石涛《墨兰》

根已离尘何可诗，以诗相赠寂寥之。

大千香过有谁并，消受临池洒墨时。

《墨兰》

丰骨清清叶叶真，迎风向背笑惊人。

自家笔墨自家写，即此前身是后身。

《墨兰》

撇开瑶草点春星，倦想黄庭梦亦听。

叶下穿云交半面，世间何句得全青。

信他寒谷无边醉，簪我衣裙没骨丁。

相勘凡花痴不了，纵浇尘土有馀馨。

栽培技术

基质

中国传统栽植墨兰多用其原产地林下的腐殖土，当地人称为"兰花泥"。这种土腐殖质含量丰富、疏松而无粘着性，常呈微酸性，是栽培墨兰的优良用土。在北方栽培墨兰，一般都用腐叶土5份，沙泥一份混合而成。也有用腐殖土4份、草炭土2份、炉渣2份和河沙2份等混合配制。

分盆

分盆时，首先用左手五指抓住兰苗的基部，将盆倒置过来，并轻轻叩击盆的周围，使盆与盆土分离，再细心将土坨轻轻拍打抖落泥土。小心清理兰根，剪去腐烂根、断根、枯叶及干枯的假鳞茎，然后用清水冲洗干净，将兰根放入托布津1000倍液或高锰酸钾800倍液中进行消毒。杀灭伤口附近的病菌。

上盆

盆选好后，种植前先在盆底排水孔上面盖以大片的碎瓦片，并铺以窗纱，接着铺上山泥粗粒，即可放入兰株（兰株根系的分布要均匀、舒展，勿碰盆壁），然后往盆内填加腐殖土埋至假鳞茎的叶基处。并在泥表面再盖上一层白石子或翠云草，既美观又可保持表土湿润。接着用盆底渗水法使土透湿后取出，用喷壶冲净叶面泥土，放置蔽荫处缓苗，一周后转入正常管理。

浇水

墨兰用水以雨水或雪水最好，如必须用自来水浇墨兰，须暴晒一天之后才能应用。浇水用喷壶，不要将水喷入花蕾内，以免引起腐烂。夏季切忌阵雨冲淋，必须用薄膜挡雨。夏秋两季在日落前后，入夜前叶面干燥为宜。冬春两季，在日出前后浇水最好，还要喷雾增加空气湿度，以利墨兰生长。生长期需要有75﹪-80﹪的空气相对湿度，冬季需要有50﹪以上的空气相对湿度。基质表面偏干，就需尽快浇水，切勿偏干过久。

施肥

墨兰施肥"宜淡忌浓"，一般春末开始，秋末停止。施肥时以气温18-25摄氏度为宜，阴雨天均不宜施肥。生长季节每周施拉姆拉翠姆肥一次，秋冬季墨兰生长缓慢，应少施肥，每20天施一次，施肥后喷少量清水，防止肥液沾污叶片。施肥必须在晴天傍晚进行，阴天施肥有烂根的危险。

墨兰的叶与假鳞茎均含有大量的磷，其老根也有极强的吸收磷的能力，因此墨兰的需磷量较少；墨兰株粗叶阔，对氮的需求较大。墨兰叶阔，需要较多的钾素营养，株叶的木质素与纤维素才能有效地增多而增强株叶的支撑力，不至于软弱不支。因此墨兰对肥料三要素的适合比例为氮35﹪：20﹪：45﹪。

菊花。

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。意思是一丛一丛的秋菊环绕着房屋好似到了陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后再无花可赏。

秋丛：指丛丛秋菊。舍（shè）：居住的房子。陶家：陶渊明的家。陶，指东晋诗人陶渊明。遍绕：环绕一遍。篱（lí）：篱笆。日渐斜（xiá）：太阳渐渐落山。斜，倾斜。因古诗需与上一句押韵，所以应读xiá。尽：完。更（gèng）：再。

诗词赏析：

菊花虽然不像牡丹那样华丽，也没有兰花那样珍贵，但作为坚强的傲霜之花，一直备受人们喜爱。有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质，而元稹的咏菊诗则独具新意地表达了他对菊花的钟爱。

