咸阳市图书馆在哪?

栏目:古籍资讯发布:2023-10-28浏览:1收藏

咸阳市图书馆在哪?,第1张

咸阳图书馆老馆位于咸阳市渭阳西路53号,1996年7月10日正式对外开放,占地14亩,建筑面积8401平方米,设计藏书100万册。

咸阳图书馆新馆位于北塬新城咸阳市大西安(咸阳)文体功能区,建筑面积16000平方米,设计藏书100万册,阅览坐席2000多座,于2017年9月30日正式对外开放。

咸阳图书馆廊桥馆位于古渡廊桥北段润心阁,面积300多平米,藏书2万余册,2017年10月1日对外开放。

扩展资料

多年来,在咸阳市委、市政府和主管部门的大力支持下,咸阳图书馆先后被全国知识工作领导小组评为读者喜爱的图书馆;被文化部评为全国文化战线先进集体;被全国精神文明指导委员会授予全国创建文明行业工作先进单位。

被共青团中央、文化部等十二部委评为“青少年维权岗”先进单位;被省委、省政府评为“创选评差”最佳单位;被陕西省文化厅授予“创选评差”最佳单位;被市委、市政府评为“创选评”最佳单位。2018年被文化和旅游部评为“一级图书馆”。

咸阳图书馆官网-本馆简介

清康熙祭红釉玉壶春瓶这么鉴别真假——2014年最高价

1祭红釉简介:

祭红釉色似初凝的鸡血,深沉安定,莹润均匀,釉中无龟裂纹理,因祭红器作祭祀郊坛之用,故名。祭红始创于明永乐、宣德年间。在古时皇室常以它作祭器,人们在配制祭红釉料时,往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物掺入釉料中,真可谓不惜工本。即使这样,也往往烧制不出好的成品。由于祭红釉瓷器历来难烧,因此它比其它色釉更为名贵。祭红是景德镇的陶工在明宣德时期创烧的著名红釉品种,它是以铜为着色剂,生坯上釉,置于还原焰气氛中,在1250℃-1280℃温度下一次烧成。祭红色泽深沉稳定,不流釉不脱口,釉面也罕 ,祭红釉瓷器有龟裂纹理。解放前夕祭红濒临失传。新中国成立后,景德镇工艺人员经过不断研究试验,改变了祭红原料配方,这不仅降低了成本,还极大地提高了成品率。

2今存拍卖市场行情走势:

香港今存瓷器及艺术品拍卖会(第12期)日前落下帷幕,986件拍品以58亿元成交。本次拍卖共设5个专场:当代书画专场成交率为77 %,总成交额为12亿港币;近现代书画专场成交率为61 %,总成交额为09亿港币;古董珍玩及工艺品专场188件拍品,总成交额为21亿港币;珠宝及名贵钟表专场总成交7千万港币;顾景舟紫砂壶专场成交率为100 %,成交额为9千万。

3祭红釉瓷器未来行情走势:

解放前夕祭红濒临失传。新中国成立后,景德镇工艺人员经过不断研究试验,改变了祭红原料配方,这不仅降低了成本,还极大地提高了成品率。所以祭红釉瓷器未来的涨幅趋势,是势不可挡的,

香港今存拍卖公司近年部分成交记录:

(1)康熙豇豆红马体尊

编号 :0210

成交价:HKD: 4,800,000

规格 : 高46cm

拍卖时间:2011-06-23

拍卖专场:瓷器及工艺品

公司简称:香港今存拍卖有限公司

(2)大清康熙豇豆红天球瓶

编号 :0132

成交价:HKD:18,840,000

规格 : 高382cm

拍卖时间:2012-11-23

拍卖专场:瓷器及工艺品

公司简称:香港今存拍卖有限公司

(3)大清雍正祭红釉鹿头尊

编号 :0128

成交价:HKD:32,840,000

规格 : 高305cm

拍卖时间:2013-6-28

拍卖专场:瓷器及工艺品

公司简称:香港今存拍卖有限公司

香港今存国际拍卖控股有限公司《Hongkong JIN CUN International Auction Holdings Ltd》

香港今存国际拍卖控股有限公司:总部设于香港位于香港九龙旺角弥敦道610号荷李活商业中心,公司注册资金5000万港元(HKD),成立于2006年,凭借公司员工的不懈努力与各界友朋的鼎力支持,自2005年秋季至今,已圆满举办了十五次拍卖会,皆有不俗之成绩是经香港政府批准,是以经营中国文物艺术品为主的综合性拍卖公司。每年定期举办春季、秋季大型拍卖会,及特别专场。公司设有上海、香港、台湾、办事处及北美办事处。 经过香港今存国际的努力,诸多国宝级的珍品,或从海外回归大陆,或从民间流向重要收藏机构;同时,各项目不断有突破区域性以及世界性艺术品拍卖成交最高价的纪录。

