唐寅

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族，南直隶苏州吴县人。明代著名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。► 432篇诗文

唐伯虎点秋香

历史上虽有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中叶；不过她至少要比唐伯虎大二十岁。秋香虽在金陵高张艳帜，但她二人之间实难发生风流韵事。倒是祝枝山不知在什么场合见到秋香扇面，写了一首七绝：“晃玉摇金小扇图，五云楼阁女仙居；行间看过秋香字，知是成都薛校书。”

《唐寅诗集》中有诗名曰“我爱秋香”是一首藏头诗

我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶稠。

秋月融融照佛寺，香烟袅袅绕经楼。

“唐伯虎点秋香”这个故事的雏形，最早出现在明代的笔记体小说中，其中明代小说家王同轨先生的《耳谈》，叙述的故事情节和当今我们知道的“唐伯虎点秋

成化时期

成化六年（1470年）二月初四，唐寅出生于苏州府吴县吴趋里，父亲唐广德，母亲丘氏。注：祝允明的《唐子畏墓志铭》：母丘氏，以成化六年二月初四日生子畏。

成化十二年（1475年），唐寅的弟弟唐申出生。

成化十八年（1482年），唐寅结识祝允明。

成化二十年（1484年），唐寅结识文徵明，并得到其父太仆文林的欣赏。

成化二十一年（1485年），唐寅以第一名补苏州府府学附生。唐寅结识好友张灵。注：祝允明的《唐子畏墓志铭》：童髫中科第一，四海惊称之。张灵，字梦晋。

成化二十三

唐寅诗风相当特别，据说他早年曾下苦工钻研过《昭明文选》，因此早年作品工整妍丽，很接近六朝的气息。泄题案以后的诗作，多描写自己的处境，写起来情真意挚，自然流畅，虽然在字句上推敲得不是很精炼，但可以感觉到唐寅信手拈来的才气。

他的诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等。

唐寅诗文真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境清新，对人生、社会常常怀着傲岸不平之气。

除诗文外，唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，所以作品雅

历史上的唐伯虎确实有一些狂放不羁的行为，如酗酒、狎妓、傲倨、玩世不恭，他的自暴自弃实际上反映着对社会的不满。这正如徐文长的狷介被人们曲解视为“狂生”一样，那都是社会制度扼杀了人才，是在人格上的一种变态反应。其实在读书人中这样的例子又何止像唐伯虎、徐文长二个，只是在唐伯虎身上比较集中典型地具备了这些品格素材。这些素材恰好为通俗小说所用，并加以渲染附会，从而在民间广泛流传。这里不免有许多低级庸俗，迎合小市民趣味的东西。数百年来唐伯虎就是以这样一个优游于山水、闲情于风月的玩世不恭的形象出现的，把唐伯虎的真实形象极大地歪曲了。

历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位

唐寅（yín）生于明成化六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为民。此后遂绝意进取唐伯虎简介，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，

唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟頫的影子，故王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦

唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。 唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明

唐寅故居仅存遗址，但位于苏州市西郊横塘唐寅墓还保存完好，1955年重新作了整修。动乱 期间墓地遭毁坏，后又修复。唐寅墓包括闲来草堂、六如堂、梦墨堂、墓区、神道、牌坊。整个墓地错落有致，恬静中透出几分风雅。墓碑上刻有“唐解元之墓”。闲来草堂后辟为茶室。唐寅一生爱茶，与茶结下不解之缘，曾写过不少茶诗，留下《琴士图》、《品茶图》、《事茗图》等茶画佳作。梦墨堂陈列唐寅的生平事迹。六如堂取自唐寅晚年法号六如。

在相关规划中，唐寅故居本体将复原学圃堂、寤歌斋、蛱蝶斋，三者呈品字形布局。建筑采用明代文人居所建筑风格样式，以唐仲冕重修唐寅故居刻本图示为依据进行复原，主要有学圃堂、

