数码相机照片大小设置： 640×480、 1024×768、1600 ×1200、 2048×1536都可以。

数码相机照片大小设置主要是看像素是否达到要求，像素是衡量数码相机的最重要指标。像素指的是数码相机的分辨率。

主流单反数码相机像素在2000万以上，但是普通摄影及家用1000万像素已足够用，因为我们使用的显示器的分辨率有限，一般为1366×768至1920×1200，这样的分辨率如果显示像素过高的时，会被压缩至当前屏幕的大小，此时有的就会出现锐利度过高的情况而失真。

扩展资料：

在市面上，有一些商家会标明“经硬件插值可达XXX像素”，这也是相同的原理，只不过在图像的质量和感光度上，以最大像素拍摄的清晰度比不上以有效像素拍摄的。

最大像素，也直接指CCD/CMOS感光器件的像素，一些商家为了增大销售额，只标榜数码相机的最大像素，在数码相机设置分辨率的时候，的确也有拍摄最高像素的分辨率，但是，用户要清楚，这是通过数码相机内部运算而得出的值，再打印的时候，其画质的减损会十分明显。

-数码相机像素数

大体分为两种格式

1RAW格式。

2jpeg格式。

RAW格式：原始数据格式，储存的是感光元件所捕获的原始数据，需要后期用软件转换成。佳能的格式后缀是CR2，尼康的是NEF，其他各品牌都有自己的格式。

RAW格式：原始数据格式，储存的是感光元件所捕获的原始数据，需要后期用软件转换成。佳能的格式后缀是CR2，尼康的是NEF，其他各品牌都有自己的格式

通常单反可以设置JPEG格式质量（文件大小），以满足不同的需求。

　　想让你的照片更有创意想为你现有的照片，和技术加入些新点子以下是我为你精心整理的数码相机的摄影技巧，希望你喜欢。

　　数码相机的摄影技巧

1 视点- Ansel Adams 说过, “一张好的照片知道其立足点在哪里” 观察你的周围，从不同的角度多照几张照片。

找到可以利用的最好光线，和最差光线的地点。从远处拍摄，或者拍摄近景，躺在草地上，使用梯子爬高点。将相机举过头顶，尝试些夸张的角度。站在要拍摄主体的旁边，移动它甚至围着它转。所有以上都是为了更好的研究掌握，普通地和夸张地视点。

2 不均衡空间- 改变主体和照片边缘的距离。这样的构图会更有吸引力，而且给看图的人留下一定的视觉空间。

3 取景(Framing)- 试着使用主元素周围的其他多样的元素来构造视觉结构。这会让将看图者的注意力吸引到更重要的元素上面

(译者：Framing 翻译为取景有点别扭。个人的理解是应用图像元素构架图像层次和结构，应该算作构图技巧的一种把)

4 地平线- 将地平线放置高于或者低于你拍摄的题材的中间位置。

5 截取-图像中的主体显的太小，或者太不引人注目一般出现这样情况的都不会是张有趣的照片这时需要大范围或者小范围的裁剪，突出主题，在主体和边框间制造动态的视觉空间，也使影像更为生动。

6 刻意的留白- 和不均衡空间效果一样，不过更为生动 有时选景越少越好。

7 形状- 应用几何形状在摄影中，是一种基础和常见的方式。简单的形状可以为一张照片加入次序和层次感。在日常所见的物体中留意那些有趣的形状。

8 线与曲线- 我的绘画教授曾经说过，每条曲线都是由很多短小的直线构成的。我依然记得这句话，曲线与直线相关，却不相似。拍摄些你每天都看到的东西，构图时将曲线，直线，形状运用进去。

9 视觉纹理- 基本上可以通过利用任何东西做到，让拍摄体占满你的整张图像。(一般是zoom in 或 close up)注意“有条理的”纹理，比如人造模板的纹理，小麦上和草叶上的纹理，还有“无序”纹理比如垃圾箱上的锈斑。

10景深- 通过图像抓住别人的眼睛 考虑各种可以加深景深的角度，比如树林里的小路或者路上的线条。

11旋转-通过拍摄时摇晃相机或者来回旋转，为那些静止不动的物体制造动态模糊，以便画面动起来。 试试这种很棒的旋转技巧 Photojojo用它拍摄了非常酷的小孩子玩耍的照片。

12 动作拍摄- 拍摄那些对于人眼而言移动太快而难以跟随或者看清楚的物体。进行动作拍摄的方式很简单，高速快门会扑捉住瞬间。低速的快门会导致动态模糊。

13 360 °全景-

转动你身体的同时，拍摄不同方向的单独照片。后期可以通过photoshop处理，将这些照片组合在一起。

14 合成- 使用和拍摄360°全景时一样的技巧，不过这次不用按着顺序来了，任你发挥。后期通过photoshop将这些照片重新整理构图，制造新场景。点击the Panography photo pool on Flickr 查看更多创意。

15 衰落的美丽- 对“美丽”重新定义。注意那些废旧，遗弃的自然或人造物体。破败的丑陋有时也可以诠释“美丽”。

16 云层- 云层总是有着无数的变化。你只需要停下来按快门，就会发现他们的美丽之处了。

17 影子/反射- 可以将很普通平常的物体变的抽象和艺术。注意身边那些可以投下有趣投影，或者反射的东西，而不只仅仅是物体本身。

18 用光线作画-

将相机在三脚架上固定好，使用长曝光(慢快门)。用小手电或者灯“画”出图像。或者在黑暗处拍摄物体，将快门设置为手动进行长曝光，然后拿手电筒利用“利用”光线作画。或者在保持快门开着的情况下，拿着你的相机在光源处走动。(只适合夜晚和低光情况，否则会让相机报废的-_-,尤其是数码)更多光影绘画Check out these creative light painting photographers 以及其他技巧。

19 光源方向- 利用自然或者人工光源从不同的方向来照明需要拍摄的主体，你会发现效果最好的图像。尝试顶部照明，侧光，背后照明，制造剪影效果，或者照明背景布。而且还可以尝试不同的光源，比如蜡烛。

20 夜晚拍摄- 在低光情况下进行拍摄会很难操作，但是确实非常值得一试地。夜晚拍摄的抽象照片，更容易唤起情绪，引共鸣。这张照片我是使用一个简易的玩具相机加一块蓝色滤镜在黄昏时拍摄的。

21刻意的过曝/欠曝- 使用过曝或者欠曝，给照片加入一些风格和视觉冲击。短距离使用闪光灯，或者完全不使用闪光灯。

　十大不可不看的摄影技巧

从伟大的建筑到那些被遗弃的地方，有时这些就是有吸引力和富于创造力的摄影中心主题。但在另外的场合中拍摄的方式和类型的取舍也十分重要。那些让人着迷的拍摄技巧就让艺术形象上升到一个新的层面上。

一些摄影师似乎刻意去冻结、减慢或加快时间的节奏。其他的像皮尔森将我们的视线弄得眼花缭乱，把我们的视野抬到一个较高的地方。列举一些令人瞠目结舌的作品：从三维、全景和高速拍摄到红外、高清渲染和移轴镜头拍摄的，这里是世界上最伟大拍摄的视觉指南。

1三维全景摄影:

谁说摄影限制于一个固定的框架标准，甚至于是一个人不能看到的全景全貌一些摄影师们利用三维全景摄影技术就突破了这些难题。 三维全景也称为全景环视或360度全景。它是一种运用数码相机对现有场景进行多角度环视拍摄然后进行后期拼合并加载播放程序来完成的一种三维虚拟展示技术。

