中华民族五千年的文明史，造就了中国辉煌灿烂、博大精深的民族文化。作为传承中国文化的重要载体之一，红木家具文化自然深受中国传统文化和民族精神的影响。每一件红木家具都具有自己独一无二的文化内涵，其特有的“中国精神”经过历史的雕琢和沉淀更显深邃与厚重。下面我们就来为大家介绍一下红木家具文化的相关内容。

红木家具文化是什么？

红木家具从一问世就受到文人墨客的高度重视。文人崇尚自然，因而对黄花梨木材的行云流水般的纹理和温润如玉的质感情有独钟。同样也对紫檀的绸缎般的光滑肌理和金属般的光泽，以及内在的典雅和肃穆的气质百般崇尚。明清历代，文人阶层博古之风盛行，用红木制作的博古架以及客厅、书房组合正好适应了这一需求，也促进了该类家具发展。装饰图案中的松、竹、兰、梅以及其它具有文人情结的装饰题材已广泛应用。雕刻手法中的细密精微和高雅古朴的表现形式也十分流行。无论在内容还是在形式方面无不体现了历代文人的审美情趣与共同追求。由于文人的积极参与，使得红木家具日臻完善，并带有浓郁的书卷气息。

起先，红木家具只有帝王将相、达官贵人家使用，后来进入到普通百姓生活，因而装饰的前提要考虑各阶层的文化需求。官员、商人与文人的需求明显会有差异，每个需求者都会从自己生存环境的角度出发，挑选喜爱或者让社会接受的纹饰与图案，其中吉祥图案是红木文化中使用最多的装饰题材。如大红福字、寿字、喜字表达了人们对未来美好生活的祈祷;如意隐喻事事如意，蝙蝠谐音为福，佛手、桃子、石榴寓意为多子、多寿。

红木家具富贵而不俗，华丽而不滥，端庄而不呆。不仅造型考究，而且每一根直线和曲线，每一个由线构成的面，所形成的空间比例都恰到好处。工艺师们在红木家具上一刀一锯一刨产生的每个细节，都是非常有讲究的，所有的装饰造型、图案设计，都能为家具增色不少，充分表现着制造者的智慧。不同风格的红木家具，适合不同人的审美需求，并且都具有很高的使用价值以及观赏价值。

红木家具文化富有鲜明的中国文化特色和民族形式，它的发展也注重与西方家具文化的交融与兼容，且深深地影响了西方家具的发展。清朝中期以后，随着西方文化的不断传入，我国的红木家具开始大量吸收外来文化艺术和家具造型手法，创造出新的家具格式。红木家具在结构上与复杂的传统结构形式相比有了较大的改进，从原来朴素、单纯的造型逐渐追求富丽、豪华、纤巧、婉致的风格，在家具设计中增加了舒适感，同时也开发了各种装饰材料。

红木家具文化是宫廷文化、文人文化、工匠文化、礼仪文化、伦理文化、民俗与家居文化，以及海外文化的集大成，是物质文化、制度文化与精神文化的共同载体。多少年来，中国红木家具以其优美的造型、严格的比例关系、科学的榫卯结构、精湛的制作技艺、合理考究的用料方法、寓意吉祥的传统图案等诸多因素获得了国人的一致认可。红木家具大都采用榫卯结合，做法灵妙巧合，牢固耐用，从力学角度来看具有很强的科学性。

古典红木家具的设计理念和制作工艺是千百万艺术家们集体智慧的结晶，这种优秀的传统是我们今天必须继承下来的。从红木家具中，我们可以发掘出和谐中庸等中国传统文化的重要元素，古代文人在寄情山水之余，也在建筑、家具、器物等方面彰显诸如气节风骨的自我主张，和琴棋书画、三教九流、茶文化、酒文化等一起，最终将家具定格为中国传统文化的重要信息载体，是淡泊明志、宁静致远等传统观念的物化表现。