唐寅的诗文

一剪梅·雨打梨花深闭门

明代：唐寅

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

闺怨，女子，思念

桃花庵歌

明代：唐寅

桃花坞裏桃花庵，桃花庵裏桃花仙。

桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。

酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。

花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。

不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。

车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫贱，一在平地一在天。

若将贫 车马，他得驱驰我得闲。

世人笑我忒风颠，我咲世人看 。

记得五陵豪杰墓，无酒无花锄作田。

弘治乙丑三月桃花庵主人唐寅（原版）

桃花坞里桃花庵唐伯虎简介，桃花庵里桃花仙。

桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。

半醒半醉日复日，花落花开年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。

车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫者，一在平地一在天。

若将贫 车马，他得驱驰我得闲。

别人笑我忒风颠，我笑他人看 。

不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。（版本一）

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。

桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只来花下坐，酒醉还来花下眠。

半醒半醉日复日，花落花开年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。

车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫贱，一在平地一在天。

若将花酒比车马，他得驱驰我得闲。

别人笑我忒 ，我笑他人看 。

不见五陵豪杰墓，无酒无花锄作田。（版本二）

桃花，生活，猖狂

画鸡

明代：唐寅

头上红冠不用裁，满身雪白走将来。(裁 一作：戴)

平生不敢轻言语，一叫千门万户开。

咏物，动物，赞美

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　他是江南四大才子之一，唐伯虎，从小就有着过人的天赋。下面由我为带大家进入这位才子的世界，快来吧。

　人物介绍

　唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日)，生于成化六年二月初四，死于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、 书法 家、诗人。

　 绘画 上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

　出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年(1514年)，曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。 历史 上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境/梦觉六如身。” 擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。 人物画 多为仕女及历史 故事 ，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其 花鸟画 ，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。 唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以 俚语 、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。

　生平 事迹

　唐寅祖籍晋昌，即现在山西晋城一带，所以在他的书画落款中，往往写的是“晋昌唐寅”四字。北宋时唐氏家族南迁，开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县吴趋里一个商人家庭。唐寅一生共有三位妻子，十九岁时娶徐氏，是徐廷瑞的次女，但在她大约廿四岁的时候病逝。后来可能又娶有一室，但碰到科场弊案的牵累而离去。后娶沈氏，或名九娘， 唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍，16岁秀才考试得第一名，轰动了整个苏州城，二十九岁到南京参加乡试，又中第一名解元。正当他踌躇满志，第二年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而交恶运。 “会试泄题案”，一般说法是，与他同路赶考的江阴巨富之子徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱。 是年京城会试主考官是程敏政和李东阳。两人都是饱学之士，试题出得十分冷僻，使很多应试者答不上来。其中惟有两张试卷，不仅答题贴切，且文辞优雅，使程敏政高兴得脱口而出：“这两张卷子定是唐寅和徐经的。”这句话被在场人听见并传了出来。 唐寅和徐经到京城后多次 拜访 过程敏政，特别在他被钦定为主考官之后唐寅还请他为自己的一本诗集作序。这已在别人心中产生怀疑。这次又听程敏政在考场这样说，就给平时忌恨他的人抓到了把柄。一帮人纷纷启奏皇上，均称程敏政受贿泄题，若不严加追查，将有失 天下 读书人之心。孝宗皇帝信以为真，十分恼怒，立即下旨不准程敏政阅卷，凡由程敏政阅过的卷子均由李东阳复阅，将程敏政、唐寅和徐经押入大理寺狱，派专人审理。徐经入狱后经不起严刑拷打，招认他用一块金子买通程敏政的亲随，窃取试题泄露给唐寅。后刑部、吏部会审，徐经又推翻自己供词，说那是屈打成招。皇帝下旨“平反”，程敏政出狱后，愤懑不平发痈而卒。唐寅出狱后，被谪往浙江为小吏。唐寅耻不就任。 《桐阴清梦图》轴，明，唐寅绘

