字体特征是指由笔画或偏旁按照不同的形式和要求构成的文字体势特点。篆书的特点是纤细柔美、无顿挫轻重、字体略长。隶书的特点是浑厚圆润、一波三折、蚕头燕尾、字体宽扁。楷书的特点是端正雄健、横平竖直、规矩整齐、字形变方。行书的特点是端正飘逸。草书的特点是乱而有法、潇洒飘逸。

字体的概括

文字的外在形式特征。就是文字的风格，是文字的外衣。字体的艺术性体现在其完美的外在形式与丰富的内涵之中。字体是文化的载体，是社会的缩影。随着计算机时代的到来，字库已成为人们工作生活的一部分，人们每天都会接触它、使用它。

字体均由人工设计。字体不是从树上长出来的，也不是从地下冒出来的，它们是由各个字体设计师设计即绘制或构建而成。字体设计是技术限制与人类阅读需求之间的不断对话。在金属活字时代，需要将每个字符嵌入固体金属板末。

中国书法源远流长，历代书法大家层出不穷。他们的书法艺术流传至今，为子孙后代留下了宝贵的文化遗产。

蔡邕：东汉书法家，工篆书，隶书尤为著称。曾创“飞白书”，笔画中丝丝露白，苍劲有力。

王羲之：东晋杰出书法家，擅长各类形体。草书清雅俊逸，楷书势巧形密，行书劲健多变。尤其是他的行书对后世影响极大。

欧阳询：唐初书法家，以楷书最工，独创“欧体”，结构特点是平正中见险峻，肥瘦适中，骨肉停均。

虞世南：唐初书法家，其正楷与欧阳询齐名。

颜真卿：唐代书法家。擅用篆书笔意写楷书，特点是秀劲腴润，顿挫分明。其所创“颜体”为后人习之楷模。

怀素：唐代书法家，以“狂草”出名。

柳公权：唐代书法家，工楷书。特点是瘦挺遒劲，顿挫清晰。“柳体”多为初学者攻习之。

黄庭坚：北宋书法家，与苏轼、蔡襄、米芾并称为“宋四家”。擅行草书。

赵孟頫：元代书法家兼画家。尤精楷书、行书。自成一家，世称“赵体”。

祝允明：明代书法家，与唐寅、文徵明、徐祯卿称为“吴中四才子”。楷草皆精。

包世臣：清代书法家。著有书法理论名著《艺舟双楫》。

书法有以下种：楷书、草书、篆书、隶书、行书。

练书法的用具有笔、墨、纸、砚。

1、篆书。

特点：篆书是甲骨文、大篆、小篆的统称，是一种呈现曲直相映乐趣的文字。广义的篆书，包括甲古文及金文，此处的篆书特别只大篆及小篆。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。

2、隶书。

特点：隶书写起来比篆书方便很多，为后代子孙节省了许多宝贵的时间，在学术上亦具有极大的价值。隶书起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有"汉隶唐楷"之称。

