亲，你好，下面是鬼吹灯各卷的简介，你可以看看！

《精绝古城》

《鬼吹灯》第一部第一卷《精绝古城》，可以分为前后两个部分，前半部分截止到野人沟黑风口的地下军(是)事要塞，主要是一个框架、平台的搭建，并没有什么与主线关系明确的线索。这半部是想写成民间传说、乡村野谈那种类型。所谓民间故事的类型，感觉大概就是僵尸和黑驴蹄子那种深山老林里的传说。从考古队进入沙漠寻找精绝古城开始，触及到了鲜明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、双圣山、三十六国、楼兰女尸、敦煌壁画，提到这些元素，一股神秘的气息扑面而来，所以在精绝古城这部分，是将神秘感作为了故事核心，到最后精绝女王也没露面，算是神秘到底了。这一卷中涉及到了一些考古解谜之类的元素。作为最初的一卷，现在来看最大的缺陷，就是有些部分写得过于简单和潦草了，逻辑比较松散，随写随编，完全没有考虑后面的故事如何展开；满意的地方是描写和叙述比较真实、生动。看起来很真实很乡野很神秘的风格，是在写第一卷的时候，最想表现的内容。

《龙岭迷窟》

《鬼吹灯》第一部第二卷《龙岭迷窟》，实际上这卷故事，分为了三个部分，一是龙岭倒斗发现西周幽灵冢，二是摸金校尉黑水城寻宝，三是石碑店棺材铺献王痋术浮出水面。虽然一卷中有三个故事，但在本卷中，作者主要想突出惊悚这一核心元素。也许有人说《鬼吹灯》是惊悚小说，其实作者觉得完全不是，整体上和“恐怖”关系不大。如果说到惊悚，这只是本书诸多元素之一，并非主要元素。悬念迭出的只有《龙岭迷窟》这一卷，到处是传统话本令人窒息的扣子，这是耸人听闻的一卷《云南虫谷》

《鬼吹灯》第一部第三卷《云南虫谷》，写这卷故事的时候正好是在看世界杯，印象尤其深刻，是对精力、体力、毅志品质的一次严峻考验。云南献王墓这一卷中以探险作为核心。作者很喜欢看**，曾经非常喜欢《深渊》和《异形》。所谓的探险，是探索加冒险，后来看到翻拍版《金刚》的预告片，有一段探险队利用转盘式冲锋(抢)枪，同山谷里蜈蚣恶(占)战的桥段，超级喜欢这种场面。老式装备的探险队，皮划艇漂流、坠毁的空(君)军飞机残骸、幽灵般的摩尔斯信号、芝加哥打字机、千万年不死的巨型昆虫、吞噬万物的尸洞效应、在自然环境恶劣的丛林和化石洞穴中披荆斩棘，于是云南虫谷就启动了，完全是藏宝图式的传统探险元素，里面加有一引起奇怪的灵异和科幻色彩，这是新旧冒险元素相互结合的一卷。

在《云南虫谷》中，故事类型全面转向“探险”。本卷出场人物较少，主要篇幅用于讲述险恶的地形和各种诡异的陷阱。对于陈瞎子贡献的人皮地图，开始的时候在作者脑中并没有什么概念，觉得怎么离奇就怎么安排了，随着写作的推进，把这一个个谜团揭开，自己也觉得有些惊讶，最早设计的献王墓，是一个只有在天崩时才会被人进入的古墓。还曾异想天开，有一架大型客机坠毁在摸金小队面前，从而撞开了古墓的大们，但后来一想到还有许多朋友今后要坐飞机出门，这么写可能不太好；加上在幽灵信号一段中，使用了抗战时期美（mi）国援华空(君)军的运输机，所以最后就把天崩描述成几十年前附毁的轰(乍)炸机了，这种情节上的重力感和命运感也无法提前预测的。

