中国古代的木质家具又硬又不舒服，古人用了几千年是因为文化的传承。

古代的木质家具又硬又不舒服，但是有垫子这些让它变得好看又舒服。

我国木质家具种类比较多，光材料就有榉木、柚木、枫木、橡木、红椿、水曲柳、榆木、杨木、松木等。古代的木质家具可以长盛不衰，当然是离不开古人对木质的使用。不同材质的木头有不同的花纹和颜色，在普通家具中，木质家具应用比较广泛而且耐用。木质家具有几十年的使用寿命，最后还能用来传承给后代。

 

而且木质家具的材料能拉进人们和大自然的距离，有种无法说明的亲切感。有些材料经过打磨，手感非常好，能抗白蚁或者虫子蛀蚀，又能体现出它本身所具有的独特品位。人们说这种木质家具又硬又不舒服，这就像我们的房子，就是需要“硬”，需要凹出它的气势。里面可以用布或垫子之类软的材料来装饰，来软化，完全可以让木质家具使用起来又软又舒服。

 

古人用了几千年古代的木质家具，是文化的传承。

 古人用了几千年的木质家具，已经习惯了它的这种样式。人们也已经习惯，通过这种木质家具来调节风水，来适当布局，表达人与自然天人合一的境界。

《礼经释例》中载“室中以东向为尊,堂上以南向为尊。”

传统的木质家具种类非常多，古人可以挑选的范围非常大，总能找到自己所喜欢和合适的。不管只是想来张典雅古朴的床榻，还是想来个繁华无比的凳子，文化带来的不仅有习惯，还有前人留下来的木质家具。家具里面蕴含了人们的文化精神和情趣，人们已经习惯与木质家具相伴。

椅凳类

　　明清时期的椅凳形式很多，名称也很多，椅类有宝椅、交椅、圈椅、官帽椅，靠背椅、玫瑰椅等；凳类则有大方凳、小方凳、长条凳、长方凳、圆凳以及五方、六方、梅花、海棠等式凳，还有各种形式的绣墩。

宝椅

　　宝椅是一种体形较大的椅子。宫廷中称之为“宝座”。多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃们所专用。有时也放在配殿或客厅陈设，一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝椅的造型、结构和罗汉床相比，并没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。有人说它是由床演变而来的，也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作，取材厚重，造型庄重，雕饰精巧，为使用者增添威严之感。清式宝座的特点是尺寸大，结构复杂，用料规范，做工精细，装饰瑰丽。宝座上下内外，或浮雕，或透雕各种吉祥纹饰，显现出皇家的尊贵和豪华气派。

红木嵌瘿木席面宝座

民国

高110厘米

估　价：RMB 30000

　　这件宝座通身线条流畅，背板及扶手采用屏风式，中间做成圆形，镶嵌瘿木心，束腰以下花板中间下凹，浮雕夔纹，底枨四面平齐，四足外翻夔纹马蹄，二节腿的做法显得更加沉实稳重。席面的运用更是增添了几分清闲悠雅之气。

玫瑰椅

　　玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子，和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅，不致高出窗台；配合桌案陈设时，不高出桌沿，正是由于这种与众不同的特点，使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合，更令人赏心悦目。“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲，一曰“美石”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思，《后汉书·班固传·西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之虹梁”，以“瑰”谓奇异之物。从风格、特点和造型来看，玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材，确实较其他椅式新颖、别致，达到了珍奇、美丽的效果。用“玫瑰”二字称呼椅子，当是对这种家具的高度赞美。

黄花梨透雕靠背玫瑰椅

清

1007×603×459厘米

估　价：RMB 248100～413500

成交价：RMB　296480

　此玫瑰椅造型独特，样式新颖别致，雕刻精湛。

交椅和圈椅　　

　　交椅，亦称胡床，原为中国古代马上民族的用具，通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变。交椅的结构是前后两腿交叉，交结点做轴，上横梁穿绳代座，可以折合，上面安一栲栳圈儿。椅圈一般由三至五节榫接而成，下由八根木棒交结而成，交结关节处，多以金属件固定。整个造型，从侧面看似多个三角形组成，线条纤巧活泼，但不失其稳重。因其两腿交叉的特点，遂称交椅。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅，不带椅圈的称“交杌”，也称“马扎儿”。交椅可以折叠，携带和存放十分方便，它们不仅在室内使用，外出时还可携带。宋、元、明乃至清代，皇室贵族或官绅大户外出巡游、狩猎，都带着这种椅子，以便于主人可随时随地坐下来休息，这也是交椅同时又被称为“行椅”和“猎椅”的由来。