从实现的虚拟效果专业程度来分，有柱状全景与球形360度全景两种。柱状全景实现起来比较简单，它仅仅是对场景沿着水平方向进行环绕拍摄，然后拼合起来的全景，因此它只能够左右水平移动浏览，无法展现天空和地面的实际景象。

球形360度全景在拍摄与后期制作上要求较高，在拍摄时，需要沿着水平与垂直两个方向进行多角度环视拍摄，经过拼接缝合后可以实现上下与左右方向的360度的全视角展示，可以让观看者获得身临其境的感受。

2令人惊叹的高速拍摄:

在科教片里具有独特的表现功能，可以显示肉眼看不见的瞬间动作：如子弹飞出膛时的运动状态;足球被射门时的动作过程;还有我们在电视里经常看到一滴乳液落进乳汁里产生的优美的涟漪。**中的那些楼房爆破效果，都是采用高速摄影拍摄的，它不仅揭示出人眼难以看到的自然界的现象，还能创造出一种运动的美的形式，或某种寓意和象征。

3神奇的慢速摄影:

用慢速拍摄，可使运动的物体，在曝光瞬间，在底片上留下移动的影像。一定程度上，这种影像是虚影，速度越慢，影像虚得越厉害，从而形成以虚衬实，实中有虚，虚实相映的效果。这就是人们常说的，拍出动感，画面有生气。

使用慢速快门，照相机一般要有依托，最好能用三脚架或独脚架使照相机稳定。1/30秒以下的各级快门速度，都是慢速度，究竟用哪一级为好，应视被摄对象运动的速度和欲表现出来的画面效果而定。选用速度太慢，影像很可能完全虚化到模糊不清的地步，使人无法看清;选用速度太快，运动感又失去了，因此在把握不大的情形下，可多用几档试拍，找出最佳的一档快门速度，既不使所拍照片影像模糊，又能表现出一定的动感。

4红外和高清渲染拍摄:

由于红外线属于不可见光线，因此红外线摄影作品具有其独特的视觉效果，有化腐朽为神奇的功效。套用大师的话就是--“红外线摄影通过改变我们寻常可见的影调质量，为我们开辟了摄影创作的新天地。”

5细致入微的夜景拍摄:

(1)必须稳定

夜景模式的曝光处于慢速状态，曝光时间可能会延长至1/15秒以下，稍有晃动就会造成背景模糊。要避免晃动，最好使用三脚架。使用轻便型数码相机拍摄夜景时尽可能使用光学取景器，取景时需要操作者眼睛凑在照相机上，构成一个稳定的三角支撑，可减少照相机的晃动。

(2)正确选择拍摄模式

平行光源或是平行的泛光灯，且光源在10米之内，用普通挡模式就能拍出较为理想的夜景照片。夜景模式适合拍摄散点光源、照射面积较小、纵深式光源的夜景留念照片。如果有后期制作经验，采用后期合成，效果比直接拍摄好。

(3)慎重高感光度

提高数码相机的感光度(如ISO200或ISO400)可提升照片的清晰度，但会造成照片产生噪点。因此应该慎重使用这项功能，除非你使用的是专业型数码相机。

(4)尽可能使用广角

绝大部分的数码相机在广角端的进光量和景深最大，可容忍的最低快门速度要比中焦或长焦大。拍摄夜景最好选用具有光学防振或CCD防振功能的数码相机。

(5)按快门的动作不能太大

数码相机的快门按键都是采用两个行程设计，先完成测光、对焦，然后才释放快门，这一过程需要1秒左右的时间，不可操之过急。按快门的动作大势必延长动作时间，会造成数码相机在曝光时晃动。

6黑白拍摄:

尽管优质色彩胶片和相纸的制成为彩色摄影开辟了前景，然而黑白摄影在记录和表现现实世界方面仍然拥有它的艺术威力。如果我们忽视了黑白摄影，那就会失掉摄影所能提供的大部分功能。黑白摄影的深刻表现力，以及掌握在摄影家手中的微妙的控制力，使它成为无与伦比的和极其令人满意的摄影手段。　　　 黑白摄影促使摄影家对所要表现的事物作深入的思考。思考是为了选择最好的表现方法。黑白摄影能直接了当地把观众的注意力引向画面并说服他去理解摄影家的观点。它具有一种无可匹敌的力量，比起彩色摄影来毫无逊色，它是作为一种表现手段因自身具有独到之处而存在的。

7简单的单色拍摄:

摄影是一种创造力的媒介，所以单色摄影并不意味着照片中不能包含一丁点其他的色彩，他是只拍摄一种色彩为主的照片。其实其他色彩常会带来最后的效果。单色调的用色常会使色调的感情色彩极富感染力，可以很好地突出拍摄主题。

8令人着迷的镜像拍摄:

倒影总是伴随着它的实体而产生，是实体的“第二个自我”。所谓的“形影不离”，很好地形容了实景与倒影之间的关系、不少作品的倒影，由于充好表现了对称之美，而给人以丰富的联想、对称之美妙就妙在倒影和实体相映而生，景物的各个部位色调色彩、甚至连细小的情节都完美无缺，仿佛是一对连体婴儿，具有一种幽默、蕴藉的美感。

对称的构图，是在宁静的倒影中，把相机镜头向上扩展，将主体实景一起摄入画面而形成。对称构图，使人感觉构图丰满、均衡、和谐，但也应有所变化，避免呆板。

9移轴摄影拍摄:

尺寸在摄影的王国中是一个普遍的问题，掌握好它是必须的，但如果用另一种方式来展现它也是可以的。这种摄影有时让我们无法辨认事实和虚假、真实和虚幻。

10针孔摄影

针孔摄影——中国发现的古老的成像术。古典著作《墨经》中墨子讲的8条光学原理，其中针孔投影成像就是照相机的原理，要比老外公认的欧基里德早了100多年。

针孔摄影是一种特殊题材摄影，针孔成像是光直线传播形成的物理现象，针孔照片没有像差，立体感更强，其朦胧柔和的影像得到很多人的喜爱。

　11个提高风景摄影的建议

1选取最大的景深

或许，有时你想通过使用窄景深来尝试使你的风景照片变的更具创造性——虽然一般情况下的风光摄影都是尽可能让整个场景都尽可能的处于对焦范围内。最简单的办法是选用最小的光圈设定(镜头上显示的最大的数字)，光圈越小，你所获得照片的景深就会越大。

时刻记住，光圈越小意味着越少的光线会被摄像传感器(或者胶片底片)感应，所以你需要做曝光补偿，比如升高ISO或者延长快门速度，甚至两者都做。

PS:当然了，有时用浅景深的方式拍摄风景，你有时也能得到很棒结果(参看下面有双黄线的照片)2使用三脚架

拍摄： hkvam

3需找聚焦点

所有的照片都需要一定的焦点，风景照片也不例外。实际上风景照片如果没有焦点，画面会显的很空洞，并且看照片的人会因为找不到焦点而无法感知照片想表达什么而很快走开。

在风景摄影中，焦点可以以很多种形式出现，比如建筑物，树枝，一块石头或者岩层，一个轮廓等等。

除了考虑选择什么样的焦点外，更要考虑将检点放在什么位置更为合适。第三定律(rule of thirds)在这种情况下会很有用。

4考虑前景

拍摄： OneEighteen

一个可以让你的风景照脱颖而出的元素，就是在拍摄时仔细考虑你选取的前景，并且将图像的吸引点放置在前景内。这样你不但可以把看照片的人带入到照片里，也可以创造据有延伸感的景深。

