作品风格 周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典．前言》）。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

周邦彦（1056年 －1121年  或1058年－1123年 ），字美成，号清真居士，杭州钱塘（今浙江杭州）人，北宋文学家、音乐家、官员  ，宋词“婉约派”的代表词人之一   。

周邦彦自少性格疏散，但勤于读书。宋神宗时成为太学生，撰《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。此后十余年间，在外漂流，历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗亲政后，周邦彦回到开封，任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时一度提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。后又外调顺昌府、处州等地。后在南京应天府逝世，享年六十六岁。获赠宣奉大夫。

《片玉词》是北宋周邦彦的作品集。 《片玉词》为词集，共十卷。周邦彦生于歌舞升平的北宋后期，他流连乐坊，多写风流艳情和都市风光。如《少年游》（并刀如水）的温情旖旎，《夜游宫》（叶下斜阳照水）的萧索凄恻，《玉楼春》（桃溪不作从容住）的缠绵沉挚，都是言情佳作。

　宋词三百首·周邦彦《浪淘沙慢》

　晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。

　南陌脂车待发，动门欲饮乍阕。

　正拂面垂杨堪揽结，掩红泪、玉手亲折。

　念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。

　此情切，望中地远天阔。

　向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。

　嗟万事难忘，唯是轻别。

　翠尊未竭，凭断云留取西楼残月。

　罗带光销纹衾叠，连环解、旧香顿歇。

　怨歌永、琼壶敲尽缺。

　恨春去不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。

　作品赏析

　 注释：

　此词表达了作者对久别恋人的怀念之情。词的上片回忆当初离别时的情景，中片把别后思念之情集中在一个夜晚作充分的描述，下片当下的“怨”、“恨”之情 。全词以时间的推移为线索 ，表现出离别、思念、追悔、期望、怨恨、空茫这几个人物思绪发展的阶段。整首词层层铺陈，多层次、多角度描写，把离人的离情、思情、愁情、恨情写得真挚而深切。

　上片回忆当初离别时的情景，其时在秋季，故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象 。“晓阴重”三字，分量显得很沉重，离别在清晨，其时漠漠穷阴，笼罩天地，造成了抑郁的气氛。岸草经霜枯萎，城堞被雾遮障。这些描写，把行者和送者那低沉怅惘的心情烘托了出来 。以下几句叙离别之事 。南陌、东门，只是泛说。脂车，车轴涂上了油脂，以示准备远行。帐饮，是临别的饮宴；乍阕，是刚刚结束的意思 。“帐饮乍阕”指行人即将上路，马上就要分手的时刻 。“正拂面垂杨堪揽结 。掩红泪 、玉手亲折 。”写到折柳送行人。折柳送别，是我国的古老风习 ，也是诗词里常用的典故 ，“柳”与“留”谐音。

　送行者希望行人能够留下来，于是就攀折路旁的柳枝以表示这种心愿。周邦彦这首词写折柳送别，并非单纯地搬用词藻典故，而是采用旧有的材料重新加以铺排描述 。秋季 ，杨柳凋落较晚，其枝条仍堪揽结攀折。“红泪”、“玉手”，并不完全是装饰性的词藻。红泪，犹言血泪，这是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的典故，以言其悲伤之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻纯洁的心灵。这几句生动的描写，使人物的心情、神态活现于纸上。“汉浦离鸿”，喻指以前离去的行人 ，“去何许”，犹言去何方，言其远；“经时信音绝 ”，言其出行日久 ，且沓无信息 ，接下来作者进一步把别后思念之情集中在一个夜晚，作充分的描述 ，其时亦在秋季 ，故有“露冷风清 ”、“ 西楼残月 ”等句 。“情切”二字 ，直呼心声，它的分量很重 。登高眺望，唯见“地远天阔”，所念之人沓远难寻。通过这种意念高度集中的情况，说明了对行人思念之情的深切与专注 。“向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。”写到夜深人静时分独自悲伤的涕泣 ，很是凄婉动人 。铜壶滴漏很象人的流泪，用作比喻很贴切。

　至此感情只能通过意象来表述，故而只须点出“露冷风清”、“耿耿寒漏”的客观环境就能表现，万语千言也诉说不清的离愁别恨。以下几句，都是由此顺流而下的补充文字 。“嗟万事难忘 ，唯是轻别。”这两名表述了一种特定的心理感受，由于深谙离别以后的痛苦，从而导引出了一种悔恨的念头，觉得当初的离别太轻易了，悔不该轻率地分手。“翠樽未竭，凭断云、留取西楼残月”几句，则全用比喻联想，表示能够等待到行人归来的一种信念 。意思大体是杯中酒未空，待归来重酌；断云仍在空中飘荡，让它缠带住西天的残月不要落下，我好举目相对，寄托相思。

　下片一开始就连续列举了五种遭到破坏的美好事物 ：“罗带光销 ”，丝织的衣带失去了光泽 ；“纹衾叠 ”，花色美丽的被子弄得折皱了；“连环解”，本来连为一体的玉连环被分解开了 ；“旧香顿歇 ”，用晋人韩寿的典故 ，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。