　　圈椅是由交椅发展而来的。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑，很舒适，颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设，单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰，但都很浅。背板都做成“S”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具科学性的一个典型例证。

　　明代中后期，有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹，既美化了家具，又起到格外加固的作用。明代人们对这种椅式极为推崇，因此当时多把它称为“太师椅”。更有一种圈椅的靠背板高出椅圈，并稍向后卷，可以搭脑。也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸通过边柱后，但不延伸下来。这样就成了没有扶手的半圈椅了，这种椅子造型奇特，可谓新鲜别致。

清 黄花梨镶铜交椅

1066×737×62厘米

估　价：RMB 1600000～2000000

成交价：RMB　2053440

　　交椅是帝王贵族们的用具，是身份的象征，所以我国也有“第一把交椅”的说法，暗指某人是最为重要的角色。此交椅仅以几根必要的线形构成，并无一多余部件，造型简练；黄花梨木质地，上包镶铜片，新颖别致；扶手出头与脚踏角卷花纹的雕饰、靠背板的镶边装饰和透雕图案的运用，则为造型粗犷豪爽的交椅平添几许风情。

黄花梨圈椅(一对)

明

60×47×99厘米

估　价：RMB 100000～120000

　　圈椅是明式家具典型的式样，椅圈自搭脑处顺延而下成扶手，背板呈“S”形，饰以小浮雕，椅面之下设壶门券口，底枨采用“步步高”枨法，这些都是典型的明式特征，是实用性与科学性的统一。

官帽椅和靠背椅　　

　　官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看，不如四出头式大方，但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手；用材可方可圆，可曲可直。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝，横梁压在立柱上。“S”形椅背多采用边框镶板做法，中分数格，或镂雕一透孔如意云头，或浮雕一组简单图案，美观而大方。通常成堂或成对陈设使用，很少单支。

　　四出头式官帽椅，即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后，又微向后方和两侧弯曲，形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆头，给人以柔润、圆滑的感觉。这种四出头式椅，大多用黄花梨木制成。背板多为“S”形，且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩，形成俊逸高洁的风格和特点。明清两代均有官帽椅，但制作上有所不同，主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多用罗锅枨形或花形，靠背、扶手大多有花饰，与明代简洁朴素的风格截然不同。

　　靠背椅的造型特点是有靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式，也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小，椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式：一种做成软圆角；一种是横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯竿，因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之，特点是轻巧灵活、使用方便。

屏背椅　　

　　其靠背犹如一座座屏，故名。靠背上往往镶嵌大理石，或镂空雕成瓶、叶、碗等图案，再嵌以瓷片，颇具特色，为清式家具中特有品种。

黄花梨四出头官帽椅(一对)

明

60×455×117厘米

估　价：RMB 70000～80000

　　四出头官帽椅在明式家具中较为常见，背板在制成曲线的同时采用攒框镶板的做法，边上设雕花牙子，下设光脚，与整体的简洁通透协调一致。底部前枨加宽形成脚踏，给人以自然舒适的感觉。

红木高靠背椅(四件)

民国

52×43×105厘米

估　价：RMB 50000～70000

　　这组类似“一统碑式”的靠背椅，雕刻精细，背板玲珑清秀，束腰下的花板雕刻更为细致，椅腿制成舒展的三弯腿，足部狮爪，应是清式风格受西方风格影响的作品。此为其中两件。

杌凳　　

　　杌凳是不带靠背的坐具。仅就杌凳而言，大体可分为方、圆两种形式，而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中，又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的都用方料，一般不用圆料；无束腰的则方料、圆料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三弯腿等；而无束腰的都用直腿。有束腰的足端都做出内翻或外翻马蹄，而无束腰的腿足不论是方还是圆，足端都不做任何装饰。

　　凳面的板心，也有许多花样。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，还有藤心、席心、大理石心等，用材和制作都很讲究。凳子又有长方式和长条式的。长方式常见，多以一板为面，四腿侧脚明显，俗称四劈八叉，只供一人使用。亦有板面较长，可坐二至三人的，则称“长条凳”或“板凳”；长条凳还有“春凳”，形如炕几，可容二人并坐，因坐面较宽，不坐时也可用以放器物。

　　明清时期的圆凳，又称为圆杌，三足、四足、五足、六足均有。做法与方凳相同，直腿、曲腿都有。明代圆凳一般束腰，凳面为圆形、梅花形或海棠形，下带圆环形托泥，托泥下有四足，也有六足、八足，使其更坚实牢固。做工细致，形制优美。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳还有一点不同，方凳都用四足，而圆凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。