诗的第一句“秋丛绕舍似陶家”中的“绕”字描绘了屋外种满菊花的景象，给人一种幽静的环境感受，仿佛陶渊明家的感觉。诗人将种菊的地方比作陶家，可见秋菊盛开的壮丽景象。这么多美丽的菊花让人心情愉悦。

“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”明确了诗人钟爱菊花的原因。这两句话以否定句的形式突然转折，说明自己对菊花的钟爱并非毫无原因。菊花是百花中最后凋谢的，一旦菊花凋谢，就没有其他花朵可供欣赏了。因此，人们的花之情自然会集中在菊花上。

作为最后凋谢的花朵，菊花因此受到特殊的珍爱。诗人从菊花在四季中凋谢最晚这一自然现象出发，揭示了深刻的道理，阐述了他对菊花特殊钟爱的情感。其中，也包含对菊花经历风霜而后凋谢的坚贞品格的赞美。

黄巢《题菊花》

飒飒西风满院栽， 蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝， 报与桃花一处开

第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却显然不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。

　　菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。

三、四两句正是上述感情的自然发展，揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春之神），就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象，集中地表达了作者的宏伟抱负。

唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。

菊花

年代：唐 作者：黄巢

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带金黄甲。

黄巢，生卒年不详。曹州冤句（今山东曹县西北）人。私盐贩出身。富有资财，自幼读书，才思敏捷。青年的时候，喜欢击剑骑射，且深通文墨。他曾几次赴长安，参加科举考试，但都落第。他以《 不第后赋菊》为题，写过一首咏菊诗：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香气透长安，满城尽带黄金甲。黄巢那种决心通过武装起义，推翻唐朝反动统治，建立劳动人民自己政权的豪迈气概和必胜信念。后来，他被起义军推为领袖，号“冲天大将军”“义军百万都统”，带领 60 万大军攻破长安，树起“ 大齐农民政权”的旗帜，实现了自己的政治抱负和远大理想。

这首诗的题目，《全唐诗》作“不第后赋菊”，大概是根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载。但《清暇录》只说此诗是黄巢落第后所作，题为“菊花”。

重阳节有赏菊的风俗，相沿既久，这一天也无形中成了菊花节。这首菊花诗，其实并非泛咏菊花，而是遥庆菊花节。因此一开头就是“待到秋来九月八”，意即等到菊花节那一天。不说“九月九”而说“九月八”，是为了与“杀”、“甲”叶韵。这首诗押入声韵，作者要借此造成一种斩截、激越、凌厉的声情气势。“待到”二字，似脱口而出，其实分量很重。因为作者要“待”的那一天，是天翻地覆、扭转乾坤之日，因而这“待”是充满热情的期待，是热烈的向往。而这一天，又绝非虚无缥缈，可望而不可即，而是如同春去秋来，时序更迁那样，一定会到来的，因此，语调轻松，跳脱，充满信心。

“待到”那一天又怎样呢？照一般人的想象，无非是菊花盛开，清香袭人。作者却接以石破天惊的奇句——“我花开后百花杀”。菊花开时，百花都已凋零，这本是自然界的规律，也是人们习以为常的自然现象。这里特意将菊花之“开”与百花之“杀”（凋零）并列在一起，构成鲜明的对照，以显示其间的必然联系。作者亲切地称菊花为“我花”，显然是把它作为广大被压迫人民的象征，那么，与之相对立的“百花”自然是喻指反动腐朽的封建统治集团了。这一句斩钉截铁，形象地显示了农民革命领袖果决坚定的精神风貌。

三、四句承“我花开”，极写菊花盛开的壮丽情景：“冲天香阵透长安，满地尽带黄金甲。”整个长安城，都开满了带着黄金盔甲的菊花。它们散发出的阵阵浓郁香气，直冲云天，浸透全城。这是菊花的天下，菊花的王国，也是菊花的盛大节日。想象的奇特，设喻的新颖，辞采的壮伟，意境的瑰丽，都可谓前无古人。菊花，在封建文人笔下，最多不过把它作为劲节之士的化身，赞美其傲霜的品格；这里却赋予它农民起义军战士的战斗风貌与性格，把**的花瓣设想成战士的盔甲，使它从幽人高士之花成为最新最美的农民革命战士之花。正因为这样，作者笔下的菊花也就一变过去那种幽独淡雅的静态美，显现出一种豪迈粗犷、充满战斗气息的动态美。它既非“孤标”，也不止“丛菊”，而是花开满城，占尽秋光，散发出阵阵浓郁的战斗芳香，所以用“香阵”来形容。“冲”、“透”二字，分别写出其气势之盛与浸染之深，生动地展示出农民起义军攻占长安，主宰一切的胜利前景。