香港今存国际—首批并连续被评为香港拍卖企业AAA级最高资质,获得政府工商行政管理部门颁发的守信企业称号。今存国际长期以来还积极参与慈善捐献并扶助艺术教育等公益活动。

香港今存自创立以来,始终秉持“真乃居先,诚为业本”的从业精神,连续被香港拍卖行业协会评为“香港规范诚信与业绩优秀拍卖企业”及“香港拍卖企业10强”,被香港政府授予“社会责任建设先进企业”、“香港重点服务业企业”等称号。

今存拍卖获评香港商贸百强企业”、新华网“2011香港拍卖诚信企业”等荣誉,并入选“2012年中国文化品牌价值排行榜”,体现了公司的诚信规范经营宗旨和以社会责任感为己任的文化精神。近年来,香港泰珑积极倡导“艺术融入生活”的创新经营理念,深入发掘艺术品的价值,致力于通过艺术普及化,提升人们的审美水平与文化修养,获得了社会各界的广泛关注和支持,并被香港、中国、北美、澳门多家权威媒体授予“最具文化底蕴”、“最具品牌价值”拍卖企业。

征集范围:

1:瓷器:高古瓷,明清瓷,青花瓷等

2:玉器:和田玉,高古玉,明清玉等

3:书画:古代字画,近现代字画,古籍善本等

4:杂项:翡翠,鸡血石,紫砂壶,田黄石,印章,木器,古钱币,瓷板画等

郑州图书馆五一开放。

资料扩展:

郑州图书馆位于郑州市郑东新区,是一所集文献典藏、信息交流、学术研究、文化创意、教育培训、文化休闲等功能为一体的综合性现代化大型文化场馆。

2010年6月被国务院公布为第三批“全国古籍重点保护单位,”2018年5月被评定为国家一级图书馆。

郑州图书馆成立于1953年4月,历经郑州市大同路、郑州市南阳路馆舍。2009年6月开工兴建,2012年新馆建成,2013年8月8日郑州图书馆新馆开始试运行。

据2020年4月该图书馆官网显示,郑州图书馆占地76383亩,总建筑面积72450平方米,有阅览坐席3000个,馆藏总量达120多万册(件),其中有3000余种珍稀古籍善本。

2017年,郑州图书馆数字资源平台数字化智能图书馆二期项目已经完成了《项目可行性研究报告》的编制工作,目前已提交发改委审批。

新购《云图数字有声图书馆》和《新东方掌上学习平台》等数据库资源,图书馆所有资源总量已超过30TB,可基本满足不同终端、不同人群的实际需求。

同时积极参与2017年国家数字图书馆推广工程的数字资源加工任务,已完成承担的15000页地方文献数字化、8000条政务信息采集等加工任务。

2017年,图书馆职工共撰写学术论文63篇,其中在学术刊物发表36篇,另有9篇在中国图书馆学会年会征文活动中获奖,13篇获得河南省第八届图书情报学术成果奖奖项,8篇在首届河南地方文化学术成果奖评审中获得奖项。

完成2016年省、市社科联调研课题6项,获得河南省社科联、河南省经团联调研课题一等奖1项,获得郑州市社科联调研课题一等奖1项,三等奖1项。2017年在省、市社科联课题申报中,有7个课题成功立项。

拍卖会 一年成交146亿

据不完全统计,在2006年,共有105家公司拍卖了中国文物与艺术品,比去年增加21家;举行拍卖专场689个,比去年增加68个;总成交额约为146亿元人民币。而在2003年,中国文物与艺术品拍卖的总成交额还只有25亿元人民币。

在业内,中贸圣佳、中国嘉德、北京保利、北京华辰四大拍卖公司是中国文物与艺术品拍卖市场的第一集团,其经营内容涵盖了中国古代书画、中国近现代书画、中国当代书画;瓷器、玉器、铜器、杂项;油画、雕塑、近现代艺术;邮票、钱币;古籍善本、碑帖拓片等。由此不难看出,对于收藏投资,人们不但热情高涨,而且兴趣广泛。

同样是在2006年,收藏市场上频频拍出令人咋舌的高价:在香港苏富比秋季拍卖会上,一尊明永乐鎏金铜佛像以1166亿港币成交,创造了中国艺术品的最高拍卖纪录;在中国嘉德春季拍卖会上,一只清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶以5280万元成交,为内地拍卖中国瓷器的最高纪录;在香港佳士得拍卖会上,一只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗以15123亿港币创造了中国清代瓷器的拍卖纪录,徐悲鸿的油画作品《奴隶与狮》以5388万港元创下中国油画世界拍卖新纪录;在北京华辰秋拍会上,《地球的红飘带》以1540万元成交,创造了中国连环画拍卖纪录……

