李顺亮是谁
李顺亮
李顺亮(19521211—)，山东烟台牟平人，喜爱油画。先后毕业于山东五七艺术学校（今山东艺术学院）美术队与山师大美术系，曾在西南师范大学美术系油画助教班进修，现为菏泽学院美术系副教授、山东美术家协会会员。30多年来一直对保罗·塞尚、莫兰迪、贾科梅蒂、巴尔蒂斯方向的绘画艺术情有独钟，自认为他们的绘画在其精神上与东方的绘画艺术不谋而合。
中文名：李顺亮
外文名：lishunliang
别名：曲树彬
国籍：中国
民族：汉族
出生地：山东烟台牟平
出生日期：1952-12-11
职业：油画家、副教授
毕业院校：山东五七艺校、山师大
信仰：无神的有神论
主要成就：写生绘画
代表作品：静物画、风景画
学术论文
1《色彩写生教学刍议》发表于《美术观察》总第29期1998年第4期；
2《途径与意义——塞尚与贾科梅蒂的晚期绘画》发表于《美术观察》总第30期1998年第5期；
3《途径与意义——塞尚与贾科梅蒂的绘画的趋向》发表于《画廊》总第67期1998年第2期；
4《废墟上的希望之光——基弗绘画艺术的魅力及其他》发表于《美术观察》总第39期1999年第2期；
5《不可言说的言说——巴塞利茨的艺术》发表于《齐鲁艺苑》总第65期2000年第2期；
6《整体性观念与写生性油画色彩的关系》发表于《美术观察》总第188期2011年第04期；
7《塞尚晚期三幅水彩画的表面》发表于《中国油画》总第144期2011年第3期；
8《殊途同归——塞尚与黄宾虹的绘画艺术》发表于《国画家》总第112期2011年第4期；
9《为塞尚辩护——与河清先生商榷》发表于《齐鲁艺苑》总第121期2011年第4期。
作品发表
李顺亮作品发表于《中国油画》2012第4期；
油画《大洼风景》发表于《美术观察》2009年第08期；
油画《峨庄》发表于《美术观察》2011年第04期；
油画《峨庄山路》发表于《美术观察》2011年第09期；
油画《菏泽风景》发表于《美术观察》2011年第11期；
李顺亮油画作品发表于《中国艺术市场》总23辑；
油画《土地》发表于《艺术天成》2012年1-2月刊总第17期。
塞尚之缘
我何以着迷于保罗·塞尚的绘画？连自己也说不清楚。画画是几乎人人都可以做的事，人生来几乎没有不喜欢画画的，画好画坏则是另一回事；而画画也是可以独自一人做的事情。我有幸考入省五七艺术学校美术队，在自己不幸的人生之中有幸地遇到了让自己感动的老师：教我们素描的赵玉琢老师时常挂在口头上的那句对什么是“整体作画”的解释的话：“画画过程在任何时候止笔，画面都必须是完整的”，这让自己第一次认识到了什么是“整体”，尽管自己一辈子都做不好却也受用了一辈子；李广元老师对于画画说得最多的就是“感觉”，而我后来在阅读贾科梅蒂对塞尚评价的对话中得知，他无限热爱塞尚的原因是，在整个美术史中塞尚是“第一个对感觉感兴趣的人”。如果说前面的老师给予我的是理论上的教诲和启示的话，那么刘元声老师给予我的在很大程度上则是实践上的。许多人都说他画的画很“洋”，但当你真的面对他作画时，给你的感觉却是很“土”。他画画从来没有那种所谓的“光源色、环境色、固有色”的概念用色，有的只是整体视觉感觉的真实，正是这种整体视觉感觉的“真实”，所以对于受过“光源色、环境色、固有色”理论概念蒙尘的人来说就觉得“土”，却时而又觉得“洋”。这“土”与“洋”并不重要，重要的是这“整体视觉感觉”的“真实”。也正是这种“真实”才使得我在事后接触到马蒂斯的绘画时产生了似曾相识的亲切感，让我很快地爱上了马蒂斯的绘画，在马蒂斯绘画的基础上，让我认识到了保罗·塞尚的绘画。
塞尚的绘画拒绝文学性的参与，拒绝人物之间情节的描述，拒绝“想象、构成和创造”，而是“客观地”观察和有序地“登记”自然所给予视觉的色彩感觉。像塞尚那样“客观地”观察和有序地“登记”自然所给予视觉的色彩感觉是非常艰难的一件事，正如罗杰·弗莱所描述的那样：“对他来说，构图最后的综合从来不会在瞬间完成；毋宁说，他以极度小心趋向它，追踪着它，仿佛一会儿从这个角度，一会儿又从那个角度来趋近它，总是担心一个不成熟的界定会从其整体的复杂性当中夺取某种东西。对他来说，综合乃是通往他永远在不断趋近而永远无法抵达的东西的渐近线；那就是现实，无法完全实现的现实。”这种“永远在不断趋近而永远无法抵达”的状态难道不正是人生追求的缩影？“在自然现象的背后是什么？或者没有任何东西，或者是一切。”（塞尚语）这种视觉感觉并不表达什么，正如东方的太极图并不表达什么一样，它却表达了一切。这样的境界难道不是即便终生失败也值得追求的境界？
评价
黄清华/文
我大学的老师，我的人生导师在我看来是最伟大的人，他的名字叫李顺亮。因为他是一个耐心极大的人，是一个殉道者，是一个谦虚学习的人。
我和李老师的情谊颇具戏剧性（在我看来，李老师肯定持不同的观点），因为我的专业是美术，李老师教我们理论和色彩课。我入校时自认为自己的色彩画成绩很好，对于李老师教授的绘画方法具有很强的抵触情绪，由于自己的无知，我很长一段时间都没有进步。后来，由于我需要回家帮助母亲收割小麦，请假没有得到系领导的批准擅自回家了几天，这几天正好是色彩课的考试，回来后主动补交了一张，没想到李老师拒绝了我，结果我的色彩课只能得到零分。因为那件事背地里可没少骂过李老师，对他主张的各种教学方法进行抵抗，依然我行我素。李老师则像平常一样和蔼的对待我，也坚决的对我进行改造，并采取迂回的方法，比如通过我同宿舍和我关系很好的同学表扬我的某一个优点等，渐渐的我没了抵触情绪。终于在外出写生的一段时间中点化了我的固执和头脑，我的色彩课才有了很大的进步。后来在毕业创作中，李老师亲自帮我选题材，进行毕业创作的指导，并获得了油画创作的优秀奖。在校学习的过程里李老师极大的鼓舞着我，直到现在我还坚持着对绘画的热情，虽然我还受到生活的压力碌碌无为，但是我找到了自己的梦想，并一直为梦想努力着。
在我毕业后的日子里，李老师对我的教育一直是我主要的精神食粮。很庆幸我母校所在的城市比较落后，李老师有时需要的书籍在他那儿买不到，我总是很热情的到北京各大书店搜寻，找到后我便以最快的速度阅读完后再给他寄回去，每次都能发现我未知的空间和思想的高度。李老师也经常给我建议读好的书籍，在绘画的认识上给予不断的指点。如果不了解李老师的世界观（我理解的他的世界观是自己的渺小无知和真理的存在），你很难想象他的谦虚程度和对别人的无私的信任和帮助。
还有一件事一生都值得我去回忆，春节，带女友回老家结婚，前夜住在李老师家（家乡的风俗清早回家，当天晚上被挽留住在李老师家），于是有了和李老师长谈的机会，当我谈到我结婚时，李老师知道我有个让女友穿上漂亮的婚纱去教堂接受牧师的祝福（我不是基督徒，只是感觉那样的婚礼很神圣）的想法没有实现时，李老师说应该早告诉他，他可以和牧师提前约好。知道来不及后，李老师从书架上找到了林语堂的一本书，不由分说的读了起来，文章大意是这样的：一对年轻人准备结婚前，一个老者对他们进行的质问，比如对婚姻生活的理解程度，对双方身上毛病的容忍够不够，对生活中琐碎事情的进行怎样处理，生活没有激情后双方的心理准备等等。李老师几乎一口气铿锵顿挫的读完，就这样我们受到了这个特殊牧师特殊的祝福和忠告，那个时候我真的能感觉到神的光芒照耀到了我的灵魂。
