奕霖的名字是不是太大了

栏目：古籍资讯发布：2023-10-24浏览：5收藏

奕霖的名字是不是太大了,第1张

奕，本义指大，《说文》奕，大也；积累、重复；光明，如奕奕；某种情绪增强了，例如神采奕奕；姣美。奕通弈，也有下棋的意思。用于起名时，奕字的含义是容貌出众、正直光明、活泼开朗之意。霖（拼音：lín），本义是形容连续数日不停的雨，也可以代指雨水，比喻恩泽、恩惠。用作人名意指温润、恩泽、福气之义。

从姓名学上来说，“奕”字取名不会太大，一般人是可以压住的，“奕”字的寓意确实很好，如你想给孩子用这个字取名字，又认为人压不住字的情况存在，那可以像前面所说的，搭配别的字中和其寓意，使得名字和孩子更贴切，寓意也适合孩子。但家长们要注意的是，部分生肖和八字的人不建议用奕字取名，奕字五行属木，命理不缺木，或者八字喜乐与木相克的，像五行属金或者属土的，就不宜用奕字取名，因为在五行学说里金克木、木克土；另外奕字带大，属牛和羊的人不宜用奕字取名，硬要取名，违背生肖和命理，会对取名者自身有折损。还有家里的长辈名字里如果带奕或者有奕字辈分，也不要用奕字取名，一方面对长辈不敬，另外会扰乱辈分，其他，大部分都可以用奕字取名。

带奕的名字推荐

奕麟（男孩）

麟，五行属火，麒麟的简称，中国传统祥兽，神话传说是龙牛杂交品。麒麟，雄性称麒，雌性称麟，麟的繁体字为“麐”，是中国古籍中记载的一种动物，与凤、龟、龙共称为“四灵”﹑瑞兽。有时，麒麟简称麟。用于人名，表示前程似锦、祥瑞、身贤体贵、富贵繁荣。与“奕”字搭配作为男孩名字，名字印象是好奇心、勇敢、爱、情商高、正直、领导力、自律、宽容、乐观、幽默。

聪奕（男孩）

聪，五行属金，本义指听觉；听觉灵敏，还有聪明的意思。用于人名，寓意聪明、有智慧、聪敏等。与“奕”字搭配作为男孩名字，寓意坚持不懈、自强不息、永不放弃。

1读音：shī lín

2文化印象92 分。（主要参考成语、诗词、名言、名人用字等因素）

五格数理98 分。（主要参考了名字用字的姓名学笔画组合的搭配关系）

诗霖在名字中的含义:

诗：字是抒发情感，把心中想说的话，用诗词歌赋来表达出来，乃是一种心境；

霖：意为久下不停的雨，甘霖。（此字在人名库中共出现约：127,270次）

《说文解字》释云：雨三日已往。从雨林声。

3文化印象：成语释名、趣味解释、名言名句和名人用字

成语释名:

画中有诗：指画里富有诗意。

诗礼之训：子女遵承父亲的教诲。

诗礼之家：诗：指《诗经》；礼：指《周祀》、《仪礼》、《礼记》。旧指世代读书讲究礼教的人家。

诗中有画：形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中。也形容诗的意境非常优美。

沛雨甘霖：充足而甘美的雨水。比喻恩泽深厚。

趣味解释：

诗意 · 霖霖

诗书 · 霖霖

诗诗 · 霖雨

名言名句

点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听。－李清照《添字采桑子》

名人用字：

陈诗欣：第28届奥林匹克运动会（2004年希腊雅典）跆拳道女子49公斤级冠军（中国台北）。

金岳霖：（1895－1984），字龙荪。中国现代哲学家、逻辑学家。

蒋春霖：（1818—1868），清代词人。字鹿潭。能诗。所著有《水云楼词》、《水云楼诗賸稿》。

总评：

诗此字能较好的与姓氏搭配。

霖此字能较好的与起名用字诗搭配。

字义诗表示诗意、雅致；霖表示霖雨、霖霖、甘霖，意义优美。

音律诗、霖的读音是shi、lín，声调为阴平、阳平，音律较好。

字形诗为左右结构，姓名学笔画13画；霖为上下结构，姓名学笔画16画。

五格该名字的五格笔画搭配为13-16，五格大吉。

意蕴成语诗礼之家，沛雨甘霖扩展了名字的意境。

《雨霖铃》①

宋柳永

原文

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇②都门帐饮无绪,③留恋处,④兰舟催发⑤执手相看泪眼,竟无语凝噎⑥念去去、千里烟波,⑦暮霭沉沉楚天阔⑧