一位业内人士告诉记者,2005年底,中国在世名家的作品一平尺的平均价在5000~6000元人民币,到2006年5月上涨至12000元,此后不到一个月,这价格就跳到了15000元。“过去是好几年才涨一次,后来变成几个月涨一次,如今却是一个月涨一次。”

古玩商 摊位转手挣百万

在北京古玩城的一个展厅,一位老板正在打电话:“你要的那块石头,44万元,带款来吧。”如今,在古玩城逛的人多了,舍得花钱的主儿更多了。一位经营者透露,这里的摊位转让费已经达到了100万元人民币。

除此之外,在潘家园旧货市场,“捡漏儿”的人群也日益庞大。有人调侃,今天的北京城有两个地方最热闹,一个是天安门广场,人们都在扬头看升国旗;另一个就是潘家园旧货市场,人们都在低头寻国宝。在这里,仿古家具、文房四宝、古籍、字画、旧书刊、玛瑙玉翠、陶瓷、中外钱币、竹木牙雕、皮影脸谱、佛堂五供、民族服饰、文革遗物等应有尽有。在回忆录《亲历历史》中,美国前第一夫人希拉里还曾提到当年随丈夫克林顿访华时,点名要逛潘家园的往事。

收藏投资缘何高烧不退

“金融证券业的平均投资回报率是15%,房地产业是21%,而艺术品收藏投资的回报率却在30%以上。”中国收藏家协会副秘书长荆治中一语道破天机,高回报率让艺术品收藏成为最赚钱的行当,这也成为全民收藏风潮兴起的根本原因。

“这几年,股票的风险出来了,房地产受调控影响,大家意识到在古玩这个行业,只要东西是真的,品相还好,再具备一些历史价值、艺术价值,不仅能保值,增值的空间也很大。”中国收藏家协会常务理事长雷从云说。据文化部中国艺术品评估委员会副主任王立军分析,好的藏品基本上是一年升值30%至50%,这刺激了手中有闲钱的人们把眼光投向这个领域。

2004年6月,在北京举办的中贸圣佳春季拍卖会上,明末清初画家陈老莲的一件《花鸟册页》让众买家争夺的热情高涨。《花鸟册页》以500万元起拍,经过51轮激烈较量,最终以2860万元成交。而在5年前,这件拍品在北京翰海拍卖会上的成交价仅为209万元。更早一些的1996年,浙江小小集团在翰海拍卖会上以94万元购入明代沈士充的《仿宋元十四家笔意图卷》。3年之后,小小集团又在翰海以338万元抛出。

“修订后的《文物法》规定,凡是通过祖传、朋友赠送、商店购买、拍卖会拍得四种途径取得的文物均可自由买卖,这也是文物市场空前兴旺的原因之一。”荆治中说。

除了回报率高、增值空间大以外,推动收藏市场火爆的原因还有一些投机分子故意炒作,先大量收购某个时期的古玩,使其价格一路飙升,然后再慢慢“放水”。此外,一些企业也在借收藏途径避税。据业内人士透露,很多公司老板以企业名义买下艺术品,将所有开销都摊入企业经营成本,这样一来,企业就不需要缴税。而这些艺术品作为经营设施,年年折旧,最终合法转归个人。

艺术品市场的虚火

随着鉴宝类节目的热播,“收藏热”在神州大地的温度越升越高。但伴随其中的也有很多陷阱,例如充斥市场的赝品、拍卖台后的黑幕以及人为的炒作等。其实自古以来,收藏就是一门很深奥的学问,即使是行家、专家也难免有走眼的时候。可以说,现在的收藏业呈现出的是一派虚火景象,虽然有些收藏品的市场价格还没有达到其真实价值,但也有很多被名不副实地标上了天价,其价格远远超出了真实价值。

鉴宝类节目扰乱市场

一向有着“专家依赖症”的人们最近有些发懵,因为他们发现,权威媒体上出现的专家也可能有“伪”。国内鉴宝类节目红红火火,但不久前,张蔚星等文物专家却忍不住出来“放炮”:当前有所谓的“评委”在一些节目中以假为真,严重扰乱了收藏市场。

