今天我们来一起聊聊古代典籍中记载的「 ”不死族”，并且不只是一本书中有「 ”不死族”的记载，众多古籍中都有不少关于「 ”不死族”的相关记载。 山海经 最早是在《山海经》的《海外北经》中有这样的记载：「 ”无启之国在长股东，为人无启。”这句话的意思就是：有一个国家叫做无启国，在长股国的东面，那里的人不会生育，也没有后代。说到这大家不免好奇，既然这个种族不能够繁衍，那这个种族是如何维系的呢？ 《酉阳杂俎》 后来，在《山海经·大荒东经》中就有相关的解释了，里面记载的无启国就更加详细了：「 ”无启民，居穴食土。其人死，其心不朽，埋之，百年化为人；录民，膝不朽，埋之，百二十年化为人；细民，肝不朽，埋之，八年化为人。” 意思就是，无启国的居民是住在洞穴中生活的。死后他们的心不会腐烂，埋在地里，再过100多年就能够化为人形了；录民死后膝盖不会腐烂，埋在地里，一百二十年就能重新复活化为人形；细民死后肝不会腐朽，埋在地里，只要8年就可以化为人形。 「 ”不死族” 到了《淮南子》中也有关于「 ”不死族”的记录：一个叫做无继民的国家，传说无继国在北方。其人没有后嗣，平日主洞穴，无男女之别。食空气、鱼和土，死后埋在地里，一百年复活再生为人。 而在《山海经》中是这样记载「 ”不死族”的：「 ”有继无民，继无民任性。无骨子，食气、鱼。”，这句的意思是：继无民都是姓任，无骨国人的后代。 「 ”不死族” ​大家会不会觉得好奇呢？这些种族是怎么可以不死的呢？下面我们来为大家解答心中的疑惑。 前面写到继无民都是姓任，而且都是无骨国的后代。这里我们又要说一下无骨国，无骨人是儋耳国人的后代，儋耳国也姓任。儋耳国有时禺号的后代，那么禺号是谁呢？ 黄帝 《山海经·大荒东经》记载道：「 ”黄帝生禺号，禺号生禺京，禺京处北海，禺号处东海，是为海神。 禺号是黄帝的儿子，儋耳国有时禺号的后代，无骨人又是儋耳国的后代。他们都是天神的后代，能够长生不死也就不足为奇了。

保存古籍需要合适的温度干湿度、防虫防鼠、避免光直射等很多讲究。首先要详细检查有没有生虫，在确保书没问题的情况下，用密封袋密封包裹好，置于温度、湿度适宜的通风环境中。一、二年移动一次，保存一百年不会有问题。

字画保管不妥是各种因素造成的，如因季节更替产生的温差变化，干、湿不匀，阳光紫外线辐射，环境空气尘埃的污染等等，由此而发生虫蛀、霉变、褪色等现象，使一幅完整的字画面目全非，失去其艺术价值。如果我们了解到字画容易受损的弱点，采取一些有效地防止措施，将会在一定程度上延缓其变旧破损进程，从而使字画寿命延长，能保持其原貌。

字画，不论是立轴、屏、对联、手卷、册页、还是扇面、斗方，基本上属纸质品和丝织品两种，因为都含纤维质，所以具有吸湿性。装裱字画用过的糨糊，含有蛋白质和糖，这又是蠢虫赖以生存的食粮。一幅字画若不精心保管，就很容易遭受各种侵蚀，从而损坏变质。

凡收藏的字画，最好放在封闭的箱、橱、柜内，使字画能拥有一个稳定的有限空间，避免直接受侵蚀和污染。但这并不是说一旦放进去就万事大吉，因为它还是会受到侵蚀的，保存久的辽画被虫蛀是常见的一种毁坏现象。这种蛀虫，人们常称“蠢”虫，呈灰白色，身体短小。大约每年五月左右，随着温度的升高，蠢虫也大量繁殖。防止的办法，可用樟脑丸或上海产的樟脑精块等类药物驱虫。这种樟脑药主要通过其自然挥发出特殊的气味来防虫，具有较好的驱虫效果。使用时可以将樟脑药放在收藏字画的周围。此药一年之中最好分期放二次，第一次在3至4月，第二次在10至11月，这样防虫效果更好。

放在箱、橱、柜内的字画除放药外，还要做到勤翻动，及时清除不洁之物。每隔半年左右就要展开看看，特别是梅雨季节过去之后，最好能分批将字画取出来挂几天这称为“晾画”，这样能有效地防止字画生霉。

霉菌在潮湿、温暖和黑暗条件下最易繁殖，因此，字画的贮藏空间，温暖应保持在14℃~20℃左右，相对湿度在50~60%。因为室内相对湿度偏高，容易引起纸张受潮而滋长霉菌。而太干燥又容易引起字画的翘曲变脆，一般的家庭遇天气干燥时，可常用湿墩布拖地，或在房内放盆水，天气潮湿时，尤其在雨季，尽量少开窗户，这样可以使房间的湿度得到相应的控制。

长期悬挂在外面的字面，会受到太阳紫外线的辐射，使字画颜色褪淡，字迹模糊，发生纤维的老化、变脆。因此，一般不要将珍贵的字画长期地挂在厅室里，更不要挂在太阳能直射到的壁上。应挂一段时间再收藏起来，若字画数量多，则可以采取轮流悬挂的办法，这样做，既能展开收藏字画的不同风格，欣赏佳作，又能延缓老化变色过程。

尘埃也是字画的大敌之一。挂在墙上，或存放在箱、柜中的字画，同样会受到尘埃的影响，细小的尘埃沾在字画表面，遇到一定的湿度，它能成为不洁净的小颗粒，等小颗粒的水分蒸发，会在画面上留下**斑点。

除此之外，对字画保护还应注意，在欣赏观看时，不要用手指指点点接触画面，唾沫沾染。展开和收卷时不要将画折坏留下折痕，因收藏的字画由于年久而变得较脆，容易弄折裂，所以一般不要随便动手，就是收、拿、卷、挂等动作，也一定要格外小心，做到轻手轻脚。

以上介绍的几种保管字画的简易方法，仅供一般爱好字画的收藏者参考。

“古籍的修复这里面可是大有学问，绝不仅仅是你想象用浆糊粘贴那么简单。不同年代、不同损毁程度，乃至不同纸张和印刷方式的书籍都有不同的修复方法。就拿最简单的浆糊粘接来说吧，用浆糊粘接书，其黏稠度也不能一概而论，而是要依纸而定，否定的话很容易造成书页走形、卷边。粘接也不是像很多人想象的那样越牢固越好，因为过稠的浆糊会让附着在上面的已经很脆的书页板结，甚至开裂。”

“干我们修复古籍这行，每拿到一部需要修复的古书籍，都会非常小心地斟酌着适当合适的修复方法。如果书的四边适中，有一定的空间，我们往往会在书页中间加一层棉质的衬纸，就像一个支架一样把它撑起来，然后再把书页裁齐，用砂纸打磨光滑。而如果留下的空间不大，为了不损伤到书的印刷内容，我们往往就会采取金镶玉的修复方法。”说着，余国同随手拿起放在桌上正准备修复的棋谱，“你看这是旧纸，旧纸泛黄似金，而新纸则色白如玉，如果把旧书的纸页用新纸加边，不就成了金镶玉吗？古语云：书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。用金镶玉的办法来修复一部内涵丰富的古书籍实在是最合适不过了。”