古旧家具修复把古典传统文化、传统工艺与现代科学技术结合起来，是一项技术性、艺术性很强的工作，古旧家具的类别不同，修复方法也不同，因此要综合掌握多方面的知识，结合科学的措施灵活运用。

一、古旧家具损坏的自然因素

　　导致古旧家具损坏的自然因素主要包括温湿度、紫外线、红外线、有害气体、霉菌、害虫等方面。

　　当室温超过30℃、相对湿度高于70%时为高温高湿，这时易滋生霉菌、害虫等，并使其生长繁殖速度加快，加速了对古家具的侵蚀及污染，各种化学反应速度也会因高温高湿环境而加剧，使各种腐蚀过程加快。此外，温湿度的变化会引起木材的湿胀干缩现象，导致木质古旧家具干裂或变形。太阳光对家具有损害作用，其中红外线使家具表面温度升高、湿度下降，造成翘曲和脆裂；紫外线能使漆膜受到破坏而退色、脱落，同时紫外线还破坏木纤维结构，降低机械强度。

　　损坏古旧家具的有害气体主要包括臭氧（Q3），二氧化硫（SQ2）、硫化氢（H2S）、氮氧化物（NOX）、氯气（Cl2）等。　　由于木材是天然高分子复合材料，硬度适中，营养丰富，因此，木质家具在很容易遭到各种真菌、昆虫的危害。引起木材缺陷损坏的真菌主要有木腐菌、软腐菌、霉菌或细菌。危害古旧家具木材的昆虫主要有长蠹、粉蠹及某些种类的天牛、白蚁等。

　　二、修复古旧家具的原则

　　修复前首先要分不清古旧家具的类型，根据不同的类型，按照不同的原则进行修复。比如文化价值或历史价值较高的精品古董家具，要严格遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的原则修复；对于流传于民间的，采用比较名贵材料制作的古旧家具，或者传世数量较大的普通柴木家具，可以根据不同情况，采取“保旧”、“留皮”（即古旧家具脱漆后保留花皮做简单处理，保留老家具的色调和木质效果）或“翻新”处理。总之，修复古旧家具，应对所修家具的时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉，尽量保持相同的材料、形式特征、制作手法、构造特点等。同时要遵循古物修复的可逆性原则，即修复失败时应该能够恢复到原状。这就要求在修复时不用或尽量少用铁钉和化学粘合剂，以免破坏古家具榫卯接合、易于拆修的特点。

　　三、修复古旧家具的传统工具

　　1．木工工具

　　修复古旧家具时使用的传统木工工具大致分为测量工具、锯切工具、刨削工具、凿眼工具等。常用的测量工具有折尺、曲尺、三角尺、墨斗、划线刀、圆规等。木工常用的锯有框架锯和刀锯。刨子按刨身的长短及其用途，可分为长刨、中刨、短刨、线刨、蜈蚣刨等。在古典家具制作中，开榫眼及雕刻都要用到各种形式的凿子，常用的有平凿、圆凿、扁凿、斜等。另外，木工制作时常用的还有钻、斧子、锤子、木锉等工具。

　　2．髹饰工具

　　主要有漆刮、漆刷、罗筒、帚笔等。漆刮主要用于调刮漆克、调彩漆、取漆等，分为大号、中号和小号。漆刷是涂漆专用刷子，其材料有马尾、牛尾、猪髹、人发等，以人发制作的好。罗筒主要用于撒粉，一般用鹅毛管制作而成，将两端削成斜口，一端蒙上细绢，另一端装入金银粉，即中使用。帚笔即“扫笔”，用羊毫制作，大的用来扫除灰尘，小的扫金银细粉。

　　四、修复古旧家具的工艺流程

　　一件古旧家具，特别是名贵的古旧家具，从进入工厂到完成修复，要数十道工序和严格的质量检验。不同工厂的修复工序会有所差异，但一般要经过准备、木工、雕刻、油漆、装配、检验等加工过程。

　　1．修复前准备工作

　　11记录

先对古旧家具照相、进行文字描述，以记录下家具破损部位及破损程度。

　　12编制修复计划

据家具的破损程度、编制完整的修复计划，制定相关的技术标准、填写工艺流程表。

　　13拆解

　 细观察家具结构，在家具的不同部位标上序号（方便以后安装），按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。拆卸时要注意保持家具的完整性，尽量避免破坏漆膜（对于保旧工件要特别注意）或形成新的损伤。