因为受到李老师的影响，我可以很自豪的说我的生活是有质量的，是一个有着梦想的人，并知道我的渺小所以我一生都会像李老师一样的谦虚学习。很感谢上帝通过李老师给了我一些光芒，很感谢李老师，一个真正的传道者。虽然李老师在油画界不为人所熟知，但是他一直都在坚持真理的传播，你如果能认识到自己的无知，你就是他的朋友。
在人生道路上能遇到一位引路者是何等的幸运，谢谢您李老师。
——节选于黄清华：《写在教师节这天的最后时刻》
绘画作品
姓名：梁冠华 性别：男 出生地：天津 生日：1964年9月30日 身高：178cm 体重：110kg [编辑本段]个人经历 1981年6月考取北京人民艺术剧院演员训练班，1984年9月毕业并留任北京人民艺术剧院演员至今，国家一级演员；他还是中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会会员、中国话剧艺术研究会会员，中国电视艺术家协会会员、北京市青联委员、北京市政协委员；2008年1月开始担任北京人民艺术剧院艺委会委员。 [编辑本段]话剧作品 1982年 《蔡文姬》饰 胡兵、汉乐师 编剧（郭沫若） 导演（焦菊隐） 1983年 《王建设当官》饰 工厂团委书记王建设 编剧（梁秉坤） 导演（苏民、童弟） 设计（赵保潭、钱斌） 1983年 《吴王金戈越王剑》饰 赵国百姓、武士 编剧（白桦） 导演（蓝天野） 设计（韩西宇、宋垠、鄢修民） 1984年 《小巷深深》饰 丁志良 编剧（王树元） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、霍焰 1984年 《红白喜事》饰 郑热闹 编剧（魏敏、孟冰、李冬青、林朗） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、霍焰） 1985年 《小井胡同》饰 大 马 编剧（李龙云） 导演（刁光覃） 设计（黄清泽、韩小风、鄢修民） 1986年 《二次大战中的帅克》饰 帅 克 编剧（布莱希特（德国）） 导演（林兆华） 设计（王存玉、方堃林） 1986年 《狗儿爷涅盘》陈大虎 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥） 1986年 《上帝的宠儿》饰 风言 作者：彼得谢弗 导演：英若诚，林兆华 1987年 《纵火犯》饰 施密茨 编剧（马克斯·弗利施（瑞士）） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、方堃林） 1988年 《骆驼祥子》饰 刘四爷 编剧（梅阡） 导演（梅阡） 设计（王文冲 宋垠 关哉生） 1990年 《田野，田野》饰 韩大嘞嘞 编剧（李杰） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、方堃林、吴穹） 1990年 《智者千虑，必有一失》饰 马玛耶夫 编剧（奥斯特洛夫斯基（俄国）） 导演（苏民） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民） 1990年 《天下第一楼》饰 罗大头、 王子西 编剧（何冀平） 导演（夏淳、顾威） 设计（黄清泽、方堃林、鄢修民、冯钦） 1990年 《茶 馆》饰 刘麻子、 黄胖子 作者：老舍 导演：焦菊隐 1990年 《幽默短语集锦——执法如山》 饰 小环子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪） 1990年 《幽默短语集锦——外币专家》饰 胖子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪） 1992年 《罗慕路斯大帝》 饰 凯撒鲁普夫 作者：迪伦马特 导演：林兆华 1992年 《虎 符》饰 魏 王 编剧（郭沫若） 导演（苏民、马惠田(特邀)） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民、王建华） 1993年 《鸟 人》饰 胖 子 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（吴穹、曾力、易立明） 天津话 1993年 《旮旯胡同》 饰 司机小王 编剧（蓝荫海、顾威） 导演（顾威） 设计（王存玉、霍焰） 1993年 《戏剧卡拉OK——开场》饰 老板 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪） 1993年 《戏剧卡拉OK——新年鲜花》饰 冯国强 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪） 1994年 《阮玲玉》 饰 马大哥 编剧（锦云） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、吴穹） 1994年 《蝴蝶梦》 饰 高县尉 编剧（胡金铨（台湾）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（吴穹、李果、易立明、王建华） 1994年 《哈姆雷特》饰 波洛涅斯、哈姆雷特 编剧（莎士比亚（英国）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（王音（特邀）） 1996年 《篱 笆》 饰 特鲁依 编剧（奥古斯特·威尔逊（美国）） 导演（玛格丽特·布克） 设计（王存玉、易立明） 1996年 《红河谷》饰 疯老爷子 编剧（王梓夫） 导演（林兆华、李六乙） 设计（王存玉、易立明） 1997年 《鱼 人》 饰 万司令 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（刘元声（特邀）） 1997年 《古 玩》 饰 韩红木 编剧（郑天玮） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄海威（特邀）） 1999年 《茶 馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（林兆华） 设计（易立明） 2000年 《风月无边》 饰 一灯法师 编剧（锦云） 导演（林兆华、李六乙） 设计（易立明） 2001年 《蔡文姬》 饰 曹 操 编剧（郭沫若） 导演（苏民） 设计（陈永祥、宋垠、鄢修民、方堃林） 2002年 《狗儿爷涅盘》 饰 狗儿爷 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥） 2005年 复排《茶馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（焦菊隐、夏淳 复排艺术指导:林兆华） 设计（王文冲、宋垠、关哉生） [编辑本段]**作品 《迷人的乐队》 饰 大号手张魁武 《村路带我回家》 饰 盼雨 《金匾背后》 饰 银龙 《爱情傻瓜》 饰 “大腕儿”的经纪人 《午夜凶案》 饰 胖子 《皆大欢喜》 饰 酒吧老板 《有话好好说》 饰 酒吧经理 《美丽的家》 饰 张大民 《天天有太阳》 饰 出租汽车司机“何大有” 《曼茶罗》 饰 马总 《傻冒经理》 饰 胖旅客 《烧郎红》 饰 师兄 