3、楷书。

特点：由于楷书写起来又比隶书方便，因此汉朝人民都采用它以适应实际生活的需要;楷书至唐代大盛，书家如颜真卿，以雄健恢弘的气势独树一格，影响后世甚钜。

4、行书。

特点：一般认为行书起於东汉刘德升，至魏初钟繇稍变其异，二王造其极，行书乃大行於世。行书写起来十分方便，能达到赴速应急的目的。

5、草书。

特点：在五种书体中，草书是最具抽象艺术特质的，历代能草书者，如东晋王献之、唐代怀素以及近代的于右任等，均能乱中有绪，独树一格,在狂乱中觉得优美。

汉仪书宋一

正宗老宋体，风格典雅、工整、严肃、大方 书刊、报版正文

汉仪报宋

与书宋特点相似，但笔画较细 报刊正文用字，阅读效果好

汉仪中宋

比较粗大，其风格典雅、工整、严肃、大方 小标题

汉仪长宋

字形清秀、古朴，与书宋体特点相似，但字身是长形 书籍目录、古典书、诗词

汉仪书宋二

是新宋体，比其它宋体横线稍粗些，竖线细些 正文

汉仪字典宋

笔画较细，结构严谨，字身紧凑，撇捺舒展，潇洒美观，用在很小的字号时仍具有清晰、 明快的阅读效果 辞海等各种工具书

汉仪大宋

风格典雅工整、严肃大方、字形方正、粗壮有力 书籍报刊标题

汉仪行楷

介于行书的活泼与楷书的端正之间的书法体，造型秀美适意，笔画流畅，点画呼应，舒缓自如，读来如行云流水，一气呵成，具有较强的动势美感 广告、标题、名片、书籍、灯箱

汉仪大黑

朴素大方、笔画单纯、结构严谨、引人注目，具有浑厚凝重的气度，是印刷界中较为稳重、醒目的标题字，实用性很强 报刊大标题

汉仪中黑

朴素大方、笔画单纯、结构严谨，引人注目、实用性强 正文、注释、小标题

汉仪长美黑

将黑体与宋体的优点结合而成的美术字 标题、灯箱广告、标牌

汉仪楷体

手写体，是书法体中的标准字 正文、注释、名片、教科书、说明

汉仪细圆

字面较大，结构方正饱满，笔形柔和，空隙均匀，横竖笔画粗细基本一致，起落笔及拐角均是圆形，结构平稳、秀气 广告、名片、说明、正文

汉仪细中圆

字面较大，粗细介于细圆与中圆之间，结构方正饱满，笔形柔和，空隙均匀 广告、说明、名片、正文

汉仪中圆

字面较大，比细中圆要粗些，字型方正饱满、布白得当 正文、广告、说明

汉仪粗圆

粗圆体，字面较大，结构方正饱满，笔形柔和，空隙均匀 正文、广告、说明

汉仪小隶书

字体小巧，字形略扁，笔画纤细，更显玲珑、清秀，富有艺术性；笔法挺劲 、秀美、庄重、活泼大方 小标题、广告、说明、名片

汉仪中隶书

字形略扁近乎于方，整篇看来具有流动性，比传统的隶书活跃，笔画生动，造型优美 广告、标题、包装

汉仪大隶书

比中隶略为粗壮，字形更扁些，结构严谨，浑厚婉转，深得曹全碑之精髓，应规入距，法度井然，堪为隶书之典范 广告、灯箱、招牌、标题

汉仪细等线

横竖笔画粗细比较接近，笔画纤细娟秀，粗细匀称，结构轻巧，整齐端正，布白均匀，加锋较大，印小字也清晰易读 地图用字

汉仪中等线

中等线与黑体相似，笔画比黑体细，加锋比黑体略大 地图用字

汉仪魏碑

魏碑体是书法字体，属于楷体类型；将印刷要求和书法艺术完美结合的字体 报刊、标题、广告

汉仪综艺体

美术体字；笔画较粗，横平竖直，软笔画带有装饰性，整副字在“方”与“圆”之间变化，不失规矩；字体活泼严谨、粗壮雄峻，艺术性颇强 广告、标题

汉仪舒同体

在风格上有独到之处，是积几十年书法经验创作成的具有独特气质的书法字体，阅读效果好 广告、标题、灯箱等

汉仪咪咪体

本公司独创的美术字体。字形饱满，笔画偏于圆形，且笔画与笔画的相叠，于活泼稚气中显现出设计构思的精巧，艺术性较强，易读性和欣赏性兼备 标题、广告、灯箱及包装设计等

汉仪黑咪体

是本公司独创美术体。字形饱满，笔画偏于圆形，经过因势利导和有秩序的设计，在有些笔画重叠处，用白线勾勒清楚，使之于粗壮醒目中，又见清晰韵致，于活泼稚气中显现出设计构思的精巧 儿童读物、报刊杂志标题、广告

汉仪彩云体

此副字是美术体字，是以同一粗细线条勾勒的轮廓字。笔画的中间留出空白，似一朵朵浮云 广告、标题

汉仪琥珀体

美术体字。在设计时，使有些笔画相叠，重叠处用白线勾勒清楚壮醒目之中又见清晰雅致与饱满晶莹。 广告、标题

汉仪粗黑笔画粗壮有力，字形结构严谨，朴素大方，稳重醒目 大标题、广告、包装、封面设计

汉仪超粗黑保持着黑体字的共有特点，笔画粗壮有力，横竖笔画粗细比较接近，两端平直，加锋较小，笔画简洁粗壮，厚实有力 大型广告或大幅横标、大标题

汉仪粗宋根据市场需求而特意设计的字体，突出强调笔画粗壮、字形硕大、气势恢宏 大型广告或大幅横标、大标题

汉仪超粗宋大标题用字；它保持了宋体字的基本特点，突出强调笔画粗壮、字形硕大、气势恢宏 大型广告或大幅横标、大标题

汉仪竹节体美术体字；风格独特，笔画似大自然中的竹节形态，粗壮有力，苍劲挺拔 标题、广告、儿童读物

汉仪橄榄体美术体字；笔画酷似橄榄的形态：两头尖，中间呈凸圆弧形。笔画简洁新颖，柔软流畅，风格稚气质朴，明快清纯，艺术性较强 标题、广告、儿童读物

汉仪秀英体美术体字；横竖笔画粗细基本相同，横平竖直，笔画两头是圆形，点是鸡心形，撇为柳叶形，捺向右方飞起 标题、广告、儿童读物

汉仪水滴体美术体字；字体粗壮活泼，简洁明快。笔画似一滴滴向下滴落的水珠连接而成 标题、广告、儿童读物

汉仪方叠体美术体字；笔画较粗，横竖笔画强调横平竖直起落笔处均是方角，字如积木搭就，棱角分明，错落有致，笔画特别粗壮 标题、广告、儿童读物

汉仪篆书公司独有的书法体，笔致遒劲，间隔均衡，追求偏长秀气和幽雅、古朴，将传统的手写篆书调适于电子排版 请帖、贺卡、字典、名章篆刻

汉仪雪峰体美术体字；每个字顶上如白雪覆盖，高低错落，似山顶上的雪峰 标题、广告、儿童读物

汉仪细行楷介于行书的活泼与楷书的端正风格之间的书法体。比钢笔书写的行楷更富于变化，具有毛笔书写的韵味 广告、正文、网络信息传输

汉仪醒示体美术字体。笔画粗壮洒脱，有阳刚之气。每个笔画两头均有毛刺状笔锋，粗犷醒目，有震撼力，促人警醒 标题、广告及警示性标牌

汉仪长艺体笔画既有黑体的粗壮醒目，又有宋体的秀美柔和，加上艺术性的圆球形点、起笔如蝌蚪形的顿点、螺蛳转似的小钩，配以修长的字形，如少女般婷婷玉立，袅娜动人，美观而不落俗套 标题、广告、儿童读物