黄巢的两首菊花诗，无论意境、形象、语言、手法都使人一新耳目。艺术想象和联想是要受到作者世界观和生活实践的制约的。没有黄巢那样的革命抱负、战斗性格，就不可能有“我花开后百花杀”这样的奇语和“满城尽带黄金甲”这样的奇想。把菊花和带甲的战士联结在一起，赋予它一种战斗的美，这只能来自战斗的生活实践。“自古英雄尽解诗”，也许正应从这个根本点上去理解吧。

元稹《菊花》诗歌鉴赏

秋丝绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。

菊花，不象牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但作为傲霜之花，它一直受人偏爱。有人赞美它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质，而元稹的这首咏菊诗，则别出新意地道出了他爱菊的原因。

咏菊，一般要说说菊花的可爱。但诗人既没列举“金钩挂月”之类的形容词，也未描绘争芳斗艳的景象。而是用了一个比喻──“秋丝绕舍似陶家”。一丛丛菊花围绕着房屋开放，好似到了陶渊明的家。秋丛，即丛丛的秋菊。东晋陶渊明最爱菊，家中遍植菊花。“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》），是他的名句。这里将植菊的地方比作“陶家”，秋菊满院盛开的景象便不难想象。如此美好的菊景怎能不令人陶醉？故诗人“遍绕篱边日渐斜”，完全被眼前的菊花所吸引，专心致志地绕篱观赏，以至于太阳西斜都不知道。“遍绕”、“日斜”，把诗人赏菊入迷，留连忘返的情景真切地表现出来，渲染了爱菊的气氛。

诗人为什么如此着迷地偏爱菊花呢？三、四两句说明喜爱菊花的原因：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”。菊花在百花之中是最后凋谢的，一旦菊花谢尽，便无花景可赏，人们爱花之情自然都集中到菊花上来。因此，作为后凋者，它得天独厚地受人珍爱。诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象，引出深微的道理，回答了爱菊的原因，表达了诗人特殊的爱菊之情。这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。

这首诗从咏菊这一平常的题材，发掘出不平常的诗意，给人以新的启发，显得新颖自然，不落俗套。在写作上，笔法也很巧妙。前两句写赏菊的实景，渲染爱菊的气氛作为铺垫；第三句是过渡，笔锋一顿，迭宕有致，最后吟出生花妙句，进一步开拓美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。

描写菊花诗句名句一瞥

1、元稹《菊花》

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

2、黄巢《题菊花》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

3、黄巢《菊花》

待到秋来九月八，我花开尽百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

4、郑谷《菊》

王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。

露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。

5、范成大《重阳后菊花三首》

寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。

世情儿女无高韵，只看重阳一日花。

6、范成大《重阳后菊花三首》

过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。

恰如退士垂车后，势利交亲不到门。

7、刘克庄《菊》

羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。

不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。

8、郑思肖《寒菊》

花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。

宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！

9、陈佩《瘦菊为小婢作》

瘦菊依阶砌，檐深承露难。

莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。

10、朱淑真《黄花》

土花能白又能红，晚节由能爱此工。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

11、李师广《菊韵》秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；

信手拈来无意句，天生韵味入千家。

12、风子《秋声》

廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。

只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。

13、王如亭《菊城吟》

狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！]

淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。

14、晋·陶渊明《和郭主簿》

芳菊开林耀，青松冠岩列。

怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

15、唐·太宗《赋得残菊》

阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。

露浓希晓笑，风劲浅残香。

细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。

还持今岁色，复结后年芳。

16、唐·杜甫《云安九日》

寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

旧摘人频异，轻香酒暂随。

17、唐·白居易《咏菊》

一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

18、唐·吴履垒《菊花》

粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。

极知时好异，似与岁寒俱。

堕地良不忍，抱技宁自枯。

19、唐·李商隐《菊花》

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

20、宋·苏轼《赵昌寒菊》

轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。

欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

21、宋·范成大《重阳后菊花》

寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。]