早期的凳　　

　　“凳”字，最早并不是指我们今天所说的坐具凳子，而是专指蹬具。把无靠背坐具称为凳子，是后来的事了。《释名·释床帐》说：“榻凳施于大床之前，小榻之上，所以蹬床也。”显然是一种上床的用具，也就是我们今天所见的脚踏。脚踏，也称脚凳。关于脚凳，明代史书有很多记载。《鲁班经》一书中就介绍有各种脚凳。尤其《长物志》与《遵生八笺》二书中还介绍一种奇特的脚凳，与养生、健身有机地结合在一起，成为当时备受推崇的健身家具。《长物志》说：“脚凳，以木制滚凳，长二尺，阔六寸，高如常式，中分一档，内口空，中车圆木二根，两头留轴转动，以脚踹轴，滚动往来。盖涌泉穴精气所生，以运动为妙。竹踏凳方面大者，亦可用。”

古代家具价值确定

　　清代前期制作的家具，与明代家具在造型风格、结构、做工及用材等各方面相当一致，具有很高的艺术价值。国内的一些家具研究权威，把明代与清代前期制作的家具统称为“明式家具”，在价值的确定上，两者基本上被一视同仁。清代前期的家具之所以可以与明代家具相媲美，主要是它具有较高的艺术价值，这也说明了古代家具的历史并不是鉴定其价值的惟一标准。家具造型艺术的优劣，是决定家具价值的重要因素。王世襄先生对家具的造型艺术标准做了高度概括，从而把对家具造型的形容规范化、具体化，使得相互间的联系一目了然。他提出的家具十六品是简练，淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、缛华，文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵，玲珑，典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁，纤巧，悖谬、失位，俚俗。制作工艺的水平是衡量古代家具价值的又一把尺子，主要可从结构的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等方面去考察。古代家具的入眼处，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好坏，直接影响到家具价值的高低。古代家具上的雕刻，一般分为透雕、平面实雕和立体雕3种。雕工的优劣，首先看形态是否逼真，立体感是否强烈，层次是否分明；再看雕孔是否光滑，有无锉痕，根脚是否干净，底子是否平整。总的来说，在评价家具的雕饰时，除考虑工艺的难易和操作的精确度外，关键是要看整体是否具有动人的质感和传神的韵味。

黄花梨方凳(一对)

明

64×64×55厘米

估　价：RMB 500000～700000

　　此对方凳采用了较多的装饰手法。牙条、腿足边缘起阴线，足端做出云纹马蹄，牙条下的附加花牙不同常见角牙，虽雕饰较繁，而年代则较早。

鸡翅木拐子方凳(四件)

清

46×46×475厘米

估　价：RMB 12000～15000

　　此组方凳庄重典雅，四腿与凳面平齐，牙板和底枨采用两劈料做法，足部雕刻回纹，空灵的牙板格内加装拐子纹装饰，不但不繁，反而增添了几许华丽，加上难得的鸡翅木纹理，不失为古典家具中的上品。

红木理石面鼓凳(一对)

清初

45×33厘米

估　价：RMB 50000～60000

成交价：RMB　200000

　　鼓凳是明清家具中较常见的造型，这对鼓凳光素的上下牙板做成对称的披肩式造型，四腿的壮实与双线海棠形装饰棂格形成对比，使人觉得既稳重又清秀。

红木嵌瓷板方凳(一对)

清

高48厘米

估　价：RMB 36000

　　此对精致的方凳面部制成可活动式侧沿打洼，腿部内侧起线，二节腿的做法显得很壮实，足部外翻叶形马蹄，镶嵌斗彩瓷板，体现了设计制作者的综合审美情趣。

古人起居方式可分为席地而坐和垂足坐两种方式，家具形体变化主要围绕着低矮家具和高型家具两大系列。

其中，秦汉时期家具是典型的低矮型家具。那时，人们席地而坐，所用的家具一般为低矮型，如：席子、漆案、漆几等。随用随置，并没有固定的位置。

到了三国时期，从少数民族传入了高型坐具：胡床。经过演变，中原地区出现了渐高家具圆凳，方凳等等。卧具床、榻等也渐渐变高。但占主导地位的仍然是低矮家具。

再到隋唐，多数人垂足而坐，高型家具迅速发展到完全定型，形成了新式高型家具的完整组合。典型的高型家具椅子、凳、桌子等，已经出现并且在上层社会中流行。直到宋代，才完全普及。