5考虑天空

在风景摄影中另一个需要注意的重要因素是天空。

很多风光摄影都会有大幅的前景或者天空，除非你的照片可以满足其中任何一条，否则照片就会显的很无聊。

如果你拍摄时恰好天空的景色很乏味无聊的话，不要让天空的部分主宰了你的照片， 可以把地平线的位置放在三分之一以上的地方。(但是前提是你应该确定你的前景很吸引人)。但是如果你拍摄时天空中有各种有趣形状的云团和精彩色泽的话，把地平线的位置放低，让天空中的精彩凸显出来。

你也可以考虑用图像修改工具或者通过使用滤镜来突出强调天空。(比如使用偏振滤镜来加深色泽和对比度)

6线

当你拍摄风景照的时候一个应该问自己的问题是：怎样我的照片才能引人注目其实有很多种方法(使用前景是一种方法)但是最好的方法之一，是通过使用线条将看照片人的注意力带入进中。

线条可以使一张照片加深景深，层次，而且可以通过所造成的图案成为吸引人的兴趣点。

拍摄： hkvam

7让照片动起来

当大多数人想到风光摄影时，首先出现在他们脑子里的是平静，宁和甚至被动的环境。但是真正的风光摄影并不完全是静止的，为了在照片中表现出动态，你需要加入动态，情绪，和兴趣点。

比如：树林中的风，海滩上的波浪，瀑布的水流，头顶飞鸟，移动的云层。

捕捉到这些动态，一般意味着你需要使用慢快门(有时需要几秒钟)。当然，这也意味着更多的光线会到感应器上，而你则需要使用小光圈或者滤镜，甚至在黎明或者黄昏这种光线较弱的时候拍摄。

8利用天气

一个场景会根据天气情况出现戏剧系的变化，所以选择恰当的时间进行拍摄就显得尤为重要。

很多初学者都认为一个阳光灿烂的好天气是最适合外出拍摄的，但是风雨欲来的阴天实际上提供了更好拍摄出情绪和阴沉折光感觉的机会。尝试寻找机会拍摄暴风雨，迷雾，生动的云层，厚厚云层中的透出的阳光，彩虹，日出日落等等。利用起这些多变的天气情况，而不是仅仅去等着一个蓝天白云的好天气。

拍摄： 3amfromkyoto

9在黄金时间里拍摄

最近我和一个摄影师聊天时，他说不要再白天拍摄。他只在黄昏和黎明时拍摄。因为那是是光线最好的时候，而且他发现那是的风景照片可以“活”起来。

这些“黄金”时间是拍摄风景身影的最佳时段。因为，那是“金光”出现的时候。另一个我喜欢这些时间的原因是，光线的角度和光线对场景效果的影响——制造出生动有趣的背景，层次和纹理。

10考虑地平线

这算是老生常谈了，但是却依然很管用。在你开始拍摄风光摄影时首先从两点上考虑地平线的放置。

地平线是否平直虽然以后你总是可以通过各种工具进行调整。但是拍摄时就做好是不是更简单些呢

构图时地平线应该放在那里构图比较通用的情况是将地平线放置在图像三分之一的地方，(上三分之一，或者下三分之一)而不是图像正中。当然这并不是一定的，你也可以打破这些规矩，但是我发现除非是那些特别惊人的照片。第三定律(rule of third)总是适用的。

11改变你观察的角度。

当你发现一个值得拍摄的场景时，下车拿出相机，开机，翻过栅栏，把相机举到眼前，左右转转，选择不同的焦段，然后在赶去另一个景点点按下快门。

我们都会这样做的——但是这样并不能让我的得到想要的那种可以吸引人的照片

照相时多花点时间，尝试找找更多的兴趣点。或许可以从找一个不同的拍摄地点开始(转转小路，寻找个新角度)，趴在地上从低角度拍摄。或者找个有利的高点进行拍摄

探索周围的环境，从不同的角度进行多样的尝试，你会发现一些真正独一无二的东西。

重要提示：

在您开始阅读之前，请确保自己坚信：学习任何知识或技能，都要通过系统性学习，从基础开始，再进阶！

一、摄影三大元素：光圈、感光度ISO、快门速度（一圈两度）

1光圈

光圈就是镜头里调节进光孔大小的装置。（即一扇窗，窗越大，进入的光线越多，更亮）

常见的光圈值如下： F1， F14， F2， F28， F4， F56， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。每两挡相邻光圈值之间进光量相差一倍。例如光圈从F4调整到F28，进光量便多一倍；从F28到F2又多一倍。数字越大，光圈越小。

①大光圈（f/14、f/18、f/28等）,适用于光线不足时。效果：景深变浅；增加曝光时间（快门速度慢），照片变亮；凝固时间（快速移动的物体）。

②小光圈（f/11、f/16、f/22等），适用于光线充足时。 效果：景深变深；捕捉时间（流水、车轨）；让光点变散射状，即光芒。

光圈大＝数字小＝背景模糊／景深浅＝拍人像（光圈数值越小，清晰的区域越小）

光圈小＝数字大＝背景清楚／景深深＝拍风景（光圈数值越大，清晰的区域越大）

镜头在中等光圈的时候成像最好（最清晰），成像最好的那档光圈就是最佳光圈。

A景深：能够清晰成像的距离。

景深小，前景清晰，背景模糊；景深大，前景清晰，背景同样清晰。

B 影响景深有三个因素：

拍摄时采用光圈越大景深就越浅；

拍摄时采用镜头焦距越长景深就越浅；

拍摄时相机与被摄对象距离越近景深就越浅。

光圈有三个作用：

A、控制进光量，这直接影响到是否能正确曝光，是拍摄成功与否的关键；

B、控制景深，光圈越小，景深越大。虽然焦距和拍摄远近都影响景深，但焦距和被摄物远近的改变同时也会影响构图，如果构图确定，我们能控制景深的武器就只剩下光圈了；

C、光圈影响的清晰度，任何一个镜头都是在中等光圈的时候成像最好（最清晰），在最大光圈和最小光圈的时候解像度差。

摄影最重要的一个概念：光圈优先。光圈优先就是手动定义光圈的大小，相机会根据这个光圈值确定能正确曝光的快门速度。

2感光度ISO

即感光元件CMOS对光线的敏感程度。

① ISO50以下为低感光度

在这一段可以获得极为平滑、细腻的照片。只要条件许可，只要能够把照片拍清楚，就尽量使用低感光度，比如，只要能够保证景深，宁可开大一级光圈，也不要把感光度提高一挡。

② ISO100—200属于中感光度

在这一段，需要认真考虑这张照片做什么用，要放大到什么程度，假如你能够接受噪点，中感光度设定降低了手持相机拍摄的难度，提高了在低照度条件下拍摄的安全系数，使成功率提高。