世情几女无高韵，只看重阳一日花。

22、宋·陆游《九月十二日折菊》

黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。

开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。

23、宋·梅尧臣《残菊》

零落黄金蕊，虽枯不改香。

深丛隐孤芳，犹得车清觞。

24、金·元好问《赋十月菊》

秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。

不是西风若留客，衰迟久已退梅花。

25、明·沈周《菊》

秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。

西风门径含香在，除却陶家到我家。

26、宋·杨万里《咏菊》

物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？

菊花白择风霜国，不是春光外菊花。

27、明·唐寅《菊花》

故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。

多少天涯未归客，尽借篱落看秋风

陶渊明

饮酒-其五∶

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看。吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。”

冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境

李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”

唐代诗人

和令狐相公玩白菊

刘禹锡

家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。

仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，麻衣拂更香。

向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。

桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。

菊

袁崧

灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。

春露不染色，秋霜不改条。

重阳席上赋白菊

白居易

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁人少年场

秋菊有佳色，裛露掇其英

裛(yì)：沾湿。裛露：沾带露水。掇：收取。

晋·陶渊明《饮酒二十首》

涧松寒转直，山菊秋自香

唐·王绩《赠李征君大寿》

雨荒深院菊，霜倒半池莲

唐·杜甫《宿赞公房》

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花

唐·元镇《菊花》

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁

紫艳：菊色，这里指艳丽的菊花。红衣：莲花瓣。

唐·赵嘏《长安晚秋》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲

我花：指菊花。杀：凋谢。黄金甲：**菊花似金黄盔甲

唐·黄巢《不第后赋菊》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开

青帝：春神。报：告诉。一处：同时。

唐·黄巢《题菊花》

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝

擎雨盖：荷叶大如伞盖。

宋·苏轼《赠刘景文》

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖

东篱：陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下”句。暗香：幽香．此指菊花香。

宋·李清照《醉花阴》

秋风有意染黄花，下几点凄凉雨

黄花：菊花。

宋·吕渭老《一落索》

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中

宋·郑思肖《寒菊》

黄花金兽眼，红叶火龙鳞

黄花：菊花。红叶：枫叶

元·杨显之《临江驿潇湘秋雨杂剧》

素心常耐冷，晚节本无暇

素：纯净。

清·许廷鑅钅荣《白菊》

董必武《赏菊》

名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。

造化功谁与？勤劳智自专。 赏心邀客共；歌咏乐延年。

陈毅《秋菊》

秋菊能傲霜，风霜重重恶。 本性能耐寒，风霜其奈何！

1、朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

（战国\屈原《离骚》）

2、荣曜秋菊，华茂春松。

（三国﹨魏﹨曹植《洛神赋》）

3、采菊东篱下，悠然见南山。

（晋\陶渊明《饮酒（其五）》）

4、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

（晋﹨陶渊明《菊》）

5、菊寒花稍发，莲秋叶渐枯。

（北齐\刘逖《秋朝野望诗》）

6、山菊秋自香。

（唐\王绩《赠李征君大寿》）

7、晚艳出荒篱，冷香著秋水。

（唐\王建《野菊》）

8、寒蕊差池落，清香断续来。

（唐\刘禹锡《酬令孤相公庭前白菊花谢偶书所怀见寄》）

9、爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。

（唐\白居易《酬皇甫郎中对菊花见忆》）

10、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

（唐﹨元稹《菊花》）

11、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。

（唐\赵嘏《长安秋望》）

12、火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。

（唐﹨郑谷《初还京师寓止府署偶题屋壁》）

13、莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。

（唐\黄滔《九日》）

14、月朵暮开无绝艳，风茎时动有奇香。

（唐\陆龟蒙《重忆白菊》）

15、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。

（唐\黄巢《题菊花》）

16、待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

（唐﹨黄巢《不第后赋菊》）

17、零落黄金蕊，虽枯不改香。

（宋\梅尧臣《残菊》）

18、耐寒惟有东篱菊，金蕊繁开晓更清。

（宋﹨欧阳修《霜》）

19、黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。

（宋﹨王安石《残菊》）

20、轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫。便是佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。