多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月此去经年,⑨应是良辰好景虚设便纵有千种风情,更与何人说!⑩

注释

①此调原为唐教坊曲相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调又名《雨霖铃慢》上下阕,一百零三字,仄韵

②骤雨：阵雨

③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行无绪；没有情绪,无精打采

④留恋处：一作“方留亦处”

⑤兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟后用作船的美称

⑥凝噎：悲痛气塞,说不出话来即是“凝咽”

⑦去去：分手后越来越远

⑧暮霭：傍晚的云气沉沉：深厚的样子楚天：南天古时长江下游地区属楚国,故称

⑨经年：经过一年或多年

⑩风情：男女恋情

译文

秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚停住在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边

自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢

鉴赏

柳永多作慢词,长于铺叙此词表现作者离京南下时长亭送别的情景上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,即能歌柳词”（《避暑录话》）柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节今宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落,‘今宵”二句,乃就上二句意染之”确实,“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”

想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思

宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”此词上片中的“执手相看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲但下片虚实相间,情景相生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗

柳永·《雨霖铃》评解及赏析

[编辑本段]

★评解

寒蝉凄切①,对长亭晚,骤雨初歇都门帐饮②无绪,留恋处,兰舟催发,执手相

看泪眼,竟无语凝噎③

念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节今

宵酒醒何处杨柳岸,晓风残月此去经年④应是良辰好景虚设便纵有千种风情⑤,

更与何人说

作者简介

柳永,字耆卿,初名三变,福建崇安人他一生仕途坎坷,到晚年才中进士在北

宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位他是北宋第一个专力写词

的作者,也是第一个大量写作慢词的词人他能自制新曲,音律谐婉他的词,铺叙展

衍,不事雕饰

在宋词的发展中,有开疆拓土之功他的词通俗浅近,旖旎近情深受人们的喜爱

注释

①凄切：凄凉急促

②都门：指汴京帐饮：设帐置酒宴送行

③凝噎：喉咙哽塞,欲语不出的样子

④经年：年复一年

⑤风情：风流情意

评解

《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一柳永生卒年不详,字耆卿,初名三变,排行第七,故称柳七,福建崇安人因他的一首《鹤冲天》中有“才子词人,自是白衣卿相”,以及“忍把浮名,换了浅斟低唱”等词句仁宗知道后认为柳永过于狂妄,不准录取,而招致他屡试不第一生穷困潦倒,仕途坎坷,以致颓废放纵晚年才考取进士,做过屯田员外郎一类的小官,世称柳屯田柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人他通晓音律,熟悉旧调,并善于吸收民间语言,明白晓畅,流传甚广“凡有井水饮处,既能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷三）作品概括为三类：一是写都市生活的繁华,二是男女情爱的苦痛,三是羁旅行役的悲伤其作品往往把写景、叙事、抒情融为一体,使慢词发展成为与小令双峰并峙的成熟的文学样式作品集《乐章集》

《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托,淋漓渲染了惜别的场景,进而推测别后的铭心刻骨的思念层层铺叙,情景交融,委婉多致表现了柳词“细密而妥溜,明白而家常”（刘熙载〈〈艺概〉〉）但全词情调过于缠绵,低沉伤感,有消极影响

词以“伤离别”为主线,目录清晰开首三句道出时间、地点、景物以凄清景色揭开了离别的序曲：清秋节令的“寒蝉”,衬托着“凄切”悲凉秋景人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切惜别的长亭,凄凉的深秋壮士分别尚且悲伤,更何况这对一别可能成永诀的恋人呢“都门”三句,写离别时的心情设宴帐中,本欲多“留恋”片刻,怎奈“兰舟催发”,这样的饯别酒,饮起来怎能不“无绪”欲留不得,欲饮无绪,矛盾之极“兰舟”,相传鲁班刻木兰树为舟（见〈〈述异记〉〉）,后用兰舟作船的美称“执手”两句,将惜别推向高潮手拉着手面对依依惜别的恋人,泪眼对着泪眼,纵有千言万语,因悲痛气塞而一句也说不出来这是分别时的情景对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言,唯有泪千行”我们能更好地理解以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事“念去去”两句,则承上启下,笔随意转,有如浩瀚长江,一泻千里千里烟波,楚天空阔,设想到别后的道路遥远而漫长就此一别,人各东西,对情人的思念有如楚地沉沉烟波,伴随情人左右