③ ISO400以上是高感光度

感光度对摄影的影响表现在两方面。其一是速度，更高的感光度能获得更快的快门速度；其二是画质，越低的感光度带来更细腻的成像质量，而高感光度的画质则是噪点比较大。

当ISO值越高，则可在相同光源环境下提供更快的快门速度，能有效避免手抖拍虚的情况发生。

低ISO可提供给影像拍摄三大好处，分别为高画质、低噪点与慢速快门。Eg低感光所带来的效用，是可以让快门速度降低，拍出另一番的影像风味。举例来说，像是山中川流的细水、瀑布，可能就需要使用低于1/2 秒的快门，来换取动感的水流；若在晴朗的户外，也可将光圈开大（F28），降低ISO来确保快门速度在机身极限范围内（1/4000秒或1/8000秒），以减少过曝的机会，取得较为柔散迷人的景深效果。

在夜景的部份，则主要是利用在需要凝结瞬间的情境，藉由高ISO大光圈的方式冻结眼前的美景，例如高山星空银河、夜间民俗庆典、手持城市夜景等等，都是高ISO可掌控的主题范围。

建议值：晴朗的室外使用ISO100；阴郁的天气使用ISO200；室内使用ISO400或更高。

（ISO感光度越高，感光元件CMOS对光越敏感，满足曝光所需要的进光量越少。）

3 快门速度

快门：快门就是相机里控制曝光时间的装置。

速度与曝光时间成反比：速度快，曝光时间短

快门速度快的时候，高速运动的瞬间被凝结了；快门速度慢的时候，一个运动的过程被凝结下来（比如车流、流水成了梦幻的带状，也即是“糊了”）。

安全快门速度：想手持拍摄到一张不手震的照片，最简单便是快门要够快，但快门太快相对就可能会发生曝光不足的情况。 所以经过不断拍摄，摄影师就得出一个“最慢而又不手震的快门值”理论，那便是大家熟知的“安全快门”了。传统上，简单而笼统的安全快门定义是︰快门值不慢于1/镜头焦距。Eg你使用的是50mm，快门值1/50便可以拍到一张不手震的照片了。

手持摄影的基本规则：快门速度是用镜头焦距的倒数。

一般情况下，拍行走或快速移动时，设在1/250秒左右；

拍更快的自由落体或飞驰的物体，提高到1/400秒左右；

拍快速飞行时，设在1/800秒以上。（仅为建议值）

二、相机四大模式（以Nikon相机为例）：

P(Program)程序自动

相机设定快门速度和光圈以获得最佳曝光。（与AUTO傻瓜挡的区别是仍然可以设置曝光补偿、感光度、测光模式、白平衡等）

S(Shutter)快门优先

用户选择快门速度，相机选择光圈。主要应用场景就是那些对快门速度比较敏感的场景，用于锁定动作（快速的运动）或者模糊动作（长时间曝光）。

A(Aperture)光圈优先——摄影最重要的一个概念

用户设置光圈，相机选择快门速度以达到最佳效果。画面的明暗，再通过曝光补偿来调节。（一般摄影师常驻档位）

M(Manual)手动

相机的快门、光圈、感光度全部由人工设置完成。主要应用在一些对曝光要求很严格的状态下。

在M档时，一般情况下，测光标尺处于正值区域时（曝光过度），要将快门速度和/或光圈的数值增大（即使速度更慢，光圈更小）；测光标尺处于负值区域时（曝光不足），要将快门速度和/或光圈的数值减小。（即平衡到中点区域，获得最佳曝光）

三、Tips

1曝光(Exposure) AE-自动曝光 AF-自动对焦

是指被摄影物体发出或反射的光线，通过照相机镜头投射到感光片(cmos)上，使之发生化学或物理变化，产生显影的过程。

曝光就是光圈和快门的组合。光圈（值）大小其实就是那个小圆窗户开多大，快门（速度）就是窗户打开多久。假设窗户只打开1/4，时间为4秒钟可以正确曝光的话，很显然，窗户打开一半，时间2秒钟也能让底片正确曝光，因为1/44=1/22=1，进光量都是一样多。同样的，如果窗户全开，曝光时间就只需要1秒了。

结论：一张正确曝光的可以有N种不同的光圈和快门速度组合。

有三个因素能影响一张是否正确曝光：光圈，快门速度，ISO。其中光圈和速度联合决定进光量，ISO决定CCD/CMOS的感光速度。如果进光量不够，我们可以开大光圈或者降低快门速度，还是不够的话就提高ISO。大光圈的缺点是解像度不如中等光圈，快门速度降低则可能会糊，提高ISO后质量也会下降 。没有完美的方案，如何取舍要灵活决定。

2测光与测光模式

曝光和测光是一对双胞胎，如果不能准确测定光照强度，正确曝光就无从谈起。

① 测光模式主要有三种：

点测光只测取景框内一个小点的光线强度（此小点大约为取景框面积的10%到1%，看不同机型）

中央重点测光是简化的区域（平均）测光，只把取景框分为中央圆圈和四周两块，分别测光，然后加权平均（中央圆圈的权重为70%左右）。

区域（平均）测光则把取景框分为5到63块（看机型不同），分别对每块测光然后再加权平均得到光照强度。

大多数情况下用区域测光即可。在光线明暗反差很大时应该采用点测光。用区域（平均）测光或中央重点也可以，你可根据自己的艺术创意进行曝光补偿。

3曝光补偿

正确曝光：照片要能真实反映拍摄时的环境亮度。如果一张正午户外的照片被拍得昏暗如夜，这张照片就曝光不足，反之则是曝光过度。曝光是否准确是根据日常生活经验判断的。

我们之所以能看见东西，不外乎两种情况：一是物体本身可以发光，比如太阳或灯泡；大多数情况是物体能反射外来光线。反射的光线越多，物体就越亮，反之则越暗。假设两个极端，纯黑色物体不会反射光线，反射率为零，而纯白的物体反射率是100%。在这两个极端之间取中间值就是不黑也不白的灰色，称为柯达灰，也称为18%中间灰。

（在P、S、A、M、SCENE和夜视模式下，曝光补偿用于改变照相机建议的曝光值，从而使照片更亮或更暗。一般情况下，正值使拍摄对象更亮，负值则使其更暗。）

曝光补偿的原则：白加黑减

如果构图中有大片白色物体或者有灯等特别明亮的物体，就要相应增加曝光量（增大光圈or/and减低快门速度）；如果取景框中有大片黑色的物体，则要减少曝光量。 一般来说，在光照比较平均的情况下相机的自动测光和曝光比较准确，但在明暗反差很大时自动曝光往往不准，需要手动曝光补偿。

4焦距

光线经过透镜就会聚成一点（焦点） ，镜头的焦距就是从镜片（或镜片组）的中心到焦点的距离，单位是毫米（mm）。

标准镜头就是焦距等于底片（或CCD/CMOS）对角线长度的镜头。在实际应用中我们把焦距为40-60mm的都称为标头。

广角镜头（焦距小于35mm）能够让照相机“看得更宽阔”，因为它视角大。

长焦镜头（焦距大于70mm）能让照相机“看得更远”，但视角窄。长焦镜头也称远摄镜头或望远镜头。

从焦距的定义就可以推断出，广角镜头都身材矮小，长焦镜头都高大威猛。

焦距越长，与被拍物体距离越近，则景深越浅，背景越模糊。

Eg 当焦距为18-55mm时，f/35-56: 焦距最小时18mm,此时最大光圈为35；焦距最大时55mm，此时最大光圈为56。

5光学变焦

就是通过镜片移动来放大与缩小需要拍摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。

变焦倍数＝最大焦距值/最小焦距值。

一个28-280mm变焦镜头的光学变焦倍数就是280mm/28mm，即10倍。光学变焦倍数越大，里面的镜片就越多，镜头体积相应较大，画质相对较低，光圈相对较小。

一个镜头是不是标准镜头（标头）不是看它的焦距而是看它的视角，视角45度的就是标准镜头（人的单眼的视角就是45度）

6RAW存储格式

RAW英文是原始的意思，所以RAW文件又被称为数码底片。RAW是一种无损压缩，后期在电脑上可以准确还原，没有一点细节丢失。后期可以在电脑上给RAW任意配置色温（彻底解决白平衡问题），调整的颜色，锐度，对比度，曝光补偿等等，可以这么说：RAW格式的几乎所有的参数都可以后期在电脑上调。桌面电脑比相机内的小电脑强大得多，我们后期手工精心处理RAW而转换成的JPEG肯定漂亮。但RAW文件最大的问题和TIFF文件一样，太大了。