汉仪双线体笔画的粗细与大黑体相同。每个笔画中间设计了一个白色线条，形成笔画以两黑夹一白为主要特征的双线体字，使粗重的笔画变得轻盈明亮、舒展自如，用于彩色印刷时更具有装饰变化 标题、广告、儿童读物及彩色装饰字

汉仪圆叠体美术字体。笔画粗壮，在设计时使有些笔画相叠，重叠处用白线勾勒清楚，在粗壮醒目之中见清晰雅致、饱满晶莹 标题、广告、儿童读物

汉仪南宫体书法字体；内圆外方,即笔画转折处内呈圆弧而外为方角,横竖相接处有“焊接”的艺术效果和金石的韵味。其化北碑为己用，将北碑的扁方体势变化成唐楷的纵方体势，将篆、隶、魏碑及唐楷的运笔方法融为一体，自成一家，是一套融古创新的字体。 正文、浏览器、小标题、广告设计

汉仪书魂体书法体。将魏碑的结体特点溶入印刷体中，并使之规整划一，刀刻味十足。点画精致、刚劲有力；收笔方圆兼施，行笔轻重交错；结字紧密，齐正相生。笔画斩钉截铁，多用方笔，险劲而富于变化。结构方正均衡，内敛外收，错落有致，险中求稳。此套字笔法丰富，韵味内含，有大气磅礴之风度，使人感到雄健泼辣、韵意深长。 标题、灯箱、广告设计

汉仪神工体美术字体。其风格特征是字扁形、外方内圆。加锋较大，突出笔画粗壮有力。结构上窄下宽，呈梯形状，稳健雄伟。在钩、捺、提等处做独具匠心的处理，使整套字于稳重中又透露出流畅活泼之趣味 标题、报版、广告设计

汉仪雁翎体书法与美术体相结合的字体。整体风格来源于隶书，个别笔画又有魏碑遗意。横打破隶书原有的平行规则，具有参差错落之美感。结体呈左宽右窄的透视效果，给人以新奇之感。折笔有刀切之棱角，具有较强的装饰性。笔画粗细对比强烈，并强调撇捺等软笔画的变化，使整副字活泼而具有新意，醒目而富于情趣 标题、报版、广告设计

汉仪瘦金书字形瘦长，结构潇洒，笔致劲健，特见锋芒顿挫。其用笔源于褚、薛，瘦直挺拔，横画收笔带勾，竖画收笔带顿点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，有些连笔象游丝行空，已近行书。结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。通篇看来如纵横交错的兰叶，更象坚挺的竹子，极为生动。 正文、标题、广告设计、浏览器

汉仪颜楷书法字体。风格以古为新、以拙为巧、正不拘谨、壮不板滞，结体严整茂密，用笔浑厚质朴、肥而有骨、浊而实清、清劲丰肥，形成丰腴雄伟的一代书风。 标题、报版、广告设计

汉仪菱心体 美术字体。其特点是：笔画粗壮，新颖独特，变化得宜，具有醒目、突出的视觉效果。 标题、灯箱、广告设计

汉仪火柴体美术字体。其特点：风格新颖，具有独特的象形意味，字字笔笔由一根根火柴构成，整根的火柴、折断了的火柴，搭配合理，具有醒目、突出的视觉效果。 标题、广告设计汉仪漫步体POP系列字体之一，笔画平直、粗细一致、结体饱满、连贯方正 标题、广告设计

汉仪凌波体POP系列字体之一，用毛笔书写，粗细富于变化，造型具有趣味性，有些处理方式极为夸张，如小偏旁大字身、头重脚轻、歪歪扭扭，很象孩童学步时的模样，天真可爱。 标题、广告设计

汉仪家书体一种风格新颖的正文字体。采用欧体结构为主的等线体设计，笔画两头圆形，字形略长，笔画细挺，不加任何修饰。打破了老宋体严谨的结构形式，笔势自然，横画微微向上倾斜，具有手写体的风格，朴实、亲切、活泼、自然，令人耳目一新。此款字曾获国际奖。 正文、广告设计、教科书、浏览器

汉仪仿宋摹仿宋体的一种字体，同时又揉合了瘦金书的笔意，字身略长，中宫紧，撇捺伸展，横画略向右上方倾斜，笔画粗细接近，起笔与落笔有顿角，点、撇、捺、挑、勾硕长秀丽，挺拔悦目 正文、注释、名片、说明小标题 、古文

汉仪雪君体书法体之一，实用性较强，比已有的行楷行书味足，显得更加活泼，笔画较为粗壮。整副字既严肃又不呆板，流畅大方、雅俗共赏。 标题、网页、贺卡、期刊杂志等装饰宣传用字