　个人作品

　《山路松声图》，台北故宫博物院藏

　《江南农事图》，台北故宫博物院藏《双松飞瀑图》台北故宫博物院藏

　《金阊别意图》台北故宫博物院藏

　《函关雪霁图》台北故宫博物院藏

　《洞庭黄茅渚图》上海博物馆藏

　《梦仙草堂图》大都会博物馆藏

　《西州话旧图》台北故宫博物院藏

　《桐山图》北京故宫博物院藏

　《班姬团扇图，台北故宫博物院藏

　《王蜀宫妓图》北京故宫博物院藏

　《嫦娥图》大都会博物馆藏

　《李端端乞诗图》南京博物院藏

　《仿唐人仕女图》台北故宫博物院藏

　《陶榖赠词图》台北故宫博物院藏

　书法

　《古诗二十七首》

　《致施敬亭》

　《落花诗册》

　《禅宗六代祖师图跋》

　《自书诗词》

　《赠周良温诗卷》

　《自书诗》

　《漫兴墨迹》

　诗作

　《一剪梅》《醉诗》《白发》《绝笔》《阊门即事》《叹世》《感怀》《言怀》《诗赠宁王》《怅怅词》《把酒对月歌》《贫士吟》《桃花庵歌》《一年歌》《落花诗》《元 宵》《伯虎自赞》

此为中国各大博物馆藏以及国外各馆藏在内的各类中国历代古画，有些是精品修复版的古画，非常珍贵，还包括一些名家、大师一生所画的所有画作全集，里面包括了各种山水画、花鸟画、、佛像、罗汉、浮世绘、字帖经文、人物、唐卡，等，是我花费了不少时间收集，有一部分是我通过别的网友收藏购买所得，一共花费了不小的代价

本文件全部是原画扫描制作的超高清的原图文件，有些单张画都有2G多大小，一共约3700G的内容，是目前网络上能收集到的最全的超高清古画，对中国古画热爱或者对中国古画有研究的朋友不要错过此丰富的资源

此回答中所有一万五千张名画可在图中右下角处获得

自己注意看一下

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内容包括以下全国各大图书馆藏高清清品名画：

馆藏-东京馆藏

馆藏-中国画珂罗版

馆藏-二玄社

馆藏-其他馆藏

馆藏-旅顺馆藏

馆藏-日本画

馆藏-日本画2

馆藏-神佛唐卡

馆藏-美国波士顿、大都会馆藏

馆藏-荣宝斋

馆藏-辽博(新)

馆藏-辽宁馆藏

馆藏-北京故宫

馆藏-北京故宫(新)

馆藏-南京博物馆

馆藏-台北故宫

馆藏-吴昌硕纪念馆

馆藏-天津(新)

馆藏-天津馆藏

馆藏-安徽上海博物馆

馆藏-旅顺安徽(新)

馆藏-齐白石画集

如以下高清名画部分目录：

天博009-赐莲图轴141x62tif

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天博011-唐柳公权书兰亭诗绿绢本265x3653tif

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天博039-明 丁云鹏 释迦牟尼图轴纸本1407×58tif