7快门和光圈的成级变化及倒易率

T（快门速度s）：1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60······

1/4的速度相比于1/2，进光量减少一倍。1/8的速度相比于1/4又减少一倍，相比于1/2则减少两倍。

F（光圈）：1、14、2、28、4、56、8、11、16、22······

14 的光圈相比于1，进光量减少一倍。同上

倒易率：从曝光公式可以看出，光照度（光圈）和时间的量值（快门速度）可以互相置换，只要曝光量相同，感光片上得到的曝光效果应该是一致的。

曝光量（E）=照度（I ）×时间（T ）

光圈大一档=快门慢一档

光圈小一档=快门快一档

8白平衡与色温

白平衡是描述红、绿、蓝三基色混合生成后白色精确度的一项指标，描述光线的颜色倾向。在日光灯的房间里拍摄的影像会显得发绿，在室内钨丝灯（白炽灯）光下拍摄出来的景物就会偏黄，而在日光阴影处拍摄到的照片则偏蓝，其原因就在于白平衡的设置上。

色温的单位是开尔文。和华氏温度、摄氏温度一样，开尔文也是温度的一种计量单位。色彩和开尔文温度的关系起源于黑体辐射体（对它加热直到它发光），在不同温度下呈现的色彩就是色温。当这个黑色物体受热后开始发光时将变成暗红色，如果继续加热就会变成**，然后是白色，最后就会变成蓝色。

所以，色温从低到高的变化规律：红—橙—黄—白—蓝白

在各种不同的光线状况下，目标物的色彩会产生变化。在这方面，白色物体变化得最为明显：在室内钨丝灯光下，白色物体看起来会带有橘**色调，在这样的光照条件下拍摄出来的景物就会偏黄；但如果是在蔚蓝天空下，则会带有蓝色色调。在这样的光照条件下拍摄出来的景物会偏蓝。为了尽可能减少外来光线对目标颜色造成的影响，在不同的色温条件下都能还原出被摄目标本来的色彩，就需要数码相机进行色彩校正，以达成正确的色彩平衡，这就称为白平衡调整。

　导语：摄像机镜头选用标准是什么从行业的整体上来说，市场需求的是一体化的数字多媒体监控系统，按照用户的安防要求，结合自身的人防，形成满足实际需要的安全防范体系，实现视音频的监视、控制和记录存储。DVR产品在市场的推广过程中被部分生产厂家超前地定格为万能的数字监控核心。

摄像机镜头选用标准是什么 篇1

　一、选择镜头的技术依据

　1、焦距

　镜头的焦距以毫米为计量单位，它与镜头所获得的观察视角互为因果，小焦距镜头具有大的观察视角，而长焦距镜头具有望远效果并具有窄小的观察视角。通常把和人眼观察的视角相似的镜头称作普通标准镜头。COMPUTAR的计算尺是一个估算焦距、被观察物体外形尺寸以及视角的便利工具。此外VM300取景器也是一款用于选择焦距的光学设备。

　2、摄像机规格

　摄像机映像传感器(CCD)的规格大小也影响着观察视角，在使用相同镜头的条件下，CCD越小获取的视角越小。对镜头的规格参数提出的要求是其所成图像能将映像传感器(CCD)全部覆盖，例如：

　使用和摄像机同一规格的镜头或比摄像机规格大的镜头。这也意味着1/3规格的摄像机可以使用从1/3-1英寸整个范围内的镜头，该摄像机配接1/3 8mm的镜头同2/3 8mm的镜头所得到的观察视角是一样的。只是使用后一种镜头时由于更多利用了成型更精准镜头中心光路，所以可提供较好的图像质量和较高分辨率。

　3、光圈值

　镜头通常以镜头口径或光圈值进行计量，当镜头完全打开时定义为最大光圈(最小光圈数值)，把镜头的有效口径调至最小时(不完全关闭时)的数值定义为最小光圈(最大光圈数值)。光圈值对最终图像有着诸多影响，光圈数值小，意味着该镜头在黑暗的环境下能通过更多的光线，使摄像机能够呈现更好的图像，而在高亮度或反射的环境下，具有高光圈数值的镜头将会避免摄像机成像“白化”，保持稳定的视频电平。所有自动光圈均配有中性不透明滤光片以增大光圈值。光圈值对景深也有直接影响。

　4、景深

　观察整个区域范围内能被清晰成像的区域被定义为景深。景深大意味着从靠近镜头的观察目标到无穷远之目标在所观察的整体区域中有更多区域能清晰成像，整体区域通常为从近镜头的观察目标到无穷远。景深小就意味着只有较少部分区域可以清晰成像。景深的大小受诸多因素的影响，通常广角镜头比长焦镜头具有更大的景深，大的光圈值具有大的景深范围。对于自动光圈镜头而言，光圈的不断调整也意味着景深大小的相应变化，夜间自动光圈全部打开，此时的景深范围达到它的最小值，这也意味着白天清晰观察到的目标此时可能变得模糊。

　5、自动和手动光圈

　通常我们倾向于在光线变化大的室外使用自动光圈镜头，在光线基本保持恒定的室内场所使用手动光圈镜头。随着摄像机具有了电子快门可以进行电子补偿，现在也可以在光线变化的场所使用手动光圈镜头，然而对于这种使用形式有些因素需要予以考虑，光圈数值的设定变得更为严格，如果为使摄像机能在夜间工作而将光圈开启到最大，将会使得景深范围很小，导致即使在白天也很难获取清晰的图像，摄像机虽可以保持输出电平的稳定，但不能相应的保持景深的大小。如若为了增大景深而关小光圈，那摄像机在较暗环境下的表现就要打折扣。

　6、视像驱动和直接驱动

　自动光圈镜头必须通过控制光圈的操作以达到最佳的图像效果。

　视频驱动自动光圈镜头内含放大电率，可将摄像机的视频信号进行转换从而对光圈进行控制。

　直接驱动的自动光圈镜头由于只含了检流计型光圈马达，价格较视频驱动型便宜，但要求其所使用的摄像机必须内置放大电路。选择两种自动光圈镜头依据是其所使用的摄像机具有何种自动光圈驱动形式，通常现今情况下摄像机均具有两种驱动形式。

　7、C型和CS型接口

　现在的摄像机和镜头通常都是CS型接口，CS型摄像机可以和C型和CS型的镜头相配接，一旦C型镜头配接时，需要在摄像机和镜头之间加接5mm接配环以获得清晰的图像。C型接口的摄像机不能同CS型的镜头相配接，因为实际上不可能使镜头的映像靠近CCD去获得清晰的图像。