《昆仑神宫》

《鬼吹灯》第一部第四卷《昆仑神宫》充满了神话色彩。中国地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化与传说。凡是中国神话必定离不开昆仑山，昆仑山是天地的脊骨、祖龙发源之地、西王母的神宫、北方妖魔的巢穴，昆仑离开了神话传说似乎就不能称之为昆仑了。古籍上记载着昆仑西王母的真实形象是个怪物，按照作者个人想象可能是条大鱼，曾在自然博物馆中看过世界上最大的淡水鱼，感觉真的像龙一样。这一卷的情节涉及到格萨尔王传说。制敌宝珠的英雄大王史诗，本身就是一篇神话色彩很强烈的说唱长诗，所以在昆仑山这一篇中，揉入了许多接近神话的另类元素。风蚀湖的鱼王、无量业火、乃穷神冰、大黑天击雷山、水晶自在山、恶罗海城、灾难之门，这场冒险光怪陆离如同进入了幻界。《昆仑神宫》是如同在神界中冒险的一卷，虽然神话元素众多，但还是保持了一贯的原则，尽量向真实世界靠拢，当然不会有飞天入地、长生不死、神仙符咒那种真正的神话。由于时间安排与合同的原因，《鬼吹灯》的第一部在《昆仑神宫》后，就算结束了，最后的结局处是在北京的北海公园，属于完美大结局。起点中文网最后一章234章中完整收录了全部内容，实体书更是完璧无缺，当然这个大结局只属于第一部。在《鬼吹灯》第一部的前四册中，个人最喜欢的情节，就出现在西（分开）藏，但出于篇幅的问题，那部分被收录在了实体书云南卷的最后，是描写胡八一参军不久，在西（分开）藏月夜下的荒废寺庙中，同铁棒喇（马）嘛恶战狼群的一部分，其实这几章无论如何都应该算在最后的西（分开）藏之卷里《黄皮子坟》如果按照最初的计划，还是要在《鬼吹灯》第二部的四册中，描写四种不同的重点元素，这所以要写前传，主要是想活络一下思路和文字，使自己不会因过于僵化的时间线索失去耐心。

《黄皮子坟》是年代背景非常强烈的一卷，核心元素是关于黄鼠狼的种种诡异传说，和非人生物的墓穴和棺椁，以及东北地区特有的江湖体系，都是作者非常感兴趣的元素。但由于年代背景比较特殊，许多词语和内容难免要受限制，不同于思想活跃的八十年代，这一时期的主人公尚不成熟，但满腔的热情却是什么困难都挡不住的。作者曾在海拉尔和大连，参观过日军侵华战争时期的遗址，包括焚尸炉、监狱、欧洲风格的医院和研究所等建筑，对其印象深刻，所以将故事的背景设置在其中。在这一卷中，作者觉得写得比较满意的，是对于黄皮子读心术和焚化间的描写，以及老羊皮死后被雷火击中的诡异事件，很有沉重感，单就实物来讲，觉得怪汤这一段很离奇又很真实。比较大的缺陷在于有些很有意思的东西忘了写进去，人熊那部分也处理得太草率了。

《南海归墟》作为第一部故事的延续，在前边几卷中，对于摸金倒斗的描写，作者觉得中国传统行业中，有许多风险很大的职业，风险性最高的，当属在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自广西北海地区，秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人来写。所以在这一卷中，海中采珠和这一行业的传说是重点元素。有观点认为，灿烂辉煌一时的玛雅文化，是中国西周时期渡海的先民所建，因为两者相似之处极多，射日神话更是华夏文明中十分重要的内容。曾想把海底的神箭，描写成一种真正的巨型兵器，迷失在归墟这片混沌之海内的摸金校尉和蛋民们，最终开动了震惊百时的神箭，射破了头顶的大海，从而逃出生天，可后来写的时候，把这个构思给忘了，但借助过龙兵这一海上的真实奇观逃生，也是十分惊心动魄的冒险。关于用装填了石灰的西瓜杀死水中恶鱼，并依靠司天鱼在茫茫无际的大海上航行，这些事情并非是虚构的。以前在中国南方，确实存在着。对于本卷中比较满意的，是对海岛上的黑市描写，有一些关于海难的桥段也觉得不错，例如乾坤一跳等等；感到最不满意的是海柳底舱中海匪的尸体，这段粗糙了，应该有很大发挥的余地。珠母海里的事情也应该展开来写，但每卷书的篇幅和字数也是一个很难克服的限制，情节和内容既不能多，也不能少，在没有整体大纲的情况下，很难控制，业余和专业的水平可能就在于此了。