下片以“多情自古伤离别”起承上下文人间最苦是情种,“离别”是导致“最苦”的直接原因“更那堪”在“冷落清秋节”之时“今宵酒醒何处杨柳岸,晓风残月”酒入愁肠愁更愁,词人因“无绪”而饮的闷酒极易使人沉醉设想一下,词人追随载着情人的兰舟,沿着栽满杨柳的汴河岸,一直追下去,直到残月西沉,晓风渐起,才吹醒痴情的词人杨柳是古代最能代表惜别之物,故汴水两岸广栽杨柳“杨柳岸,晓风残月”是脍炙人口的千古名句,代表了柳词通俗,以白描见长的风格宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂,有幕士善歌,因问：“我词何如柳七”对曰：“柳郎中词,只合十七八岁女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板,唱‘大江东去’”这段话说明柳词婉约缠绵,苏词豪放旷达两种词风“此去经年----"由今夕推及经年,由眼前的“无语凝咽”设想到“暮蔼沉沉楚天阔”,更推及“便纵有千种风情,更与何人说”一波三叹,想象别后相思的苦况,更深一层“凄、苦、惨、悲、痛、恨、愁”贯穿始终,令人不忍再读这首词写来极有层次、曲折回环,以千种风情衬尽了羁旅愁苦,人间别恨真可谓想见难,别更难

《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨,艺术手法相当高概而言之有一托物言情、广用白描如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮蔼沉沉楚天阔”本词白描手法相当好刻画人物神态,如“执手相看泪眼,竟无语凝咽”,临别时千言万语,竟无从说起几笔勾勒,传神地道出情人分手时那一刹那,内心世界相当丰富再如“今宵酒醒何处杨柳岸,晓风残月”托物言情,展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗,依依杨柳,绵绵别情二、点缀渲染,恰到好处刘熙载《艺概》中谈到：词有点（点缀）、有染（渲染）柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处杨柳岸,晓风残月”上两句点出离别冷落,“今宵”二句,乃就上二句意染之点染之间,不得有它语相隔,隔,则警句亦成死灰亦此意乃是以画法论词,从中可看出柳词中有画,反复渲染即精雕细刻,又大胆泼墨,前后照应,委婉自如柳词的点染技巧,确实达到很高的成就柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响但也应看到柳词有的句子过于平俗,尚欠文雅

★赏析

赏析一

此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一起首三句写别时之景,点明了地点和节序《礼记•月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣”可见时间大约在农历七月然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在目前真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远“千里”以下,声调和谐,景色如绘既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程道尽了恋人分手时难舍的别情

上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策成为柳永光耀词史的名句这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中这句景语似工笔小帧,无比清丽清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣”也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩“此去经年”四句,改用情语他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱；可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增烦恼便纵有千种风情,更与何人说,遥应上片“ 念去去”；“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势；又如众流归海,有尽而未尽之致

此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色,成就甚高早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月这种格调的形成,有赖于意境的营造词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句

赏析二

在群星璀璨的北宋词坛上,柳永是耀眼的明星之一南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明在不胜枚举的柳词中,《雨霖铃》是流传最广的佳作之一后人有“晓风残月柳三变,滴粉揉酥左与言”的谑语柳永,原名三变,字耆卿少年时到汴京应试,由于擅长词曲,熟悉了许多歌妓,并替她们填词作曲,表现了一种浪子作风当时有人在仁宗面前举荐他,仁宗只批了四个字说：“且去填词”柳永在受了打击之后,别无出路,就只好以开玩笑的态度,自称“奉旨填词柳三变”,在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活由于失意无聊,流连坊曲,在乐工和歌妓们的鼓舞之下,这位精通音律的词人,才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词）,受到广大市民的欢迎

