宋刻本，指宋代刻印的古籍。宋刻本印书多用皮纸或麻纸，文理坚致有韧性。版式疏朗雅洁，版心下方往往有刻字工人姓名和每版的字数。在古籍善本市场上，宋刻本无疑是皇冠上的钻石。自明代中后期以来，宋刻本一直受到学者、藏书家的特别重视。早在明朝，宋刻本已有“寸纸寸金”之说。明末崇祯年间，著名刻书家、藏书家毛晋，其家藏图书达89000多册。他为搜寻宋刻本，在其藏书楼“汲古阁”门前，悬挂征求启示。据统计，今天在整个中国所能找到的宋刻本，总量不会超过1200部，多数已被定为国家一级文物。宋刻本之所以被誉为是中国古籍中的瑰宝，除其存世稀少之外，更为重要的是明清所刻印五代以前的书籍，差错讹误甚多。不少学者借助宋刻原版，校正明清以来所刻古籍的讹误，恢复古籍的真实面貌。宋版的版式设计堪称精致。文字的分布极为讲究，板框的高广与行格的多寡，都以事先设计要求的字体大小及每行字数的比例而定，大字本每半页七八行，每行约十五六字以下；小字本每半页十三四行，每行约二十三四字以上。如今流传最多的是每半叶九到十二行，每行十八到二十二字的中字本刻书选用字体，各地风格不同。浙本多用秀丽俊俏的欧体字；蜀本多用雄伟补拙的颜体字；建本字体介于颜、柳之间，横轻竖重。印书用墨也很讲究，色泽清纯匀净。官刻书多在卷末镌校勘人衔名，私刻和坊刻本多在卷末镌刻书题记或牌记。宋代，政府对校勘十分重视，甚至由皇帝亲自过问，聘请专家把关。为了保证刻书质量，官方还采取若干措施。如规定刻板前需要进行三次校正，即校勘官校完，送复勘官复校，再送主判管阁官三校，这样才可以拿去刻板。而刻板完成，对版样还要再校对。此外，还要在卷末刊载经手校勘的人的名字，以示责印书的纸张，多就地取材，采用桑树皮、楮树皮、竹子为原料。就其质料来说，多数都是皮纸和竹纸（采李致忠说）。宋代刻印之书，由工于书法的人缮写上版，字体既美，校刻亦精，字体大都采颜、柳、欧阳笔法，其风格北宋质朴，南宋挺秀。所谓“纸坚刻软，字画如写”（明高濂《遵生八笺》）则是宋刻本的共同特色

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老了老了却喜欢上了音乐，喜欢音乐就喜欢上了那个名叫刀郎的年轻人唱的《2002年的第一场雪》。听着人家唱的第一场雪，我就禁不住想起了自己经历的一九七九年的那场大雪——也是那年的第一场雪。

那时候我刚从部队转业到周口这个豫东南的小城，不久便赶上了元旦佳节。那时候兴过“革命化的节”——照常上班，照常下班，各干各的活儿。元旦节吃过早饭，我踏着庆贺新年的鞭炮声走进地区文化局的办公室，见里面坐着一位陌生的客人，四十六七岁年纪，身穿深蓝色大衣，头戴咖啡色绒帽，一副学者模样，挺严肃挺斯文地正和局长大人说事儿。见我进来，局长说：“找人不如等人，正说你你就来了。这是省文化厅来的赵杰然老师，古籍善本专家对古代书法也很有研究。”说着又向客人介绍，“这就是我刚才跟您说的小祝同志，从部队转业时间不长，挺喜爱书法，就让他和您一块去吧！”

我不知道局长大人为何这般介绍，不知道去何公干，一脸迷茫。

走出地区文化局大门，赵杰然老师……

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艾佳是个普通的女孩,生活普通,长相普通,但唯一的学习细胞很好,对新事物的好奇心很大

今天艾佳像平时一样到玛姆的书房看书,身为满族的后代应该学习满文,所以今天艾佳的目的就是最高那层上面的家族谱玛姆一直对艾佳闭口不提

拿到了书,慢慢翻开**的书页,这是一本手写的书,字体是普通的颜体,很整齐的写了很多人的名字,可惜因为是满文,艾佳没有看懂翻了翻,这本书似乎有点历史了,书里还夹了一封信,艾佳的好奇心总是用不完,艾佳小心的拆开信封,可是很奇怪里面的纸上只用满文写了艾佳的名字,那还是当初玛姆写了很多遍艾佳才记住的艾佳感到很惊奇,这应该是几百年前的东西了,为什么会出现在这里呢还是自己的名字坐在椅子上艾佳开始学习满文,可是总是记不清楚它们奇怪的形状,温暖的地方总是让人想睡觉,艾佳在椅子上睡着了

当艾佳睁开眼睛的时候,自然的伸了懒腰,可是却发现自己在谁的怀里,抱着自己的人对躺在床上的人说"恭喜佟妃娘娘喜得皇子!"

床上的女人没有反应,只问着身……