　二、基本概念

　1、成象面：成象面是入射光通过镜头后所成象的平面，这个面是一个圆形。

　2、CCD芯片：摄像机中用来将光信号转换成电信号的装置。摄像机说明书中常有1/2"、1/3"、2/3",指的是CCD芯片对角线的长度，单位是英寸。

　3、焦距：是镜头到成象面的距离，单位是mm。

　4、视角：就是视线的角度，也就是镜头能“看”多“宽”。

　5、最小工作距离：是指从镜头到所能看清的物体之间的最短距离。

　6、视野：是指镜头所能覆盖的有效工作区域。

　7、景深：是指镜头所能成像的纵深范围。

　三、镜头的分类

　1、按外形功能分 按尺寸大小分 按光圈分 按变焦类型分 按焦距长矩分

　球面镜头 1" 25mm 自动光圈 电动变焦 长焦距镜头

　非球面镜头 1/2" 3mm 手动光圈 手动变焦 标准镜头

　针孔镜头 1/3" 85mm 固定光圈 固定焦距 广角镜头

　鱼眼镜头 2/3" 17mm

　2、以镜头安装分类

　镜头的安装方式有C型安装和CS型安装两种。

　在电视监控系统中常用的镜头是C型安装镜头(in32牙螺纹座)，这是一种国际公认的标准。这种镜头安装部位的口径是25 4mm(in)，从镜头安装基准面到焦点的距离是17 526 mm。大多数摄像机的镜头接口则做成CS型，因此将C型镜头安装到CS接口的摄像机时需增配一个5 mm厚的接圈，而将CS镜头安装到CS接口的摄像机时就不需接圈。在实际应用中，如果误对CS型镜头加装接圈后安装到CS接口摄像机上，会因为镜头的成像面不能落到摄像机的CCD靶面上而不能得到清晰的图像，而如果对C型镜头不加接圈就直接接到CS接口摄像机上，则可能使镜头的后镜面碰到CCD的靶面的保护玻璃，造成CCD摄像机的损坏，这一点在实用中需特别注意。

　3、以摄象机镜头规格分类

　摄象机镜头规格应视摄象机的CCD尺寸而定，两者应相对应。即 摄象机的CCD靶面大小为1/2英寸时，镜头应选1/2英寸。 摄象机的CCD靶面大小为1/3英寸时，镜头应选1/3英寸。 摄象机的CCD靶面大小为1/4英寸时，镜头应选1/4英寸。 如果镜头尺寸与摄象机CCD靶面尺寸不一致时，观察角度将不符合设计要求，或者发生画面在焦点以外等问题。

　4、以镜头光圈分类 镜头有手动光圈(manual iris)和自动光圈(auto iris)之分

　配合摄象机使用，手动光圈镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度变更时其光圈亦作自动调整，故适用亮度变化的场合。

　自动光圈镜头有两类：

　一类是将一个视频信号及电源从摄象机输送到透镜来控制镜头上的光圈，称为视频输入型，另一类则利用摄象机上的直流电压来直接控制光圈，称为DC输入型。

　自动光圈镜头上的ALC(自动镜头控制)调整用于设定测光系统，可以整个画面的平均亮度，也可以画面中最亮部分(峰值)来设定基准信号强度，供给自动光圈调整使用。一般而言，ALC已在出厂时经过设定，可不作调整，但是对于拍摄景物中包含有一个亮度极高的目标时，明亮目标物之影像可能会造成"白电平削波"现象，而使得全部屏幕变成白色，此时可以调节ALC来变换画面。 另外，自动光圈镜头装有光圈环，转动光圈环时，通过镜头的光通量会发生变化，光通量即光圈，一般用F表示，其取值为镜头焦距与镜头通光口径之比，即：F=f(焦距)/D(镜头实际有效口径)，F值越小，则光圈越大。采用自动光圈镜头，对于下列应用情况是理想的选择，它们是： 在诸如太阳光直射等非常亮的情况下，用自动光圈镜头可有较宽的动态范围。 要求在整个视野有良好的聚焦时，用自动光圈镜头有比固定光圈镜头更大的景深。 要求在亮光上因光信号导致的模糊最小时，应使用自动光圈镜头。

　5、以镜头的视场大小分类

　标准镜头：视角30度左右，在1/2英寸CCD摄象机中，标准镜头焦距定为12mm，在1/3英寸CCD摄象机中，标准镜头焦距定为8mm。 广角镜头：视角90度以上，焦距可小于几毫米，可提供较宽广的视景。 远摄镜头：视角20度以内，焦距可达几米甚至几十米，此镜头可在远距离情况下将拍摄的物体影响放大，但使观察范围变小。

　变倍镜头(zoom lens)：也称为伸缩镜头，有手动变倍镜头和电动变倍镜头两类。

　可变焦点镜头(vari-focus lens)：它介于标准镜头与广角镜头之间，焦距连续可变，即可将远距离物体放大，同时又可提供一个宽广视景，使监视范围增加。

　变焦镜头可通过设置自动聚焦于最小焦距和最大焦距两个位置，但是从最小焦距到最大焦距之间的聚焦，则需通过手动聚焦实现。

　针孔镜头：镜头直径几毫米，可隐蔽安装。

　6、从镜头焦距上分

　短焦距镜头：因入射角较宽，可提供一个较宽广的视野。

　中焦距镜头：标准镜头，焦距的长度视CCD的尺寸而定。

　长焦距镜头：因入射角较狭窄，故仅能提供狭窄视景，适用于长距离监视。

　变焦距镜头：通常为电动式，可作广角、标准或远望等镜头使用。

　四、变焦镜头(zoom lens)

　1变焦镜头有手动伸缩镜头和自动伸缩镜头两大类。

　伸缩镜头由于在一个镜头内能够使镜头焦距在一定范围内变化，因此可以使被监控的目标放大或缩小，所以也常被成为变倍镜头。

　典型的光学放大规格有6倍(60~36mm,F12)、8倍(45~36mm,F16)、10倍(80~80mm,F12)、12倍(60~72mm,F12)、20倍(10~200mm,F12)等档次，并以电动伸缩镜头应用最普遍。为增大放大倍数，除光学放大外还可施以电子数码放大。

　在电动伸缩镜头中，光圈的调整有三种，即：自动光圈、直流驱动自动光圈、电动调整光圈。

　其聚焦和变倍的调整，则只有电动调整和预置两种，电动调整是由镜头内的马达驱动，而预置则是通过镜头内的电位计预先设置调整停止位，这样可以免除成像必须逐次调整的过程，可精确与快速定位。在球形罩一体化摄像系统中，大部分采用带预置位的伸缩镜头。

　另一项令用户感兴趣的则是快速聚焦功能，它由测焦系统与电动变焦反馈控制系统构成。

　2镜头与摄像机CCD尺寸的关系

　1/2"镜头既可用于1/2"摄像机，也可用于1/3"摄像机，但视角会减少25%左右。1/3"镜头不能用于1/2"摄像机，只能用于1/3"摄像机。

　五、不同种类镜头的应用范围

　1、手动、自动光圈镜头的应用范围

　手动光圈镜头是的最简单的镜头，适用于光照条件相对稳定的条件下，手动光圈由数片金属薄片构成。光通量靠镜头外径上的一个环调节。旋转此圈可使光圈收小或放大。

　在照明条件变化大的环境中或不是用来监视某个固定目标，应采用自动光圈镜头，比如在户外或人工照明经常开关的地方，自动光圈镜头的光圈的动作由马达驱动，马达受控于摄像机的视频信号。