　 14脱漆（保旧工件除外）清洗

家具拆御后，如果进行翻新处理，可采用不同方法去除旧家具的漆膜。清洗家具部件要用热水浸泡，以便把榫卯等处的胶、泥等污迹清洗掉，如果清洗不干净，修复后的牢固程度将受到影响。

　　2木工

　　工件在木工车间内一般要经过选料、配料、加工等程序。

21选料

观察家具本身的木质、损坏的程度及部位，选用同质、同色木材的老料，特殊情况时，要尽量使用木材花纺、肌量相近，颜色稍浅的材料。

　　22配料

　 根据加工要求和家具各部位的受力情况，进行合理配料，要求无裂，无疤节、无腐烂，保证家具的强度和外观一致性。

　　23加工

　 根据家具零部件的质量及技术要求，对选好的材料进行加工，比如加工各种形式开榫卯结构、打孔、钻眼、型面曲面加工等。

　　24试装

　 将各部位修整后的零件进行初装，要保持原来外观各部件以及框架结构的严密、合理。

　　3雕刻

　　中国古旧家具中常用的雕刻手法有线雕、浮雕、透雕等，在操作上分图稿设计、配花、打坯、修光等工序。

　　4打磨

　　打磨分为木材表面修整和漆面修整，是修复中最重要的工序之一。一般情况下，打磨时间与加工时间基本相当，这样才能保证配件光洁度、手感等基本与家具相同。

　　木质零件表面的修整，过去传统的打磨多用磨石，打磨前先用刀修整，然后用开水浇一下木胎，使木胎的毛孔显露，这样能够打磨的光滑。现在可按照先粗后细的原则，使用不同号数的砂纸进行打磨。

　　家具漆膜的打磨，过去使用沙叶和木贼草，现在可使用高号数（800号以上）砂纸打磨。厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨，较薄的漆膜可用刮刀进行处理。漆面打磨的总体要求是不留死角、不留油污、色泽均匀一致。

　　5髹饰

　　传统家具的髹饰主要包括制漆、选料、刮灰、配色、髹漆等。通常要经过打磨、着色、打磨、揩漆、复漆、擦蜡等工序。一般情况下，一件硬木家具在头道漆后，要再上四到五道面漆，上两次色，揩漆和复漆一共需要八至十道，由木质的好坏而定，木质好的上面漆和复漆的道数可适当减少。

　　6装配

　　修复后家具的装配主要包括金属件的安装、家具部件装配，以及最后的总装配等工序。总装配时要根据家具原有结构进行合理组装，做到榫卯结构严密，边框平直、无胶痕，表面光滑，四脚平衡。

　　7检验

在整个修复工艺流程中，每道工序均要按照相应的质量、技术标准进行检验，最终的成品经过严格、全面的质量检验后，合格的成品入库或交付用户。

一般书籍生虫都是因为潮湿的原因吧。所以有下面几种解决和御防的。你看看吧。

有虫可以用这种方法：旧书如果保护不周就容易生虫受损，如果书籍生了虫子，就把书用塑料袋包好，然后放入电冰箱冷冻12个小时左右，蛀虫就会被冻死。如果书籍被水浸泡，无论阴干或晒干，纸张都容易变皱变黄，这时如果把浸水的书面抚平，放入冰箱冷冻两天后，书便能恢复原样。另外，将旧书先用酒精球擦一遍，然后把书放进塑料袋里，放入冰箱冷冻两天，这样既杀死了细菌，擦净了污垢，旧书又能平整如新。酒是陈的香，好书也是如此。久盛不衰的名篇就似多年的佳酿，要您细细品味其中的滋味，一定回味无穷 。

这是教你怎样御防生虫和一些保护书的方法：一、 立体显微镜检测法

采用立体显微镜检视碎屑，就可知道有没有虫蛀。一经发现虫卵粘附，修复人员便立即采取救亡行动处理。

用该方法香港中央图书馆馆长助理钟达志先生曾对收到的袖珍版本的古籍书进行过多次修复。透过显微镜，可清晰看到要修复的部分，书页与修补物衔接的位置，就可精确地进行吻合修补。

