着宣纸慢慢放，那么右手就上下的来回刷，并不断的往左移，刷好后可以盖上-层报纸继续刷，直到没有气泡为止。

7、这时候在多出来的2厘米的地方刷上虽糊，再另外准备两条宽5厘米长10厘米左右的宣纸，盖在作品一边的1/3处，这叫“烟囱”是让作品背面保持透气。最后用小刀之类的东西挑开宣纸是一角，慢慢掀起。注意作品要贴在宣纸上。

8、后拿起裱好的作品，作品正面朝向自己，走到-面光滑的墙(板)旁边，离的越近越好，吹口气，就贴上墙了，用干的刷子在作品上竖刷一笔，横刷-笔，画米字型即可，最后把作品周围的2厘米往外面刷。这样-副画基本就平了。

9、若干天后，等画干了用小刀把墙上的画割下来就好了，裁剪完毕，裱画也结束了。

装裱书画的过程中需要注意哪些细节问题？小白是否能自己对作品进行装裱呢？书画存放时不能卷得太紧或太松，更不能卷回去。关于画心的处理，装裱的时候一定要注意把画心倒扣在画案上，保证画案干净，这样装裱出来的画才会干净。小白是否能自己对作品进行装裱呢？不能，因为书画装裱有很多讲究，小白不懂其中的门道。

1画心。关于画心的处理，装裱的时候一定要注意把画心倒扣在画案上，保证画案干净，这样装裱出来的画才会干净。装裱时，在画芯背面洒水。注意是细水，不是直接一壶水，容易让整幅画报废。慢慢的撒，用比较薄的喷壶，轻轻的撒一点点，让画芯慢慢的拉伸平滑，最后才能保证装裱的质量。洒水后，在粉刷中心背面均匀涂抹一层薄薄的水泥浆，以备后期操作。

2展示手帕和相册页时要多加注意。因为手帕和册页的装裱比其他书画更复杂，所以展示时手帕要放在平整的书桌或桌子上。注意书桌或桌面上不能有水或污垢。手帕展示时间不宜过长，最好边展示边卷起来。展开相册页面时，最好不要用手指将它们翻过来。相册页之间可以插一根光滑无毛刺的竹条阅读，相册页一般比较厚。

3书画存放时不能卷得太紧或太松，更不能卷回去。如果卷得太紧，会出现压痕，影响书画美观，还可能导致装裱件变形或脱落；如果卷太松，容易把字画弄坏。如果体积反过来，会造成字画的折痕，尤其是旧字画。书画装裱后要妥善保存。地面存放时，防潮、防蛀、防鼠、防霉、防污等。每幅书画都可以放入塑料袋或用白纸包裹。存放要平，不要竖，书画上不要放重物。有条件的话，可以根据规格配置画盒，盒内可以放一些樟脑或吸湿剂。

4装裱字画时禁止用洋纸衬古书。由于西式纸张酸碱性差，具有一定的腐蚀性，以至于很多民国老帖患上了“黄斑变性”。这个遗憾也让今天的古籍收藏者得出一个教训，那就是古籍一定要远离一切西式的纸张，上策就是隔离。初学者在装裱字画收藏字画时，要注意不要使用任何化学药品，比如化学农药等最容易损坏字画的物质。传统的字画防虫方法是在书柜中放置麝香、芸香或胡椒(也可使用优质的印度凯南香)，用香气驱赶、杀灭甲虫，效果极佳。

工具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求宽畅明亮通风。②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。⑦棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。⑧排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。 压石 ，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。 材料主要有：①纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分。③绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。⑥颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又 便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。⑩绳、带、别,用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。