　手动光圈镜头和自动光圈镜头又有定焦距(光圈)镜头自动光圈镜头和电动变焦距镜头之分。

　2、 定焦距(光圈)镜头

　一般与电子快门摄像机配套，适用于室内监视某个固定目标的场所作用。

　定焦距镜头一般又分为长焦距镜头，中焦距镜头和短焦距镜头。

　中焦距镜头是焦距与成像尺寸相近的镜头;

　焦距小于成像尺寸的称为短距镜头，短焦距镜头又称广角镜头，该镜头的焦距通常是28mm以下的镜头，短焦距镜头主要用于环境照明条件差，监视范围要求宽的场合;

　焦距大于成像尺寸的称为长焦距镜头，长焦距镜头又称望远镜头，这类镜头的焦距一般在150mm以上，主要用于监视较远处的景物。

　3、 手动光圈镜头可与电子快门摄像机配套，在各种光线下均可使用。

　4、自动光圈镜头，(EF)可与任何CCD摄像机配套，在各种光线下均可使用，特别用于被监视表面亮度变化大、范围较大的场所。为了避免引起光晕现象和烧坏靶面，一般都配自动光圈镜头。

　5、电动变焦距镜头，可与任何CCD摄像机配套，在各种光线下均可使用，变焦距镜头是通过遥控装置来进行光对焦，光圈开度，改变焦距大小的 。

　六、焦距的计算：

　1公式计算法：视场和焦距的计算 视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。

　镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下：

　f=wL/W 2、f=hL/h

　f;镜头焦距

　w：图象的宽度(被摄物体在ccd靶面上成象宽度)

　W：被摄物体宽度

　L：被摄物体至镜头的距离

　h：图象高度(被摄物体在ccd靶面上成像高度)视场(摄取场景)高度

　H：被摄物体的高度

　ccd靶面规格尺寸： 单位mm 规格

　规格 1/3" 1/2" 2/3" 1"

　W 48 64 88 127

　H 36 48 66 96

　由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。

　拓展：摄像机镜头

　分类

　按结构上分

　固定光圈定焦镜头：简单。镜头只有一个可以手动调整的对焦调整环，左右旋转该环可使成像在CCD靶面上的图像最清晰。没有光圈调整环，光圈不能调整，进入镜头的光通量不能通过改变镜头因素而改变，只能通过改变视场的光照度来调整。结构简单，价格便宜。

　手动光圈定焦镜头：手动光圈定焦镜头比固定光圈定焦镜头增加了光圈调整环，光圈范围一般从F12或F14到全关闭，能方便地适应被被摄现场地光照度，光圈调整是通过手动人为进行的'。光照度比较均匀，价格较便宜。

　自动光圈定焦镜头：在手动光圈定焦镜头的光圈调整环上增加一个齿轮合传动的微型电机，并从驱动电路引出3或4芯屏蔽线，接到摄像机自动光圈接口座上。当进入镜头的光通量变化时，摄像机CCD靶面产生的电荷发生相应的变化，从而使视频信号电平发生变化，产生一个控制信号，传给自动光圈镜头，从而使镜头内的电机做相应的正向或反向转动，完成调整大小的任务。

　手动光圈定焦镜头：焦距可变的，有一个焦距调整环，可以在一定范围内调整镜头的焦距，其可变比一般为2～3倍，焦距一般为36~8mm。实际应用中，可通过手动调节镜头的变焦环，可以方便地选择被监视地市场的市场角。但是当摄像机安装位置固定下以后，在频繁地手动调整变焦是很不方便的。因此，工程完工后，手动变焦镜头的焦距一般很少调整。仅起定焦镜头的作用。

　自动光圈电动变焦镜头：与自动光圈定焦镜头相比增加了两个微型电机，其中一个电机与镜头的变焦环合，当其转动时可以控制镜头的焦距；另一电机与镜头的对焦环合，当其受控转动时可完成镜头的对焦。但是，由于增加了两个电机且镜片组数增多，镜头的体积也相应增大。 6电动三可变镜头 与自动光圈电动变焦镜头相比，只是将对光圈调整电机的控制由自动控制改为由控制器来手动控制。

　场合上分

　按视场大小分为：小视场镜头，普通镜头（约50度左右），广角镜头和特广角镜头（100－120度）

　标准镜头：视角约50度，也是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，所以又称为标准镜头。5mm相机的标准镜头的焦距多为40mm，50mm或55mm。120相机的标准镜头焦距多为80mm或75mm。CCD芯片越大则标准镜头的焦距越长。

　广角镜头：视角90度以上，适用於拍摄距离近且范围大的景物，又能刻意夸大前景表现强烈远近感即透视。35mm相机的典型广角镜头是焦距28mm，视角为72度。120相机的50，40mm的镜头便相当于35mm相机的35，28mm的镜头。

　长焦距镜头：适于拍摄距离远的景物，景深小容易使背景模糊主体突出，但体积笨重且对动态主体对焦不易。35mm相机长焦距镜头通常分为三级，135mm以下称中焦距，135－500mm称长焦距，500mm

　以上称超长焦距。120相机的150mm的镜头相当于35mm相机的105mm镜头。由於长焦距的镜头过于笨重，所以有望远镜头的设计，即在镜头后面加一负透镜，把镜头的主平面前移，便可用较短的镜体获得镜体获得长焦距的效果。

　反射式望远镜头：是另一种超望远镜头的设计，利用反射镜面来构成影像，但因设计的关系无法装设光圈，仅能以快门来调整曝光。

　微距镜头（marco lens）：除作极近距离的微距摄影外，也可远摄。

　接口类型来分

　C型镜头：法兰焦距是安装法兰到入射镜头的平行光的汇聚点之间的距离。法兰焦距为17526mm 或0690in。安装罗纹为：直径1in，32牙in。镜头可以用在长度为0512in (13mm)以内的线阵传感器。但是，由于几何变形和市场角特性，必须鉴别短焦镜头是否合用。如焦距为126mm的镜头不应该用长度大于65mm的线阵。 如果利用法兰焦距尺寸确定了镜头到列阵的距离，则对于物方放大倍数小于20倍时需增加镜头接圈。接圈加在镜头后面，以增加镜头到像的距离，以为多数镜头的聚焦范围位5－10% 。镜头接长距离为焦距/物方放大倍数。

　CS型镜头：With a 5 mm adapter ring, a C lens can be used on a CS-mount camera。

　U型镜头：一种可变焦距的镜头，其法兰焦距为47526mm或17913in，安装罗纹为M42×1。主要设计作35mm照片应用（如国产和进口的各种135相机镜头），可用于任何长度小于125in(381mm)的列阵。建议不要用短焦距镜头。 4 42mm 镜头 3 L型镜头 固定焦距宽视场镜头，最初设计作照相放大作用（如国产各种放大机镜头），且在225in(635mm)视场内具有良好的特性。法兰焦距是具体镜头的函数。安装螺纹为M39×10。可用于长度为125in(351)以内的列阵，且不受限制。

　特殊镜头：如显微放大系统。 要特别注意CS和C的差别，不同类型的camera 和 不同类型的Len连接时，要定制转接环。国外很贵，一个约$50,不如自己加工。

　主要特点

　镜头倍数（~x zoom）

　有光学变焦镜头和数码变焦镜头组合产生最大放大倍数。

　分辨率（~TV Lines）

　该数值表示摄像机处理细节的能力。分辨率的测试是由一个具有越来越密集的线簇的测试图所完成。分辨率的值就是这条密集线在摄像机图像中能分辨出单独线条的区域的最大值，分辨率常用电视扫描线表示，其数值越高则摄像机拍摄的画质越好。