在专家们看来,鉴宝类节目存在的问题很多,比如将赝品当作真迹估价上百万元。张蔚星表示,在鉴宝类节目中,这类情况非常普遍。以某电视台的节目为例,在2006年的一期节目中,评委为一套齐白石通景屏估价上百万元,但事实上,这套通景屏是赝品,其笔法、款识与齐白石真迹相差甚远。在书画行内,达到七成像的仿品被称为高仿,在市场上往往能够以假乱真。而电视中出现的这套通景屏只有四成像,却被当做真迹公布出来。除了鉴定“失误”外,节目评委还会借助媒体对私人藏品进行大肆吹捧。

按照张蔚星的说法,这些评委是“伪专家”。在这一事实没有被揭发之前,这些评委频频在权威媒体中出现,穿着得体、言语自信,戴眼镜后按估价键的神态也甚是庄严。

不能否认,赝品和“伪专家”的粉墨登场使得鉴宝类节目异化为娱乐节目。收藏的学问很深,要了解的事情也实在太多,此时,专家的作用就凸现出来。到底谁是专家?老百姓不清楚,他们只能相信媒体的说法——媒体说某人是专家,那么,在老百姓的眼中,这个人说出的话就具有权威性。

只是,频繁出现的鉴定“失误”与“伪专家”却让许多人上当受骗、吃尽苦头,而相关媒体也是颜面扫地、公信渐失。

艺术品拍卖的黑幕

火爆的收藏市场带动了艺术品拍卖,只是很少有人能了解到拍卖市场背后的暗箱操作。据资深拍卖师李先生介绍,拍卖中最常见的莫过于作价。这里的作价并不是常规意义上的为藏品定价,使其能在市场正常地流通,而是有着另外一层含义和作用。“作价”者要做的是找到一件卖相好、能担得起高价的藏品,然后将其买进或定下,在与拍卖公司协商佣金和操作方案之后,再到拍场上将这件藏品的价格炒高,最后将其抵押给银行。

“为达成交易,有些拍卖公司会迁就买卖双方的暗箱操作要求,其中之一就是虚增成交价。首先,三方(委托方、买受方、拍卖公司)约定好‘真实’的成交价和佣金,然后进入表演阶段。如果标的不是买下来,而仅仅是用定金定下的藏品,则无须支付全部货款,说得通俗些,这就等于是在空手套白狼。所谓的拍卖价钱都是演给别人看的,大家不会按这个价钱进行结算。”李先生说。

对于现在很多拍卖市场价格虚高的现象,李先生也进行了解释:“这有可能是拍卖公司为创纪录而做的戏。拍卖是一个黑洞行业,谁的最终成交价高,好东西和大买家就会向谁集中。有了好东西和大买家,自然又可以拍出更高的价钱,继续吸引更多、更好的东西和更多、更大的买家,从而进入良性循环。也有卖家等钱用,为了能确保成交,不得不接受买家或拍卖公司的要求,做出‘表演价’。还有一种情况,卖家为了不使自身形象受损,或者为了获取其他利益(比如配合股市的坐庄动作等),要求买家或拍卖公司配合炒高最终成交价。”

这就是为什么有时候人们看到一些并不出色的藏品会被热炒到非正常高度的原因所在。很多投资者并不了解某些天价拍卖的内幕,一旦贸然介入其中,有可能会蒙受巨大损失。

赝品充斥古玩市场

在火爆的收藏市场背后潜藏着混乱,大量赝品充斥其间,导致能从中挣到钱的收藏者并不算多。“如今,在北京,95%以上的字画都是赝品,文物造假风越来越盛。”一位在潘家园古玩市场卖字画的王先生向记者透露。据他介绍,不少拍卖行都成为赝品集散地。王先生直言,在潘家园古玩市场中,很多店销售的几乎都是现代仿品,“一般都是卖给不懂货的外地人,就算他们发现有假找上门来,店主也不认账。要是碰上认识的行里人来淘货,店主拿给他们看的就是另外的物件了。”谈及收藏市场的火爆情况,王先生却摇了摇头:“很多购买者根本就不是想收藏,看上一幅画后,他们直接就问这画前年的行情、去年的价格、有没有升值的潜力。这些人不懂字画和古玩,怎么可能不受骗呢?”