汉仪中楷楷体家族系列中的一款，比汉仪楷体稍粗 字幕、网页、贺卡、广告设计、期刊杂志等

汉仪粗仿宋仿宋家族系列中的一款，比汉仪原有的仿宋粗些3 网页、贺卡、广告设计、期刊杂志等

汉仪方隶目前已有的隶书大多呈扁方形，为丰富隶书的款式，方便广告设计人员，我公司特推出汉仪方隶 字幕、网页、贺卡、广告设计、期刊杂志

汉仪花蝶体笔画修长、字形秀美、飘逸洒脱 贺卡、广告设计、期刊杂志

汉仪特细等线

专为广告设计人员提供的新字体，笔画极细，字形方正，打破了大字只能用粗字的常规，使用本副特细等线可加强作品的粗细对比效果，使您的设计不同凡响 广告设计、书籍装帧

汉仪粗篆篆书家族系列中的一款，比汉仪原有的篆书粗些 网页、贺卡、广告设计

汉仪彩蝶体笔画修长、字形秀美 广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪哈哈体为方便广告设计者而推出的字款 广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪白棋体为方便广告设计者而推出的字款 广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪黑棋体为方便广告设计者而推出的字款 广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪水波体为方便广告设计者而推出的字款，笔画如水波纹状，颇具动感 广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪立黑体为方便广告设计者而推出的字款，具有立体效果 广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪丫丫体创作灵感源自蒙童学字，歪歪扭扭具有天真浪漫之趣。经过作者的艺术加工，使之成熟起来，可读性、亲切感具佳。此副字结构新颖、风格独特，笔画错落有致，夸张变化适度，空白富于变化，分布合理 标题、字幕、广告设计、儿童读物、期刊杂志等用字

汉仪陈频破体此副字是陈频先生为本公司专创的字体，其特点是：结构新颖、风格独特；在固定的格栅中，呈倒梯形，布局合理、空白均匀；在注意结构变化的同时强调协调一致性；笔画的粗细富于变化，竖呈弧形，与字搭配协调，在不影响易读性的情况下，参入篆书的写法；通篇看来规整划一、韵味十足 标题、字幕、广告设计、期刊杂志等用字

汉仪娃娃篆美术字体，字形活泼可爱，团团圆圆，充满童趣色彩。可读性、亲切感具佳。在结构上，追求变化，强调对比，笔画或疏或密，空白或大或小，是一款颇具人性化的字体 卡通书、儿童读物、广告设计、期刊杂志等用字

汉仪黛玉体美术字体之一，其特点是：字形瘦长，清晰秀丽，结构富于变化；笔画略呈弧形，粗细变化分明，或左粗右细，或上粗下细，粗而不黑，细而不飘；犹如婀娜少女翩翩起舞，具有赏心悦目的视觉效果 卡通书、广告设计、期刊杂志等用字

汉仪萝卜体美术字体之一，其特点是：笔画粗壮活泼，构思新颖，风格独特。整体结构为上宽下窄，主要笔画上边宽大粗壮，下边由粗渐小、渐细，似箩卜形状。具有醒目，突出的视觉效果 广告设计、期刊杂志、儿童读物等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪海韵体美术字体之一，其特点是：字形美观、大方、简洁。横笔平直均衡，竖笔由细渐粗成弧形，软笔画柔和中不失挺拔，字形方正，稳中求变。整副字看起来使人能在娴静中体会到一种韵律 广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪太极体美术字体之一，其特点是：笔画较粗壮，全是软笔画，使之既柔软又刚劲有力。横向右上方倾斜，具有流动感，将太极图形运用到笔画，独具特色，是一种新的创意，达到赏心悦目的视觉效果 标题、招牌、装潢、名片、广告设计、期刊杂志等用字

汉仪清韵体美术字体之一，其特点是：笔画粗细结合，掺入行书连笔效果，具有手写体结合的特点。横笔微微向上倾斜，富于韵律。整副字看来生动活泼，有艺术新意，别具特色，蕴含时代气息，从而达到耀眼夺目的效果 广告设计、期刊杂志等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪超粗圆根据市场需求而特意设计，以笔画特别粗壮、实用性强、字形硕大、醒目为主要特色 大幅字幕、报版标题、期刊杂志、广告设计等用字

汉仪蝶语体美术字体之一，其特点是：造型富于变化，时有行书笔意，顾盼生姿；笔画粗细对比强烈，纵横交错，犹如丝带缠绕；字形生动活泼，具有新意 贺卡、广告设计、期刊杂志等用字

汉仪柏青体结构上疏密结合，讲究疏能走马，密不透风；斜正、歪直结合错落有秩；笔画粗细富于变化、对比强烈；拐角处有方有圆，方圆结合；竖笔画如麻绳般的凹凸，形成屋漏痕的感觉，制作成字库后保留原来的风味并具有良好的易读性，使人赏心悦目 贺卡、广告、书刊等各类标题和装饰、宣传用字