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王午生，柏松图tif

王震，簪花寻味图tif

王震，花禽图tif

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郑板桥 竹半幅tif

陈汝言 山水53-oktif

高其佩tif

黄溱-山水tif

仿董源夏景山口待渡图

华岩

唐 虞恭公温彦博碑 宋拓 ok

唐隶

天博001-傅山傅眉山水

天博002-石涛 山水册

天博003-瓯香馆写生册

天博004-孔子弟子像卷

天博005-宋代雪渔图

天博006-观潮图卷

佛像唐卡

├─仙道

│  │  01540-文徵明-老子像TIF

│  │  5-指画怒容钟馗图-hx-原大tif

│  │  60：八仙神通图--0tif

│  │  八仙图tif

│  │  北宋  李公麟西岳降灵图卷(全)绢本265x582tif

│  │  唐 吴道子 送子天王图 纸本355x338 日本大阪市立美术馆tif

│  │  唐 梁令瓒 星宿图  (宋摹本) 绢本275x4897故宫博物院藏tif

│  │  唐（传吴道子）八十七神仙卷绢本30x292徐悲鸿纪念馆tif

│  │  宋 佚名 九歌图卷纸本全卷37x891故宫tif

│  │  山西水陆画十六屏 手卷  33×384tif

│  │  张果见明皇图卷-代绢oktif

│  │  明 沈希远 游仙图卷tif

│  │  正道图钟馗tif

│  │  清 12屏群仙祝寿手卷全卷52x195tif

│  │  清 任熊  无款 群仙祝寿图  佛道86X170tif

│  │  清 任薰 群仙图 纸本 55x99tif

│  │  清 佚名(传武宗元)朝元图卷TIF

│  │  清 殷奇 张果老幻驴图册页绢本206x318大都会tif

│  │  清代-临天王送子图25X254tif

│  │  范增－老子出关tif

│  │  范曾 道法自然 30x59tif

│  │  范曾钟馗tif

│  │  谢申 八仙过海tif

台052-晋 王羲之 -快雪时晴帖

台053-元 赵孟頫 前后赤壁赋行书

台054-猿马图

台055北宋 宋徽宗赵佶诗帖

台056-宋 刘松年 罗汉图一

台056-罗汉图1

台057-宋 刘松年 罗汉图二

台058-宋 刘松年 罗汉图三

台059-宋 刘松年 罗汉图 四

台060宋 叶肖严 西湖十景

台061清 董邦达 西湖柳艇

台062清 董邦达 苏堤春晓

台063清 董邦达 双峰插云

台064清 董邦达 曲院风荷

台065清 董邦达 南屏晚钟

台066清 董邦达 三潭印月

台067清 董邦达 平湖秋月

台068清 董邦达 断桥残雪

台069清 董邦达 柳浪闻莺

台070清 董邦达 曲院风荷御题

台071清 董邦达 双峰插云御题

台072art-断桥残雪御题

台073清 董邦达 花港观鱼御题

台074清 董邦达 柳浪闻莺御题

台075清 董邦达 西湖暮雪

台076art-张宗苍西湖图

台077art-关槐西湖图

台078art-墨林二妙

台079art-纪游画册 西湖

台081art-孤山放鹤

台082玄-金 武元直 赤壁图

台083art-文徵明 扇面画选16开

台083玄-榴实图

台084玄-三友百禽

台085玄-葑泾仿古图

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台086玄-清 王翚 溪山红树图

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台087玄-兰竹合作

台088art- 无款星宿图卷

台088玄-锦春图

台089玄-白鹰图

台090-纺车图卷

台090art-红梅孔雀图页

台090玄-仙萼长春图16开

台091-1宋四家－蔡襄11张

台091-2宋四家－黄庭坚11张

台091-3宋四家－米芾13张

台091-4宋四家－苏轼24张

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台097玄-唐寅扇面画选14张

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台100-明人书法（扇面）13

台100玄-恽寿平王晖花卉山水合册12

台101玄-八大山人花鸟册页6

台102玄-明清山水扇面18

台103玄-闲居赋

台104玄-富春山居图（无用师全卷)

台105玄-宋四小品（书法）6

台106玄-秋庭戏婴

台107玄-南枝春早

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台119黄州寒食诗帖

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唐 孙过庭 书谱全卷纸本

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　唐寅人物生平简介

　唐寅字伯虎，是历史上著名的书画家、诗人，不仅是公认的江南四大才子之首，还位列明四家，他的书画作品如今藏于世界各地的多个博物馆中。唐寅于成化年间降生苏州府，分别于13岁和15岁时认识祝枝山和文征明，15岁时以第一名的成绩进入苏州府学习。

　19岁的时候，唐寅与徐氏结婚，25岁时唐伯虎的父亲去世，此后母亲、妻儿、妹妹相继离世，家道日益中落，在祝枝山的鼓励下准备科举考试。但在科考期间，与好友夜夜宿醉风月场，十分被主考官所厌恶，幸得苏州知府惜才求情才录于榜末。

　此后，唐伯虎仕途艰难，乡试第一却又牵连科场案被贬，此后不愿就任小官职，31岁时婚姻不顺休妻，漂泊四地后得病，在家休养了很久才好。

　与兄弟分家后，唐伯虎卖画为生，日日纵情酒色，与文征明关系逐渐僵硬，此后多作书画。1508年唐伯虎筑新居桃花庵和梦墨亭，次年亲侄儿年仅十二便夭折，唐伯虎为其作诗画送别，四十岁时为自己作自寿诗和画。

　唐寅著名的代表画作

　唐寅，中国历史上首屈一指的才子，作品产量极大，至今留有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等画作，分别藏于世界各地不同的博物馆中。

