古籍版本的种类主要有： 写本是用手写成书的本子，包括：写本、稿本、影抄本、传抄本等。 刻本又分官刻本、私人刻本、坊刻本三大类。官刻本是指历史上各朝代中央和地方的机关衙署及其附属机构刻印的本子私人刻本也称“家刻本”,包括个人、家族和家塾刻本等。坊刻本是指以刻印书籍为营业的书坊所刻印的本子，刻书中的牌记有“书坊”“书林”“书籍铺” “经籍铺” 等名称，书目中亦有称之为“书棚”的。按区域划分， 刊刻古籍著名的有浙本、 闽本、蜀本之称。 活字本包括：“木活字本”、“铜活字本”、“泥活字本” 等。 金属活字印本还有锡活字本、铅活字本、铁活字本等。 其他有复刻本，亦称“影刻本”、“翻刻本”，还有写刻本、套印本、彩色印本、公文纸背印本、批校本等。 鉴别古籍版本的方法 ①对原书所具有的记载、特征和其在成书后流传过程中所形成的记录资料进行考察。一般从书名叶、牌记、序跋，采用的字体、行款，以及批校、题跋、藏章、装订格式，所附的刻工记录，书中避讳字考查。例如：清陆心源著《宋楼藏书志》书名叶，前半叶刻“宋楼藏书志 曲园居士俞樾题”，后半叶刻“光绪八年壬午冬月十万卷楼藏版”，据此可知刊刻者和版刻年月。 又如： 北宋刻本，字体刚劲硬整，南宋刻本字体渐趋圆润，元代刻本字多“软体”，明代刻本多尚楷体，明末至清的刻本形成横细竖粗的印刷字体，这仅是宋至清刻本字体衍变的轮廓，实际变化繁复得多，要细加区别。②通过书目著作考查鉴别古籍。考查书的刊行流通情况，现存各种版本情况，历史文献记载，或考查原书与历史所记载各本异同及其特点，单凭文献记载和文字材料，不能看到古籍原状，在判断上受到局限，可利用古籍书影图谱帮助识别。对前人有关图书的记述(如书目、论著等)要经过分析研究论证，其中有些可能是考查不周或论断有误的，从而作出适当、准确的辨识。③从不同的制版工艺所形成的版本特征来加以鉴别。 古籍版本大致可分写本和印本两大类 ( 捶拓、铃印的图籍不计在内 )，以印本为多数，印本中以木版雕刻印本为多。例如：刻本字迹锋芒棱角完整清晰，说明此本印成较早；字迹锋芒尽失，漫灭残损, 版片断裂，说明是较晚的印本，等等。④鉴别古籍要注意伪本。古籍不仅具有文化学术价值, 且具有历史文物和艺术价值，但在社会流传过程中它又是商品，因而产生一些投机的书商和“伪造者”。例如：以残充全，将原来有残缺的书加以裁改修补，充作完整的书；加盖伪章，冒充原书为著名人物收藏或“加工”(如批校等)的珍本；挖改描补，把较晚的刻本经过挖改、描补等，充为早期刻本或少见的“珍本”；撕去原书序跋，藉以伪充前代旧刻古本，等等。 鉴别版本需要不断实践, 反复考查，增加感性知识，积累经验，争取多看实物，以书影图谱作研究的补充和参考，逐步做到确切了解和掌握。

印泥是用什么材料做的

印泥由颜料、油脂和防腐剂等成分配制而成的油溶性印章色料。

现代工艺制备的印泥红色印泥的主要成分是铬酸铅、硫化汞、大红粉88、重晶石粉、白艳华、蓖麻油或氯化石蜡油、苯酚、艾绒和木棉等。蓝色印泥主要成分为油溶性苯胺蓝和油酸、蓖麻油等。

第一步:打开PS软件,新建一个文档,实际的印章大小设置为边长为5厘米,分辨率72像素/英寸就可以了,本例为了使图像更清晰

第二步:在工具栏内选择椭圆工具,注意图中红圈2,一定要选择图形图层,不能选择路径。在画布中按住SHIFT键拖动鼠标画一个圆。

第三步:在图层面板中右键单击上一步所画的“圆”形状图层,选择“混合选项”(或者双击也可以),打开图层样式设置窗口:

第四步:在打开的图层样式窗口中依次操作:描边(不是光选择前面的复选框,而是要单击描边这一栏,复选框也会同时被选中)——大小为8像素——位置为内部——颜色为红色,完成后点击“好”按钮。

第五步:回到图层面板,把填充从100改为0

看看,印章的外圆边出来啦

第六步:点击“窗口”菜单,选中“字符”,打开字符面板:

第七步:把图层面板中选项卡切换到“路径”,选中刚才的印章形状蒙版

第八步:关键,选择工具栏中的“T”文字工具,在印章外圆边左右移动一下看看,是不是有下图的三种形状,我们要输入的是环形文字,所以要把鼠标正正的放到圆的红边上,也就是图中第二个形状,然后点击,输入环形文字和水平文字(留言专用章