以上就是我们为大家带来的红木家具文化的相关介绍，希望可以给大家带来一些帮助，不知道大家对小编的介绍是否满意呢？

　　随着我们国家的综合实力的上升以及国际地位的提高，我们国民的生活水平提高了，也更加的自信了，相应的我们对于自身的国家的传统文化也越来越深爱了，复古之风也悄然刮起来，并相继流行开来，其中红木屏风作为一种传统的隔断装饰家具，也重新火热起来。

　　红木家具隔断—红木屏风

　　市场上多见的一些日式屏风、现代欧式屏风可能会冲淡屏风的传统印象。事实上，这种在中国家具的历史上比椅子还要悠久，其根源可以追溯到三千多年前的西周时期，在当时，屏风还是一种帝王家具。从帝王专属到文人墨客的挚爱，屏风在古代可是相当“时尚”的居家软装潮品。

　　红木家具隔断—屏风的发展历史：从王室到民间

　　屏风作为古代日常生活的一件文雅陈设，常常出现在流传下来的许多诗词歌赋，成为文人骚客、名人雅士理想的家居生活中不可缺少的一部分。为家里添置一座雕花精美、作绘高雅、书法精湛的屏风在古代几乎是一件时尚的行为。

　　这可能与屏风的出身有关。“天子当屏而立”，这是《史记》中记载的原文。据悉，屏风在我国最早出现于西周。当时屏风为“邸”，是天子的专用器具，象征着帝王权力。后来经过不断的演变，屏风逐渐走向民间，作为挡风(屏其风也)、隔断、居家装饰等作用。家具鼎盛发展的明清时代，屏风迎来发展的高潮，在材质、样式、功能上不断演变出新的款式。

　　红木家具隔断—红木屏风的特点：样式多，创意足

　　古典红木家具常常给人留下古板的印象，以至于很多人认为中国的古代人总是缺乏创意和灵感的。事实上，在屏风的设计和利用上，可以看到中国人的丰富想象力。

　　古代的屏风样式众多，各有特点。例如山字式屏风，由三扇屏风组成，加上搭脑的雕花、屏风的雕刻和绘制图案装饰，在宫廷中十分常见；插屏式座屏风常见于民间的家中，底座上插上一片带有雕花、绘画图案的装饰屏风，具有可以自由摆放在床侧、厅堂等空间，隔而不离，装饰效果突出。

　　又如多联屏风组成的围屏，又称为折叠屏风。屏风上常常会有各种主题绘画，有的大多十二联屏风，文艺优雅。这种屏风样式后来对日本艺术影响深远，以至于市面上很多的日式屏风会被用来搭配中式空间。

　　还有一些特殊的屏风样式，例如可以吊挂起来的“挂屏”，是古代家居中的一个特殊隔断；还有可以放在桌面上的小型“桌屏”，与桌上装饰品搭配，凸显主人的文艺品味，桌屏在古代书房中十分常见。

　　红木屏风其实一直深深根植在我们的生活中，不过大多都被人们所忽视，幸好我们越来越多的人开始了解并爱上它们。作为我们国家的古典家具的代表，红木屏风其实与现代的家居生活也可以完美的融合在一起，加上现代元素的融合以及新时代的创新，更是有一种说不出的韵味。

2018年，红木家具行业面临重新洗牌，这也成为该行业整合资源、打造行业新锐品牌创造时机。在这种背景下，红木家具企业应如何发展在共享市场下，经销商该如何与企业和消费者实现共赢相关专家以终端市场为切口，通过经销商视角，从另一种角度了解红木家具行业市场现状，研讨解决企业与经销商合作问题的有效对策，并探讨了新形势下经销商的蜕变之路，实现企业、经销商、消费者三赢局面。

立足当下走好新中式家具发展之路

2017年，“新中式”成为红木家具行业热门关键词之一，与此同时，新中式家具也将是今后家具行业的重要发展趋势。那么，新中式家具的市场究竟如何目前存在哪些问题怎样才能走好新中式之路