《怒晴湘西》在这一卷时，作者的工作时间非常宽松，时间多了相对就会写得比较从容，所以单从文字上来讲，作者觉得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷，因为关于现代题材的限制越来越多，所以决定把前传倒回民国时期，放开手脚狠狠开挖。以前曾图着顺口，随意编了发丘摸金、搬山、卸岭这三大体系，随着故事情节的不断展开，就逐渐勾勒出了这些行业的来历、掌故、传说、手法，因为以前几本都以望风水盗墓为主，导致许多人，甚至连跟风写所谓盗墓小说的人，都只知道看风水找龙脉，却不知民间有许多稀奇古怪的盗墓方式。所以在这一卷中，把望字诀以外的盗墓手段作为核心。在民国传说式的故事，一要有说书的语感、二是要有侠盗般的人物，再加上各种黑话切口，充满了历史民间故事的色彩，才会有趣。以前写黑水城一段，是试探性的，没敢往大处写，但有了以前的经验，写起来自然驾轻就熟，其中编了一套全新的概念性暗语，也就是山经，包括常胜山和月亮门等体系，完全是虚构的。

《巫峡棺山》作为全书的最后一卷，《巫峡棺山》这一卷的任务比较重，最要命的是字数，根据合同约定的字数来算，第二卷的前三册，第一册少了三万字左右，只好都加到最后一卷中，所以本卷是超长篇，足足多了半本书，但即使是这样，最后一卷的篇幅也显得不够用。在计划中作为全书主线的四枚铜符，象征着通过不同形式存在于天地间的四种生命状态，想每部引出一符，但那样一来，就需要至少五册，只好简化了一些情节。另外也打算在这一卷中，把《十六字阴阳风水秘术》成为残书的真实原因，以及摸金符上代主人的故事做出交代。《鬼吹灯》全书起于《十六字阴阳风水秘术》残卷，最后也将终于《十六字阴阳风水秘术》当年被毁的往事，除了地仙村探险的内容，最后一卷中还包括了这些情节。

尸藓。

在乌羊王的陵寝之中，封师古被乌羊王寄生了，或者说被乌羊王体内的那个东西寄生了，被寄生的封师古因此性情大变。

乌羊王才是真正的尸仙，他以杀证道，以杀业成就气数的“黑化版”成仙之道，他的陵寝让千人陪葬，又埋在尸脉，吸收尸气，妄图成仙。乌羊王的尸首和封师古的可不一样，封师古只是体内的尸藓会动，乌羊王却是动手杀了六人；

可乌羊王被封师古挖断了地脉，气数已尽，但好死不死的封师古道行不够，被乌羊王寄生，便出来妖言惑众，造了地仙村恢复地脉；

又骗了万人进去陪葬，所谓封师古在胡八一他们来的时候得道成仙，不过是骗人的幌子，封师古和其他被尸藓寄生的人一样，不过是乌羊王攫取生气的触手，只是没想到胡八一手上有龙符，直接引得雷火炸的一干二净。

扩展资料：

“封氏”为地方上极有名望的豪族，祖祖辈辈都居住在巫山棺材峡。那峡中地形险恶剥断，藏有无数“悬棺”，封氏先人就曾经在“棺材峡”中**过许多“天书异器”，借此发迹，习得了许多失传已久的巫术，进而痴迷“炉火之术”。 

到了元末明初，传到封王礼这辈，自称“棺山太保”，仗着精通“棺山指迷术”。在各地秘密发掘古冢山陵，实际上封家有得是钱，其辈盗墓的动机，主要是为了那些藏在墓中的古卷古籍。

刘伯温受皇命修皇陵，但当时在朝中已萌生退意，却在修建皇陵之事上，被皇帝逼得脱不开身，想起世上还有这么一伙“棺山太保”，最是精通陵谱和遁甲之术，就把这件“皇差”推到了他们头上，他还算留些情面，只把画卷称做“观山盗骨”。并未明言实际是“棺山盗墓”。