　其中他的骑驴思归图，收藏于上海博物馆，长77cm，宽375cm，画作整体颜色淡雅，描绘的是一幅漫山遍野的野花、层层叠叠的高山与山泉溪涧流动相映的宜人景象。画中弯曲盘旋的小径将颤颤巍巍的小桥与山中的茅房连接在一起，一路上有砍柴归来背薪过河的樵夫，也有坐在驴背上的士人，强烈地流露出文人欲隐于市的情感心境。

　唐寅的笔法最初师从周臣，后赶超李唐，逐渐将先人的笔法做出调整与转变，由刚劲强硬的转刮转变成逸动自然的勾勒与回折，能够灵活运用。在这幅画作中，唐寅的画法熟稔，山石纹路与树干的皱褶都用湿墨来调和，把大面积的斧劈皴晕染成掺水的长条皴，显得山峰秀丽缜密，显得自然避免过于生硬，此时的画作已经能够展现出唐寅的画风特色。

　在观察此画中的题字，可以大致推断出是唐伯虎在落榜之后37岁时所作，他自提的“乞求无得束书归”，能看出几分他内心的落寞与寂寥，以及怀才不遇的无奈。

　唐伯虎的画作亦工亦写，产量之丰也使之各有无穷意味，不同的画作有不同的风格画法也表达了他不同境遇的所思所感。

　说到唐伯虎，给人印象最深的是他在绘画上的地位，堪称明代画坛奇才，打破了门户之别，具有开创性里程碑式的意义，然而其实他在书法方面也造诣极高，他的字极具风流意蕴，十分有个人特色，尤其是《落花诗册》，更是绝对的代表作。

　唐伯虎的书法最初师从赵孟頫，后来也广泛地效仿过米、颜等大家的字，并且在不同期间展露出各不相同的变化，总体上来看他的书法历程可分为四个阶段。

　第一阶段即唐伯虎三十岁前留在家乡，与年纪相仿的文壁关系密切，因此深受其影响，二人的书法十分接近，两人的书法都起源于赵体，笔触圆润，端庄秀丽。

　第二阶段是唐伯虎仕途受挫、夫妻割裂后在外漂泊时期，此阶段他以卖书画为生，在书法上追求唐风，讲究字体的规整，崇尚颜楷，下笔凝重、字体饱满，并加以隶书，书写的“蚕头燕尾”十分有劲，大概持续到三十六岁，他最为经典的落花诗册就是此期的作品。

　第三阶段，是他定居在桃花庵的时期，此时他无心仕途，专心创作，达到艺术之路的顶峰，此时他的字又重新研习赵体，融以唐风，形成自己的风格。他的书法逐渐成熟，在端美中又显灵逸，此类风格作品颇丰，遗存的产量也极大。

　最后阶段即他晚年的十年时间里，他已经看透尘世，归隐向佛，此时他的书法加入了几分米芾的意势，率真痛快，同时集各家于一身，笔画多变，挥洒自如。唐伯虎善于吸取先人的精华，无论是绘画还是书法，都能博采众长形成自己的个人特色。

　唐伯虎点秋香的故事

　唐伯虎点秋香的故事可谓家喻户晓，近代影视剧把这一才子佳人的浪漫爱情故事演绎得生动有趣，唐寅风流浪荡的形象也深入人心。但实际上故事纯属虚构，秋香不是那个秋香，唐寅也并不是那个唐寅。