　焦距

　是指通过镜头的平行光的焦点与镜头透镜的距离。

　变焦(ZOOM)

　用来放大和缩小被摄物体。

　聚焦（FOCUS）

　用来对被摄物体进行微调，达到视觉的最佳效果。

　主要参数

　清晰度

　清晰度指影像上各细部影纹及其边界的清晰程度。通常分辨率在720P以上的被称为高清晰度摄像机。

　照度

　照度指物体被垂直照亮的程度，采用单位面积所接受的光通量来表示，表示单位为勒克斯(Lux,lx) ，即 lm/m2 。

　电子快门

　电子快门是利用电子技术在时间上控制CCD芯片上电荷的产生与转移，从而得到“快门”效果。可以配合镜头扩展摄像机灵敏度范围。

　白平衡

　白平衡是描述显示器中红、绿、蓝三基色混合生成后白色精确度的一项指标。

　背光补偿

　背光补偿实质为根据图像的亮度，恰当的调整摄像机的增益和CCD的电荷积累时间。

　宽动态

　宽动态技术是在非常强烈的对比下让摄像机看到影像的特色而运用的一种技术。

　强光抑制

　强光抑制就是采用DSP技术，简单意思就是把强光部分弱化，把暗光部分亮化，达到光线平衡。

　清洁镜头

　镜头是特别容易脏的，但不能经常将镜头上的灰尘擦拭掉，镜头片的表面都有保护膜，经常擦拭镜头将破坏这些组织。如果镜头沾上灰尘的话，不要用毛巾、纸巾等物品擦拭 。可以通过一个“皮老虎”（也就是吹气球）利用空气将镜头表面的灰尘吹掉。利用空气球吹时有时并不能完全将灰尘吹掉，如果镜头上的灰尘不是很多的话，这些灰尘并不会影响画面质量。

LRF（Lightbridge Raw Format）格式是大疆无人机拍摄的文件，默认存储为 lfr 后缀名。在 Windows 系统中，要查看和编辑 LRF 格式的，需要使用大疆官方的图像处理软件 - DJI Assistant。

下面是具体步骤：

从大疆官方网站下载并安装 DJI Assistant 软件。

连接大疆无人机和电脑，启动 DJI Assistant 软件，选择相机或者无人机对应的模式。

在 DJI Assistant 软件中，选择任务面板 （Task Panel），然后点击相应的任务类型，如下载、导出等。

在任务面板中，找到需要处理的 LRF 图像文件，右键单击并选择导出。在弹出的对话框中，选择保存的文件夹和选项，然后单击“确定”按钮开始导出。（如果需要查看内容，可以先导出后再使用图像处理软件查看。）

需要注意的是，大疆官方的 DJI Assistant 软件只能用于处理大疆无人机拍摄的 LRF 格式图像，不适用于处理其他格式的图像文件。同时，在使用 DJI Assistant 软件进行操作时，一定要小心谨慎，以免误操作导致数据丢失或设备损坏。

1、慢而稳按快门。快门虽然说动作很“快”，但是要完成数码相机的自动对焦还是需要有个时间的，这个自动对焦过程正如同人的眼睛一直盯着看近处的书报，突然抬头观看远处的景物时，眼睛需要有个调节的过程。只有正确对焦完成后，才有可能得到清晰的照片。要得到清晰的照片的另一个关键是按快门要稳，尽可能地减少相机晃动带来的成像模糊。

2、在手持拍摄时，设定合适的快门速度，一般认为快门速度不要低于焦距值的倒数。例如，使用了相当于100MM焦距镜头拍摄时，快门速度不要小于1/100秒。实际使用中，对于无经验者一般来讲本人推荐尽可能用高速度快门，以尽可能减少相机晃动对拍摄的影响。如使用程序模式拍摄，我常常建议无拍摄经验者多用“运动”档拍摄。因为在这种模式下，相机的设计者会将快门速度尽可能地考虑高一点。

3、曝光量的正确问题，目前各类相机都带有自动测光功能，一般问题都已经不大，但是要注意的是当主体物体与背景光照度相差太大时（如背景为天空的逆光摄影等）要注意对主体测光，或适当修正些曝光量。

4、白平衡一般可以采用“自动白平衡”，以免影响色彩的真实还原。

关于ISO问题。

数码相机中的ISO标准实际上就是来自胶片工业的标准称谓，在胶片工业标准中，ISO是衡量胶片对光线敏感程度的标准。数值越低，例如50 ISO, 64, 100 ISO就表示胶片在曝光感应速度上要比高数值的来得慢，高数值ISO是指超过200以上的标准，象200 ISO, 400 ISO等。

数码相机中感光部分的元件是图象传感器，同样也是采用了ISO的标准来衡量对光线的敏感程度。而且同胶片感光一样，ISO数值越大，最后成像中的颗粒状就越明显。不过数码相机拍摄出来的照片中产生的颗粒感更表面化，这就是平时所谓的数码噪点。

不过数码相机中的图象传感器和传统胶片最大的区别在于，传感器的ISO感应数值是可以变化的，大多数的数码相机都允许用户调整ISO数值设定，对于胶片来说，要获得不同的ISO数值就必须使用不用ISO标准的胶片。数码相机中增大了CCD的ISO的数值后在拍摄的时候会通过增加快门和降低光圈来获得较好的拍摄效果。

数码相机摄影技巧

随着数码的不断普及，数码相机(DC)已不再是罕有的物体。而数字化的今天，对人们在原来的拍摄技艺的基础上又提出了新的要求，不少初级用户反映：数码相机拍摄出来的暗淡，欠缺活力、噪点多、景深浅（特别在微距模式下）、偏色等。但摄影本来就是心灵与光线沟通的桥梁，要掌握传统拍摄技艺并非易事。下面就让笔者为大家简述一下数码相机在拍摄中必需注意的问题，同时也讲述一些拍摄前后的事项。

1、浏览说明书

很多用户都不喜欢厚而繁琐的产品说明书，一般买数码相机购回后都喜欢自行摸索。当然，在摸索过程中会出现一些惊喜，但这会花费的不少时间，而且也不能以最短的时间系统了解你手中的产品的特性；如果看过说明说后再操作的话还可以避免一些错误操作。因此在初接触新品时，应简要先浏览一回厂家为大家用心汇编的说明书，熟悉一下数码相机的基本菜单与功能。以后再有所不明时也可以翻一翻它，会有所收获的。

2、合理选用图像格式

我们都很清楚，数码照片的质量与象素（分辨率）有关，象素越高图像质量就会越好。而经实际情况的推算，200万象素的数码相机大约与1200dpi的扫描仪拥有同等的数字影像撷取能力，而600万象素的数码相机则可视为与2400dpi的扫瞄器同级。若只是使用一般的平台扫描仪进行相片数字化，那么数码相机只要200万～300万象素就可轻易地胜过35mm相机了。不过，如果输出4"x6"，约A6大小，使用200-300万象素足可满足一般人的需求。而若只是用于电脑72dpi的显示器，要求就更低了，分辨率为1024X768，才约为80万象素，任何一台二百万级别的DC都可以游刃有余。因为数码相机储存空间有限，因此我们要因地制宜，合理选用分辨率，如：