洪武皇帝十分满意，御赐封王礼和他的几个弟子纯金腰牌（即陈瞎子和鹧鸪哨发现的腰牌），从此以后称为“观山太保”，留在御前听用，专职为皇家建造陵墓。

200年后到了封师古和封师岐时，分为两脉，前者建立地仙村追随封师古“寻仙”（实际上都殉葬进这座阴宅），后者留下遗训，让后人找机会按照“观山指迷赋“，悄悄进入”地仙村古墓“看个究竟； 

如果封师古已经化成妖化之物，务必想法子将其铲除，否则那“棺材峡”的地势虽然偏僻隐秘，却早晚都得被人从深山里挖出来，到时候墓中万一真有什么“尸仙“，必要入世害人，后患无穷无尽。

参考资料：

九死惊陵甲是天下霸唱的小说《鬼吹灯》第二部第四卷《巫峡棺山》里，虚构出来一种防止盗墓的机关，可以说，这个机关堪称《鬼吹灯》中最精巧、最令人匪夷所思的机关之一！

九死惊陵甲在现实中是不存在的，但是据陵谱一类的方外古籍中说，在南越王墓和汉武帝刘彻的茂陵里都埋了此甲，但这估计是小说家言，只能代表想象力，不能代表事实。古代达官贵人，都喜欢在逝世后大葬，似乎这样就能享受着生前所拥有的一切，正因为厚葬的风俗，所以墓中出现了各种各样的珠玉珍宝，这就令一些活着人感到眼馋，于是便出现了盗墓贼。

盗墓贼和墓主人，可以说是一对“冤家”，墓主人生前会找人设计各种各样的精巧机关来防止盗墓贼破坏，但盗墓贼总能凭借着一代又一代的经验和智慧，破解机关，进入墓中，寻找墓主人生前的珍宝。这样的矛盾，就诞生了一系列令人匪夷所思的墓葬机关和探墓手法，这也是《鬼吹灯》小说好看的重要原因之一！

而九死惊陵甲便是一种精巧无比的机关，或者说，一种半生半死的机关，而且这个机关，几乎是无解的！原文中曾描述说：

九死惊陵甲是由三代时期的古老青铜器所化，属于护陵的陪葬器物，由于早已绝迹了千年，所以我对它的了解非常有限，就知道好像是在铜器中杀死奴隶，铜器里混以九死还魂草的根茎，以及碎尸的血肉、泥土埋藏在陵区附近若干年，便可以生成一种存活在地下的吸血植物，根须茂盛，锋利无比，习性喜阴趋阳，可以环绕着陵区不断繁殖增生，遇活物便饮血，夏商周的古青铜器非常罕见，因此有惊陵甲陪葬的大型墓葬并不多见。

书中还描述说，近千年来，还没有盗墓者真的遇到过九死惊陵甲，但对这种奇特的机关，也有所耳闻，这是一种混合着青铜和血肉的地下植物，破坏力非常强，三五个人都对付不了。由于经过了特殊处理，这种植物和青铜长在了一起，类似于青铜荆棘，但是比荆棘要厉害多了，长着长刺和倒刺，面目狰狞，说是植物不像植物，说是动物不像动物，说是青铜还会活动，平时在地底结成一张大网，将墓笼罩在其中，一般是沉睡状态，但是蜡烛、火折子之类有热量的东西，会激发它醒来“狩猎”，用这样的东西保护陵墓，几乎是万无一失的。

九死惊陵甲对温度很敏感，自发趋温，喜欢吸血，这些特性，几乎就是盗墓贼的克星。比如，盗墓贼进入墓中，多会点火照明，这会激醒九死惊陵甲，将其吸引过来，又因为它又吸血的特性，所以盗墓贼会成为九死惊陵甲的餐饭，倘若将其布置在墓周边，盗墓贼根本不可能进的来，这就达到了守墓的目的。只有到了鼠年的某一天，九死惊陵甲才会蛰伏，才能安全进入墓中。