中文名：唐寅别名：唐伯虎、子畏国籍：中国民族：汉出生地：苏州吴中出生日期：1470年逝世日期：1523年唐寅（yín）[1]生于明成化六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境，梦觉六如身。”擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》等绘画作品传世。唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。[1]被革黜后，遂漫游名山大川，后筑室于桃花坞，致力于绘画。生活放浪，与祝允明、文徵明、徐祯卿称“吴中四才子”。收藏图书和书画富为一时，文徵明赠诗有：“君家在皋桥，暄阗市井区。何以掩市声，充楼古今书。左陈四五册，右倾三两壶”。每夜读书一卷，用朱黄识别于书旁。每阅一卷，写山水、人禽、竹木，或书小诗，或记月日。藏书楼有“梦墨亭”、“学圃堂”等，所藏以宋元版本为多，如收藏有成玄英注疏《庄子》20卷，北宋佳本；《三辰通载》为南宋精刻；袁枢《通鉴纪事本末》为宋刻本中佳本。藏书、藏书画印记有“南京解元唐寅”、“唐伯虎印”、“梦墨亭”、“学圃堂珍藏书籍”、“唐居士印”、“梦墨亭六如居士”、等。他不仅有较多藏书、藏书画印，更珍贵的是在其收藏的古籍中，有较多的亲笔题记，如“苏台唐寅子畏学圃堂珍藏书籍”、“晋昌唐寅醉中读”、“唐子畏梦墨亭藏书”、“吴郡唐寅桃花庵中梦墨亭书”等。职业：画家、文学家信仰：佛教主要成就：成为“吴门四家”之一代表作品：《骑驴思归图》《山路松声图》《事茗图》《六如居士集》祖籍：北宋唐氏家族南迁号：六如居士、桃花庵主明代“吴门画派”四大画家之一唐寅坎坷的一生中为后世人贡献了巨大文化财富，他的画作题材广泛，挥笔自然，风格别具，雅俗共赏，深受各个阶层志士仁人乃至庶民百姓的赏析与青睐。 谢谢采纳

1、唐寅的生平

成化六年（1470年）二月初四，唐寅出生于苏州府吴县吴趋里，父亲唐广德，母亲丘氏。成化十八年（1482年），唐寅结识祝允明。成化二十年（1484年），唐寅结识文徵明，并得到其父太仆文林的欣赏。成化二十一年（1485年），唐寅以第一名补苏州府府学附生。唐寅结识好友张灵。

弘治元年（1488年），唐寅与徐廷瑞的次女徐氏成婚。弘治七年（1494年），唐寅的父亲去世，而母亲、妻子、儿子、妹妹亦在这一两年内相继离世，家境逐渐衰落，在好友祝枝山的规劝下潜心读书准备科考。弘治八年（1495年），唐寅为许天锡之妻高氏作墓志铭。

弘治十年（1497年），唐寅参加录科考试期间与好友张灵宿妓喝酒，放浪形骸。提学御史方志十分厌恶这种行径，唐寅在录科考试中名落孙山。后来苏州知府曹凤爱惜人才，苏州的名士文徵明的父亲文林、沈周、吴宽等为唐寅求情，方志才同意“补遗”让其参加乡试。

唐寅中应天府乡试第一，在他的《领解元后谢主司》一诗之中写道：壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除。剑责百金方折阅，玉遭三黜忽沽诸。红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书。三策举场非古赋，上天何以得吹嘘。唐寅作《送文温州序》和《金粉福地赋》。

但唐寅中举后并没有收敛，变本加厉的流连欢场。他的朋友纷纷规劝，祝允明对唐寅说：“是千里马不是看表面，还要看他的品质，一时的得意千万别太张狂。文徵明写信给唐寅：唐寅呀，我父亲说你有才情，但为人轻浮，恐怕一事无成。

但唐寅并没有把朋友的规劝放在心上，他回信正是那篇《与文徵明书》，信中的意思是：我生来就是如此，你看我不顺眼，那就别和我交朋友。态度十分嚣张，言辞尖刻，对文徵明的劝告不但不领情，还要与文徵明断决关系。

弘治十二年（1499年），唐寅与江阴徐经入京参加会试，因牵连徐经科场案下狱，后被罢黜为吏。弘治十三年（1500年），唐寅被黜为浙藩小吏，个人深以为耻坚决不去就职。唐寅归家后夫妻失和，休妻。弘治十四年（1501年），唐寅失意之余远游闽、浙、赣、湘等地。

弘治十五年（1502年），唐寅游历归家后得病，医疗很久才见好。弘治十六年（1503年），唐寅与弟弟唐申分家。弘治十七年（1504年），唐寅靠卖文画为生，纵情于酒色当中来自娱。弘治十八年（1505年），唐寅谋求建桃花庵别业，正德二年（1507年），唐寅筑桃花庵别业及梦墨亭。