（宋﹨苏轼《赵昌寒菊》）

21、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

（宋\苏轼《赠刘景文》）

22、明日黄花蝶也愁。

（宋\苏轼《九日次韵王巩》）

23、莫夸春光欺秋色，未信桃花胜菊花。

（宋\秦观《处州闲题》）

24、菊，花之隐逸者也。

（宋\周敦颐《爱莲说》）

25、宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。

（宋\朱淑真《黄花》）

26、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

（宋\李清照《醉花阴》）

27、菊花如志士，过时有余香。眷言东篱下，数枝弄秋光。

（宋\陆游《晚菊》）

28、浓露繁霜著似无，几多光彩照庭阶。何须更待萤兼雪，便好丛边夜读书。

（宋﹨魏野《白菊》）

29、身寄东篱心傲霜，不与群紫竞春芳。粉蝶轻薄休沾蕊，一枕黄花夜夜香。

（宋﹨唐婉《菊花》）

30、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中！

（宋﹨郑思肖《画菊》）

31、菊花到死犹堪惜，秋叶虽红不耐观。

（宋\戴复古《都中怀菊隐徐渊子》）

32、黄花金兽眼，红叶火龙鳞。

（元﹨杨显之《临江驿潇湘秋雨杂剧》）

33、国色天香人咏尽，丹心独抱有谁知？

（明\俞大猷《秋日山行》）

34、孤怀原淡泊，独立未凋残。

（清\李果《晚菊》）

35、一从陶令评章后，千古高风说到今。

（清﹨曹雪芹《红楼梦》第38回 ）

36、晚节不嫌知己少，香心如为故人留。

（清\袁枚《晚菊与蔗泉观察韵》）

唐·白居易《重阳夕上赋白菊》：

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

宋·欧阳修《菊》：

共坐栏边日欲斜，更将金蕊泛流霞。

欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

孤标傲世偕谁隐，一样花开为诋迟？

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

————李清照的《醉花阴》

飒飒西风满院开，蕊寒香冷蝶难来，他年我若为青帝，报与桃花还是菊花一处开来着？

黄昏风雨打园林，

残菊飘零满地金；

折得一枝还好在，

可怜公子惜花心。

王安石

残菊

故人具鸡黍，邀我之田家，

待到重阳日，还来就菊花。

不畏风霜向晚欺

独开众卉已凋谢

咏菊_____林戴玉

无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟

满纸自怜沉素怨,片言谁解诉秋心,一从陶令平章后,千古高风说到今

螃蟹吟_____薛宝钗

酒未敌腥还用菊,性防积冷定须姜

朝饮春兰之缀露兮,夕餐秋菊之落英

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜，不是花中偏爱菊，此花开过更无花。

待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。

（黄巢）

荷尽已无擎雨盖，菊残尤有傲双枝。

咏菊（三首）

一

孤高不合压群芳，枉把香魂贮入霜。

一季寒姿难妩媚，半篱瘦骨太苍凉。

拈来漉酒调诗韵，插罢临风怨夕阳。

何必索居标别格，也和泥土共枯黄。

二

孤标不与百花同，浅淡芳香是性空。

酒亦闲温还寂寞，风因错拂自朦胧。

冰壶濯魄怜留白，玉骨横秋怨落红。

一瓣清寒匀瘦色，东篱夕照笑仙翁。

三

秋来不与百花妍，瘦尽清寒入楚天。

雨润流香茶外饮，霜栽彻骨酒中眠。

何须妩媚争如意，只教孤标任可怜。

一瓣芳心开淡薄，无边旧事上琴弦。

花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。－－李白《月下独酌》

明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。－－李白《关山月》

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。－－李白《静夜思》

海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！－－张九龄《望月怀远》

露从今夜白，月是故乡明。－－杜甫《月夜忆舍弟》

秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。－－孟浩然《秋宵月下有怀》

昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。西北望乡何处是，东南见月几回圆。昨风一吹无人会，今夜清光似往年。－－白居易《八月十五日夜湓亭望月》