　“ 怨歌永、琼壶敲尽缺”，用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长，随着拍子敲打唾壶，把壶都敲得残缺了 。王敦常于酒后，咏曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年 ，壮心不已”诗句，即以所持如意打唾壶，壶口尽缺 ，见《世说新语（豪爽）。这五个比喻，诉说了离别之苦对人的无情折磨 ，表示了怨恨的深重。这种连珠炮式的写法，实为词的罕见。接着，作者把思绪归结起来 。发出了“ 恨春去、不与人期”的怨言 。不与人期 ，意即不与人预先知会，于是转而恨春，表达了一种痴顽的、无可奈何的心情。结句“弄夜色 ，空馀满地梨花雪”，用具体的梨花落满地以象征“ 春去 ”。梨花色白 ，故可与雪互喻。“弄夜色”者，如王安石《寄蔡氏女子》诗之“积李兮缟夜（李花亦白色 。缟夜，使黑夜生白）。杨万里《读退之李花诗 》有句云“ 远白霄明雪色奇”，可为周词注脚。此两句恨春去匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨之情，这里将人情移至春夜落花，是“移情”手法的妙用。

　陈延焯评价此词说 ：“蓄势在后后，骤雨飘风，不可遏抑。歌至曲终，觉万汇哀呜，天地变色，老杜所谓‘意惬关飞动，篇终接混茫’也。这一评价，可谓精当。全词既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如，充分显示出词人驾驭长调、结构长篇的艺术才华。词之结尾尤以景语隐括，给人以美的遐思。

虞美人 周邦彦 原文及翻译如下：

一、虞美人·疏篱曲径田家小 

原文：

疏篱曲径田家小。云树开清晓。天寒山色有无中。野外一声钟起、送孤蓬。添衣策马寻亭堠。愁抱惟宜酒。菰蒲睡鸭占陂塘。纵被行人惊散、又成双。

翻译：

1稀疏的篱笆，曲折迂回的小路，小小的田舍农家。清雾，笼罩在树林上的云雾渐渐散开。寒气逼人，山峦在雾雾中若隐若现，似有还无，四野一片寂静，远处传来一句山寺的钟声，目送一叶孤蓬起帆远行。

2添了一件衣服，策马扬鞭去寻找驿站，愁绪满怀，唯有买些酒来驱寒解愁。池塘里，鸭子正熟睡于茭白和蒲草丛中，即使被匆匆行路之人惊起，很快又成双成对地聚在一起。

二、虞美人·正宫·第二

原文

廉纤小雨池塘遍。细点看萍面。一双燕子守朱门。比似寻常时候、易黄昏。

宜城酒泛浮香絮。细作更阑语。相将羁思乱如云。又是一窗灯影、两愁人。

翻译：

1如丝的细雨洒遍了池塘，在长满浮萍的水面，溅起了无数小点点。朱红色的门檐下，一双燕子守在案里不再飞去。啊，今天的这个黄昏，来得似乎比往常要早。

2杯里的宜城酒浮泛着香絮般的白沫。我们喝喝细语直到夜深。在这即将分手的时刻，我们的离愁别恨像乱云一般难以分，怎么又是这样啊，一窗摇曳的黯然相对的两个有情人!

三、总结：

周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

周邦彦代表作有兰陵王·柳、瑞龙吟·章台路、满庭芳·风老莺雏。

周邦彦（1057年-1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋著名词人。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。因写《汴都赋》，受到赵顼的赏识，被提拔为太学正。

之后作过庐州（今安徽合肥市）教授、溧水（在今江苏省）县令等。1096年以后，又回到汴京，作过国子监主簿、校书郎等官。徽宗赵佶时，提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。后死于南京（今河南商丘市南）。

周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

献赋获赏：

元丰初，周邦彦到汴京。元丰六年（1084年）献《汴都赋》，长七千字，宋神宗（赵顼）见而异之，召他到政事堂，命李清臣在迩英阁朗诵。赋中多古文奇字，李清臣多不识得，只好读其偏旁。这是一篇摹仿汉代《两都赋》、《二京赋》的大赋，其规模也像汉赋。

赋中用假设的人物“发微子”和“衍流先生”的对话来逐步开展对于汴都描写与颂扬，其间也表示赞许王安石的新政，因而大获赏识（这和他后来的宦途坎坷很有关系，他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向于变法的新党）。

周邦彦     满庭芳    夏日溧水无想山作

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

周邦彦(1056年一1121年)，字美成，自号清真居士，钱塘(今浙江省杭州市）人。少有才学，太学生时献《汴都赋》，被神宗擢为太学正。后历哲宗、徽宗朝，任州教授、县令、秘书省正宇、校书郎、秘书监等职，提举大晟府。精通音律，能自度曲。其词集北宋婉约派大成，长调尤擅铺叙，富丽精工，历来被奉为词坛正宗，对南宋及后代均有巨大影响。有《清真居士集》，已佚。

鉴赏：这首词为哲宗元祐八年(1093年)词人任溧水(今江苏省溧水县)令时所作。词人借无想山之景，抒发身世飘零之感。

上片写江南初夏之景。“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，这几句总写无想山之景。夏季来了，莺雏已经长成，梅子也长得肥嫩而硕大，树木茂盛成荫。“地卑山近，衣润费炉烟”，这两句承上而来，写溧水的地理环境:地低近山，空气潮湿。“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”，这三句转到景物的局部描写，用鸟儿的无拘无束、自由自在衬托出人心情的苦闷，并极写景之静。“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船”，由此可知，上述景物均为词人凭栏时所见。这几句词人将词意联系到自身，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类，抒发自己的愁苦。

下片即景抒情。“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，词人以社燕自比，说自己同那春社时来、秋社时去的社燕一般，飘零无际。“且莫思身外，长近尊前”，词人劝人说将身外之事都放下，开怀畅饮，及时行乐。“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”，词意又一转，那羁旅愁情不是几杯酒能消的，听到那急管繁弦，又伤感起来。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”，既然那歌筵弦管增添我的伤感，不如在筵旁先设簟枕，借醉眠以忘忧。真是回环往复，写尽心中愁绪。