在品牌红木家具经销商联盟主席团主席、顺德中联红木世家董事长周志华看来，新中式以独特的风格、人性化的设计等优势贴近当今的消费市场，而一些性价比高的新中式产品更容易赢得消费者认可。但不可否认，尽管新中式家具已历了十余年积淀，但在发展中，一些细节问题依然会出现，比如，有的企业没有充分考虑消费者需求，研发出的新中式产品不好卖;有的企业推出新中式产品质量尚可，却因定价过高，或营销不到位，产品得不到市场认可;有的企业将已经在生产或销售的产品风格、理念反复使用，增加同质化风险;还有的企业靠模仿定生产，哪款好卖就模仿哪款，严重影响行业发展等。

对于红木家具企业而言，如何才能走好新中式之路一方面，进入新中式领域，无论是前期的产品开发、生产，还是后期的市场营销推广、经销商维系等，都需要付出大量的精力和成本，因此，企业必须有正确定位，并且量力而行;另一方面，企业在产品设计、生产上要挖掘与提炼传统红木的核心价值，主要包括红木文化和红木工艺，使新中式产品更有价值感，生命力更强;再者就是新中式产品必须有设计、有个性、有品位，满足主要消费群体对文化与生活的追求，从而引领市场潮流;最后，企业要与经销商达成共赢，形成互动，迅速调整市场策略，具有针对性地对产品进行优化，提升产品竞争力，从而赢得市场。

全联艺术红木家具专业委员会专家顾问王周表示，现在很多新中式产品不够新，差异化不够，特色不够鲜明。要走好新中式之路，红木家具企业就要立足当下，不能盲目抄袭，要理解当代的生活变化，静心思索、惜木如金，在设计与生产中注重家具的实用性，让人们更乐于接受。

以终端市场为切口品牌选择要从多方面考虑

对于经销商而言，拿到一个知名品牌的代理权，意味着可以有好的销售和收益。同时，经销商作为市场的“信号兵”，掌握着一线信息，能够推动品牌在产品、营销、服务等全面升级。企业与经销商的关系合作大于竞争。但在竞争激烈的红木市场，如何选择适合自己的品牌依然是经销商所重视的。

全联艺术红木家具专业委员会主席团主席、西安雅居阁总裁石立峰对此表示，当前的红木市场存在一些乱象，如混淆家具材质、模糊产品概念等。在他看来，2018红木行业应该响应国家大政方针，有大格局、做大产业。全联艺术红木家具专业委员会执行会长、弘木传媒CEO林伟华认为，经销商选合作商时，既要看产品，还要看品牌。适合自身定位的，有共同目标的，才是更好的合作伙伴。

为了更好地促进红木产业发展，应促进红木产业与物流产业协同发展。北方经销商很多时候放弃选择南方的红木家具企业，主要在于物流的局限性。红木家具从南方运到北方，当中产生的成本是经销商必须要考虑的，当好产品输送不出去，企业便会转战其他邻近的红木家具产业基地。

品牌红木家具经销商联盟主席团主席、河北大家风范家居陈振认为，在大家居体系下，现在的经销商已不只看产品，而是选择与一些有创新营销理念和模式的企业合作，因此，在当前的信息时代发展背景下，红木家具企业可以利用大数据，精准营销平台触达客群，推动品牌营销从量变走向质变，同时，扎实推进标准化建设工作，让品牌更有影响力和价值。这些都是当代红木家具经销商选择合作品牌时比较看重的方面。

树立品牌 引领行业健康发展

经过多年发展，红木家具的产业优势和对外影响力正逐步加强。近年来，在文化复兴国家战略和“一带一路”倡议影响下，加快产业层次迈向中高端，在转型升级中提升产业核心竞争力是红木家具产业的当务之急。

独特的优势让红木家具成为中国文化的传播者，不断向世界介绍着中国数千年的历史和文化。立足新时代的发展坐标，红木家具行业也将出现更多的变化。

对于红木家具行业的未来，林伟华认为，一方面，当下消费者偏向有品质、有品位、有品牌的红木家具，因此，经销商不再像以前那样看产品、看价格，而是看整个品牌发展是否顺应当前消费趋势，能否给经销商信心，并与经销商共同致富;另一方面，国力增强和生活改善，使红木家具高端定制成为未来趋势，经销商作为最接近终端市场的一环，要与红木家具企业一同分享高端定制的红利，将市场做大、做强;同时，在红木家居化趋势下，对传统红木家具企业的产品设计、品牌营销、团队建设都有了更高的要求，还有，企业要加快创新的步伐;同时，企业要坚守红木艺术化，做有文化、有故事的红木家具，同时也要符合当代审美需求;除此之外，企业与经销商都要重视产品体验、空间体验、团队体验，让世界爱上中国红木家具。