二、 速冻冷藏灭虫法

将书籍用塑料袋包装，抽出大部分空气并密封后，放入冷柜中，将温度调至-30℃速冻，经冷藏10天后，用低温将书虫杀死。若要处理的书籍数量较大，可送博物馆等单位处理。那里有氮气灭虫室，把有虫的书籍放进密封的铁柜内保持柜内的氧气含低于03%，害虫和虫卵便能完全被杀死。

为什么不采取更为直截了当的化学杀虫剂，钟达志先生这样说，一般我们都不鼓励用化学试剂，因为一来会污染环境，还会引发使用者的安全问题。另外，很多化学剂也会残留在文献上，对文献造成不良影响。日后读者或研究人员翻阅时，也可能会对他们带来伤害，所以这样的做法是可免则免。

三、异物去除法

除了灭虫，古迹修复人员要应付的问题还有许多，例如：回收的书都曾用过，上面或有些不适当的修补物料，如粘有标签、透明胶纸等，时间一久，便会留下残渍，令书页变黄。还有一些书籍钉有已经氧化多时的铁钉，铁经过氧化后体积便会增大，连带钉着的书页也会被扯破。所以遇到这些情况，就要在第一时间将有害的外物移走和祛除。

四、 颜料处理法

一些民国早期的身份证明文件如护照，印刷用的是水溶性颜料，里面签署用的也是水溶性颜料。通常用以修补书页的粘合剂多是采用水调制，涂上去也会有融化颜料的可能。如何掌握既可以弄湿纸张又不会令墨晕开，那就要配合工具和操作技巧来完成。利用真空吸力台就是其中的一个方法。将有水性墨水的文献，以吸水纸承托，然后放置到吸力台上，再在四边封上一层塑料薄膜。因为吸力台另一端接驳了真空泵，开动后吸力便会令文献与吸水纸紧贴，促使湿气向下走，减少向四周晕开。所以很适合用来处理一些有水溶性颜料的文献。

五、 文献修补法

不同的古籍，纸张厚度各有不同，修复时应备有最常用的五、六种修补纸以作配用。一般均采用中国手工纸，如宣纸、毛边纸、连史纸等等。遇到书籍的用纸较厚时，采取将修补纸重叠使用，调配其厚度，不然会影响外观的美观，也会因读者翻受力点不匀而令书页有再破损的可能出现。

破损图书的书边沿，可先用小刀把重叠的钎维分开以及整平，然后用毛笔沾水润湿。用以修补的纸张亦同样沾湿，然后将之撕开，纸边即会突出一丝丝纤维，用粘合剂将书边与修补纸粘在一起，修补的位置便会很吻合。假如需要修复的文献本身用纸很厚，那就要先在修补纸张底下垫一块胶版，用针打小孔，再沿界限撕开，这样修补出来的接口就能较紧合、牢实。

六、 水溶性粘合剂

修复人员采用的粘合剂主要是水溶性的，是用小麦的淀粉掺水调制而成，稠度按需粘合纸张的厚度而改变。一般不采用含有机溶剂的胶水，原因在于纸张由湿变干的过程中，会产生一种拉力。施与适当的压力，可以令它更平直。其它虽然使用上比较方便，但一经粘合后，还原的方法比较费事，甚至可能会影响文献的原貌，而且它亦没有那种粘合剂的特性，也无法令修补好的文献比较平直。

七、 除霉法

文献大敌中，不得不提可恶的霉菌，它也是直接威胁古籍安全的。收到发霉的书籍就要第一时间放它到干爽的地方，用吸尘器吸走发霉孢子，待情况稳定后，再用工具刮走霉菌的主要部分。而发霉的霉渍，可先用温水清洗，再用双氧水处理。此法虽简单，但并非一般人可自行完成。吸尘器安装了高效能隔尘网，较小的粒子也能隔除，假如隔尘网不够幼细，只会一边吸，一边将霉菌在空气中散发出来。另外，用双氧水清洗文献也不是直接倒入那么简单，需根据文献状况，采用不同的浓度和步骤，否则会将书页漂得过白，甚至造成破坏。

八、 干湿处理法

古籍干裂的情况处理，先给它一点雾气，让它变软，在用纤维托底，避免裂痕伸延。书籍最好存放在相对湿度在50-60%之间，空气流通，温度低于25℃、没有阳光直射的环境，以减少光线的影响。应鼓励读者和馆员定期将书籍取出翻阅，以便检查它们是否一切正常。