正德三年（1508年），六月，唐寅的侄儿唐长民夭折，年仅十二岁。八月，送别戴昭，作有垂虹诗与图画。注：戴昭，早年跟随唐寅学习《诗》，后改随薛世奇治《易》，正德年间任浙江绍兴府儒学训导。正德四年（1509年），唐寅四十岁，作《自寿诗》和图画。

唐寅作诗赠苏州府儒学教授朱泰。唐寅作《野望悯言图》，并为陈赜的画题款。正德五年（1510年），唐寅为张献翼的祖父绘《宝鹤图》。正德七年（1512年），唐寅绘《女儿娇水墨牡丹图》。正德八年（1513年），唐寅写信给文徵明，两人捐弃前嫌。唐寅为时任吴县知县何炌绘图画。

正德九年（1514年），唐寅写有《许旌阳铁柱记》和《荷莲桥记》。同年秋，唐寅应宁王朱宸濠之聘。正德十年（1515年），三月，唐寅装疯被宁王放还。同年唐寅绘《梅枝图》。正德十一年（1516年），写有《长洲高明府过访诗》，送徐朝咨归乡作《金华序》，为吴德润夫妇写墓志铭。

正德十二年（1517年），唐寅为吴县知县李经作诗。十一月望日，唐寅夜宿广福寺（又名光福寺），并留有诗篇。正德十三年（1518年），唐寅夜晚作梦，梦醒作《记梦诗》。唐寅与孙思和绘《丹阳景图》。唐寅为岳母吴孺人作墓志铭。

正德十四年（1519年），唐寅的老师王鏊七十岁，作《七十寿序》与《寿王少傅》七言律诗。唐写与沈徵德和顾华玉在禅寺饮酒作诗，有《五十言怀诗》。唐寅为华云绘《山静日长图》。正德十五年（1520年），唐寅有《落花图咏》。正德十六年（1521年），唐寅绘《松涛云影图》，仿郭河阳的山水手卷。

嘉靖二年（1523年），唐寅自书《诗翰册》。十二月二日，唐寅病逝。

2、唐寅的介绍：

唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。

唐寅的始祖是前凉凉州晋昌郡陵江将军唐辉，这也直接影响到了唐寅，他在自己的书画题名中也常用“晋昌唐寅”落款。而到了唐初，其祖唐俭跟随李渊起兵，被封为“莒国公”，所以唐寅也自称“鲁国唐生”。到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之役。

绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。

绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

扩展资料：

唐寅画作介绍：

《山路松声图》，台北故宫博物院藏；

《江南农事图》，台北故宫博物院；

《双松飞瀑图》，台北故宫博物院藏；

《金阊别意图》，台北故宫博物院藏；

《函关雪霁图》，台北故宫博物院藏；

《洞庭黄茅渚图》，上海博物馆藏；

《梦仙草堂图》，北京故宫博物院藏；

《西州话旧图》，台北故宫博物院藏；

《桐山图》，北京故宫博物院藏；

《班姬团扇图》，台北故宫博物院藏；

《王蜀宫妓图》，北京故宫博物院藏；

《嫦娥图》，北京故宫博物院藏；

《李端端乞诗图》，南京博物院藏；

《仿唐人仕女图》，台北故宫博物院藏；

《陶榖赠词图》，台北故宫博物院藏；

《枯槎鸜鹆图》。

-唐寅 （明代著名画家、书法家、诗人）

唐寅（1470年－1524年）明代著名画家、文学家。字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，南直隶苏州吴县人。吴中四才子之一。在画史上又与沈周、文征明、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。民间有很多关于唐伯虎的传说，最为人熟悉的《唐伯虎点秋香》曾多次被改编成戏剧，以及拍成电视剧及**，也宣传、加深了唐伯虎在民间的形象。唐寅出生于世商家庭，有一妹一弟，父亲唐广德，经营一家唐记酒店。唐寅作品以山水画、人物画闻名于世，其创作的多幅春宫图也为他个人添加了“风流才子”的名声。

父唐广德为在苏州吴趋里开设食肆，家境只能算是小康。据唐寅写给文征明的信上说他自己年轻的时候：“居身屠酤，鼓刀涤血。”又说：“参杂舆隶屠贩之中。” 唐寅有一妹一弟，弟名申，字子重，根据考证，可能与唐寅差六岁。