老李在潘家园专门经销赝品,他坦言自己以前就干过古玩造假的事,后来收手不干了。老李一般都是从兜售赝品的小贩手里进货,而这些小贩则直接从造假者手里进货,“有的是北京本地人造的,有的是从外地来的,像有些古钱币就是从天津的小窑里上的货。一般北京人造的都比较精细,外地的相对粗糙些。”

据老李介绍,赝品大多可以卖上很高的价钱,一般是成本的几十倍乃至上百倍,“现在北京从事文物造假的至少在百人以上,这个数字还是保守的,而其中也有不少高手,他们通常都有专门造假的窝点,而且水平很高,在胎质、色彩、纹饰等各方面完全可以以假乱真,就算行家也很难辨别真伪。我就曾经到一个制作点买过高仿品。一间小破屋,一个小炉子,就能做出逼真的高仿品,你不服不行!我一下子就买了3万多元的货,转手就卖了20多万。”

收藏行业的“潜规则”

水分专家

有的专家故意把真文物说成是假的,然后再托另外一个人花极少的钱把这个东西买下;有的专家把假文物说成是真的,从而收取所谓的鉴定费用。目前我国各类收藏品鉴定机构有数百家,其中不少机构的专家见了藏品就一律说是真的,还开具毫无用处的鉴定证书,每份证书收取上千元的费用。

委托方既卖又买

有时,拍卖场上的买受人与委托人虽然以各不相同的面目出现,其实是同一批人。他们策划于密室,表演于拍场,其主要目的不外乎为拍品“定价”或者希望“钓”到更大的买家。近年来,某些未成名的年轻艺术家发现了一条成名的捷径,那就是通过拍卖公司所举办的拍卖会进行市场炒作。他们到拍卖场上自卖、自买一番,或邀请朋友在拍卖会上哄抬自己作品的价格,以期在今后的销售之中就可以获得良好的回报。

“黑槌”大行其道

拍卖场上还会出现这样的情景,一位买家出了价钱之后,又有其他新的买家出价。但是,此时的拍卖师却对其他新的买家熟视无睹,仍然一槌定音。出现这种情况的原因有:拍卖公司内部管理混乱,监管机制不健全,拍卖师的“黑槌”大行其道;拍卖师与买家串通一气,坑害卖家,坑害其他买家,坑害拍卖公司。

“画虫儿”的表演

现在有一些专门出入于拍卖公司的“倒爷儿”,亦称“画虫儿”。他们的频繁交易、频繁买卖使艺术品投资市场的节奏和规律受到干扰。而且这些“画虫儿”们的品位不高,这也会对艺术品投资造成制约。

“画虫儿”们在拍场上的表演,可能会给投资者们带来损失,这样也就会影响他们的情绪,分散他们的注意力,从而在以下的拍卖进程之中,对投资者造成更多、更大的损失。

一般情况下,“画虫儿”也是有迹可循的,他们常常对半真半假的标的感兴趣,投资者们如果发现某些人专买或多买此类标的,就要小心了;“画虫儿”很少竞拍名家重品或拍卖公司的重头标的、高价位标的,甚至在刚刚开始竞价,价位尚处于很低的水平时,也少有举牌应价;“画虫儿”们多是三五成群的一伙,在拍场上旁若无人地高谈阔论;“画虫儿”常常应价很“到位”,竞价技巧十分娴熟,但所出之价一看就知是“虫儿”价。

收藏热背后尚缺平和心态

“中国古代数千年文明所遗留的文化与艺术能够保存至今,历代公私收藏起到了极其重要的作用,而民间收藏家也是功不可没的。”

收藏之道,历史久远,早在春秋战国时期,人们就已经开始重视对前代器物的收藏。但《左传》所称的“文物以记之,声明以发之”,指的是历史遗留的礼乐典章制度,与我们今天所称的“文物”涵义是不同的。隋唐时期对文物的理解更为广泛,骆宾王“文物俄迁谢,英灵有盛衰”、杜牧的“六朝文物草连空,天淡云闲今古同”,不仅指的是文献和文物,同时也包括了历史遗迹。

其实,对于文物和文献的保护与收集,自汉代以来就已形成,历代皇宫中都收藏有珍贵的图书典籍和文物艺术品。西汉武帝设置秘阁,收藏图书;东汉明帝好尚丹青,别开画室。汉唐以来历代王朝都收藏和聚敛了大量的文物,甚至后蜀孟氏、南唐李氏小朝廷的收藏也是十分丰富。在中国历史上,每当王朝更替,都会有大量文物毁于兵燹水火,幸存部分或为新政权接收,或散失于民间。唐代的《贞观公私画史》和《历代名画记》就记载了唐大中(847)以前皇宫收藏文物几次聚散的情况。

宋徽宗时宫中收藏的书画和古器物达6000余件,分别藏于宣和殿和崇政殿,并编撰了《宣和书谱》和《宣和画谱》记录宫中所藏书画。当时士大夫也重收藏,尤其是金石之学极盛,欧阳修、赵明诚等都是金石收藏家。元明时期收藏领域不断拓宽,除了传统的青铜、陶瓷、法帖、书画之外,古玉器、漆器和竹木牙角杂项都有许多研究专著问世。清代到了乾隆之时,内府收藏之富,远远超过了前代,而民间收藏之风遍及朝野,尤其是藏书和版本之学,为后世的古籍研究、整理与校勘起到重大作用。