九、结语

书籍修复方式不断的发展进步，除了以人手修补，也有相关机器配合。由于修补物料对书籍的影响，现实环境中一般在短时间内不易被察觉，但后果可能相当严重，所以选择修复方法时尤为重要，更应小心考虑周全。

上面什么都有了，你自己慢慢看吧。

说到日常补养，我们一定都不陌生。就好比冬天时，我们会选择羊肉、牛肉等食物来御寒抗病，为身体储存能量； 到夏天时，由于天热胃口不佳，又会选择西瓜、苦瓜等清热解毒之品，而避免太过燥热的食物。

人体日常 养生 ，正是这样适应季节的变换进行调理，便能取得较好的效果。 在中医补养方法中，也是依据季节、体质和病情的不同，分为了峻补、滋补、温补、清补、平补五类补益方法。 这几种补益方法，您分清楚了吗？一起来看看您适合哪一种吧！

一、峻补

特点： 补力强，能短期内发挥较大作用。例如单味药人参能大补元气、鹿茸可峻补元阳。

适合人群： 体质极度虚弱而需要尽快进补的人群。

注意事项： 应根据体质、病情和季节的变化适当调整，否则补久了会导致流鼻血等问题。

二、滋补

特点： 药性滋腻，补虚力度佳，能治疗血亏、阴虚等病证，如阿胶类的滋补品。

适用季节： 秋、冬季。

注意事项： 易上火，脾虚者不易吸收。

三、温补

特点： 药性温热，补而兼温，如单味药*羊藿、仙茅能温补肾阳。

适合人群： 适用于虚而体寒者，如有畏寒怕冷、神疲乏力症状的人群。

适合季节： 冬、春季。

注意事项： 热性体质不适宜。

四、清补

特点： 药性寒凉，补而兼清，如单味药麦冬、薏苡仁等。

适合人群： 适合实热体质的人群。

适合季节： 夏、秋季。

注意事项： 寒性体质不适用。

五、平补

特点： 药性平和、不寒不燥，如单味药党参、山药等。

适合人群： 适合各类体质人群和普通人群中身体偏虚者。

适合季节： 一年四季均可服用。

眼下已进入小暑节气，天气已经炎热起来，如果您的身体不是太过虚弱，则比较适宜选择清补或平补类药物进行补益，其中平补类药物适合各类体质人群，四季均可使用，服用起来更安心。

古籍修复各派绝技

1：蜀派有绝技“借尸还魂”，可以把整个旧书纸更换，让原来的墨迹附着在新的纸张上。可以大大延长书的寿命，但是因为不符合现代修复要求修旧如旧，所以这项绝技已经随蜀派的消失而消失。

2：京派绝技“珠联璧合”，把纸放在锅里和天然碱性溶剂混合，加入颜色后熬成粥状，修补虫蛀的书籍没有任何痕迹，被行业里面成为珠联璧合，此项技艺随着纸浆修补书机的发明。已经继承和代替了古代技艺。是现在最流行的修复方法。

3：津派的绝技是“千波刀”，名如其艺，可以将纸随意劈成需要数量，而且保证原来的墨色、纸质。劈开后还能保证原来纸张厚度，即便是被劈开一千次依然可以如原来，不损伤纸张元气，犹如复制古书。在历史长河中因为此项技艺曾经多次险些外流，所以竹影法师弃艺后，因担心被书画作假人利用，将劈画工具、药物配方等都焚烧。因此津派随千波刀的消失而彻底消亡。现在有些书画修复师傅也会使用劈画，但是最多只能劈开2到5次，劈开后纸会薄，可以利用第2次托表弥补厚度，因为劈开后损伤书画严重，现在用的人也很少。与当年津派1千次都可以保证原来厚度和品质不可同日而语。根据现在书画界的研究，津派可能因为灵活掌握了“借尸还魂”和“珠联璧合”其中的奥妙所以创立了“千波刀”达到津派辉煌的顶峰。

4：杨派、苏派，两者相似度很高，但是在修复过程有明显的不同还是被分成不同的派别。其技艺的代表手法就是“浴火重生”，其手法与修复古画反铅，用白酒烧画方法相似。不同的是古籍修复是为了让纸章修旧如新。彻底消除霉菌而危害书籍的各种生物因素。

