日本音律方面近几百年一直都是欧亚第一的水平，中国貌似清朝开始就轻音乐，重戏剧。

但日本方面从高层到平民都热爱音乐，热衷于创作和歌唱，从日本的影视作品就能看出来。

而且绝不仅仅是歌曲中的作曲好，影视动漫作品中的配乐绝对是全世界顶级之一。

比如巅峰之作《三国的黎明》

日本音乐或其他，领先于我们，个人认为，除了教育领先外，还在于他们的职业精神，很是专注。

音乐上，他们的音乐人很敬业，静得下心。而我们的，过于浮躁，而我们那些静下心搞的，出了精品，却没有市场，没有包装，又或过于清高，这对我们的发展是不利的，特别是传统音乐，这让人揪心。因为有大的环境，良好的竞争，优秀的平台。更重要的是，没有盗版。

虽然不喜欢日本，但它的音乐确实很高水平呀。

小时候会为了听《街霸》游戏音乐音乐（特别是鼓声）、《侍魂》的游戏音乐，专门跑到游戏机室（不玩，没钱玩 ）坐在游戏机旁听。

现代音乐不说，日本的传统音乐也很好听，很有意境，如《五木摇篮曲》等，《荒城之月》虽是现代写的，但提听就是日本传统音乐，歌词很好，典型的日本俳句：

春日高楼明月夜，盛宴在华堂。

人影杯影相交错，美酒泛流光。

千年苍松叶繁茂，弦歌声悠扬。

昔日繁华今何在，故人知何方。

ps：中国传统音乐很好，很好，可惜我们没有发扬光大。古琴曲《流水》、萧琴曲《梅花三弄》又有多少人听过？

　日本作为学习于中国，但又逐渐衍生出属于自己本土特色 文化 而区别于中国，从而诞生了日本文化。那么，日本的音乐文化有什么特点呢下面是我分享的日本音乐文化的特点，一起来看看吧。

　一、词章的表现形式

　在日本音乐中，词章所占的地位可以说是非常之重要的。日本音乐重要的分类方法之一，是习惯将音乐分为歌唱式和说唱式的。然而，尽管这两者演唱风格迥异的方式，词章都是必不可少的成分，其中尤为重要的一点就是这两种唱法的区分事实上本身就在于词章唱法的差别。由此可见，词章对于日本音乐的重要性不言而喻。如果仔细去观察日本音乐，我们可以发现，词章这一概念，几乎渗透于所有的传统音乐当中，可以说已经深深的根植于了日本人的意识当中。当然，也并不是所有的日本音乐形式都遵循着这一分法，例如雅乐的管弦演奏。音乐雅乐的管弦演奏虽然是雅乐的形式之一，但是只有 乐器 的演奏，少了人声的加盟，理所当然也就没有了词章的分类唱法了。也有一些其他的音乐并没用到词章。

　如今为音乐界所熟知的日本雅乐，其起源是来自于传入朝鲜的中国古代 舞蹈 。显而易见的是，它再传入日本之后发生了一些与日本的音乐风格和文化风格相融合的变化。最为突出的一点就是，雅乐作为外来文化本来是属于纯乐器演奏的一种音乐形式，但是在平安时代的日本化过程中一部分乐曲被添加了 歌词 ，使之成为可以被歌唱的音乐。由此我们也可以发现，词章对于日本音乐的影响是渗透于各个方面的，更加印证了它在日本音乐中的重要性。

　二、浓郁的 “尚古”精神

　在欣赏日本传统音乐的时候，我们或多或少都能感受到其间表露出来的“尚古”风味，甚至从日本的现代音乐也能窥视一些端倪。例如，日本当代流行乐团“凛”的音乐风格中就有着浓厚的尚古风味。当然，说到音乐之中的“尚古”精神，在东方的音乐文化中也可说是一个普遍的共同特征。不论是中国的传统音乐，还是韩国的传统音乐，都是“尚古”精神的典范。

　但是，“尚古”精神在日本音乐中的发展却经历了一个独特的成型历程。在日本，音乐的发展的变化与 历史 的变化的反应程度可以说是相对稳定的，换言之，在朝代更迭的时候一些原有的音乐形式能够较好的保留下来。在西方，一种新形式的音乐的兴起，原来的音乐风格就会迅速的冷却，这也就是为什么，人们习惯将西洋音乐划分为巴洛克时期、古典主义时期和浪漫主义时期几个历史阶段了。

　事实上，日本音乐之所以形成这一独特的发展态势，与日本的 政治 特征密切相关。我们知道，在 马克思主义 理论当中政治和文化同为上层建筑，而政治又是往往主导着文化的发展方向。日本音乐主要还是为日本贵族所服务的。比如，雅乐是贵族阶级的音乐，能乐是武士阶级的音乐，三味线则兴盛与民间。特定的音乐与特定的阶级紧密相连接。并且日本的音乐传统之所以能够流传千古和日本的政治天皇制也是颇有渊源的。