汉仪嘟嘟体笔画憨厚可爱 卡通书、贺卡、广告设计、儿童读物等用字

1、四大书法家字体特点。

2、四大书法家字体。

3、四大书法家字体。

4、四大书法家字体的区别。

1中国古代四大著名书法家，一般是指唐代的欧阳洵、颜真卿、柳公权、元代的赵孟頫。

2人们通常说的颜体、柳体、赵体、欧体分别是以欧阳洵、颜真卿、柳公权、赵孟頫这四位书法家的姓来命名的。

3欧阳洵，欧体。

4擅长书体，楷书。

5书法特点笔力险劲、瘦硬，意态精密俊逸。

6颜真卿，颜体。

7擅长书体，楷书，行草。

8书法特点楷书规规矩矩，气宇轩昂，行草情溶于艺，艺才生魂。

9柳公权，柳体。

10擅长字体，楷书。

11书法特点字态清瘦，特别是点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。

12赵孟頫，赵体。

13擅长书体，楷书，行书。

14书法特点无论楷书还是行书，都很工整，四平八稳，温和、典雅。

汉字具有以下三个特点：

（1）汉字符号繁多，以语素定型，孤立性强；

（2）汉字是音义二维的文字，与语义的联系具有特定性，与语音的联系不具有特定性；

（3）汉字构形有理据，可以进行结构分析。

一、汉字的特点（六个特点） ① 从书写形式看，汉字是平面型方块体汉字 汉字的笔画有秩序的分布在一个平面性的方框里，这是汉字从外观上看最明显的特点；音素文字的字母在构词时是呈鱼贯式线性排列的。 ② 汉字的形音义之间原本存在一定的理据 汉字尤其是古代汉字的形音义之间原本存在着一定的联系。传统上认为汉字是表意文字，是形音义统一的，汉字有见形知义的特点。有的字从字形可以联想到字义，如“人”、“山”、“火”，有的字可以从它的组成成分猜测出大致的含义，如“林”、“看”、“从”，有的字从它们的组成成分上可以大致推想出字义类属，如“江”、“河”、“湖”都跟“水”有关，“树”、“松”、“柏”都跟“树木”有关。不过，随着汉字的发展，古代汉字在经过隶变、楷化之后，字形显义功能已经不是很明显，许多字的形音义之间的理据要经过一定的分析以后才能看出，而且相当一部分字的字义跟字形之间已经失去了联系。 ③ 汉字记录的语音单位是汉语的音节 汉字和音节之间并不是一一对应的，一个音节往往对应 多个汉字（同音字），有的汉字也可能对应多个音节（多音字）。可见汉字从文字体制上不同于音节文字。而这一点就保证了汉字长期稳定的发展。 ④ 汉字记录汉语不实行分词连写。 一个汉字就是一个语素，因而在汉语的书面语中分别语素是较为容易的，分别词就较为困难些。 ⑤ 从汉字自身来看，汉字数量多，字形结构复杂 ⑥ 汉字具有一定的超时空性 汉字跟语音的关系并不密切，跟意义的关系较为密切，这就使得汉字具有一定的超时空性。汉字的这一特点，就时间来说，对于继承和传播中国古代文化遗产是有利的；就空间来说，汉字在一定程度上具有了超方言的特点。 二、汉字字体的演变 ① 字体（不同于书法上的艺术流派） 甲骨文→金文→篆书（大篆→小篆）→隶书→楷书（行书） ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ 殷 商→西周→战国时秦国→秦朝→秦朝—三国→魏晋以后 ② 甲骨文 我国目前所见的最早的成批的成体系的较为成熟的文字，是三千多年前殷商时代通行的文字（因刻在龟甲和兽骨上而得名）。又因1899年在河南安阳附近的小屯村商朝遗址中被发现的，所以又叫殷墟文字。 甲骨文的主要特点是字形由细瘦的线条构成，多直笔，拐弯处多是方笔，棱角分明，外形参差不齐，字的大小也不统一，这是因为甲骨文一般是用刀刻的，而且龟甲和兽骨质地坚硬，所以，甲骨文又称殷契、契文。 虽然甲骨文不带表音成分的字占绝大多数，图画特征比较明显，而且文字尚未经过统一，结构尚不定型，偏旁不固定，异体字较多。但它已是相当发达的文字了，可以用来记录较为复杂的内容，有些文字已经带表因成分，有了假借字。 甲骨文的内容主要是商代王室占卜的记录，刻在龟甲和兽骨上的文字也就是卜辞。 ③ 金文 因浇铸或刻在青铜器上而得名金文，又因青铜器以钟鼎为最多，所以，金文又称钟鼎文，其文辞被称为铭文。金文主要流行于西周时代。 由于金文是浇铸而成的，所以壁画肥大厚实，丰满圆浑。在结构和性宽上，金文更趋于整齐、匀称、方正，图画特征减少，文字的符号性增强，但异体字依然较多。可见，金文也还是典型的古文字。 ④ 篆书 篆书有大篆和小篆之分。大篆又有广义和狭义之分。广义的大篆指先秦时期的所有文字，包括甲骨文、金文、籀文、春秋战国时代通行于六国的其他文字。狭义的大篆专指春秋战国时秦国的文字。狭义的大篆一般以籀文和石鼓文为代表。籀文传说是《史籀篇》里的字，石鼓文因刻在鼓形石上而得名。 小篆是秦始皇统一六国后采用的标准字体，字形上比大篆简化了许多，笔画比大篆简单，结构上更加匀称、整齐，线条略带弧形，偏旁也较为固定，减少了异体，字型进一步区域定型化。小篆以泰山刻石为代表。 小篆是汉字第一次规范化的字体，小篆的诞生标志着汉字的统一，堆焊子的规范化和符号化祈祷了重要的作用。 ⑤ 隶书 隶书分秦隶和汉隶，秦朝以小篆为标准字体，同时还通行隶书。隶书是下级人员用于日常书写的辅助字体，比小篆方正一些，实际上是写得潦草一点的小篆。 秦隶发展到汉代更加趋于简单易写，从而形成汉隶，是汉代通行的正式字体。汉隶又叫今隶，相对的秦隶又称为古隶。 隶书的诞生在汉字发展史上占重要地位，它是古汉字演变为现代汉字的转折点。隶书变古汉字的曲折线条为方折，变弧形为直线，从而形成笔画，这就突破了古代汉字的基本体式，变汉字为扁方形字体。隶书的壁画平直，笔势舒展，每个字都用“挑法”，有波 ，有棱角。 隶书用点、竖、横、撇、捺等笔画转写篆书所发生的汉字字体的变化，称为“隶变”。隶变改造了小篆的偏旁，使汉字进一步变成纯粹符号性质的文字，大大降低了汉字的繁难程度，奠定了楷书的基础。 ⑥ 楷书 楷书使汉字完全变为由笔画组成的方块形符号。 ⑦ 草书 草书分章草和狂草，前者是与汉隶相对应的一种字体，起于秦末汉初；唐代以后出现狂草。 ⑧ 行书 行书大约是在东汉末年以后今草和楷书盛行时出现的一种字体，是介于今草和楷书之间的一种字体。是楷书的草化或草书的楷化。