第九步:设置文字的样式(字体,

大小,间距,颜色,加粗)并调整变换文字到你满意的位置,本例环形文字的间距为5,如果输入的文字都在圆圈的外边缘而不是在圆圈的里边,又无法把他调整

到圆圈里边,可以设置基线偏移(颜色左边那个)一般基线偏移为-35左右即可,具体根据需要灵活设置。

第十步:用文字工具在画布正中心键入一个实心的五角星,并移到合适的位置。大小视实际情况调整,本例大小为60

第十一步:合并所有可见图层CTRL+SHIFT+E,或者从菜单“图层”——“合并可见图层”操作,这样大体样子就有了

第十二步:依次执行菜单中“滤镜”——“画笔描边”——“喷溅”,设定好参数,点击“好”按钮,这一步是做残缺效果

第十三步:打开图层样式设置窗口(打开方法参看第三步),这一步是做印泥效果

第十四步:选择工具栏“减淡工具”,在印章的一侧涂抹,稍微减淡一些颜色,以模仿逼真。

题目表达的欠清楚。

刚劲有力,遒劲有力,都不算是成语。看来只是对于书画以及印章的一个形容而已。

第一,有的书画大家,从不治印。就是写画之后,自己用红颜色(不是印油)画几个印章。

第二,钤印,有许多讲究。有的是“署名”,有的是“衬托”,有的是“闲章”。当然,你可能知道,在故宫藏画里,皇帝搜来一幅真品,没头没屁股,立马盖上一个或几个大大的印章:乾隆御览之类的,于是极大地破坏了原来的画面与布局。那也是“九五之尊”的无拘无束的行为。没办法啦。

第三,印章,有劲还是没劲,主要看“字体”与“雕刻者的刀功”。

第四,印泥,深红色的比橘红色的要好多了。那就是“朱砂印泥”。当下有2块钱一盒的印泥,不太好。扣上去显得轻飘飘的。印油更不可取,那是为办公的单位往“印台”里补充的油。稀不拉几的。

刚劲(jing),说的是有“力量”,够“男人味”;遒劲(jing),说的是苍老古色古香,力度雄浑。二者还是有区别的。

我发几个,你比较一下就体会到了。

上头这个颜真卿的“找”字,刚劲有力。

上头这个唐玄宗的隶书“找”字,遒劲有力。

上头是一枚“闲章”:要闲须懒。敦厚自在,胖嘟嘟的哈哈。

这个是颜真卿“要”字。端庄大气,刚劲有力。(就不要形容“遒劲有力”啦)。

形容“遒劲有力”好可以。

闲章:珍玩。“秀气”有余,刚劲不足哈。

我占了不少篇幅了,不耽误你啦。

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1、抢救修复这些濒临死亡的古籍，是当务之急。古籍修复技术要求很高，技巧细腻多样，每道工序操作严格，修复的古籍，必须保证做到“整旧如旧”。在修复残破古籍前，必须仔细审查该书的年代、装帧形式、破损情况和纸张等，根据具体破损情况而制定修复方案。

2、有不少残破古籍的页序残缺，或因先人装订时前后顺序的错放，在拆书前或后，必须用铅笔记下原书顺序，如错放顺序的应及时纠正，以利于修补完毕，顺利地装订成册。

3、选配合适的修补纸十分重要，因为明清刻印书的纸张，在今天已经难以找到，现在普遍采用染色仿古纸或专门请传统手工造纸的师傅按古籍纸的结构配方而制作。

4、当一册虫蛀严重，书内污浊脏物不少，同时还有霉斑等时，必须细心地用软刷，镊子去清除脏物。当书页霉斑累累影响书品的质量时，必须小心又熟练地进行技术处理。有些容易烘染走色的红、蓝格纸书，不能按常规技术处理，需特殊处理。

5、当一册古籍，由于潮湿或水浸等原因，由于长期重物压实而形成了严重粘连或硬梆梆的书砖而无法用常规技术揭页，必须根据古籍的纸质不同而灵活处理。如拉力强度较好，可以采用浸泡洗净揭页;如纸质脆腐碎散，则用蒸气洗揭法;如二者兼有，可以按二法轮换灵活处理。

6、古籍破损情况复杂多样，一般以虫蛀为多见。如属纸质拉力较好，虽虫蛀孔洞大小不一，蛀洞多多，必须采用修补法。补洞后撕纸宽约025—035厘米为佳。补洞后，同时用湿毛巾轻敷去掉周围浆糊余迹。书页碎散脆腐，可用裱。

7、当修补完的一册残破古籍后，宜用小水壶喷细雾状水在每页上，然后一页页平整舒展地放在干净纸中，这样迭放完毕，上面用书板压之，然后在书板上用石等重物压实。24小时后，按顺序倒页在另外干净纸中(注，千万不要再喷水湿润)，一般经过四次倒页后，书页干挺平整。如发现补纸长出书页的，一律或剪或裁平整。按顺序把散页，以版心原折缝线为准，折页复位。

8、因为补纸而出现凸突不平，必须用平面小铁锤，熟练而有技巧地把凸突处捶平。切忌用力过大或落锤不平，以免造成人为损伤纸质。

9、折页的书页松而不实，会影响装订成册的质量。必须经过压书机进行压实。其法是把一册散页，分成若干个十余页，再齐拦整齐，分别夹放在书板上，然后放入压书机上，经过二、三天的压实后，书页已达到平整的最佳状态。

10、压实后的散页，在齐栏时必须松页，防止产生轻微粘合情况存在。然后按顺序合成一册，把书口和天头地脚及书背都按原装拦整齐的散页，如无副页的就必须配齐，然后用锥子按古籍原孔眼打通，接着用纸稔钉穿孔眼捆结实，再用铁锤敲平捆结在纸捻钉的捆结处，点上一些稠浆糊，把书皮粘于其上，上用书板轻压，待干燥后，再用锥子按原线孔打通。(包背装另外处理)切忌为了贪图方便，自作主张地重新打线眼，这样必将损伤古籍原纸。在订线孔内引针穿线，然后订线结扣，将线剪断，用锥子将线头拨在孔内，正而不露，保持平整。

11、古籍换了新书皮后需贴书签的，应把书签贴在书皮的左上角，宜在天头和书口两边各留出约025厘米的书边处为宜。如一部书中有几册无书签的，贴书签应根据其它有书签的几册贴，保证整部书的书签统一性。