古籍修复浆糊

古籍修复里面浆糊被认为是首要机密。各门派不同配方比例不同。修复师傅很忌讳被问到浆糊如何调配。津派的竹影法师在06年时曾专门为北京年轻的古籍修复员，讲解过浆糊的使用。根据当时的场记配方如下。1：明矾，明矾的作用是防止墨迹晕染古代有些书籍印刷时油墨里面添加了面粉，而且明矾本身可以防止霉病。缺点是明矾可以让纸酸化脆弱。

2：蜂蜜：蜂蜜作用是为了降低纸张的膨胀系数，对于点镶、和补虫眼很有作用。也有防止油墨晕染的作用。缺点是延长浆糊风干时间、而且容易招虫子。

3：花椒、桂皮：作用是可以驱虫缺点是容易改变纸张颜色

4：白芨：这个增加粘性，缺点是以后再有人修复时不容易揭裱、北方天气干燥。加多后容易皱缩。天津艺术博物馆基本90%的画都是杨派修复，就有大量皱缩、崩裂等情况因为是按照南方浆糊配方加入过多白芨。所以在北方存放画面无法平整。

古籍修复，历史悠久，学术界对于古籍修复萌芽说法很多，大体有4种:其一，在汉唐时代表作就是龙鳞装也叫做鱼鳞装旋风装，此装裱技艺基本失传，现在天津的竹影法师还会此项龙鳞装的装裱技艺。

古籍修复流派在历史的长河中很多。到民国时期还存在的有如下几派。沪派、苏派、扬派、京派、蜀派、徽派、岭南派、鲁派、津派。

在宋代出现，这是因为之前书籍和古画修复不分家，但是到了宋代随着印刷术的发展，古籍修复也蓬勃发展，逐渐独自发展。成为单独的技艺。第三种:认为春秋战国时期，考古发掘发现有很多绢帛上有修改、挖补的痕迹。部分学者认为此时为古籍修复的萌芽。第四种:认为夏商周时期，这个是因为考古发掘，有很多龟甲兽骨上有1、2、3等刻画符号。在册页研究的学术界，龟甲上的刻画符号在当时应该是用绳子、皮革串连在一起，作为页数标注所以刻画。串联便形成早起册页。册页出现之时，就是古籍修复成立之时。

古籍修复因为时代和流派不同修复过程也不同。大体可以分为如下几种。

1、收到修复的书籍:这个过程是修复中最重要的一个环节，一般这个环节修复师傅要检查送来的古书的破损程度、珍惜程度。和书籍的持有者商讨价格、修复要求、修复时间。因为修复古籍需要把珍藏的书相当长时间放在修复师傅手里，所以一般修复师傅只为熟人或者熟人介绍的朋友修复。从古至今修复师傅和古书持有者之间主要是口头约定为准，无凭证票据的存在，所以收到古书和客户商议领悟客户修复的要求、心情、心境、品味等成为最重要的环节。

2、对书籍资料记录:1970年之前的修复都是把每页文字都要抄录下来以便修复时方便检查和配页。津派在2000年时把照相技术引入修复，将古籍做影像资料储存。比过去更加科学，但是因为涉及古籍版权问题，自竹影法师停止修复后，影像资料的储存在修复中被取消。只有博物馆工作的部分修复师傅继续沿用古籍修复中的，影像保存环节。

3、拟定修复方法:古书的各种破损、污渍等被修复艺人叫做书病。古书艺人视书为孩子，所以修复如看病。古书修复也有望闻问切。望:指的是检查破损、污渍、纸张、绢帛等材质的的现有情况。闻:指的是通过气味判定，纸张的矾化程度、有无霉烂。问:指的是要询问书籍来历，如果书籍现在的持有者是长期居住南方则选用白芨作为浆糊，如果长期居住北方则选用面糊作为浆糊。客户不同的居住地域也决定了修复方法和修复材料。而且要向书籍的持有者询问书籍的年代、版本、曾经印刷地域，这点很重要，因为修复师傅对于古籍断代能力不高，所以询问下书籍持有者详细内容很必要。对于修复甚至是决定成败的。切:指的是修复师傅抚摸和检查书籍材质的保存状况。纸张的薄厚、是不是曾经有修复。