中国古籍的纸张，多采用天然原料的手工制纸，而现今通用的化学胶水、化学浆糊及玻璃胶纸对中国式纸张具有极强的腐蚀力，一般不隔多时，便会使纸张变质黄脆，触手即碎，故而绝不可用。

正确方法应为采用天然面粉浆糊，调以麝香、花椒，可达到修复与避虫双重功能。如果藏家一时无法具备以上条件，也应宁可暂时不修，待请到行家里手，再行修复，绝不可仓促滥修，加厄典籍。

许多民国版本的拓片、字帖、纸墨拓工皆属精良，可版面之上却是黄斑累累，令人扼腕。这是因为民国时期的一些书贾作坊，贪求省惜工料费用，采用了一种叫做“油光纸”的纸张（当时流行的一种廉价的西式工业法制纸），作为字帖的衬纸。

由于西式纸酸碱性不合量，具有一定腐蚀力，以致许多民国旧帖惨遭“黄斑之厄”。这一遗憾也使得当今的古籍藏家得出了一条教训，即：中国古籍必须远离一切西式纸张，二者隔离，方为上策。

-古籍

古代保存下来的一部分是名家字画，跨度最长达到近千年。有的竟是靠经常手翻字画、烟草加樟脑的“土方法”，将字画文物妥善保存至今。字画是精美的艺术品，必须有一定时间的挂和殿。在挂展期间，要注意及时除尘，尘埃吸附有害气体，悬浮于空气中，日久天长沉积在画面上，就会侵蚀画面。除尘方法：可用电吹风的冷风与画面成30度角，保持10到15厘米的距离从右到左扫一遍。有人用干布或刷子揩拭字画上的积尘。这种方法欠妥。因为干布或毛刷的质地较硬，用力揩拭会损伤纸张，并且揩拭时的压力可使一部分微尘钻嵌进纸张孔隙中。应当将字画平铺在桌上，用鸡毛帚轻轻拂尘；下垂轴上的灰尘如难拂尽，则可用长羊毛软刷轻轻细刷干净或用开到低风档的吸尘器一边用软毛刷扫画面，不可用抹布一类东西去擦画面，有害尘埃会在擦的过程中侵入画面纸张的纹里，造成长期的损害。展、挂期间，要注意空气的湿度，若遇阴雨连绵，空气湿度太大，可以先把字画卷起来。人为改变小空间环境，如加热取暖，加湿加香，都必须要倍加注意。冬天取暖，字画要与暖气、烟道保持一定距离，夏日制冷，要与空调的气口保持较远距离。光对画的影响是最大的，特别是紫外线，它可使画面颜料蜕变、分解，导致纸质变化。紫外线主要来自太阳光。因此，在挂画时，不能靠近窗户，避免太阳光直接照射画面。灯泡或日光灯发出的可见光，虽说影响不大，但长时间近距离照射也能使字画纸质变黄。应让灯泡与字画保持1米以上的距离。在挂展一段时间后，还要观察表面有无变化。卷字画时，先松后紧，先松松卷起后，再慢慢旋转轴头，把字画卷紧卷实。然后用画带捆扎，太松使画卷松动，易于被折压；太紧使画卷中间留下捆扎的硬痕迹，影响画面整体美观。

　　字画不宜长期裸露悬挂。有些人将字画从大年初一一直挂到年终三十夜晚，甚至几年不换下，长期风吹日照，易发生风化，久而久之，会使纸质发脆，容易破碎，饰色画面也会黯然失色，缺乏光泽。但是字画主要是用于布置环境，便于欣赏，解决这个矛盾的方法，即尽可能不长期裸露悬挂，可先将字画托裱好，四周用绫或绢镶边，再根据字画大小配上镜框，这样就可避免风化和灰尘污染。也可一年挂展两次，每次一到二个月。

　　要想使字画永葆“青春”，首先是防虫、防霉、防火。其次是控制和调节温度、湿度。要求书画柜或书画箱要密封性好。使保存环境相对稳定。民间常用阳江漆皮箱，由杉木制成，内外都蒙上纸，再涂上黑色的木漆，避光防潮。密封性能较好。现在用保险柜一类密闭性能较好的器物。但无论用哪种箱柜，都要把字画悬空放置，即用木条一类东西架空，下面留出一定空间放置干燥剂、防虫剂、防霉剂，再把字画放置在木条上。为了安全，这些试剂都应当用布或透气性较好的纸包起来。若要移动和运输字画，应当打开箱柜。取出药品，再把字画放入并将字画固定放置，以使字画不在箱内东碰西撞。到了新的地方，再重新放入保护药品，密封保护。据实践证明，字画最适宜的保存温度为14到18度，最合适的相对湿度为50%到60%，这样的条件，不利于微生物、霉菌的生长和繁殖。控制湿度，主要用干燥剂变色硅胶或无水氯化钙。控制温度，则可用空调机。