《太阳火》 饰 孔高诚（便衣警察） 《青春无悔》 饰 胖子 《舞潮》（又名《舞女》） 饰 新闻记者 [编辑本段]电视剧作品 《荒原城堡731》饰须藤（731部队研究员） 《寻找回来的世界》 为剧中“郭喜相”配音 《夜深沉》 饰王傻子 《渴望》 饰 大头 《编辑部的故事》 饰 食堂王师傅 《都市英雄》 饰 喜子 《甄三》 少年甄三 配音 《二马》 饰 李子荣 《烟雨红尘》 饰 胡四海（警备司令） 《戊戌风云》（又名《帝妃爱情》） 饰 李莲英 《贫嘴张大民的幸福生活》 饰 张大民 《孙中山》 饰 黄兴 《庖丁奇谈》 饰 鲍余 《天下第一丑》 饰 路登高 《情感冲击线》 饰 温贵 《追梦谷》 饰 刘晨伟 《开心就好》 饰 鲁东华 《聚宝盆》 饰 苏半城 《咸丰王朝之一帘幽梦》 饰 安德新 《狸猫换太子》 饰 寇准 《星火》 饰 何念祖 《江湖俏佳人》 饰 柳一条 《东周列国春秋篇》 饰 公孙无知 《家事如天》 饰 郑大龙 《家和万事兴之抬头见喜》 饰 成家栋 《英雄》为剧中“店老板”配音 《神探狄仁杰》（I—3部）饰 狄仁杰（2004年—2007年） 《根在中原》 饰 苏味道 《大宋奇案》饰 寇准 《猎鹰1949》（《英雄2》）饰 国民党特务 《大唐—神探狄仁杰》（《神探狄仁杰》第四部 ）饰 狄仁杰 [编辑本段]曾获奖项 曾获1984年全国现代题材戏剧调演优秀表演奖； 获得1987年第四届“中国戏剧梅花奖”； 获得1996年第三届中国话剧“金狮奖”； 多次获得北京市政府颁发的优秀表演奖； 获北京市“优秀青年知识分子”称号； 获国务院颁发的政府特殊津贴； 获得2001年第十八届“中国戏剧梅花奖”“二度梅” 奖； 获得2002年第二十一届全国电视剧“飞天奖”最佳男演员奖。
演员简介
姓名：梁冠华
绰号：胖哥
性别：男
出生地：天津
生日：1964年9月30日
身高：178cm
体重：110kg
个人经历
1981年6月考取北京人民艺术剧院演员训练班，1984年9月毕业并留任北京人民艺术剧院演员至今，国家一级演员；他还是中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会会员、中国话剧艺术研究会会员，中国电视艺术家协会会员、北京市青联委员、北京市政协委员；2008年1月开始担任北京人民艺术剧院艺委会委员。
话剧作品
1982年 《蔡文姬》饰 胡兵、汉乐师 编剧（郭沫若） 导演（焦菊隐）
1983年 《王建设当官》饰 工厂团委书记王建设 编剧（梁秉坤） 导演（苏民、童弟） 设计（赵保潭、钱斌）
1983年 《吴王金戈越王剑》饰 赵国百姓、武士 编剧（白桦） 导演（蓝天野） 设计（韩西宇、宋垠、鄢修民）
1984年 《小巷深深》饰 丁志良 编剧（王树元） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、霍焰
1984年 《红白喜事》饰 郑热闹 编剧（魏敏、孟冰、李冬青、林朗） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、霍焰）
1985年 《小井胡同》饰 大 马 编剧（李龙云） 导演（刁光覃） 设计（黄清泽、韩小风、鄢修民）
1986年 《二次大战中的帅克》饰 帅 克 编剧（布莱希特（德国）） 导演（林兆华） 设计（王存玉、方堃林）
1986年 《狗儿爷涅盘》陈大虎 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥）
1986年 《上帝的宠儿》饰 风言 作者：彼得谢弗 导演：英若诚，林兆华
1987年 《纵火犯》饰 施密茨 编剧（马克斯·弗利施（瑞士）） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、方堃林）
1988年 《骆驼祥子》饰 刘四爷 编剧（梅阡） 导演（梅阡） 设计（王文冲 宋垠 关哉生）
1990年 《田野，田野》饰 韩大嘞嘞 编剧（李杰） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、方堃林、吴穹）
1990年 《智者千虑，必有一失》饰 马玛耶夫 编剧（奥斯特洛夫斯基（俄国）） 导演（苏民） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民）
1990年 《天下第一楼》饰 罗大头、 王子西 编剧（何冀平） 导演（夏淳、顾威） 设计（黄清泽、方堃林、鄢修民、冯钦）
1990年 《茶 馆》饰 刘麻子、 黄胖子 作者：老舍 导演：焦菊隐
1990年 《幽默短语集锦——执法如山》 饰 小环子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪）
1990年 《幽默短语集锦——外币专家》饰 胖子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪）
1992年 《罗慕路斯大帝》 饰 凯撒鲁普夫 作者：迪伦马特 导演：林兆华
1992年 《虎 符》饰 魏 王 编剧（郭沫若） 导演（苏民、马惠田(特邀)） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民、王建华）
1993年 《鸟 人》饰 胖 子 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（吴穹、曾力、易立明） 天津话
1993年 《旮旯胡同》 饰 司机小王 编剧（蓝荫海、顾威） 导演（顾威） 设计（王存玉、霍焰）
1993年 《戏剧卡拉OK——开场》饰 老板 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪）
1993年 《戏剧卡拉OK——新年鲜花》饰 冯国强 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪）
1994年 《阮玲玉》 饰 马大哥 编剧（锦云） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、吴穹）
1994年 《蝴蝶梦》 饰 高县尉 编剧（胡金铨（台湾）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（吴穹、李果、易立明、王建华）
1994年 《哈姆雷特》饰 波洛涅斯、哈姆雷特 编剧（莎士比亚（英国）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（王音（特邀））
1996年 《篱 笆》 饰 特鲁依 编剧（奥古斯特·威尔逊（美国）） 导演（玛格丽特·布克） 设计（王存玉、易立明）
1996年 《红河谷》饰 疯老爷子 编剧（王梓夫） 导演（林兆华、李六乙） 设计（王存玉、易立明）
1997年 《鱼 人》 饰 万司令 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（刘元声（特邀））
1997年 《古 玩》 饰 韩红木 编剧（郑天玮） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄海威（特邀））