由此,我们可以得出这样一个结论,那就是中国古代数千年文明所遗留的文化与艺术能够保存至今,历代公私收藏起到了极其重要的作用,而民间收藏家也是功不可没的。正如清代学者洪亮吉所说:“上则补石室金匮之遗亡,下可备通人博士之浏览,是为收藏家。”

“我们的文物拍卖业和媒体也将文物的经济价值和升值空间当作一种收藏追求,从而引导人们一种畸形的收藏心态。”

收藏也是一门学问,需要多方面的综合知识和艺术修养,无论收藏者选择的哪一个门类,都需要触类旁通的文化底蕴,不能想象一个收藏家是没有文化的人。收藏家也要有一种锲而不舍的执著,对收藏倾注极大的精力与情感,先爱之而后藏之,视收藏为生命的一部分,以保护和研究为己任,而绝对不是一个囤积者与典守者。

我国历史上出现过众多的收藏大家,远的不说,自元明以来就有米芾、范钦、项元汴、孙承泽、梁清标、安岐、卞永誉、黄丕烈、陈介祺等人,近现代有罗振玉、傅增湘、周叔 、张伯驹诸君。这些人不仅是收藏家,更是鉴赏家和研究者,他们一生虽然收藏甚富,但从未以财产视之。更重要的是,他们对所藏文物有精湛的研究,或有诸多著作传世,这样的人才算得是真正的收藏家。

我们今天一讲到收藏,聚焦点都放在经济价值上,事实上我们的文物拍卖业和媒体也将文物的经济价值和升值空间当作一种收藏追求,从而引导人们一种畸形的收藏心态。文物有三种价值和三种作用,这是世界所公认的,这就是它的历史价值、艺术价值和科学价值,而它的三个作用也就是教育作用、借鉴作用和科学研究的作用。文物的经济价值是它进入收藏和流通领域后所形成的,而由于受到诸多因素的左右,它的经济价值也绝对不是恒定的,一方面,政治、经济、社会状况都会对文物的经济价值起到重要作用,俗话说“盛世文物,乱世黄金”,大抵是这个道理。另一方面,文物的经济价值也受到不同历史时期文化认同的影响,以十年动乱为例,文物在这一特定历史时期失去了收藏和流通的空间,其经济价值也就无从说起了。

“文物和艺术品的投资者并非是收藏家,他们中大多数人对文物和艺术并没有深厚的文化积累和鉴赏水平,而是文物‘在途’的运作者,或者说是击鼓传花。”

民间收藏自古以来都是收藏文化的重要组成部分。2002年10月,《中华人民共和国文物保护法》正式颁布,在之后出台的《文物保护法实施细则》中,才首次将我国民间收藏纳入了全社会文物保护事业之中,从而确立了民间收藏的合法地位。这也使民间收藏热持续升温,一方面提高了全民的收藏意识,另一方面也丰富了民众的文化生活,无疑是一件好事。

但在近一个时期以来,我们许多电视节目和关于文物拍卖的报道中,过于片面地渲染文物的经济价值攀升,也产生一定的负面影响,将社会的关注点引向对文物经济价值的追逐,这就需要我们对当前收藏热进行冷静客观的审视了。也正是这种推波助澜的作用,所谓的“收藏热”之中,更多的成分倒是对文物和艺术品的“投资热”。因此从当前市场来看,我们的“收藏热”还并不很成熟,收藏品的流通渠道也不够规范,尤其是收藏热背后的心态,也还缺少平和之气,整个收藏环境的完善也就尚待时日了。

文物和艺术品的投资者并非是收藏家,他们中大多数人对文物和艺术并没有深厚的文化积累和鉴赏水平,而是文物“在途”的运作者,或者说是击鼓传花,更有以此洗钱或实施贿赂者。有人曾慨叹当前我国尚没有真正意义上的收藏家,我以为虽稍失偏颇,但确是言之中的。与欧美相比较,我们尚无那种坐拥稀世之珍而又视之为生命,并且真正懂得其艺术价值的大收藏家。但并非以收藏为投资,先爱之而后藏之的人还是很不少的,他们或许不能称之为“家”,但作为一个普通的收藏者于此道中得到的快乐与陶冶都并不逊于大收藏家。

歌德说过“收藏家是最幸福和快乐的人”。这种幸福和快乐是因为他所拥有与占有的财富吗?不完全是。主要的幸福与快乐当是来自于收藏的过程中,蕴含于玩摩和研究之内,这也是收藏家和收藏爱好者应有的心态。