自古以来,表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷,而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰,传诵至今,这确实有很值得研究探其中缘由,固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系,但我认为,《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明,语意明确,铺叙景物,倾吐心情,绝少掩饰；善于用“点染”法,反复涂抹,渲染效果下面就《雨霖铃》作一粗浅分析：

这首写离情的词,可谓淋漓尽致,备足无余全词围绕“伤离别”而构思,层次特别清楚,语言简洁明了先写离别之埃卦诠蠢栈肪常淮涡蠢氡鹗焙颍卦诿栊辞樘辉傩幢鸷笙胂螅卦诳袒睦怼H 霾愦危悴闵钊耄硬煌忝嫔闲淳±肭楸鹦鳎商疚壑埂br>

词的起头三句点明时间、地点、景物,事件是与自己心爱的人饯别晚上,阵雨才停,知了发出凄切的鸣叫,长亭送别,叫人如何能够忍受这离别的痛苦!这蝉鸣助添悲凉,而一开始即道出“凄切”,为这首词定了调子这一层展开了一个凄凉的氛围“都门”两句,极写饯别时的心情,委婉曲折两情依依,难舍难分之际,客船却不断催促心理矛盾,欲饮无绪,欲留不得由此可窥见留恋之情深“执手”两句,再加深涂抹,在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄这一层极写留恋之情以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事,足以使人为之呜咽“念去去”以后,则大气包举,一泻千里,似江流出峡,直驰平川,词亦直抒胸怀以“念”这一领字带起,表明是设想别后的道路辽远,“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,浩渺的烟波,沉沉的暮霭,辽阔的天空,全是写景,实际上全含的是情,衬托出旅人前途茫茫,情人相见无期,景无边而情无限换头以情起,叹息从古到今离别之可哀,“伤离别”点明这首词的主旨“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层,更何况我正在冷落清秋的时节呢,这是多么难以忍受啊!这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来,提炼出这两句把古人这种感受融化在自己的词句中,更赋予以新的意义“今宵”二句,又进一步推想别后的凄凉,然而景物清丽真切,真象别者酒醒后在船中之所见这一句妙在景中有情“昔我往矣,杨柳依依”（《诗经•采薇》）也是写离别的离别的人一看到杨柳,就会想起离别时依依不舍的场面,就会浮现出赠柳昔别的情景,心中就会涌起一缕缕离愁“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情,显得含蓄而有余味几如身历其境,忘其是设想了“此去”二句,再推想别后长久的寂寞,虚度美好年华“便纵有”两句,再从上两句的遭遇,深入下去,叹后会难期,风情无人诉说,艺术地把离别之情推向高潮以上第三层真是“余恨无穷,余味不尽”（唐圭璋《唐宋词简释》）

这首词写将别、临别以及别后的种种设想,以白描的手法铺叙景物,倾吐心情,层次分明,语意明确,绝少掩饰假借之处尤其是把别后的情景描写得比真的还真,又以景视之,使人不觉得是虚构的,足见柳永的艺术手法之高妙所以有人称其“微妙则耐思,而景中有情……‘杨柳岸晓风残月’,所以脍炙人口也”（谢章铤《赌棋山庄词话》）又有人认为“‘千里烟波’,惜别之情已骋；‘千种风情’,相期之愿又赊真所谓善传神者”（李攀龙《草堂诗余隽》）这都道出这首词的妙处的但我觉得刘熙载在《艺概》中的“点染”之说,更是值得称述的他认为：

词有点染,耆卿《雨霖铃》“念去去”三句,点出离别冷落；“今宵”二句,乃就上三句染之点染之间,不得有他语相隔,否则警句亦成死灰矣

刘熙载的这段评论,实际上是以画法论词,看出在柳词中的加深描绘,反复涂抹的技巧既精微入里,而又大胆泼墨也就是柳词中抒情与写景在章法和修辞的巧妙运用,可谓词中有画而其中抒情,尤寄寓哲理所谓“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”,清秋离别,多情那堪感情极为沉痛,而染以“今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月”,更是伤心而又凄凉,情景妙合无痕,这一别后之情景,又是加“念去去”三句之点化而得,前后照应,委婉自如柳词在点染方面的技巧运用,确是达到很高的成就的,在这首词里最为突出（段秉武）