十六岁时，经初等考试后后即成为生员，但对求取功名一事并不热衷。

十九岁时，娶徐氏，是徐廷瑞的次女。

廿四岁时，父亲、妻子徐氏皆在年底病逝。隔年年初母亲、妹妹又相继撒手。并守丧三年后。

1498年时，参加弘治戊午年应天府(南京)乡试，得第一名解元，成为苏州府举人。

1499年会试，唐寅与徐经（徐霞客高祖父）一同赴考。二月底，华昶突然参奏，称程敏政事先泄题给徐经、唐寅，要求暂缓放榜。最终以“夤缘求进”之罪折抵赎金，最终唐寅坚辞不就。而同行的徐经则被派发浙江充吏役。

从此，绝意仕途，后漫游华中、江南诸山。

1509年（正德四年），在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，开始绘制大量作品，其人物画多描写古今仕女生活和历史故事。

1514年（正德九年），曾任江西南昌宁王朱宸濠幕宾，发现宁王谋图造反，于是饮酒狎妓、装疯裸露，逼得宁王放他回苏州。[1]

第二任妻子，不详。

第三任妻子，沈九娘。

1523年（嘉靖二年）十二月初二（1524年1月7日）去世，葬在桃花坞北，身后仅遗一女。

据称唐寅作画时间甚早，而且无师自通。吴一鹏在《贞寿图卷》上提款：“岁丙午，子畏年止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝。少诣如是，岂非天授！”早年唐寅可能也跟文征明一样，向沈周学画。如王稚登在《吴郡丹青志》中的《沈周先生传》里写：“一时名士，如唐寅文壁（征明）之流，咸出龙门，往往致于风云之表。”但如今所看到唐寅的画作中，有沈周影响的风格很少，可能早年作品亦多不存，所以难以知道。

唐寅较为人所理解的，是拜画家周臣为师。研究认为他也许是在泄题案之后，才开始向周臣请益。由于周臣的画风远摹南宋画家李唐、刘松年，所以唐寅的作品也多被人认为有李刘风格。美术史对唐寅山水画的讨论中有周臣代笔的问题，目前仍没有比较清晰的理解。唐寅的作品以山水画、人物画出名，亦有花鸟竹石的作品存世。一般而言，都将唐寅的绘画风格分做三期，但由于许多有纪年的作品多集中在唐寅的晚年，早年的风格分期便有许多争议。唐寅书法亦好，早年的书风比较靠近颜真卿，后来比较接近李邕、赵孟頫。

自明末以来，在讨论唐寅作品，均把他分到吴派，并与沈周、文征明、仇英等画家并称“吴门四家”，或称“明四大家”。但唐寅的画风与沈周、文征明并不相同，而严格来说，也不能将唐寅的风格迳归为吴派。因为相较于一般吴派多追随元四大家的画风，唐寅作品里元四家的影响相当的少，反而有比较多南宋院画家的影子。但多数的人，都称唐寅是揉合“南”、“北”的重要画家。

唐寅诗风相当特别，据说他早年曾下过苦工在钻研《昭明文选》，因此早年作品多很工整妍丽，很接近六朝清淡的气息。被诬泄题案以后的诗作，多有感自己的处境，写起来情意真挚，自然流露，虽然在字句上不见得推敲的很精炼，但可以感觉到唐寅信手拈来的才气。

他的诗作，有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等

山水画

《山路松声图》，国立故宫博物院藏

《江南农事图》，国立故宫博物院藏

《双松飞瀑图》，国立故宫博物院藏

《金阊别意图》，国立故宫博物院藏

《函关雪霁图》，国立故宫博物院藏

《洞庭黄茅渚图》，上海博物馆藏

《梦仙草堂图》，大都会博物馆藏

《西州话旧图》，国立故宫博物院藏

人物画

《班姬团扇图》，国立故宫博物院藏

《王蜀宫伎图》，北京故宫博物院藏

《嫦娥图》，大都会博物馆藏

《李端端乞诗图》，南京博物院藏

《仿唐人仕女图》，国立故宫博物院藏

《陶榖赠词图》，国立故宫博物院藏

花鸟画

《枯槎鸜鹆图》