“收藏需要一片土壤和一种氛围,这片土壤就是良好的社会环境和经济环境,而这种氛围则是文化,一种积淀而成的文化,或者说是一种没有浮躁心态和铜臭气的文化。”

我们常说“文物是人类的共同财富”,这种财富却是不能以金钱计算的。文物作为收藏品,它们的历史价值、艺术价值和科学价值都是永远不会变的,它们所给与人们的物质与精神享受更是无法以金钱衡量的。中国的社会变迁与更迭,历来速于西方社会,一件收藏品伴随收藏者的一生已属不易,焉能子子孙孙永远为一家一姓保存下去。我们常常看到许多前朝书画之上钤有“子孙永保之”或“子子孙孙永保之”的印章,其实当我们展卷拜观时早已不知流经多少藏家之手。每于斯时,总会慨然良久,不免有兴亡之叹。然而我们在这件文物面前唯其艺术魅力倾倒之时,也会对历代收藏者肃然起敬。

明末清初的项元汴和梁清标都是大收藏家,项氏的天籁阁和梁氏的秋碧堂就是他们的收藏之所。而不过百年,劳碌一生所 集聚敛的文物终遭散佚,后来大多进了乾隆内府,但经他们审定鉴赏的文物却部分得以保存,虽天籁阁圮,秋碧堂空,但他们在文物收藏方面的历史贡献却是永存的。张伯驹先生是现代大收藏家,鉴赏腹笥甚宽,经眼文物无数,他不惜卖掉房产和许多珍贵收藏去买陆机《平复帖》和展子虔《游春图》,为的是“愿此物永存吾土”,最后将最为珍贵的22件文物捐献国家。这种胸怀与其说是修养,毋宁说是文化。

收藏需要一片土壤和一种氛围,这片土壤就是良好的社会环境和经济环境,而这种氛围则是文化,一种积淀而成的文化,或者说是一种没有浮躁心态和铜臭气的文化。赵珩

后记

买的人不懂,懂的人没钱,这是隐藏在全民玩收藏背后的尴尬。经济利益改变收藏生态,现在的收藏更像是一场财富游戏。

说起来很悲哀。

如今,相较宋代五大官窑瓷器,清三代(康熙、雍正、乾隆)的官窑瓷器被捧到天价。究其原因,中国收藏家的队伍中增加了很多企业家,这些人的鉴赏水平有限,在色彩、绘画、款题等方面达到高峰的清三代瓷正好符合了他们“看着漂亮就行”的水准。于是,在拍卖会上,为了获得拍品,这些所谓的收藏爱好者们不理性地举牌出价,投机心理让拍卖场沦为高级地摊。事实上,宋代五大官窑瓷已有千年历史,而清三代瓷距今不过三四百年。“家有黄金千两,不如钧瓷一片。”这话说的正是代表中国古代工艺最高水平的宋代官窑瓷。

民间资金的介入可以改变市场的走向,却无法掩盖买家鉴赏能力的先天不足。也许,那些财大气粗的投资者根本不在乎别人的评价,因为在他们的眼中,一件件藏品不过是一个个惊人数字的化身,它们的作用在于让钱生钱。艺术价值?在经济利益面前,它一文不值。

只有在真正的收藏家那里,一件文物的经济价值才能退居其次,甚至可以忽略不计。古往今来,收藏大家的幸福和快乐都是建立在收藏过程中的——他们的收藏没有铜臭味,他们甚至乐于去做守护传世珍宝的穷人。应该庆幸!正是因为有了这样一群单纯的人,中国的文化与历史才能以实物的形式延续、传承。没有了他们,收藏无异于买卖,除了利润,再无存在的意义。

买的人不懂,懂的人没钱,这样的收藏现状危险了。

吉林省最大的图书馆是吉林市图书馆。

吉林市图书馆始建于1909年,新中国成立后为吉林省图书馆。1954年吉林省图书馆随吉林省省会从吉林市迁至长春市,原吉林省图书馆馆址更名为吉林市图书馆。1999年吉林市委市政府投资在吉林市解放东路建设新馆,2003年新馆建成并投入运行。

截止2016年底,吉林市图书馆拥有中文图书报刊、外文图书期刊、古籍、民国文献、满铁文献等藏书177余万册,其中,12万册古籍线装书和6万多册民国时期文献为特色馆藏,具有很高的史料价值。

2009年吉林市图书馆被确定为国家重点古籍保护单位,17种古籍善本列入《国家珍贵古籍名录》。

2017年4月至2018年4月,原文化部组织开展了第六次全国县级以上公共图书馆评估定级工作。经评估,吉林市图书馆评估定级为一级公共图书馆。

服务内容:

吉林市图书馆致力于数字图书馆建设,可用数字资源总量已达28TB,能够为读者提供视频、音频、中国知网学术期刊、知航学术搜索等数字文献服务。电子导读屏、自助式大屏幕阅刊机、歌德电子书借读机、音乐阅读机、3D互动立体书等设备的应用以及无线网络全覆盖。

2017年10月,甲骨文成功入选“世界记忆名录”。“世界记忆名录”是联合国教科文组织1997年创建的旗舰项目,目的是为了防止集体记忆的丧失,希望人们对世界珍贵文献遗产予以持续关注,并予以妥善保护和充分利用。甲骨文作为我国目前发现最古老的成熟文字,既是研究汉字发展和中国早期历史的宝贵材料,也是中华五千年文明历程中不可或缺的一环。甲骨文成功入选“世界记忆名录”,标志着世界对甲骨文重要文献价值的高度认可,意义十分重大。

  甲骨文简介

甲骨文,是中国的一种古老文字,又称“契文”、“甲骨卜辞”、“殷墟文字”或“龟甲兽骨文”。是已知的能见到最早的成熟汉字,主要指中国商朝晚期王室用于占卜记事而在龟甲或兽骨上契刻的文字,是中国及东亚已知最早的成体系的商代文字的一种载体。

甲骨文最早被河南安阳小屯村的村民们找到,当时村民还不知道这是古代遗物,只当作包治百病的药材“龙骨”使用,把许多刻着甲骨文的龟甲兽骨磨成粉末,浪费了许多极为有价值的文物,后来,晚清官员、金石学家王懿荣于清光绪二十五年(1899年)治病时从来自河南安阳的甲骨上发现了甲骨文所在地。百余年来,当地通过考古发掘及其他途径出土的甲骨已超过154600块。此外,在河南、陕西其他地区也有甲骨文出现,年代从商晚期延续到春秋。

甲骨文,具有对称、稳定的格局。具备书法的三个要素,即用笔、结字、章法。从字体的数量和结构方式来看,甲骨文已经是发展到了有较严密系统的文字了。汉字的“六书”原则,在甲骨文中都有所体现。但是原始图画文字的痕迹还是比较明显,象形意义也比较明显。

  世界记忆名录简介

《世界记忆名录》是指符合世界意义、经联合国教科文组织世界记忆工程国际咨询委员会确认而纳入的文献遗产项目。世界记忆文献遗产是世界文化遗产保护项目的延伸,侧重于文献记录,包括博物馆、档案馆、图书馆等文化事业机构保存的任何介质的珍贵文件、手稿、口述历史的记录以及古籍善本等。

记忆文献遗产反映了语言、民族和文化的多样性,它是世界的一面镜子,同时也是世界的记忆。但是,这种记忆是脆弱的,每天都有仅存的重要记忆在消失。

因此,联合国教科文组织发起了世界记忆计划,来防止集体记忆的丧失,并且呼吁保护宝贵的文化遗产和馆藏文献,并让它们的价值在世界范围内广泛传播。世界记忆名录分为世界、地区和国家三级,申报文献遗产根据其地域影响力,分别列为不同级别的名录。

其一,古籍版本的确定,重点是书的年代,是原刻本还是翻刻本。宋元刻本的价值与明刻本的价值有云泥之分,后来的翻刻本与原刻本不能同日而语。历代藏家、书贾为使藏品升值,往往撤去刻书炒金如何赚钱专家免费指导银行黄金白银TD开户指南银行黄金白银模拟交易软件集金号桌面行情报价工具的序、跋,模糊古籍的年代以及原刻与翻刻的界线。

其二,装帧和品相。镌刻精美,用纸上乘、装帧华丽、品相完好,对古籍价值影响很大。同一版刻的古籍的价值会由此相差数倍,如清光绪内府本《养正图解》,华丽宫装版本的古籍善本的价值能达到十几万元,而普通装帧的只能有两三万元。

其三,初印和后印的区别。古籍善本初印本字迹清晰,见棱见角,观之赏心悦目。后印者字迹模糊,甚至令人不忍卒读。印刷年代越靠后,收藏价值越小。如清康熙刻本《曝书亭集》初印本能拍到五万元以上,而后古籍善本的价值只值四五千元。

咸阳市图书馆在哪?

咸阳图书馆老馆位于咸阳市渭阳西路53号,1996年7月10日正式对外开放,占地14亩,建筑面积8401平方米,设计藏书100万册。咸阳图书馆新馆位于...
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