九死惊陵甲的设定，其实和《盗墓笔记》中的青铜神树有相似之处，两者堪称都是想象力的“天花板”。

其实《鬼吹灯》也好，《盗墓笔记》也好，之所以好看，就是因为有“神秘性”和“想象力”在里面，我们在阅读这些小说时，应当扬长避短，欣赏这些好的方面。那些古代的达官贵人，挖空心思，制造宏大的墓葬，到头来，终究不过是一场空罢了！只引申出这些传说和故事，留给后人茶余饭后！

《鬼吹灯》一共有8部，分别是：《鬼吹灯 1 精绝古城》、《鬼吹灯 2 龙岭迷窟》、《鬼吹灯 3 云南虫谷》、《鬼吹灯 4 昆仑神宫》、《鬼吹灯 5 黄皮子坟》、《鬼吹灯 6 南海归墟》、《鬼吹灯 7 怒晴湘西》、《鬼吹灯 8 巫峡棺山》。

1、《精绝古城》

从考古队进入沙漠寻找精绝古城开始，触及到了鲜明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、双圣山、三十六国、楼兰女尸、敦煌壁画，提到这些元素，一股神秘的气息扑面而来，所以在精绝古城这部分，是将神秘感作为了故事核心，

到最后精绝女王也没露面，算是神秘到底了。这一卷中涉及到了一些考古解谜之类的元素。作为最初的一卷，现在来看最大的缺陷，就是有些部分写得过于简单和潦草了，逻辑比较松散，随写随编，完全没有考虑后面的故事如何展开；满意的地方是描写和叙述比较真实、生动。

2、《龙岭迷窟》

《鬼吹灯》第一部第二卷《龙岭迷窟》，实际上这卷故事，分为了三个部分，一是龙岭倒斗发现西周幽灵冢，二是摸金校尉黑水城寻宝，三是石碑店棺材铺献王痋术浮出水面。虽然一卷中有三个故事，但在本卷中，作者主要想突出惊悚这一核心元素。

也许有人说《鬼吹灯》是惊悚小说，其实作者觉得完全不是，整体上和“恐怖”关系不大。如果说到惊悚，这只是本书诸多元素之一，并非主要元素。悬念迭出的只有《龙岭迷窟》这一卷，到处是传统话本令人窒息的扣子，这是耸人听闻的一卷

3、《云南虫谷》

《鬼吹灯》第一部第三卷《云南虫谷》，写这卷故事的时候正好是在看世界杯，印象尤其深刻，是对精力、体力、毅志品质的一次严峻考验。云南献王墓这一卷中以探险作为核心。作者很喜欢看**，曾经非常喜欢《深渊》和《异形》。

所谓的探险，是探索加冒险，后来看到翻拍版《金刚》的预告片，有一段探险队利用转盘式冲锋(抢)枪，同山谷里蜈蚣恶(占)战的桥段，超级喜欢这种场面。老式装备的探险队，皮划艇漂流、坠毁的空(君)军飞机残骸、幽灵般的摩尔斯信号、芝加哥打字机。

千万年不死的巨型昆虫、吞噬万物的尸洞效应、在自然环境恶劣的丛林和化石洞穴中披荆斩棘，于是云南虫谷就启动了，完全是藏宝图式的传统探险元素，里面加有一引起奇怪的灵异和科幻色彩，这是新旧冒险元素相互结合的一卷。

4、《昆仑神宫》

《鬼吹灯》第一部第四卷《昆仑神宫》充满了神话色彩。中国地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化与传说。凡是中国神话必定离不开昆仑山，昆仑山是天地的脊骨、祖龙发源之地、西王母的神宫、北方妖魔的巢穴，昆仑离开了神话传说似乎就不能称之为昆仑了。

古籍上记载着昆仑西王母的真实形象是个怪物，按照作者个人想象可能是条大鱼，曾在自然博物馆中看过世界上最大的淡水鱼，感觉真的像龙一样。

5、《黄皮子坟》

如果按照最初的计划，还是要在《鬼吹灯》第二部的四册中，描写四种不同的重点元素，这所以要写前传，主要是想活络一下思路和文字，使自己不会因过于僵化的时间线索失去耐心。