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？－－王建《十五夜望月》

十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。－－晏殊《中秋月》

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。－－苏轼《水调歌头》

明月易低人易散，归来呼酒更重看。堂前月色愈清好，咽咽寒螀鸣露草。卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。－－苏轼《中秋见月和子由》

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。－－苏轼《中秋月》

目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。－－米芾《中秋登楼望月》

快上西楼，怕天放、浮云遮月。但唤取、玉纤横笛，一声吹裂……若得长圆如此夜，人情未必看承别。－－辛弃疾《满江红》

待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。－－文天祥《回董提举中秋请宴启》

城西日暮泊行船，起向长桥见月圆。渐上远烟浮草际，忽依高阁堕檐前。－－徐渭《十五夜抵建宁》

淡荡秋光客路长，兰桡桂棹泛天香。月明圆峤人千里，风急轻帆燕一行。－－张煌言《舟次中秋》

⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 （元稹《菊花》）

⑵ 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。 （黄巢《题菊花》）

⑶ 待到秋来九月八，我花开尽百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 （黄巢《菊花》）

⑷ 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。

露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。 （郑谷《菊》）

⑸ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。

世情儿女无高韵，只看重阳一日花。 （范曾大《重阳后菊花三首》）

⑹ 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。

恰如退士垂车后，势利交亲不到门。 （范曾大《重阳后菊花三首》）

⑺ 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。

不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。 （刘克庄《菊》）

⑻ 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。

宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！ （郑思肖《寒菊》）

⑼ 瘦菊依阶砌，檐深承露难。

莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。 （陈佩《瘦菊为小婢作》）

⑽ 土花能白又能红，晚节由能爱此工。

宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。 （朱淑真《黄花》）

陶渊明

饮酒-其五∶

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看。吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。”

冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境

李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”

唐代诗人

和令狐相公玩白菊

刘禹锡

家家菊尽黄，梁园独如霜。

莹静真琪树，分明对玉堂。

仙人披雪氅，素女不红装。

粉蝶来难见，麻衣拂更香。

向风摇羽扇，含露滴琼浆。

高艳遮银井，繁枝覆象床。

桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。

一人瑶华咏，从此播乐章。

菊

袁崧

灵菊植幽崖，

擢颖凌寒飙。

春露不染色，

秋霜不改条。

重阳席上赋白菊

白居易

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。

元稹诗句“此花开尽更无花”指的是秋季开放的菊花。

原文：秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊。此花开尽更无花。拼音：qiū cóng rào shě sì táo jiā，biàn rào lí biān rì jiàn xié 。bú shì huā zhōng piān ài jú ，cǐ huā kāi jìn gèng wú huā 。

诗人元稹的相关知识

1、唐代的元稹是一个多才多艺的诗人，他的诗歌作品流传至今，被誉为“诗中巨擘”。然而，他的名字在中国文化和文学中并不广为人知，这可能是因为他的作品并未得到广泛的传播和重视。

2、元稹出生于唐代宗大历十四年（779年），字微之，河南河内（今河南省安阳市）人。他是唐朝时期的著名诗人、文学家、政治家和官员。他在诗歌创作方面具有极高的天赋，自幼便展现出卓越的才华。

3、元稹的诗歌作品具有极高的艺术价值和社会价值。他的作品不仅表现出了唐代诗歌的高超水平，还展现了诗人的个人情感和思考。他的作品形式多样，包括五言、七言、绝句、律诗等，其中最著名的作品是《离思五首》、《行宫》、《遣悲怀三首》等。

4、元稹的诗歌作品充满了对人生、爱情、社会等主题的思考和感悟。他的作品常常表现出对人生短暂、爱情不圆满、社会不公等问题的不满和思考。他的诗歌作品具有极高的情感表达能力和思想深度，给读者留下了深刻的印象。

5、元稹还是唐代文人雅士的代表人物之一。他擅长于书画艺术，在书法上模仿唐朝名家的风格，并在诗歌中表达对艺术的追求和感悟。他的作品不仅具有文学价值，还具有艺术价值。