1999年 《茶 馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（林兆华） 设计（易立明）
2000年 《风月无边》 饰 一灯法师 编剧（锦云） 导演（林兆华、李六乙） 设计（易立明）
2001年 《蔡文姬》 饰 曹 操 编剧（郭沫若） 导演（苏民） 设计（陈永祥、宋垠、鄢修民、方堃林）
2002年 《狗儿爷涅盘》 饰 狗儿爷 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥）
2005年 复排《茶馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（焦菊隐、夏淳 复排艺术指导:林兆华） 设计（王文冲、宋垠、关哉生）
**作品
《迷人的乐队》 饰 大号手张魁武
《村路带我回家》 饰 盼雨
《金匾背后》 饰 银龙
《爱情傻瓜》 饰 “大腕儿”的经纪人
《午夜凶案》 饰 胖子
《皆大欢喜》 饰 酒吧老板
《有话好好说》 饰 酒吧经理
《美丽的家》 饰 张大民
《天天有太阳》 饰 出租汽车司机“何大有”
《曼茶罗》 饰 马总
《傻冒经理》 饰 胖旅客
《烧郎红》 饰 师兄
《太阳火》 饰 孔高诚（便衣警察）
《青春无悔》 饰 胖子
《舞潮》（又名《舞女》） 饰 新闻记者
《抬头见喜》 饰 司仪：成经理
[编辑本段]电视剧作品
《荒原城堡731》饰须藤（731部队研究员）
《寻找回来的世界》 为剧中“郭喜相”配音
《夜深沉》 饰王傻子
1990《渴望》 饰 大头
1991《编辑部的故事》 饰 食堂王师傅
《都市英雄》 饰 喜子
《甄三》 少年甄三 配音
《二马》 饰 李子荣
1997《戊戌风云》（又名《帝妃爱情》） 饰 李莲英
1998《贫嘴张大民的幸福生活》 饰 张大民
1998《烟雨红尘》 饰 胡四海（警备司令）
《孙中山》 饰 黄兴
《庖丁奇谈》 饰 鲍余
2001《天下第一丑》 饰 路登高
2001《英雄》为剧中“店老板”配音
2003《聚宝盆》饰苏半城
《情感冲击线》 饰 温贵
《追梦谷》 饰 刘晨伟
《开心就好》 饰 鲁东华
2004《咸丰王朝之一帘幽梦》 饰 安德新
2004《星火》 饰 何念祖
2005《狸猫换太子传奇》 饰 寇准
《江湖俏佳人》 饰 柳一条
《东周列国春秋篇》 饰 公孙无知
《家事如天》 饰 郑大龙
《家和万事兴之抬头见喜》 饰 成家栋
《神探狄仁杰》（I—3部）饰 狄仁杰（2004年—2007年）
《根在中原》 饰 苏味道
《猎鹰1949》（《英雄2》）饰 老板（国民党大鳄严森将军）
《大唐—神探狄仁杰》（《神探狄仁杰》第四部 ）饰 狄仁杰
2009《迷失洛杉矶》 饰 孙子旺
《大侦探》 饰 吴世光
曾获奖项
曾获1984年全国现代题材戏剧调演优秀表演奖；
获得1987年第四届“中国戏剧梅花奖”；
获得1996年第三届中国话剧“金狮奖”；
多次获得北京市政府颁发的优秀表演奖；
获北京市“优秀青年知识分子”称号；
获国务院颁发的政府特殊津贴；
获得2001年第十八届“中国戏剧梅花奖”“二度梅” 奖；
获得2002年第二十一届全国电视剧“飞天奖”最佳男演员奖。
刘元声 中国著名舞台美术设计家。中央戏剧学院教授、博士生导师。1942年出生于上海。1964年毕业于中央戏剧学院舞台美术系本科；1981年毕业于中央戏剧学院舞台美术系研究生，获硕士学位；1985年赴美国耶鲁大学戏剧学院，做访问学者。曾任中央戏剧学院舞台美术系主任、中央戏剧学院副院长；兼任北京市政协委员，国际舞台美术组织中国中心主席，中国舞台美术学会会长，中国话剧研究会常务理事。两次获北京市高校教学成果奖，1993年获“文化部优秀专家”称号，1995年被国务院授予“有突出贡献的中青年专家”称号。享受国务院政府特殊津贴。
1 青娥也合随轩去，媚恐情生娇恐妒。
2 青天西北倾，岂天为不平。
3 青山影空钓石寒，海门秋色浓可掬。
4 青山一径连花竹，瑶宫琼馆依林麓。
5 青青女贞树，霜霰不改柯。
6 青阳萌始节，万物咸光昭。
7 青天云去如平湖，银河界空月明孤。
8 青山青青白云白，一尺小溪千里隔。
9 青云将画舫，步步可怜春。
10 青绫裙子试新裁，水面风吹拂拂开。
11 青萝壁下一僧房，长日唯烧一炷香。
12 青春一去岂重来，转毂韶光日夜催。
13 青天恒高高，欲上不可得。
14 青门频返月中魂，花开空忆倚阑人。
15 青缕断薰炉，觉身居、风台月观。
16 万里长淮北，青是汉时山。
17 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
18 青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊。
19 青帘斜挂，新柳万枝金。
20 青毡奕世，除书将至。
21 青山九锁处，白发一龛居。
22 青霞抱琳馆，萝阴络深径。
23 青铜偷把扫蛾眉，暂饰休教主后知。
24 青草池边绿树枝，晴空白日飏游丝。
25 青嶂俯楼楼俯渡，远人送客此经过。
26 青青陌上桑，叶叶带春雨。
27 青山叠叠绕珠林，磬响时兼流水音。
28 青天月出几上，白日云生杖头。
29 青鬓仙人列九卿，锦觞邀客对春城。
30 青天碛路挂金微，明月洮河树影希
31 青枝参差露华浥，落花辞春不能泣。
32 青山如美人，楼观即奁妆。
33 青丝游骑踏春芜，二月王孙入旧都。
34 青青水中蒲，织作团团扇。
35 青青杨柳深深竹，雨里绛桃开一簇。
36 青丝茵褥是柔莎，白苎衣裳胜绮罗。
37 青蛉绝塞怨离居，金雁桥头几岁除。
38 青山具区中，谓是角里村。
39 青苔冷冷照柴扉，也有闲人伴息机。
40 青崖泻流淙，蜿蜒在窗户。
41 青春送客黄家渡，千里汀洲带芳树。
42 青鞋不破武陵春，归去西风一面尘。
43 青骢挽断绿杨丝，寒食西湖祭酒时。
44 青衿白臂紫绡裳，翡翠斜分十二行。
45 青山两岸分，夕渡舟横口。
介绍
舞台设计是以"舞台"为标的物的设计，更细的说以舞台设备、灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆为为标的物的设计。与展示设计雷同的是这些标的物都是"配角"，要由"表演活动"来当主角。另外，舞台设计还具有剧情配合的时间向度的特性。在舞台设计的精致程度分类上大致都可分为露天野台、流动舞台 、室内舞台三种，而就舞台设计的发展上，西方与我国也各有不同的类型出现。在西方，文艺复兴时期舞台设计有较大的技术突破，包括:镜框式舞台、透视布景、假透视、快速(镟转)更换的侧幕系统等等，不但使以戏剧与歌剧为核心的"舞台"设计，成为西方舞台设计的主要工作内容，更借由文艺复兴运动，使这种舞台设计从义大利快速的流传整个西方世界。就舞台设计所处理的内容而言，主要有观众席、舞台、后台三大部份，观众席包括座席、音响环境、视角视野、进场出场路径、物理环境;舞台包括灯光、布幕、音响、演出道具、悬吊与更换支架系统、戏服、戏妆等等;后台包括换装化妆、文武场(乐队)、过场通道、基本道具陈放、以及准备出场空间等等。所以舞台设计所需要的能力就包括了:表演活动(或戏剧演出)的知识、舞台绘画、道具制作(美术工艺)、舞台灯光、道具与服装式样演变的知识、音乐与剧曲的知识、音响控制的知识等等。