“红木家具行业的未来发展要树立大品牌、大格局、大产业的概念，包括对广告词的述说、产品质量标准、产品材质标准以及创新工艺定义，进行深度、全面、科学的论证。同时，在红木家具行业百花齐放的情况下，以文化作为功能定位，通过中国优秀文化的创造性转化和创新发展，走质量型、内涵式发展之路，真正引领行业健康发展。”石立峰说。

我国的红木家具一直属于高端的家具消费品，伴随着早年的红木家具市场野蛮生长，近年来红木家具市场现状不尽人意。本文将从收藏价值、原生木消耗、市场发展、文化传承、产品设计和企业管理等方面分析红木家具市场现状。

👑收藏价值更高

现在市场的消费主体是年轻一代，他们对红木家具没有那么深的了解，红木家具本身和现代建筑和现代化的生活方式是格格不入的，因此在年轻人心目中红木家具一直被当做是高端奢侈品，更多的体现在赏玩和收藏价值上。

🌳原生木消耗殆尽

红木生长缓慢，一定程度上可以称为是不可再生资源，绝大部分的红木原料属于进口原料，资料显示去年一季度，我国的进口红木是3025万立方米，同比增长百分之六十以上。未来的红木原料市场可能会出现有高价却无大料的情况。

📈市场发展

红木家具市场内部其实一直是有着产能过剩、同质化严重的问题，但其实红木家具市场和我国整个的经济状况有着密切的关系，现在红木消费群体也在趋向年轻化，很多的创业者在进行产品选择时更多的将红木和现代生活方式相结合，满足消费者个性化的需求。

🎭文化传承

红木家具是中国传统文化的载体，虽然整个红木产业在持续发展，但是关于红木家具的文化传承就显得欠缺许多。创业者依然需要秉承一颗对红木文化持续传承的心。

🎨产品设计

红木家具产品同质化严重，比较单一，所以在产品的研发设计中需要有一批专业的人士进行不断的开发。

🏭企业管理

我国的红木家具依然是传统的制造业，企业管理水平不高，不能实现红木家具的生产工业化，能源消耗较大。

中山市东成家具有限公司成立于1990年，是一家集研发、制造、销售和服务于一体的大型红木家具企业。

目前，公司旗下拥有东成红木、文宋、东成定制、富宝轩四大品牌，为用户提供经典传统红木、新古典红木、当代中式、红木全屋定制等多种风格红木家具产品，产品以料真、形美、工精赢得好的口碑。

东成红木在东南亚地区建立了多家优质原材料生产加工基地，在广东梅州五华红木家具产业园、中山大涌镇共建有现代化标准厂房和中式文化生活展厅。

东成红木与华南农业大学建立了产学研合作基地、广东省博士后工作站，广东省家具工程技术研究中心，广东省东成红木家具研究院，促进和推动行业的发展。

经过多年发展，东成红木已发展成为国家高新技术红木家具企业、国家标准《红木》GB/B18107-2017起草单位、国家AAAA级标良企业、广东省名牌产品企业、广东省著名商标企业、广东省林业龙头企业、广东省民营科技企业、广东省重合同守信用企业。

坚持白皮不用、烂心不用、对有瑕疵的木材绝不姑息的选材标准。108道工序，每一步都严格要求。

成红木在行业率先启动服务万里行活动，调遣百名技术工程师、品牌服务专员，以及联动全国100多家品牌旗舰店的专业服务团队，走向全国，主动上门为客户提供免费的产品保养与维护，宣传红木保健，提供指导产品工艺优劣与真假辨别等暖心服务。

公司地址：广东省中山市大涌镇岐涌路155号(大涌牌坊前进450米)