《黄皮子坟》是年代背景非常强烈的一卷，核心元素是关于黄鼠狼的种种诡异传说，和非人生物的墓穴和棺椁，以及东北地区特有的江湖体系，都是作者非常感兴趣的元素。

但由于年代背景比较特殊，许多词语和内容难免要受限制，不同于思想活跃的八十年代，这一时期的主人公尚不成熟，但满腔的热情却是什么困难都挡不住的。

6、《南海归墟》

作为第一部故事的延续，在前边几卷中，对于摸金倒斗的描写，作者觉得中国传统行业中，有许多风险很大的职业，风险性最高的，当属在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自广西北海地区，秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人来写。

所以在这一卷中，海中采珠和这一行业的传说是重点元素。有观点认为，灿烂辉煌一时的玛雅文化，是中国西周时期渡海的先民所建，因为两者相似之处极多，射日神话更是华夏文明中十分重要的内容。

7、《怒晴湘西》

在这一卷时，作者的工作时间非常宽松，时间多了相对就会写得比较从容，所以单从文字上来讲，作者觉得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷，因为关于现代题材的限制越来越多，所以决定把前传倒回民国时期，放开手脚狠狠开挖。

以前曾图着顺口，随意编了发丘摸金、搬山、卸岭这三大体系，随着故事情节的不断展开，就逐渐勾勒出了这些行业的来历、掌故、传说、手法。

因为以前几本都以望风水盗墓为主，导致许多人，甚至连跟风写所谓盗墓小说的人，都只知道看风水找龙脉，却不知民间有许多稀奇古怪的盗墓方式。

8、《巫峡棺山》

作为全书的最后一卷，《巫峡棺山》这一卷的任务比较重，最要命的是字数，根据合同约定的字数来算，第二卷的前三册，第一册少了三万字左右，只好都加到最后一卷中，所以本卷是超长篇，足足多了半本书，但即使是这样，最后一卷的篇幅也显得不够用。

在计划中作为全书主线的四枚铜符，象征着通过不同形式存在于天地间的四种生命状态，想每部引出一符，但那样一来，就需要至少五册，只好简化了一些情节。

-鬼吹灯

《鬼吹灯》这本小说堪称是一本非常丰富的百科全书，里面不仅讲了许多历史典故，还有无数风土人情，地理地貌，奇花异兽等等知识，甚至连很多我们已经不怎么了解的曾经出现在历史上的民族或者说人群都有提及。而“鬼洞族”在里面就占了很大的篇幅。”鬼洞族“虽然是天下霸唱虚构出来的民族，可却也是在一定的史实基础上升华的，而这个”鬼洞族“的前身，就是精绝国的国民。

在众多史书的记载中，是并没有“鬼洞族”的，但是根据《鬼吹灯》中对他们的描述，我们不难发现，其作者天下霸唱讲的就是古西域时期精绝古国的国民。因为精绝国本就是非常神秘的一个国度，其在历史上出现和消失的都太过离奇，再给他们穿上一层“鬼洞族”的神秘面纱，就更是令人向往了。我们现在就来探索一下精绝国人是怎样的一个存在。

精绝国在历史上的记载并不多，但是很多专家都称其是古楼兰王国的附属国之一，存在于曾经的丝绸之路上。精绝国是古西域三十六国其中的一个，其遗址就在如今新疆的民丰县内，被我们称为尼雅遗址。在《汉书西域传》的记载中，当时的精绝古国一共约有3300人左右，有一支大约500人的军队，其领土面积倒是不小，有个小县城那么大，可境内全是沙漠，国人都聚集在地理环境最好的那一片土地上一起居住，选一个国王，国王下面甚至还有将军。唐玄奘去取西经的途中，也曾路过精绝古城，说除了古城所在城邦可以路过以外，周围全是沼泽，根本没有办法行走，也因此精绝国在很长一段时间内，经济特别发达。

一开始精绝国都是自己管理国家的，人虽然少，可是却也更加方便管理。因为精绝国占据着绝佳的地理位置，所以在曾经的丝绸之路上，精绝古城是无数人向往的天堂。但是精绝国再繁华，再厉害，说白了也不过就是一个规模稍微大一点的村子罢了。三千多的人口，真要打起仗来，只有被秒杀的份儿，所以盛极一时的精绝古城为了自保，很快就被在当时有几万人口的楼兰古国给吞并了，成为了楼兰国的附属国，被称为精绝州。在楼兰国的庇护下，精绝国人又可以安稳地繁衍生息了。