舞台设计 舞台机械舞台机械最重要的指标之一是安全可靠，所有种类的舞台机械都必须保证在任何时候是绝对安全可靠的。
对舞台机械的可靠性设计，目前研究的很少。可靠性设计理论是建立在大量实验数据基础上的，不同的使用场合要求不同的可靠度，设备的可靠性是根据其重要程度、工作要求和维修难易等方面的因素综合考虑决定的。舞台机械的使用率不高，载荷率较低，对寿命设计有一定要求，而对可靠性设计则要求很高，因为一旦出现问题就可能造成严重的安全事故或较大的经济损失。舞台机械必须有较高的可靠性，其失效机率应在01~10%之间。由于缺乏必要的实验数据和具体深入的研究，可靠性设计理论在舞台机械设计中尚无具体套用。研究表明，虽然只用安全系数不能完全反映可靠性水平，但在舞台机械零部件设计中将各参数作为随机变数处理，尚缺乏足够的数据。所以，将设计参数作为确定量，用强度安全系数或许用应力作为判别依据，通过选取适当的安全系数来近似控制其工作可靠性的要求，仍然是当前舞台机械设计的主导方法。由于计算结果与实际情况有一定偏差，故必须使计算允许的零部件的承载能力有必要的安全裕量，这就是确定安全系数的基本出发点。通常，舞台机械还应提出设计寿命指标。以工作年限为单位的寿命指标对舞台机械并不适用，而以工作小时计的寿命更符合实际，8000~10000小时的工作寿命应当是舞台机械设计的基础数据。
舞台机械的安全性指标主要包括设备安全、人身安全和电气安全等三方面，而且，这三个因素相互关联、相互影响，有时是不可分割的。
舞台类型 镜框式舞台镜框式舞台是指观众位于舞台的一侧，而舞台的其余侧面被物体遮挡，以供演员和技术人员做准备工作。最早的永久性镜框式舞台是在义大利的帕尔马尼斯家族在1618年建造的。
伸出式舞台
伸展式舞台与镜框式舞台的区别在于，舞台的一部分向前突出，伸向观众席，这一部分的三面都暴露给观众。
圆环形舞台圆环形舞台是指观众位于舞台的四周。通常圆环形舞台位于剧场的中央。观众可以近距离地欣赏表演。又叫做中心式舞台。
设备安全设备安全是指:舞台机械设备在规定的工作条件下长期使用不产生意外事故的能力;在发生临时故障时能在降低后的技术参数下继续工作的能力;舞台机械设备对非正常工作状态的感知、显示和报警的能力。这种能力或性能通常是由机械设计本身和电气控制共同完成的;考虑在演出中尽快能排除舞台机械的临时故障的能力，使舞台机械的故障尽量能不影响演出的正常进行。
涉及设备安全的因素很多，主要有以下几个方面:
安全系数所有机械零部件的选择和设计必须保证在额定载荷和惯性载荷的联合作用下，能可靠的工作并有一定的安全储备，即有足够的安全系数。安全系数定义为:所有材料的极限应力与零件的最大工作应力之比。零件的最大工作应力应
考虑最大静载荷及动载荷(紧急启制动、碰撞等惯性载荷)作用下产生的应力。例如:悬挂重物或牵引用的钢丝绳，其安全系数应大于或等于10;起重链的安全系数应大于或等于12;传动链的安全系数应大于或等于10;所有传动系统的部件在选用时应能承受两倍的额定载荷;初略计算时，传动件和受力件的安全系数应大于或等于6，精确计算时其安全系数应符合有关标准或规范对该类零件的规定。
刚度适合舞台机械的主要受力构件应有合适的刚度，以适应舞台表演的需要。通常，规定受力构件的挠度应小于构件跨度的1/1000~1/800，有时，还对挠度的绝对值作出规定，这些构件必须同时满足这两个要求。传动件的扭转刚度、压杆的稳定性等应符合有关标准规范的规定。对升降台来说，为了获得足够的横向刚度，其计算水平载荷不小于垂直运动载荷的1/20。
结构尺寸为避免或减少某些机械零件由于结构尺寸不合理而产生过大的附加应力或过早的疲劳破坏，设计时应对其结构尺寸给予足够的重视。卷扬系统的零部件比较典型，如:卷扬机驱动卷筒的直径应大于钢丝绳直径的18倍，滑轮直径应大于钢丝绳直径的20倍，摩擦传动(曳引式传动)的驱动轮直径应大于钢丝绳直径的40倍等，所有钢丝绳用的配件都要和钢丝绳直径相匹配，钢丝绳接头只能采用那些传递载荷大于80%钢丝绳断裂载荷的接头形式，如:编接接头、合金浇注套管接头、楔型接头、铝合金挤压套管接头和符合规定并正确使用的钢绳绳夹等。卷筒挡边的高度应大于钢丝绳直径的2倍，单层卷绕的卷筒，至少留有两圈摩擦固定圈。
舞台设计 设计要点专业舞台灯光设计构成要点
舞台构成建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。演出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个维持观演关系的空间--剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出 同构成具有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并随着时间，以及情节、场景的转换而延续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。以塑造形象、渲染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。
升降舞台液压镟转升降舞台设计与套用
随着文化生活的日益丰富，人们对演出活动中舞台效果的要求越来越高。在比较高档的文化娱乐场所，为创造一种生动活泼的立体演出效果，传统的静止舞台逐渐被摈弃，而代之以镟转升降舞台。笔者承担了某五星级大酒店室内镟转升降舞台的设计工作，在制订设计方案时，考虑到有效利用现场的有限空间，尽可能地减少传动装置的占地面积，可靠保证舞台平稳升降和镟转，采用了液压传动方式。(1)镟转升降舞台的工作原理该舞台直径6m，采用钢结构焊接件作为基架，再以防火材料加以装饰。舞台本体自重约3500㎏，设计最大有效载荷2500㎏，舞台最大升降高度为1m，要求能够单独控制舞台的升降和镟转运动。
舞台由台面4、转轴3、齿圈2、滚柱组件1、液压马达5、键6、底板7、底座8及均布于底座下方的驱动液压缸组成。四只伸缩式液压缸的活塞同步上升时，推动底座及舞台沿导轨竖直上升。舞台的镟转运动由可独立控制的液压马达驱动齿圈2来实现。为有效降低摩擦阻力矩，在底座和台面间布置了滚柱组件，保证液压马达能够比较轻便地驱动舞台回转。
(2)液压系统设计
1液压系统组成及工作原理
液压系统组成如图二所示。其工作过程如下:
舞台升降:油泵电机启动后，双联油泵1开始工作，但大流量泵和小流量泵均处于卸荷状态。舞台上升时，电磁铁YA6得电，升降回路升压，大流量泵输出的液压油分别通过换向阀4~8再经四个液控单向阀12~15进入四个液压缸无杆腔，产生推力，克服舞台重量和导轨副摩擦推动舞台上升。因液压缸尺寸较大，舞台上升速度较慢(设计上升速度为002m/s)，为减少液压元件的数量，保障系统的可靠性，不设定调速元件而采取由油泵和液压缸尺寸予以直接保证的设计方案;当舞台停止上升或到达最大行程时，电磁铁YA6失电，换向阀25处于左位，主回路卸压。由于液控单向阀12~15锁死，舞台停止在锁死位置;舞台下降时，电磁铁YA5、YA6得电，系统控制回路升压，高压油进入液控单向阀12~15的先导控制阀，将液控单向阀打开，同时YA1~YA4得电，换向阀4~7接油箱，舞台依靠自重下降。下降速度可由调速阀12~15调定。同步控制:本系统四条同步支路所选用的元件型号相同、各支路输入流量相同，可以较好的保证四个伸缩式油缸的同步上升、同步下降。