　由此，我们可以看出日本音乐的“尚古”精神与日本的政治特征和历史发展有着尤为密切的关联。也正是不同是历史发展造就了日本尚古精神的发展不同于中国和韩国的尚古精神。

　三、丰富多样的外来因素

　日本音乐有着和本民族文化风格相似的独特形态，不同于世界上的任何一个民族。然而，日本音乐里也同日本的文化一样，包含着世界各个不同民族的文化元素。其多元化的音乐元素和文化元素在经过了时间的酝酿并与自身的固有特征相交融之后，便形成了更加具有日本现有特色的文化和音乐。置于东亚儒家大文化圈的日本不可避免的深受中华民族的文化传统的影响，其最早的音乐表现形式和演奏方式也是受之于中华民族的传统音乐，但是在自身独特历史发展中渐渐的形成了与之 地理 环境和生活方式相适应的音乐表现形式。并且，在19世纪末和20世纪的 西方文化 的侵袭也对日本的音乐产生了重大影响。

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要知道，现在国内几乎早期所有的港台成名曲，或者现在一部分的，都是用钱买日本歌的版权回来修改成中文词而已，也就是说日本音乐其实很早之前就影响着华语音乐，说句实在的，没有日本音乐的存在整个亚洲乃至整个世界的音乐都会比现在落后很多，要知道，日本有一大批影响着全世界的音乐家，例如：喜多郎，坂本龙一，久石让，布袋寅泰，小野丽莎等等。而韩国就只有一个稍微新潮一点的鸟叔，现在人气也掉下去了，还有一个比较出名的就是当今的bigbang，不过说句实话，他们在音乐界的影响力就好比成龙在好莱坞的影响力，虽然是知道有这样的组合，但不会说非常喜欢，只是知名度大而已，搞清楚比较好。

然后我们来分析一下，有认真去了解日本音乐的人都知道，日本的音乐最出色的就是他们的编曲和作曲。我是乐器专业的，严格来讲，对于日本音乐的编曲我是非常羡慕的，几乎一首歌里面包含的了很多乐器的声音，多而不杂。然后再来说说韩国的音乐，韩国音乐给人感觉第一印象一定是K-POP，对没错，其实就是唱韩语的hip-pop，当然啦，不是所有韩语歌都是唱hip-pop的，像bigbang的《if you》就是很好的例子。我们在来说明一下这两国音乐的一些区别，说白了，日本的音乐是以旋律著称，而韩国的音乐就是以律动（节奏）感出名的。但是问题来了，要比节奏的话，全世界节奏感最强的就是黑人，这点没有异议吧，但是旋律的编排的话，我可以大声的说一句，日本人是世界上最会编排旋律的种族了。

现在呢，我们来说一下乐手吧，有长时间玩过流行乐器的朋友都知道日本的吉他手是全世界除了美国以外最多大师的地方了，但是现在就连美国人都说日本人在吉他上的演奏应用已经超过了美国的水平，这点没有玩过乐器的朋友可能不是很了解了，这里就不多解释。而韩国呢，抱歉，能在整个世界站得住脚的乐手没怎么听说过，这点就像中国。尴尬。

最后，我要说的是，整个世界的流行乐起源于欧美，换句话说，欧美创造了流行乐的根，但是日本却把这些根融合做出了属于只有日本人才能做的出来的音乐。还是那句话：“日本的音乐就是日本的，韩国和中国的音乐都是模仿欧美的。”

因为日本是亚洲唯一的发达国家，改革开放一百多年了。日本抄了多年欧美歌曲后，后来居上，现在、日本的音乐市场的产值已超过美国；几十年前，日本音乐工业就是亚洲最发达的。中国大陆还没有流行歌曲时，港台流行歌曲起步后，用了很多日本歌曲，填写上中文歌词；大陆有了流行歌曲时，进了很多这样的歌曲。至今，日本的音乐在世界上也是有地位的，我去巴黎出差时，进了一家咖啡馆，以为会听到最法国的音乐，结果，我听到的是 小野丽莎 的歌 --- **《天下无贼》里用过，你也许也听过吧……

万有引力

词曲：汪苏泷

演唱：汪苏泷

终于等到响起了下课铃

已经约好在操场等你

夏天真的是闷的可以

带你去吃草莓冰淇淋

如果你有一点坏心情

我为你弹萧邦圆舞曲

听到这首轻松的旋律

好像吃了夹心巧克力

当我偷偷看你

当我偷偷的想着你

想一些深奥的问题

我们的爱情是丘比特安排的游戏

还是月下老人他傻傻分不清

你说靠在我的肩膀有心电感应

说不清又不像是梦境

我们的爱情是两颗星星眯着眼睛

还是命中注定我们会在一起

牛顿说过有种东西叫万有引力

我因为你开始相信

那些大道理

天 空有太阳暖暖的放晴

却又期待下一场大雨

我和你撑伞雨中穿行

收集每一个点点滴滴

喜欢你瞪着大大眼睛

对什么事情都很好奇

每天拿着苹果想定律

可爱到连吃饭都忘记

当我偷偷看你

当我偷偷的想着你

想一些深奥的问题

我们的爱情是丘比特安排的游戏

还是月下老人他傻傻分不清

你说靠在我的肩膀有心电感应

说不清又不像是梦境

我们的爱情是两颗星星眯着眼睛

还是命中注定我们会在一起

牛顿说过有种东西叫万有引力

我因为你开始相信

那些大道理

我们的爱情是丘比特安排的游戏

还是月下老人他傻傻分不清

你说靠在我的肩膀有心电感应

说不清又不像是梦境

我们的爱情是两颗星星眯着眼睛

还是命中注定我们会在一起

牛顿说过有种东西叫万有引力

我因为你开始相信

那些大道理 望采纳