汉字是又我国古代劳动人民在在长期的社会实践中创造出来的。汉字在世界文字体系中有着独特而又崇高的地位。

首先，汉字是世界上通行面最广的文字。一种文字通行面的广瞎，是要由它通行地区的大小和其使用人数的多少来共同决定的，我国领土面积世界第三，人口也有十亿多，而其中事业汉语的又占百分之八十以上，这是 世界上任何一种文字所不能比的。

其次，汉字是世界上历史最悠久的文字之一。历史学家告诉我们，世界上最古老的文字有两种，一种是楔形文字，距今5，500多年，又一是埃及的象形文字，大约距今4，100多年。而我们的汉字呢，从近年的考古资料可以看出，汉字的历史可以追溯到五六千年前，而且汉字的寿命是最长的，我们至今仍在使用它。

汉字还有一个显著的特点，它是独立创造，独立发展起来的文字。对照其他民族的拼音文字我们可以知道，它们大都是依傍着其他民族的文字改造的。而汉字则是由图画发展起来的象形文字，在它的发展过程中，跟埃及文走着不同的道路，埃及的象形文字最终变成了拼音字母，而发展成为一种拼音文字。汉字却以象形文字为基础，用一种独创的方法把音行义结合起来，成为一种丰富多采的文字体系。

由于汉字的通行面特别广，历史特别长，我们民族的宝贵遗产靠它保存下来的也特别多。包括哲学的、科学的、历史的、文学的，代表着我们民族文化的全部结晶。通过汉字我们可以看到三千多年前的状况，听到两千多年前的百家争鸣。总之，汉字对我们民族文化的传承有着莫大的贡献。

同时，汉字是唯一可以成为艺术品的文字。汉字是由图画发展而来的，成为一种线条文字，而线条结构是可以表现一种构图美的。所以，汉字除了可以记录汉语以外，还可以成为一种高级的艺术品。历代都出过以书法名家的人，如汉代蔡邕的八分书，晋代王羲之的行草，唐朝张旭的狂草。在我国历史上，书法与绘画齐名，不分轩轾。其他民族的文字虽也讲究书法的工拙，却没有哪个民族把书法列为艺术品。

我们知道，世界上的文字可以分为表音文字和表意文字两种。表音文字是用字母表示语言中的音位或音节，通过字母组合来表示词的意义，英文，俄文，都属于这种文字，语言中的音位或音节是有限的，所以字母的数目也 不多。一般的说，只要掌握了这种文字所运用的字母和拼写规则，听到一个字就可以拼出来，看到一个词就可以读出来，所以学起来比较容易。

而表意文字不是用字母直接表示语音，不用字母组合表示词的意义，而是用许多表意的符号来记录语言中的词或语素及其意义，从而整体的代表了词或语素的读音，汉字正是这种字。由于汉字表示词或语素的意义，不是固定的表示特定语音的字母，所以很有学问的人看到生字也可能读不出音来，听到生词的音也可能写不出字来。同一个汉字，古今的读音不同，在不同的方言和外族语言里也往往代表不同的读音，但它所代表的意义却相去不远。

从造字法角度来观察，现代汉字有些是纯表意字。其中有的表意比较明显，如一画表示数目“一”，两画表示数目“二”，“不好”为“孬”，“不正”为“歪”等， 数目不是很多。有的纯表意字，从现代的字型已经看不出其意义来，但只要追溯到它们的古代字型就可以看出来。如“水、木、出、见”，在甲骨文中，“水”字像流水，“出”字像一只脚外出，“见”字像一个人睁大眼睛 去看。