平衡控制:为使四个液压缸产生相同的推力，系统中采用四个单向阀16~19将四条支路隔离开，然后用一个溢流阀20进行压力控制，保证各支路设定压力相同。
舞台镟转考虑到施工现场场地有限，为节约空间，提高效率，本设计中采用了双联式油泵。大流量泵用于驱动舞台升降，小流量泵用于驱动液压马达带动舞台镟转。两种运动可以独立控制，互不干涉。油泵启动时，通过换向阀27卸压;需要控制舞台正向镟转时，电磁铁YA9、YA7得电，换向阀24处于左位。高压油经阀24进入液压马达驱动其回转，通过马达输出轴齿轮与齿圈传递舞台以驱动力矩。若YA9、YA7得电，则马达驱动舞台反转。单向阀22、23和溢流阀26组成液压马达过载保护回路。22电气控制回路设计
舞台设计分析舞台工作过程，为实现液压系统的运行控制，各电气元件的动作循环。根据电气元件动作循环表设计电气控制线路图。按下上升按扭SB3，中间继电器K1得电并自锁，电磁铁YA6得电，换向阀25置左位，舞台上升。舞台上升至行程终点压下行程开关ST，中间继电器K1失电，换向阀25边为常位，液压系统升压。此时液控单向阀12~15截止，液压缸G1~G4无杆腔中的液压油不能排回油箱，处于保压状态，维持舞台在该处静止。按下下降按扭SB4，中间继电器K2得电并自锁，同时K1得电，电磁铁YA5、YA6、YA1~YA4均通电，高压油经换向阀3进入液控单向阀12~15的先导阀，液控单向阀打开，液压缸在调速阀8~11的控制下缓缓下降。舞台升降和回转可以灵活机动控制，运行中可随时停留。按下按扭SB7，液压缸控制回路失电，舞台在该处停留;按下按扭SB8，液压马达控制回路失电，舞台停止镟转。控制线路中设定了动合触头KM1来保证油泵启动后再控制各液压阀，达到了电机启动和液压控制的互锁目的。
(3)液压系统维护与故障处理
该舞台机械传动装置比较简单，只要定期对齿轮副和导轨副进行润滑，防止异物进入，可以保证很高的可靠性。而液压系统相对比较复杂，影响其正常运转的因素也多，因此对液压系统进行主动保养和预防性维护，可以使液压镟转升降舞台保持良好的技术状态。镟转升降舞台液压控制元件与电气元件工作环境比较恶劣，主动保养和预防性维护的重点是这些元器件的可靠性。应经常性地检查换向阀电磁铁的工作状态及阀芯滑动是否灵活，及时消除阻滞现象。定期清理周围环境中铁屑等杂物，防止控制阀芯被卡死。要检查电气元件是否存在短路等隐患，清扫灰尘，去除油污，保障电气元件正常工作。滤油器滤芯在工作250h后，应进行检查，进行清洗或更换。液压油箱应每隔3个月从底部放油口清除水分和杂质一次，并每隔一年(或工作满2000h)更换全部液压油。
液压镟转升降舞台经过近两年的运行，性能稳定。期间出现过一次小故障，故障形式表现为泵启动后明显听到异常声响，舞台升降不灵活。操作上升按扭后，有时出现舞台无反应，有时经过较长时间后可以上升，但速度极慢。下降时出现同样故障，且伴有舞台抖动现象。我们分析，造成异响这种现象的原因可能是油泵吸真空或柱塞泵内部件损坏所致。但柱塞泵工作时间并不长，问题最有可能发生在油泵吸油不足方面。而油泵吸油不足可能是吸油管过滤器堵塞或者吸油管漏气导致供油不充分。考虑液压系统安装空间狭小，拆开油箱检查比较困难，我们将液压阀27的进油软管拆开，启动电机后发现油液间断性喷出，随后停止排油。油箱油量指示正常，拆开油箱后仔细观察吸油管无异常现象。果断更换过滤器，试运行排油正常，操作舞台上升按钮，舞台能正常上升，但舞台下降时依旧不能正常完成动作。凭经验判断产生这种故障的原因最有可能发生在换向阀4~7和调速阀8~11中。在舞台下降时依此推动换向阀4~7的推杆，发现推动换向阀6的推杆时，舞台能正常下降。检查换向阀6电磁铁线圈，发现接线头出现松动造成接触不良。紧固接线螺钉，故障排除。液压镟转升降舞台是活跃人们文化娱乐生活、提高和丰富演出效果的重要设施，笔者在确立总体方案和进行液压系统、电气控制系统设计时，周密论证，科学设计。该设计整体结构简单，液压系统稳定性高，能确保舞台运行的平稳性、安全性和可靠性要求。同时介绍该液压系统的一例典型故障的诊断与维修过程，提出了对该液压系统进行有效保养和维护的措施，为用户日常使用镟转升降舞台提供了指导。
舞台设计判断音响系统的优劣，应首先观察所处的声学环境其摆放在有利于发挥性能的位置上，将声箱拉开一定的距离，听者与两只音箱呈等边三角形。将左右声道平衡钮放在中间位置，关掉一般器材都有的频率均衡装置。由小到大开启音量镟钮，直至开到最大，在静态下听其噪音如何。然后，放上自己已在多种器材上听熟的CD唱片，慢慢开启音量，听一听声音是否固定;通过左右移动，判断系统的相应特性，增大音量至耳朵刚好未感到不适为止，选择软体中鼓声和大提琴等感觉低音的表现力，看其是否厚实有力、不浑浊、不轻飘，放得开又收得住;利用人声判断中音的性能，层次要分明，既不压抑也不渲染，圆润丰富;采用泛音丰富的小提琴和金属打击乐器的声音判断器材的高音，以细腻流畅、明亮通透、定位准确者为佳;用打击音乐(如打碎玻璃等)听其瞬态、动态、阻尼特性;用交响乐判断音场、气势和整体的频响平衡以及纵深感和现场感;用大音量听基功率裕量和动态范围;用极小的音量判断低输出时的表现能力。
舞台大幕大幕是观众厅与舞台之间起分割作用的幕，是舞台的门户，也是舞台的主要幕布，主要用于会议或演出开始和结束时的开闭，有时也可用作场幕。
位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种闭形式，例如:对开式、升降式、串叠式提式、单侧开闭式以及斜拉式等。
音响器材音响器材的音质:在音质评价中，平衡与自然是我们应当追求的目标，有的人把音质好的误以为是对低音和高音的渲染。难怪有些经营者在展示其商品时常常的把低音和高音钮镟到极至，让似懂非懂的顾客有一种新鲜感，失去了平衡和自然，也掩盖了一些缺点。其实在发烧友中流传着这样的一个观点;低音易找，高音难求，中音更是不可多得
舞台设计功率放大器是将音频电压信号转化成音频信号并驱动扬声器发声的一种设备。功率放大器在扩声中起着极其重要作用，如果没有功率放大器，扬声器就不能放声，也就无扩声可言。
数字灯光数字灯光的集中控制及套用
随着数位化技术在各行各业的迅猛发展，专业舞台灯光领域也逐步跨进全面数位化的时代。
目前国内大型的户外演出活动:如广场晚会、大中型的个人演唱会及室内的大中型舞台剧(包括演播厅)所用的专业灯光器材，如数字调光台、电脑灯控制中、数字矽箱、电脑效果灯、电脑换色灯、追光灯电脑换色器、雷射灯等，绝大多数都采用了数位化控制。而这些设备之间相互连线如何达到准确无误的操控，实现舞台灯光的整体调度，是令广大的灯光操控都头疼的问题。现代的舞台灯光设计者对舞台灯光提出了一个新的管理理念--统一管理，集中控制。就是把多台功能效果各异的数字灯光设备连线起来由一部数字调光台控制。譬如我们把数字调光矽箱、数字换色器、电脑效果灯、电脑换色灯、数字烟机、数字泡泡机等统统连线在一张电脑控制台上，由一位灯光师来控制。实践证明是可行的。这里就涉及到了业内人士都熟知的DMX512信号传输系统。