　　要防鼠咬虫蛀、潮湿霉烂。也可以制作长筒形专用布袋收藏，腾空悬挂。蠹虫（也称衣鱼、纸鱼）是无翅昆虫，一般蛀食书画表面，特别危害糊粘贴处。烟草甲的幼虫对书画危害极大，喜欢在书画中打洞，而自身藏于洞内。一般书画防虫多用驱避剂，常用的药物如卫生球、樟脑丸、对二氯化苯，这种药品都是白色固体，易于挥发。其中对二氯化苯杀虫能力最强。收藏的字画，每年要检查几次，选晴朗干燥天气，将字画一件件挂起，吹去潮气后再收起。册页也需一面面翻开，使潮气散失。切忌将字画放在太阳光下曝晒，否则会使纸张翘起变脆，画面颜色变淡失神。如发现字画遭鼠咬虫蛀，洞小者在托裱时可以修补；洞大者或损坏过甚者，能否补救需经专业裱画工检查。受潮霉烂的字画，展开时要特别小心，防止破碎。受潮不久的，展开后应从反面晒干或吹干，然后再裱。

下

砸坏之后，还不算，他还命人当场就把那沉香床在院中给焚烧了。项墨林这气势，这手段，院中人见他财大大、气粗粗，也没人敢阻拦。反正，没有钱解决不了的事，就由他任性。

这沉香床一着火，烟焰袅袅，香风四散，全城都是沉香的清香。

您想想，一架沉香床，也不是小物件，那烧完之后，香气有多少？据说，满城异香，经四五天都还没有散尽。

因为此事，焚烧沉香床的这条街也出了名，之后，竟然连名字都改成了沉香街。

至此，沉香街传奇已讲完，正所谓：

项墨林怒烧沉香床，章台柳无缘多情郎。

以上的是传奇，大家可以按照自己的思想，做种种看。

下面，再说说真实的项墨林。

项元汴，生于明世宗嘉靖四年（公元1525年），卒于明神宗万历十八年（公元1590年），字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人。

明国子生，项忠的后裔，明代著名收藏家、鉴赏家。

既然说到项忠，当然与不能忽略了他。项忠生于明成祖永乐十九年（公元1421年），字荩臣，嘉兴（今浙江省嘉兴市）人，明朝政治人物，明英宗正统七年（公元1442年），考中进士。后授刑部主事，升员外郎，明英宗天顺初（天顺共八年，公元1457年～公元1464年），任陕西巡察使，明宪宗成化十年（公元1474年）升刑部尚书，明孝宗弘治十五年（公元1502年）去世，享年八十二岁，授太子太保，谥襄毅。项忠为人倜傥，胸怀大略，精通军务，刚正不阿，善于处理政事，他所任职之处，都受到民众的特别称赞。

项元汴精于鉴赏，过眼即识真赝，析及毫发，当时无人可比，好收藏金石遗文，法书名画。曾收铁琴一张，琴上有“天籁”二字，遂命名其藏书楼为“天籁阁”。

项元汴每遇宋刻，即邀文彭、文嘉二人为文徵明子，文徵明，吴中四才子（俗称江南四大才子）、吴门四家之一。兄弟共同鉴赏。史称“三吴珍秘，归之如流”。

“天籁阁”藏书皆精妙绝伦。王世贞生于明世宗嘉靖五年（公元1526年），卒于明神宗万历十八年（公元1590年），字元美，号凤洲，又号弇州山人，明南直隶苏州府太仓州人，十七中秀才，十八中举人，二十二中进士，累官南京刑部尚书，卒赠太子少保。王世贞与李攀龙、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦合称“后七子”。李攀龙死后，王世贞独领文坛二十年，著有《弇州山人四部稿》、《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》等。“小酉馆”藏书三万余卷，其“尔雅楼”所藏宋版更是名闻天下，但时人仍以为“不及墨林远矣”。

当时越中藏书家，以嘉兴项元汴、鄞县范钦为首。

项元汴收藏的书画钤有“世济美堂”、“天籁阁”、“墨林山房”、“传家永宝、神游心赏”、“项子京家珍藏”、“檇李”、“世济美堂项氏图籍”、“古狂”、“古檇李狂儒墨林山房史籍印”、“墨林山人”、“项墨林鉴藏章”、“项墨林季子章”、“项墨林父秘笈之印”、“项子京家珍藏”等40余方。

项元汴喜好在古籍书画上累累钤印，受到藏家讥评：“钤印累幅，犹如聘丽人却黥其面”。

项元汴之兄项笃寿，亦富收藏，家有“万卷楼”。

项元汴少即英敏，博雅好古，绝意仕进。当时风雅之士来嘉兴，必访之，文彭、文嘉兄弟等与其交往尤密。万历年间，明神宗朱翊钧闻项元汴之名，特赐玺书征他出仕，未赴任。

项元汴家资富饶，其所藏名物，甲于海内，号“极一时之盛”。

项元汴以天籁阁名传后世，阁早已毁，今故宫博物院国珍唐李白“上阳台帖”，即经其收藏，钤“墨林项季子”印。在其所收伊英《秋江独钓图》上，还钤一白文闲章“西楚王孙”，自谓西楚霸王项羽之后。其部分藏品后为睢阳袁枢（袁可立子）递藏。