1、广东潮州字辈：

惠泽益千万，尚学士应光。淑德在儒修，诗书敏以求，邦家瞻硕范，平治裕鸿猷。

2、福建福州市郊卢滨洲村字辈：

天蔚日宏，世代兴隆，诗书济美，忠孝连芳，

文章启运，礼乐传家，积德为宝，作述辉明，生财有道，卿相贤良，才能俊秀。

成功可永，修善克昌。学宗孔孟，邦国时光。

3、福建顺昌榜山卢氏字辈：

甲辛生金，玉贤成德。均齐方正，安富尊荣，

文章礼乐，爵鼎冠裳，功丰绩伟，祚永泽长。

4、江西修水卢氏字辈：

崇儒重道从先进，盛德鸿才作大方，忠厚传家昌世绪，文章华国启贤良，二协懿亲为令嗣，恩培吉士佐中邦，谷贻早幸前谟永，祥发同瞻福祚长。

5、江西铜鼓县卢氏字辈：

日新全美德，礼义振人纲。道通和顺性，雍睦裕嘉祥，忠贤方晋拔，泽远庆源长。

6、浙江灵山卢氏字辈：

礼义廉能，惠爱慈谨，雅淑淳清，尊荣显耀，

谟烈鼎新，肃雍敦睦，伦叙修明，渊源昭穆。

7、河南商丘卢氏字辈：

文友新田，齐圣广渊，明允笃诚，仲肃恭懿，宣慈惠和，民庆贞祥，久卫太平。

8、江苏南京卢氏字辈：乾正仕有益，春后发大枝。

扩展资料：

据卢氏家谱记载，卢姓是我国的百家姓氏之一，排名第42名，约占中国汉族人口的047%，卢姓的起源有六：

1、出自姜姓，为炎帝神农氏之后裔，齐太公后裔孙高傒而来，以邑为姓，据《元和姓纂》所载：“姜氏，齐太公之后，至文公子高，高之孙高傒（人称傒公），食采于卢，今卢县也，因姓卢氏”，西周时炎帝后裔姜尚，字子牙，因辅佐周武王兴周灭商有功，被周公（周武王之弟）封于齐，有太公之称，春秋时代，齐太公的后裔高傒食采于卢，“因邑为姓”，故其后裔姓卢也，此居卢姓主要来源之首位。

2、出自复姓改单姓为卢氏，据《通志·氏族略》所载，春秋时代，齐桓公之后，有一支取卢蒲氏，后来改成姓卢；又据《魏书·氏族志》所载，北魏孝文帝改鲜卑复姓吐伏卢氏、伏卢氏、卢浦氏、莫卢氏为卢姓，是为河南洛阳卢姓，还有一支取“葛卢”为姓的，后来也改姓为卢。

3、古代我国北方少数民族鲜卑族拓跋部有姓“莫芦”的，后来改为姓“芦”，再后来则去掉草字头，归于卢姓，又有少数民族姓“吐伏卢”、“豆卢”或“奚什卢”的，也改为姓卢。

4、出自他姓赐卢氏，据《隋书·卢太翼传》所载，隋炀帝赐河间人章仇（复姓）太翼姓卢，很有才华，备受隋炀帝看重，受赐姓“卢”，子孙也就随之归于卢姓，此支是为河间郡（治今河北献县东南）卢姓。

5、出自他姓改卢姓，如祖籍河北省范阳（后望于河南省光山）的雷姓人氏在北周之初改为卢姓；唐代有三原（后望于陕西省三原）的闾姓，经当朝皇帝特批，改姓为卢。

6、春秋时代的庐子国，有人以“庐”为姓，后则改为卢。

参考资料来源-卢氏家谱

说到霖的五行属性是什么，大家都知道，有人问请问“霖”在五行中是属什么的，另外，还有人想问霖农属哎哟，这是怎么回事？其实霖七十二行属哎哟，下面就一起来看看霖五行属什么，希望能够帮助到大家！

霖的五行属性是什么

霖：五行属水，雨字头，类似五行属水的还有：雨、雪、云、雷、雹、雾霆、霈、霖、霏、沾、霎、霜……

霖解释：雨三日已往，从雨林声，力寻切—《说文解字》活字的五行属性是什么。

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也可私信！木字旁的字有哪些字。