在现代汉字中，纯表意字较少，大多是既表意又表音的形声字，这种字由形旁和声旁构成，形旁是表意的，声旁是表音的。如果按照构成汉字的构成成分的作用来划分，现代汉字也可以称为意音文字，又因为有些汉字的构成成分既不表意，也不表音，只是一种记号如（“燕”的构成成分），所以现行汉字又可以称为意符，音符，记号文字。但声旁原来也是表意字，作声旁时用来表音，它与表音文字的字母不同，单个的字母是用来表示语音的，一般不表示语意。如“沐”字，用形旁表示水，声旁表示这个字的读音，但“木”字本来是纯表意字，不是字母。另外现代汉字中还有不少字，本义现在不用了，现在用的仅仅是它的假借义，如“其”字，本义是簸箕，“容易”的易字，本义是蜥蜴，这些字在现代汉语中只起音符的作用。假借字本来都是表意字，只不过被借过来表示另一个字的读音，所以假借字从本质上说还是表意字，不是表音的字母。总起来看，现代汉字虽然有大批既表意又表音的形声字和纯粹表音的假借字。但是由于所有表音成分也是表意字，而不是表音文字的字母，所以汉字还是可以看做表意文字的。

按照文字记录语言的单位的标准来划分，现行汉字一般是记录汉语的单音节语素的，所以现代汉字可以称为语素文字，但是汉字不是表音文字中的音节文字。一个汉字可能表示不同的音节，如“和”字有五个音节；一个音节也可以用不同的汉字来 表示，如jian （四声）这个音节，可以用“见、件、间、键、贱、建、箭”等汉字表示，如果只用一个汉字来表示，就难于把古今汉语的这二十多个语素的意义表示出来。

总之，汉字是我们的祖先留给我们的宝贵遗产，我们应该在继承的基础上加以发扬光大。让汉字更加符合我国社会生活的需要，为世界文化的发展作出更大的贡献。

我国的汉字是世界上最悠久的文字之一，汉字和世界上最古老的文字：古埃及文字，古苏末文字和古巴比伦文字都在四千年以上了。但是从使用的历史来说，汉字在世界上各种文字中可以说是时间最长的，因为汉字从它产生后到现在一直还在使用着，从来没有间断过；而其他最古老的文字都有两千多年不使用了。

同时，汉字也是世界上使用人数最多的文字之一，对其他国家文字的产生和发展起了重要的影响，比如日本的字母，他的平假名，就是我国草书的汉字，片假名就是我国楷书的汉字的半边；这是唐代到我国来的日本留学生，佛教徒空海回国后根据汉字创造的。越南仿照我国汉字的形式创造的一种文字，叫作喃字，有不少字仿照我国的“形声字”的办法，在一个字里，半边表示字意，半边表示读音；在日本，朝鲜，越南等国家流传着许多用汉字写的古书，一直到现在，日本，南朝鲜，新加坡，马来西亚等国还在借用和使用着我国的汉字；有些国家如，马来西亚，新加坡和泰国还使用我们新中国公布的简化字。可见，汉字在世界上的地位是非常突出的。

汉字同其它国家的文字一样，有着自己独特的性质和特点。

汉字的性质，我们可以这样来理解：要确定某种具体文字的性质，就是要看这种文字的基本单位记录的是什么样的语言单位。文字的基本单位是指文字体系中能和语言成分相对应的最小的单位，汉字的基本单位就是单字。下面再说语言单位，语言单位从他的内部结构说是个层级体系，分上下两层。下层是语言层，包括音素和音节两级，这一层为语言符号准备了形式的部分。语言的上层是音义结合的符号和符号序列，这一层又分为若干级：第一级是与素，意义在这里被装进形式的口袋，成了音义结合的最小的符号；第二级是由语素构成的词；第三级是由词构成的句子。词和句子都是符号的序列。世界上的文字从它的基本单位记录的语言单位来看，主要有三种，就是音素文字，音节文字和语素文字。汉字的单字记录的是汉语的语素，所以汉字是语素文字。

语素也叫词素，是最小的语音语义结合体。因为汉字是语素文字，所以汉字既表示读音，也表示意义，从这一意义上说汉字是表词的构意的文字。汉字的音和义来自它所记录的语素的音和义。例如我们用“人”这个字表示汉语里“人”这个语素，因为语素“人”读ren ，意思是能制造工具并能使用工具进行劳动的高等动物。于是汉字“人”就读“ren”，意思是能制造工具并能使用工具进行劳动的高等动物。汉字的形和它所表示的语素的音和义紧密结合在一起，形成了一个形音义的统一体，汉语语素大多数是单音的，但也有一些是多音的，多音语素有的是连绵词和重叠词，例如“咖啡”，“柠檬”等。记录多音语素的每个汉字，例如“踟”，“躇”“咖”，“啡”，只有形体和读音，而没有意义（“踟躇”“咖啡”才有意义），因而不是形音义的统一体。不过这样的字数量不多，不反映汉字的本质，不影响汉字是语素文字的论断。

汉字作为语素文字主要有以下几个特点：

第一， 汉字和汉语基本适应。汉字的基本单位是一个个的字，这些字都是单音节的，和汉字相对应的汉语单位是语素，汉语语素以单音节为主，用单音节的汉字来记录单音节的汉语语素，两者基本适应，这一点可以说是汉字富有生命力的根本原因。当然，汉字和汉语之间的配合只能说是基本适应，而不能说是完全适应，两者也有不适应的一面，语言的组成单位是词而不是字，现代汉语词汇以双音节和多音节的为主，而单音节的汉字不能从形式上把词的界限显示出来，词和词之间既不分写，双音节和多音节词的内部也不连写，这就会给写作和阅读带来麻烦。