中国古代家具发展到明清时代，基本定型为高型家具，而且能够依据人体的不同身形而制定家具的造型。中国古代家具的发展完全成熟。

那时家具比较少，还处于雏形期，摆设也就非常简单。所以，当时人在屋内的活动基本上以案、席为中心，比如“举案齐眉”、比如“入席饮酒”。后来发展为在席的后边加一个屏风。

尤其是三国、魏晋时期非常盛行，因为明代以前的建筑多为“工”字型组合，前堂后室，中间连以穿堂过道。

唐代的家具仍然比较简单，高足家具不多，所以陈设也比较随意。比如唐代绘画、敦煌壁画中的家具都是以架子床为中心，居室内家具摆放显得随意、零散。

到了宋代，还有明代，居室内的家具陈设都是以中轴线为中心，其他家具随意摆放，并不是很严格。椅子可以随便摆，但是屏风与榻的摆放则讲究一定的章法，屏风与榻总会在中轴线上，很多宋明版画上就是如此。

房子大，家具少，这是明代的一个特点：这主要是那时窗户都是糊一层窗户纸，屋内光线不好，放过多家具，会显得局促不堪。这种风格后来一直延续到寺庙的格局，释迦牟尼佛的身后 常常有一个屏风，他盘腿坐在一个底座上，而底座前面总有一个供案(香案)要比他的底座还低。

到了清代就不一样了，尤其是清中期以后，随着玻璃的发展，室内光线大大改善，家具都有了固定的位置。卧室里面又不一样了，卧室里首先是一个架子床或一个拔步床，往往放在一个比较隐蔽的墙角，因为要保护个人隐私。

我国的木匠那是全球闻名的，独具匠心的手艺，精益求精的精神，细致入微的细节追求，让人很是佩服。在古代的时候，还没有各种机器，根本不能来制造现在这种玻璃、铝合金、、陶瓷类的用具，而且我们都需要家具来方便我们的日常生活，这就需要一些技艺精湛的木匠来制造。这种手艺活也是日积月累的成果，想要做得很好，就需要我们有一些绝活，在某些点能够做到很好，做到独特这样才能成为一个好的出名的木匠。这钉接合是家具中常用的一种接合方式，虽然接合强度不高，只能用于非承重结构或受力不大的承重结构，但做起来简单并且可以达到需要的要求，也可在接合面加胶来提高接合强度。这样，在各种方面就会有一些“绝户活”。用起来很是方便牢靠，但是只要用了这种方法就很难再随意改变。

1、首先，古典家具中的“钉”，是竹钉而非铁钉，铁钉容易生锈。竹钉断面多为圆形，有时也为方形。“销”，是指两顺向木材间用于管束其他相关位置的小木块，销可拆卸活动很是灵活，也可以将材料保持的很好。2、然后是桌挂销，它的牢固程度高，不会丢失，配合抱肩榫使用，能使抗扭力得到加强。因为有定位准确、越打越严、可反复拆装等特点，桌挂销便于长途运输，是明清时宫廷和外销桌类家具必用的销子。3、栽销，如果家具的两个构件需要连接，由于木纹的关系，无法造榫，此时只有另取木材用栽销的方式将它们连结起来。是在两顺向木材之间凿眼，垂直栽上木片，以连结固定二者间的位置。4、半榫破头楔，破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种没有可逆性的、独特而坚固的结构，最适合用在类似抽屉桌桌面下悬垂而负重的部件上。这些做法在日常的家具制造中也极少使用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。

我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。席子，是最古老、最原始的家具，最早由树叶编织而成，后来大都由芦苇、竹篾编成。古人常“席地而坐”，足见席子的应用是很广泛的。床，是席子以后最早出现的家具。

中华民族是有着千年文化历史的民族，是世界上唯一，一个没有灭国，延续至今的文明古国。历代前人创作，流传下来的都是宝贵的结晶，是古人的智慧。

我国古代本就是大河文明，依靠农业种植发展的国家，农民在早期为了农业种植，发明了各种农业工具，例如杵臼，耒耜，耧犁，曲辕犁等等。还有水利耕地方面，也创造出了前所未有的技术。古人还将各个方面的技术，用文字记载下来撰写成了《齐名要术》。

其中就春凳，春凳就是古人为了方便，发明的一件日常生活用品。就算是在科学技术发达的今日，我们每个家庭的都会出现它的身影。前人的智慧，又何止于春凳呢？但今天就让我们来了解一下"春凳"究竟是什么吧？为何能延续至今。

