诗词中的对仗，也叫对偶，是诗词艺术中最直观的形式美。它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。中间两联必须对仗。

一、对仗的规则

（1）出句和对句的平仄相对立。

（2）出句的字和对句的字不能重复（实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字）。

（3）语法结构要相同。即句式结构相同。如：主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。如：横眉冷对千夫指，

俯首甘为孺子牛。（鲁迅）

（4）词性要相同。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数词对数词，方位词对方位词，专名对专名，叠字对叠字等。

（5）避免合掌。这就是上、下两联意义不可重复。如：“夏荷千枝丽，莲花万朵艳。”这就是犯了合掌之弊。

湖南黄奕有一对仗歌：

律诗中间两对联，上句下句成对仗；平仄声调要相反，句型词性要一样。一联避免意思同，两联也莫太相像。首尾可对可不对，绝句一般不对仗。

二、对仗的种类

（1）同类对：

“青山羞叶密，白雪避花繁。”（杜甫）花对叶为同类。

（2）异类对：

“小桃新谢后，飞燕恰来时。”桃是植物，燕是动物，以不同类的事物相对。

（3）联珠对：

“轧轧橹声急，苍苍江日低。”（王安石）叠字相对。

（4）扇对：

又叫隔句对，两联中出句对出句，对句对对句。如：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”

（5）巧对：

“草深留翠碧，花远没黄鹂。”（王安石）

（6）借对：

如“清”借“青”，“子”借“紫”。如“子云青自守”，本句自对。

（7）蹉对：

“春残叶茂花枝少，睡起茶多酒盏疏。”（王安石）“茂”对“疏”，“多”对“少”。

（8）句中对：

如：“江流天地外，山色有无中。”（王维）句中“天”对“地”，“有”对“无”。

（9）流水对：

两句相对，可作一句读。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫）

（10）辘轳对：

上下抽换，可得数联。如：“石泉流暗壁，草露滴秋根。”（杜甫）上下抽换，可得四联。

（11）无情对：

两句意思全无连带关系，却有若即若离的意味。如：“岂意青天扫云雾，尽呼黄发寄安危。”

（12）问答对：

“永夜思家在何处？残年知汝远来情。”上句问，下句答。

（13）浑括对：

字面不工不切，意思却笼统连贯。如：“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”

（14）顿住：

第二字连上谓之顿住。如：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”

（15）侧落：

第二字连下谓之侧落。如:“家住层城怜汉苑，心随明月到胡天。”

（16）交股对：

如：“裙拖六幅湘江水”与“鬓耸巫山一段云”交叉相对就合乎平仄格律。

以上介绍的是几种常见的对仗形式。在我们的诗词创作中只要能很好的用运一些合适的对仗艺术手法，定会使我们的作品增色不少。

来自《九州诗词》公众号

第一节 对仗的研究

诗中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗“这个词的来历。那么，对偶又是什么呢？对偶就是把同类或对立的概念并列起来。它的一般规则有两点：

（一）、词性及语法结构相对。就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词；主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，介词结构对介词结构，词组对词组等等。

（二）、含意相对。如云对雨，雪对风，晚照对晴空，来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫之类，两者是密切联系在一起的。

古人按事物的性质，把对偶范围分为若干小类：

（一）天文类（如日月风云等）；（二）地理类（如山水江河等）；（三）宫室类（如楼台门户等）；（四）时令类（如四季朝夕等）；（五）器物类（如刀剑杯盘等）；（六）衣饰类（如衣冠巾带等）；（七）饮食类（如菜酒茶饭等）；（八）文具类（如笔墨纸砚等）；（九）鸟兽虫鱼类；（十）花草树木类；（十一）文史典故类；（十二）形体、人伦类；（十三）颜色数目类；（十四）方位干支类。还有许多类别。

五、七言律诗都是一首八句，两句为一联。一、二两句叫起联，或叫首联。三、四两句颔联，或叫次联。五、六两句叫颈联，或叫三联。七、八两句叫尾联，或叫结联。每联上句叫出句，下句叫对句，对仗一般用在颔联和颈联，这是对仗的常规。例如：

过故人庄

孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

颔联“青山”对“绿树”，“郭外”对“村边”，颈联“把酒”对“开轩”，“桑麻”对“场圃”，对得非常工整。

除了中两联对仗外，也有在首联或者尾联用对仗的。这样，一首诗共用了三联对仗。还有在特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。

律诗的对仗，还有许多研究，下面简要地谈一谈。

（一）工对 凡是同类词相对，句中自对而又两句相对，或多数字对得工整，都属工对。例如李白《送友人》：“青山横北郭，白水绕东城”，“浮云游子意，落日故人情”是同类词相对；杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，属句中自对而又两句相对；《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“不尽”对“无边”，“滚滚”对“萧萧”，“来”对“下”，都非常工整。“落木”与“长江”虽非同类的词，却是名词对名词，这属多数字对得工整，也算工对。

（二）宽对 什么叫宽对？就是诗句的对仗大体整齐。宽对和工对之间有邻对。即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位等等。如刘长卿《钱别王十一南游》：“长江一帆远，落日五湖春”，以“落日”对“长江”，是天文对地理。刘春虚《阙题》：“闲门向山路，深柳读书堂”，以“堂”对“路”，是地理对宫室。稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。又更宽一点，那就是半对半不对了。常建《题破山寺后禅院》：“曲径通幽处，禅房花木深”，王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，就是这种情况。