舞台设计DMX是DigitalMultipiex的缩写。译名为数字多路复用协定，由美国剧场技术学会(USITT)定义，目前已得到世界各生产舞台设备厂商的承认和遵守，作为广泛采用的数字灯光数据协定;也就是说在这个链路里的每一个受控单元都要符合这个协定的要求，才能实现集中控制。
DMX是以RS422/RS485串列传输为基础的，数据传输速率为250Kbit/s最大回路控制为512路(当然也有1024\2048回路的，但那是在512基础上复加而成)。由于DMX信号传输率高及套用环境的特殊需要，DMX的信号线、信号转接口及各个单元之间的信号传输都有严格的要求，以保证信号传输的准确性。
DMX允许有效传输距离为250m。条件是使用优质的信号线，而且在施工时要将其放在独立的禁止槽内;若是流动演出或外部干扰严重的地方，要相应的减少信号线的长度以缩短传输距离。如果工程要求信号线的传输距离大于250m，应该加装符合512协定的信号放大器。通常一个DMX512接口最多能驱动32台数字设备;假如接收端全部采用DMX487集成块来接收信号，那么一个DMX输出接口则能驱动128台数字设备。
如果一个DMX512系统的设备超过了32台，就要加装信号分配器，它的作用是信号隔离、信号分配、信号放大。一台信号分配器有2~6个输出口(进口的有4~8个输出口)、一个信号输入口、一个环路接口，它能满足中小型舞台或演播厅的灯光系统信号的分配;如果在较大的广场(如体育场)，就要加装多台信号分配器以满足系统需要。
在舞台实践中，象这种在多单元集中控制的链路里加装了符合DMX512协定的信号分配器后，除对信号进行放大、延长劾的操控中距离作用外，还有一个好处就是:如果某个灯光设备发生故障(如漏电、短路等)，分配器有光电隔离装置，能有效的保护链路里的灯光设备。在一个多台设备单元的DMX链路中，最后一台灯光设备的信号接口应加装"终端塞"，以此做为阻抗匹配，消除信号传输中的杂波反射现象，净化信号成份。这时保证DMX512系统信号传输正常的一个重要环节。"终端塞"的具体接法如下:在一个五芯卡侬插头的2~3脚之间焊接一个90~120Ω1/4W的小型金属膜电阻，其阻抗的大小应参照调光台的使用说明书。做好后，把它插到最后一台设备的信号输出端即可。另外还有一些数字灯光设备本身有终端开关，这种设备若置于整个链路的末端，应将开关设定到允许的位置，否则应搬到无效的位置。DMX协定要求链路里使用五芯外挂程式。在施工中只用三芯，即:1、2、3芯，4、5芯置空。目前灯光系统大多数进口设备都是采用五芯接口。
舞台设计综上所述，做好大型灯光系统的集中控制，需要施工人员明确概念，规范安装才能确保系统可靠运行。从而保证大型综艺晚会、重大会议等现场灯光效果的顺利发挥。
布景吊杆布景吊杆是现代剧场不可缺少的设备，它主要用于悬挂布景、道具、灯光、幕布以及表演杂技时可悬挂安全带道具。
灯光吊杆灯光吊杆也是现代剧场不可缺少的设备，它的主要作用是悬挂灯光灯具，以及特殊情况作其它用途。
假台口假台口也可以称为"移动台口"，设在镜框舞台台口的后面，两侧立柜的水平移动和横框的上下移动，可以改变其台框的尺寸，使画面宽和高的视觉比例得到改变。
升降乐池乐池是乐队演奏的场所，升降乐池是现代化舞台常用机械设备，设定在舞台前沿部，可以有不同高度的变化，形成各种使用形式，利用乐池升降，可以扩大观众厅，扩大舞台，延伸表演区。升降乐池的升降传动形式有多种，机械剪刀撑方式升降平稳，噪音低。并通过剪叉结构达到行程放大，使基坑较浅，可节约投资。
舞台设计亚洲最大的水舞台剧院-----个性化剧院式舞台机械
舞台设计 背景介绍第一世界大剧院是首届世界休闲博览会的主场馆，主要承担世界休闲大会、歌舞演出、旅游实景演出。这是中国最大的室内水舞台，
观众座椅3000余座，水舞台区域4900㎡。
所面临的挑战
1、水舞台如何运用大船、潜艇如何开行
2、大型瀑布、水帘如何制作
3、如何为火、水爆等效果留有空间
4、水舞台和干台怎么巧妙的运用
解决方案佳合充分利用水舞台的空间，最大限度的发挥水对艺术表演的神奇作用，在水舞台中制作了大量的舞台机械，解决空间的不同转换。
与"光速"同步的转台------经典剧目式舞台机械
背景介绍:
转台是为原创音乐剧《**之歌》量身订做。此剧是为纪念中国**一百年活动而创作，舞美设计叶锦添先生。双环转台直径9米和14米，要求今后全球巡回演出。
所面临的挑战:
1、活动拆装型，要求安装时间24小时以内。
2、含所有电机、钢架设备厚度为300mm。
3、镟转速度最快时22米/秒。
4、运动定位、同步精度10mm。
5、全自动化控制。
佳合技术 佳合解决方案:
1、技术的可行性决定整套系统的成熟度。利用公司成熟先进的双向挤压自滑动摩擦驱动形式，确定动力系统。
2、确定钢结构拆装形式和机械传动形式。
这是工程师们争论最激烈和最复杂的环节，当工程师们争论不定时，佳合最实际、传统的做法就是试样，这次是二个舞台按实样1∶1同时制作。供设计判断、思索。
这是钢制托轮和定位导向装置
正因为不断提高的设计和最合适、最灵巧的技术，才使得现在使用的转台更优秀。
现在搭建转台只要短短的八个小时。最快的速度可以达到28m/s,慢速镟转时噪音≤42db，高速时噪音≤55db。
3、自动化控制技术
这是整个转台技术的核心。也是真正意义的舞台自动化控制:
(1)控制台可以放在剧院任何位置，走台时放在导演旁边可迅速配合演出最新要求。因为控台与现场只需一根细线连线。
(2)全部内置场景，按序可任意选择场景运行。
(3)运动状态可实时监控，转台位置既时检测。防止累积误差。
(4)可任意设定运动角度，要求时间。在此时间内准确到达。
(5)新设、改编、添加任何场景只需短短的十秒即可完成。
(6)在演出中，会由于道具的摆放延误运动开始时间，自动运行后操作人员可以手动加速，利用加速保证最后的到达时间准确。
(7)运动回复快捷方便，保证排演时无停顿。
舞台灯具舞台远程聚光灯
灯具采用非球面平凸光学透镜，透光率达到92%，光斑均匀度高，灯具投射发出的光照度分布曲线光滑，是连续的正弦波变化。解决了普通球面聚灯灯布光时中心出现黑斑的问题，使舞台效果更加完美。同类聚光灯投射距离30m时，光斑直径25m时照度500Lux左右，而且中心会有黑斑，而非球面灯具在同等条件下可以达到900Lux，而且光斑均匀。能较好地解决了远距离投光问题。
舞台设计 舞台美术学会中国舞台美术学会简介
(19811---20052)
1981年1月初，中国舞台美术学会在京成立，对外称"国际舞台美术组织(OISTAT)中国中心"是经中央民政部核准注册(社证字第4258号)，隶属中央文化部主管的全国性学术组织。25年来，已成为团结全国舞台美术工作者的学术中心和被国际广泛关注的学术团体。
学会现有中国会员3500余人(系重新注册人数)，另有海外名誉会员和团体理事单位20家。
学会每年举办各类学术活动、专业培训班，以及举办各类展览等。主要有1982年在京举行了首届全国舞美展;2000年赴台湾参加"2000年华人地区剧场视觉艺术展暨学术研讨会";2003年12月在南京举办了"中国第二届舞台美术展览会";2004年9月，在杭州举办"2004华文地区舞台美术研讨会暨优秀舞台美术作品展"。