"春凳"顾名思义是类似于凳子的物品，不过比凳子的用途更广。它既是一个可以坐着休息，也是一个可以躺着睡觉的东西，好比于如今的沙发，只不过这玩意儿可比沙发硬多了。春凳最早出现在秦汉时期，在那个年代，人们一般都是席地而坐或者跪在腿上。

所以春凳能用处，只是为了摆放物件。春凳真正进入到百姓家里却是在宋代，在宋代，放宽了对商人的权利，所以当时的商品经济发展繁荣。春凳便理所当然的，进入到了寻常百姓人家。

春凳是由椿木所制成的，所以也叫椿凳，更因为春有万物苏醒，春暖花开的寓意。古代人更向往好的兆头，所以名为春凳。春凳的高度与长度都比一般的椅子和凳子要高，而且可以同时坐两三个人。一般们将它摆放在床的旁边。春凳也作为女子的陪嫁之物，表面会雕刻一些寓意百年好合，早生贵子的图案，春凳腿多为马蹄状。

春凳除了上面所讲的一些用途外，还有许多可以用的上它的地方。在影视剧中，大家肯定都看过因为犯错被罚，家法处置的事例。而春凳的作用，就是打板子时，犯事的人所躺下的凳子。所以用春凳打板子可是家法之一，也有许多大户人家将春凳摆放在祠堂之中，以威慑的作用，同时也可以用来惩戒不肖子孙。

春凳也是人们出去踏青或游玩时必带的物品之一，不仅是累时方便坐下，更是春凳的寓意，春天来了，生机勃勃的喜头。

然而最重要的一个用处就是女子在出嫁之时，一些私人物品，像枕褥等，都会包裹好，用春凳抬进夫家。并且放置喜床边，一是春凳寓意好，二是睡觉前可以将衣服随身物品之类放在春凳上。有些注重寓意的人家，甚至将春凳作为婴儿床，不仅就在床边方便照顾孩子，还能给孩子一个健康的身体。

春凳的作用可想而知，是古人日常生活中必须要用到的东西，作为女子的嫁妆也在适合不过。一旦男子上门提亲，女方答应，婚事敲定后。女方人家就会找人，用香椿木制作成一对新的春凳。不仅美观耐用，而且摆放在床边，香椿木有驱蚊防虫的功效。这是长辈对于小一辈成婚的美好祝愿。

随着科学技术的不断发展，春凳也逐渐退出了我们的眼界，但还是有些偏远地区，依旧保持着春凳的习俗和用途。床头柜与沙发便是从春凳中获取的灵感，而创造的新时代物品。春凳如今更多的是一种民间艺术，一种工艺品，代表了我国的传统文化。也是美好爱情幸福婚姻的象征。

唐、宋、元、明、清五朝是中国封建社会家具发展的全盛时期。随着手工业和商业的发展，家具逐渐流行起来。此时的家具不再是一个有生命的物体，而是附加了美学符号。与汉代以前坐在地上相比，人们有了更多的家具选择。

唐代家具产于隋唐五代。高格调的家具发展迅速，出现了全新的高格调家具。它改变了五朝以前家具的面貌，形成了光滑、柔和、优雅、豪华的唐代家具风格。典型的高大家具，如椅子、凳子、桌子等，在上层阶级中很受欢迎。唐代的家具高大、精致、典雅，多为木制家具。唐代的家具没有传人。如果想要了解唐代的陈设，基本上只能依靠绘画、出土壁画、少量出土模型等图像材料。

唐代家具是宋代家具发展的源泉，而宋式家具则是明清家具发展的源泉。宋代是中国古代家具发展的重要时期。宋代的家具工艺具有高雅、不张扬的艺术风格。其家具造型高雅，色彩纯净，内敛朴素。人们感到轻松和优雅。

到了宋代，人们开始流行椅子、凳子等高腿椅，结束了几千年来坐在地上的习俗。宋代家具的特点是造型素雅，结构合理精细。宋代家具也注重外部尺度和结构与人体的关系。工艺严谨，造型美观，使用方便。

元代家具大多沿袭了宋代的传统，但也有新的发展，结构更加合理，这为明清家具的进一步发展奠定了基础。抽屉桌是元代的创新。

明代家具广义上的重点在于“风格”一词，无论造于明前还是明后，无论用料贵重还是用料一般，只要具有明代家具的风格，就称为“明代家具”。狭义上，指清初材料美观、造型美观的家具。明代家具的十六品包括:简洁、简练、朴实、凝重、雄伟、圆润、深沉、浓郁、富丽、美观、强、柔美、空灵、细腻、高雅、清灵。