第二， 汉字是形音义的统一体。汉字的字不但有形，有音，而且还有义。这是汉字的另一个特点，正因为汉字有义，“衣”和“医”虽然同音但是意义不同，脱离上下文，我们仍然知道“衣”是衣服的“衣”，“医”是医生的“医”，这给阅读带来了方便。如果写成了汉语拼音，只有形和音，而没有义，脱离了上下文，单独的一个yi，就不知道是什么意思了。汉字有意义，因此它的形体负载着较多的文化因素，这也是与拼音文字不同的地方。

第三， 汉字有较强的超时空性。汉字的超时空性，可以从两个方面来认识：一是古今一致性比较强，二是具有沟通方言的特殊作用。汉字的超时代性，就是古今可通，上千年前的文献中的汉字，今天我们照样认识，其中看不懂的，不是汉字本身，而是古今语素意义的变化。虽然汉字已经有数千年的历史，但是由于古今汉字结构方式、结构体系在本质上是一致的，同语言中的基本单位的对应关系相同，即都是记录语素（在古代同时又是词），没有发生本质的变化，所以就具有了通贯古今的特殊作用了。比如我国历史上宋、元、明、清时代的小说，我们今天阅读起来基本上没有太大的困难，而同时代的用拼音文字记录的文献，今天一般人就很难看懂了，只有专家才能看懂，因为拼音文字要随词语读音的变化调整自己的拼写（当然不是绝对一致，比如英语单词know中的k今天就不发音了，但拼写没有调整）。

汉字的超空间的特性，就是具有特殊的沟通方言的作用。汉语方言复杂，有七大方言，如果细分，方言更多，而且各方言间的差别特别大。口头上，不同方言区的人根本不能进行交谈，如果谈话，就好像是在同外国人说话，互相不知所云，除非用双方共通的中介语（如普通话），否则就不能进行沟通。可是书面上用汉字笔谈，就出现了非常奇妙的情况：无论你是上海人、广东人，还是湖南人、福建人，互相之间毫无障碍。假如没有汉字，不同方言间的交往怎样进行真是令人难以想象！当然，汉字的这种沟通方言的作用，根本之处在于汉字记录的是汉语，虽然汉语方言众多，但各个方言的语法结构特点（词的特点、句子的特点）是一致的，语素意义差别小，不然，同样也是看不懂的。用汉字记录的日语，虽然每个字都认识，但是却不能看懂其内容，有人夸张地说学习日语的人往往“笑着进去，哭着出来”，就是这个道理，而学习汉语方言，是不会出现这种情况的。

第四， 汉字字数繁多，结构复杂，缺少完备的表音系统。在共时的平面上，一种语言的语素有几千个，如果语素和文字大体上是一个对一个，那么语素文字的字数也要有几千个。汉字有繁体和异体，因此数量会更多。从形式上说，文字都是由线条构成的，汉字的线条构成笔画，笔画构成部件，部件再组合为单字。笔画和部件的种类都很多，笔画的组合方式和部件的组合方式也很多，所以我们说汉字的结构复杂。除此之外，作为文字最好能够做到见字知音，而汉字恰恰缺少完备的表音系统，做不到这一点。

第五， 汉字用语机械处理和信息处理比较困难。这一点主要是有汉字是语素文字，字数繁多造成的。

第六， 汉字用于国际文化交流比较困难。首先是因为汉字结构复杂，其次是汉字是不表音的，不便于学习使用，而拉丁字母在国际上使用非常广泛，可以说是国际化的文字，比较而言，汉字就显得十分孤独，虽然随着我国经济文化的发展，随着我国在国际上的地位的日益提高，将有越来越多的人学习和使用汉字，甚至研究汉字，但那和汉字的国际化是两回事。所以有人说汉字是国际性的文字，说21世纪是汉字的时代，从热爱汉字，热爱汉民族文化的角度来看，是可以理解的，但以科学的实事求是的态度看，汉字作为国际交流的工具是有其局限的。

世界上的万事万物都是既有优点又有缺点的，汉字也不例外，我们要充分发扬汉字的优点，同时要想办法弥补汉字的缺点，使汉字更好的为国家和人民服务。

1、篆书特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。

2、隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

3、楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。　　

4、行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。

5、草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础演变出来的。有章草、今草、狂草之分，在狂乱中觉得优美。

扩展资料：

起源：

殷代金文，极为简单，一器一字或数字，且多配有象形物，甚至只有一个图形，全然没有文字的。又有既非文字，又非图画的，只好说为图象文字了。这些金文，有用以表现动物的，有关战争与经济的，有关军事的，有表现器物的，有王子与举事的，有表现生活的，有以亚字形为要素的。

宋代著名金文学家吕大临，说这种金文中的图画文字，就是汉字的原始字体。（殷）代的金文，有商方卣、商太巳、商钟、比干铜盘、散氏盘铭等。其中以商太巳卣为最，章法茂密，周之无专鼎即仿其体。总之殷代金文，朴质、鲜活，书法亦极流动。

西周前期金文，仍保留着殷代多子族卜辞特征，书体有流丽的曲线，其代表作有周公殷，笔划锐利，始终一贯，其中有肥笔的、粗笔的，更保留殷代金文生机勃发、笔力强轫的特点。字形整齐，结体和谐，流露特有的俨然之势。

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