学会每年一届评选"中国舞台美术学会奖"，表彰、介绍优秀作品和出色的舞台美术创造者。
学会编辑出版学刊《舞台美术家》，每年两期，已成了理论研究的学术园地和交流联系的视窗。学会已出版了大型舞台美术画册《中国舞台美术1949--1982》、《中国舞台美术1983--1999》、《中国第二届舞台美术展作集》，及有关舞台美术专业画册、书籍十余种。学会于1984年，经 副总理批准，加入了国际舞台美术组织(OISTAT)并进行了广泛的交流，1994年在京主持召开了由14个国家和地区参加的国际舞美会议和作品邀请展等。已5次组团参加每4年一次的布拉格国际舞美展(PQ展)等。
舞台设计学会首届会长孙浩然，二、三届会长薛殿杰，四、五届会长刘元声，现任(第六届)会长蔡体良。现设学会办公室、创作研究部、学术出版部、组织联络部、对外交流部，以及戏曲艺术、灯光、音响、布景技术、服装化妆、电视美术、剧场技术7个专业委员会。
楼主要找的是不是梁冠华姓名：梁冠华
绰号：胖哥
性别：男
出生地：天津
生日：1964年9月30日
身高：178cm
体重：110kg [编辑本段]个人经历 1981年6月考取北京人民艺术剧院演员训练班，1984年9月毕业并留任北京人民艺术剧院演员至今，国家一级演员；他还是中国戏剧家协会会员、北京戏剧家协会会员、中国话剧艺术研究会会员，中国电视艺术家协会会员、北京市青联委员、北京市政协委员；2008年1月开始担任北京人民艺术剧院艺委会委员。 [编辑本段]话剧作品 1982年 《蔡文姬》饰 胡兵、汉乐师 编剧（郭沫若） 导演（焦菊隐）
1983年 《王建设当官》饰 工厂团委书记王建设 编剧（梁秉坤） 导演（苏民、童弟） 设计（赵保潭、钱斌）
1983年 《吴王金戈越王剑》饰 赵国百姓、武士 编剧（白桦） 导演（蓝天野） 设计（韩西宇、宋垠、鄢修民）
1984年 《小巷深深》饰 丁志良 编剧（王树元） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、霍焰
1984年 《红白喜事》饰 郑热闹 编剧（魏敏、孟冰、李冬青、林朗） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、霍焰）
1985年 《小井胡同》饰 大 马 编剧（李龙云） 导演（刁光覃） 设计（黄清泽、韩小风、鄢修民）
1986年 《二次大战中的帅克》饰 帅 克 编剧（布莱希特（德国）） 导演（林兆华） 设计（王存玉、方堃林）
1986年 《狗儿爷涅盘》陈大虎 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥）
1986年 《上帝的宠儿》饰 风言 作者：彼得谢弗 导演：英若诚，林兆华
1987年 《纵火犯》饰 施密茨 编剧（马克斯·弗利施（瑞士）） 导演（林兆华） 设计（黄清泽、方堃林）
1988年 《骆驼祥子》饰 刘四爷 编剧（梅阡） 导演（梅阡） 设计（王文冲 宋垠 关哉生）
1990年 《田野，田野》饰 韩大嘞嘞 编剧（李杰） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、方堃林、吴穹）
1990年 《智者千虑，必有一失》饰 马玛耶夫 编剧（奥斯特洛夫斯基（俄国）） 导演（苏民） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民）
1990年 《天下第一楼》饰 罗大头、 王子西 编剧（何冀平） 导演（夏淳、顾威） 设计（黄清泽、方堃林、鄢修民、冯钦）
1990年 《茶 馆》饰 刘麻子、 黄胖子 作者：老舍 导演：焦菊隐
1990年 《幽默短语集锦——执法如山》 饰 小环子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪）
1990年 《幽默短语集锦——外币专家》饰 胖子 编剧（李龙云） 导演（林兆华、任鸣、英达） 设计（吴穹、李聪）
1992年 《罗慕路斯大帝》 饰 凯撒鲁普夫 作者：迪伦马特 导演：林兆华
1992年 《虎 符》饰 魏 王 编剧（郭沫若） 导演（苏民、马惠田(特邀)） 设计（王存玉、方堃林、鄢修民、王建华）
1993年 《鸟 人》饰 胖 子 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（吴穹、曾力、易立明） 天津话
1993年 《旮旯胡同》 饰 司机小王 编剧（蓝荫海、顾威） 导演（顾威） 设计（王存玉、霍焰）
1993年 《戏剧卡拉OK——开场》饰 老板 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪）
1993年 《戏剧卡拉OK——新年鲜花》饰 冯国强 编剧（孟冰、王功、翟迎春、费明） 导演（林兆华） 设计（高广建、吴穹、曾力、易力明、魏仲文、李聪）
1994年 《阮玲玉》 饰 马大哥 编剧（锦云） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄清泽、吴穹）
1994年 《蝴蝶梦》 饰 高县尉 编剧（胡金铨（台湾）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（吴穹、李果、易立明、王建华）
1994年 《哈姆雷特》饰 波洛涅斯、哈姆雷特 编剧（莎士比亚（英国）） 导演（林兆华、任鸣） 设计（王音（特邀））
1996年 《篱 笆》 饰 特鲁依 编剧（奥古斯特·威尔逊（美国）） 导演（玛格丽特·布克） 设计（王存玉、易立明）
1996年 《红河谷》饰 疯老爷子 编剧（王梓夫） 导演（林兆华、李六乙） 设计（王存玉、易立明）
1997年 《鱼 人》 饰 万司令 编剧（过士行） 导演（林兆华） 设计（刘元声（特邀））
1997年 《古 玩》 饰 韩红木 编剧（郑天玮） 导演（林兆华、任鸣） 设计（黄海威（特邀））
1999年 《茶 馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（林兆华） 设计（易立明）
2000年 《风月无边》 饰 一灯法师 编剧（锦云） 导演（林兆华、李六乙） 设计（易立明）
2001年 《蔡文姬》 饰 曹 操 编剧（郭沫若） 导演（苏民） 设计（陈永祥、宋垠、鄢修民、方堃林）
2002年 《狗儿爷涅盘》 饰 狗儿爷 编剧（锦云） 导演（刁光覃、林兆华） 设计（黄清泽、宋垠、宁天祥）
2005年 复排《茶馆》饰 王利发 编剧（老舍） 导演（焦菊隐、夏淳 复排艺术指导:林兆华） 设计（王文冲、宋垠、关哉生） [编辑本段]**作品 《迷人的乐队》 饰 大号手张魁武
《村路带我回家》 饰 盼雨
《金匾背后》 饰 银龙
《爱情傻瓜》 饰 “大腕儿”的经纪人
《午夜凶案》 饰 胖子
《皆大欢喜》 饰 酒吧老板
《有话好好说》 饰 酒吧经理
《美丽的家》 饰 张大民
《天天有太阳》 饰 出租汽车司机“何大有”
《曼茶罗》 饰 马总
《傻冒经理》 饰 胖旅客
《烧郎红》 饰
本文2023-08-04 19:54:00发表“古籍资讯”栏目。
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