翻译：

树林间的红花已经凋谢，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起晨起的寒雨，暮晚凄风。飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。

花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢。人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

原文：

《相见欢·林花谢了春红》

作者李煜 朝代五代

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。

扩展资料：

《相见欢·林花谢了春红》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。

这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

创作背景：

这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。

待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。

赏析：

首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。

且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。

调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。

以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。

若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。

过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。

后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。

他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。

1、原文

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

2、译文

姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

在前篇写《我的一个世纪》里，我提到过我佩服那些“慧而韧、敏而毅”的人。叶嘉莹先生也当属其一列。

《红蕖留梦》是叶嘉莹口述、张候萍撰写的自传，讲述的是叶嘉莹先生这近乎百年人生的历程，从出生，上大学，到结婚，生女，教学，研究，从北京，台湾到美国，加拿大，她的人生好似溪流一样潺潺地流淌着，永不停息的模样。

有的人生如高山，巍峨壮观，有的生如溪流，涓涓不息。

叶嘉莹先生的品质如溪若水。

《道德经》有言：上善若水，水善利万物而不争。处众人之所恶，故几于道。居善地，心善渊，与善仁，言善信，正善治，事善能，动善时。夫唯不争，故无尤。

在读《红蕖留梦》时，我能感受她的家学渊源对她从事诗词相关工作的影响，更能感受到诗词对她的品性脾气和人生轨迹的影响。

虽然说社会的重大变革，始终会影响个人的人生轨迹，但是捧卷读完整本书以后，不难发现，叶嘉莹先生的一生始终是和诗词相牵连的，甚至说，她的一生就是以诗词为核心的一生，也毫不为过。因此，这本书的副标题“叶嘉莹谈诗忆往”还是十分贴切的。

她的往事都藏在了一首首动人的诗词里，情真意切，字字含情、句句有忆。

能活到百年的人，大抵都是能称得上传奇的。

叶嘉莹先生的人生在自身看来平平无奇，千真万确是没有什么波澜壮阔的事情值得去叙述，但是，幸而她终于答允去口述这样一本书，往后才有据可依，才能回看她的人生。

原来其中有千种情谊，万般思绪，皆是一个诗人渡过漫漫时光长河，才能有的吉光片羽。

因为之前刚读过《我的一个世纪》，而两位女主人公，虽则她们的出身不同，经历不同，走上的道路不同，但我还是会情不自禁地将她们两位放在一起做比较。诗词里有比兴，我也愿意将她们当作两首诗词一样去对照。

《我的一个世纪》的文笔《红蕖留梦》的更加开阔，而后者比前者更加纤细婉转。

结合她们的身世遭遇来看，董竹君先生的性格是不断地往上生长，不断地挣脱牢笼，像是创世纪一样，开天辟地，创造出属于自己的人生。

至于叶嘉莹先生则更像是“逆来顺受”典范，这里的“逆来顺受”特特加了引号，不是贬义，而是取它字面意思来用。如上文所说，像水一样，自高向低处流淌，百川归海，汪洋才是她最终的归宿。

“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。”

诗词给了她生存的力量，也给了她最高的事业追求。桃李满天下，风骨自身存。

人生是有很多选择的，如叶嘉莹先生，仿佛就是为诗词而生的，她生来就是一首诗词，该在何处合辙，该在何处押韵，都清清楚楚低展现出来了，吟诵出来，就是娓娓动听、曲折动人。