项元汴曾遴选能工巧匠制作各种器具，凡几榻架柜奁盒等，镌以铭识，极精巧，如秦汉间物。

项元汴工绘画，兼擅书法。山水学元黄公望、倪瓒，尤醉心倪瓒，笔致疏秀，神合处辄臻胜境。但每绘一画，必自题跋，其辞句之累赘与其钤印不厌多之习相类。故有求画者多出钱三百贿其仆，伺其画毕，即取去，以防题识，时人戏称此钱为“免题钱”。书法出入唐智永、元赵孟頫，题句最佳。

刊有《天籁阁帖》，著有《墨林山人诗集》、《蕉窗九录》等，传世有《兰竹图》轴。

弘光元年（南明年号，公元1645年）闰六月，清兵攻破嘉兴府城，项元汴藏品被千夫长汪六水劫掠，散失殆尽。后有藏品归于清宫，现仍藏北京故宫博物院及其他博物馆。

项元汴子孙。

自项元汴始，项氏一门于书画二艺，可谓家学渊源。

项元汴长子德纯，名穆，号贞元、无称子，以字行，官中书，工书法，于晋唐名家无所不能。与伯父元淇齐名，有《双美帖》行世。著有《书法雅言》、《元贞子诗草》。

项元汴三子德新，字复初、又新。工山水，善写生。作品流传极少，藏家得其片纸，珍如拱璧。

项德新之子嘉谟、徽谟、圣谟皆以画名。

项徽谟之子奎善山水兼工兰竹，项圣谟之侄玉笋工写墨兰。

由明至清，项氏子孙陆续出现画坛，数目之多，惟同时文徵明家族可以比肩。

（全文结束）

寻古店 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：

内容预览：

夕阳的残红斜照在石阶上

几盆文竹被随意的摆放在门口

门框两边的对联已发黄

看不清字迹

也有些年头了吧。框上的横批隐约还可以看清

写着

寻缘访古

。

一个旅人站在门口

抬头看着门框上的匾。

寻古

呵。

嘴角露出一丝微笑

还是决定进去看看吧

也许可以淘到好东西。来到这个历史悠久的城市

不去古董店看看可是遗憾

而且这个小店可是好不容易才在这个不起眼的小胡同里找到的

也许淘到宝也说不定。

踏进这个不大的店铺

感觉阴阴的。虽然店面不大

但里面东西很多

也很杂。四面墙都放着木架

除了门的位置

其他的墙面都被木架占领了。木架上的东西很多

古籍书画

首饰玉坠被随便的堆放在一起

看上去都有些年头了

仔细看看

摆放在木架往里的东西都已经落了一层灰。店内正中放着一个正方的大玻璃柜

直径有两米多

占了店内大部分空间

里面放的和木架上的东西差不多

只不过

看起来保护的都很好

至少没有落土。

店里除了他以外

没有其他客人。店内东北角

一把摇……

应该是全本了

在藏书的书架周围，摆放几包干燥剂、防霉片，能防霉防蛀，还能吸收空气里的水蒸气，起到保护藏书的作用。

天气晴朗的时候，尽量让书照到太阳，因为阳光不仅能蒸发出书页里的酶湿气，里边的紫外线还能除菌。

用干抹布清理一下图书面上的灰尘，图书发霉一方面是吸了过多水汽，书页腐烂，另一方面，是空气中的灰尘里带了细菌落在上面引起的，所以偶尔的去灰尘，是必不可少的。

看书的时候，要把手清洁一遍再看，这样会减少手上的汗液或细菌附带到书页上，从而引起书页长久不翻看，而发霉损坏。书页上粘附上手上汗液，会很容易变色。

扩展资料

发霉是一种常见的自然现象，水份活度值低霉菌和虫卵不能吸收水分，而在受潮后水分活度值升高，霉菌和虫卵就会吸收食物中的水分进而分解和食用食物中的养分。木质家具、衣物等受潮时间长后也容易导致发霉。

防霉片：通过吸收空气中的水分产生化学反应，释放出臭氧、二氧化碳等杀死细菌、真菌、霉菌，达到抑制菌类生长、保护书籍的目的。

首选要详细检查有没有生虫，在确保书没问题的情况下，用聚乙烯塑料包裹好，置于温度、湿度适宜的通风环境中。一、二年移动一次，保存一百年不会有问题。一百年后，社会、环境、科技、人文都会有较大变化，到时让别的收藏者想办法吧。