（三）借对 一个词有两个意义，在诗中用甲义，但同时借用它的乙义，来与另一词相为对仗，这叫借对。如杜甫《曲江》：“酒渍寻常行处有，人生七十古来稀”。古代八尺为“寻”，两“寻”为“常”，借来对数目字“七十”。有时候，不是借意义而是借声音。如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《野望》：“西山白雪三城戌，南浦清江万里桥”，以“清”对“白”，就是这种情况。

（四）流水对 流水是一个比喻词，是说上句的意思没说完，要象水一样流下去，才能成为一具完整的意思，杜甫《闻官军收河南河北》尾联：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。上句没说穿峡到哪里去，下句才说出向洛阳去。

（五）倒装对 这是由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来。如王维《山居秋暝》：“竹暄归浣女，莲动下渔舟”，这两句顺读是“莲动渔舟下，竹喧浣女归”。如果顺读，平仄就完全变了。又如杜甫《秋兴》（第八首）：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。这不是限于平仄的的问题，因为诗人吟咏的对象是香稻、碧梧，是写秋天的景物。如果把它顺读成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，那吟咏的对象成了鹦鹉和凤凰，就不合“秋兴”的题目了。

此外，值得注意的是对偶不要合掌。比如一个人的双手，分长在左右两边，是对偶的样子。如果两只手掌合在一起，那就合二为一了。律诗的对偶句，虽然要求词性和事物两两相对，但各句必须有独立的意思。如果一联上下句的意思一样，只是字面不同，就犯了合掌的毛病，会造成意思重迭、乏味。它是对偶句的禁忌之一。

第二节 对偶的句型

句型就是句子的结构。对偶的句型必须一致。五、七言律诗的句型有多种。

五言诗如：

气蒸 云梦泽，波撼 岳阳楼。

竹怜 新雨后，山爱 夕阳时。

这是二、三结构

白日 依山 尽，黄河 入海 流。

绿树 村边 合，青山 郭外 斜。

这是二、二、一结构。

无边落木 萧萧 下，不尽长江 滚滚 来。

海内风尘 诸弟 隔，天涯涕泪 一身 遥。

这是四、二、一结构。

险夷 不变 应 尝胆，道义 争担 敢 息肩。

昏鸦 三匝 迷 枯树，回雁 兼程 溯 旧踪。

这是二、二、一、二结构。

对偶句不管用那一种句型，每一联的语言结构必须一致，否则就不成为对仗了。

(1)、工对

凡同类的词相对，叫工对。同小类的名词相对，更是工对。如杜甫《春日忆李白》第三、四句(颔联)：清新庾开府，俊逸鲍参军。

虽不是小类，但在语言中常常并列的，如“天地”“诗酒”“花鸟”等也算工对。反义词也算工对，如李白《塞下曲》：晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

(2)、邻对

邻对即邻近的事类相对，如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵词等。如王维《使至塞上》：征蓬出汉塞，归雁入胡天。陈子昂《春夜别友人》：离堂思琴瑟，别路绕山川。

(3)、宽对

宽对就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。更宽一点就是半对半不对。如陈子昂《送魏大从军》：匈奴犹未灭，魏绛复从戎。这种对偶多用在律诗的首联。

(4)、借对

同一个词有两个意义，诗人在诗中用的是其中一个意思，但同时借用它的另一个意思来与另一词相为对仗。如李商隐《令狐八拾遗见招》：汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。("汉苑"的"汉"是汉朝的意思，借用"星汉"的意思来与"云"字相对。)杜甫《曲江》：酒债寻常行处有，人生七十古来稀。(“寻常”又可以是古长度单位。八尺为寻，两寻为常。所以“寻常”是“八”和“十六”可对“七”和“十”。)

有时借其音，以与另一词相对，常见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”。如：杜甫《秦州杂诗其三》：马骄珠汗落。胡舞白题斜。(借"珠"为"朱")刘长卿《新安奉送穆谕德》：事直皇天在，归迟白鬓生。(借"皇"为"黄")

(5)、流水对

普通的对仗，出句与对句可以互换，意义没有改变，但有一种对仗一意相承，不能颠倒，叫流水对。如杜荀鹤《春宫怨》：承恩不在貌，教妾若为容杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

"古今"是一个表示时间和历史的概念，因此在对仗中选择具有类似含义的词是比较好的。

以下是一些可能的对仗词：

- 古今：现代与古代

- 新旧：新的与旧的

- 前后：前面的与后面的

- 时代变迁：表示时间的转换

- 历史长河：表示历史的发展

- 昔日辉煌：表示过去的繁荣

- 今朝重振：表示现在的复兴

这些词都具有相似的语义，可以用来在对仗中形成呼应和对比，帮助表达出更丰富的意义。

作为词语对仗，完全可以。

岁月：代指时间，名词，读音仄仄，能做主语、宾语。

沧桑：“沧海桑田”的缩语，比喻世事多变，人生无常。本身属于名词性质，与时间相关。读音平平，能做主语（如“沧桑今已变”）、谓语（如“世事沧桑”）、宾语（如“历尽沧桑”）。

需要注意的是：岁月不能作谓语，而沧桑作谓语时，词性已变为动词，与“变化”相当。因此要注意诗联的结构。