而其实精绝国人并不只是一个部落或者说一个民族的人，由于当时的地理环境和人文风景的复杂性，很多西域的小国，都是由好几个部落和种族的人混居在一起生活的。精绝国的百姓大多是棕色头发，白色的皮肤，可也仍然有不少黑色头发，黄皮肤的国民。他们在一起种地，打猎，织布，传教，经商，并没有什么种族歧视和阶级分层。而在他们最繁华的时候，毁灭性的灾难终于来了。

关于精绝国的消失，历史上有两种猜测，一个是因为当时突然出现了一个很强大的敌人，为了躲避敌人的杀害，精绝国人不得不连夜收拾行囊逃难。另一个说法就是他们突然遭遇了一场前所未有的自然灾害，令他们没办法继续在自己的国度里生活，只能全城迁徙，另寻可以生活的地点。但是不论是哪一种说法，最终导致的结果，都是精绝古国的人一夜之间全都消失了，要不是他们住的房屋还在，恐怕别人都会认为他们从来不曾存在过这个世界。

等过了几千年后，精绝国的遗迹被一个名叫斯坦因的外国人发现，从他保留的照片来看，精绝国人当时的离开的确是非常匆忙的，连自己家里的粮食都没有带走。可是他们又好像是有准备地离开，毕竟每家每户都关好了门窗，并不是仓皇而逃。而关于他们到底是怎么消失的，如今在哪里，也已经成为历史疑案，等待我们将来再去发现更多的史料，来从中寻找真实正确的答案了。

大家好，很高兴今天在这里回答这个问题，首先鬼吹灯系列第一部第一卷《精绝古城》

精绝古城可以分为前后部分，前半部分截止到野人沟黑风口的地下军事要塞，前面这些主要是进行一个框架平台的搭建，并没有什么与主线关系明确的线索，这半部主要想写成民间传说，乡村野谈那种类型，所谓民间故事的类型，我个人感觉大概就是僵尸和黑驴蹄子那种深山老林里的传说；

从考古队进入沙漠寻找精绝古城开始，涉及到了鲜明的地理元素，从最开始便希望与地元文化相结合，所以这些元素是我非常想要融合进来的，西域沙漠、孔雀河、双圣山、三十六国、楼兰女尸、敦煌壁画，提到这些元素，一股神秘的气息扑面而来，所以在精绝古城这部分，我是将神秘感作为了故事核，到最后精绝女王也没露面，她算是神秘到底了，这一卷中涉及到了一些考古解迷之类的元素。

再就是鬼吹灯系列第二部《龙岭迷窟》

故事接首部的《精绝古城》。不过这一部的书名虽是“龙岭迷窟”，但跟《精绝古城》里包含了胡八一爷爷的故事，还有胡八一王凯旋探险黑风口关东军要塞等支线故事一样，《龙岭迷窟》也是由四个主要故事组成的合集，只是这四个故事都彼此关联，承上启下。而就整个系列而言，《龙岭迷窟》其实也是起到了一个承上启下的过渡作用，它是既解答了《精绝古城》中的许多未解之谜，也是引启了第三部《云南虫谷》故事的发生。

作为第二部的《龙岭迷窟》，其实也是起到了承上启下的一个过渡作用。这个篇章其实就是为了讲清楚鬼洞诅咒的来龙去脉，讲清《精绝古城》中关于盗墓江湖的相关设定和相对应的一些未解之谜，引出摸金三人组的破咒之旅。而之所以安排老胡、老王和老金他们去龙岭迷窟，就是为了让老胡得到金算盘的那枚摸金符，然后加上鹧鸪哨留给Shirley杨的那两枚摸金符，让摸金三人组各挂一符，继承传统，成为真正的摸金校尉。实际上这卷故事，分为了三个部分，一是龙岭倒斗发现西周幽灵冢，二是摸金校尉黑水城寻宝，三是石碑店棺材铺献王痋术浮出水面，虽然一卷中有三个故事，但在本卷中，主要想突出恐怖惊悚这一核心元素。